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               何頓長篇小說《來生再見》的復調敘事解讀
              
              何頓長篇小說《來生再見》的復調敘事解讀作者：彭茜　彭在欽來源：《文藝生活·文藝理論》2015年第09期        摘 要：何頓新作《來生再見》運用具有后現代風格的復調敘事手法，講述了一群普通人物的對日抗戰史。其復調特征表現在兩個方面：一是非常態敘述視角的運用，通過不斷轉移小說的敘事視角達到展示各人物意識活動的目的，實現人物彼此之間的相互對話。二是以多文本
              
              
              時間：2023-06-01  熱度：66℃
              
            
              
          
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               何頓長篇小說《來生再見》的復調敘事解讀
              
              何頓長篇小說《來生再見》的復調敘事解讀作者：彭茜　彭在欽來源：《文藝生活·文藝理論》2015年第09期        摘 要：何頓新作《來生再見》運用具有后現代風格的復調敘事手法，講述了一群普通人物的對日抗戰史。其復調特征表現在兩個方面：一是非常態敘述視角的運用，通過不斷轉移小說的敘事視角達到展示各人物意識活動的目的，實現人物彼此之間的相互對話。二是以多文本
              
              
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               在“對話主義”中對話巴赫金-文檔資料
              
              在“對話主義”中對話巴赫金. 復調小說和對話主義自 50 年代巴赫金的手稿被出版、《陀思妥耶夫斯基詩學問題》①被再版，到60、70年代，由克里斯蒂娃和托多羅夫將之 譯介到西方社會， 80 年代在歐美學術界家喻戶曉，無論在俄國 還是在西方巴赫金研究都已經成為一個熱點。 而巴赫金思想在中國掀起的熱潮最初是由對陀思妥耶夫斯基文學的研究帶來的額是難以割裂的， 除去研究者與研究對象的關系， 更是一場跨時空
              
              
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