如何學(xué)電影創(chuàng)作？

電影稿件怎么寫(xiě)？第一點(diǎn) 是立場(chǎng)最近，一家外國(guó)電影雜志因?yàn)楣蓹?quán)變更而造成所有編輯都辭職，原因是股權(quán)變更方是一家電影制作和宣發(fā)公司，這使得這份電影雜志不能保證所做的影評(píng)是公正的。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》是一部講述蝙蝠俠和小丑之間的斗爭(zhēng)的電影，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，充滿了懸疑、驚險(xiǎn)和緊張感。

這部電影以其出色的表現(xiàn)贏得了大量影迷的贊譽(yù)。

電影拍攝手法精良，節(jié)奏感極佳，主題曲也非常出色，把觀眾帶入了一個(gè)充滿懸疑、驚險(xiǎn)和緊張感的故事之中。

此外，電影中的情節(jié)也非常生動(dòng)，讓觀眾緊張不已，也讓觀眾更加了解蝙蝠俠和小丑之間的斗爭(zhēng)。

總之，《蝙蝠俠：黑暗騎士》是一部出色的電影，拍攝手法精良，節(jié)奏感極佳，主題曲也非常出色，情節(jié)生動(dòng)，充滿懸疑、驚險(xiǎn)和緊張感，值得一看。

在影片時(shí)，我們必須保持客觀的立場(chǎng)，即不能將功利和個(gè)人喜好混入其中，尤其是當(dāng)你是某明星的鐵粉時(shí)，更不能將影評(píng)寫(xiě)成宣傳電影的軟文。

第二點(diǎn) 是專業(yè)如果你沒(méi)有電影專業(yè)的知識(shí)，只是一些直覺(jué)感受，那么最好還是自己寫(xiě)寫(xiě)，不要發(fā)表，因?yàn)闆](méi)有價(jià)值。

第三點(diǎn) 標(biāo)新立異在這個(gè)融媒體時(shí)代，做一個(gè)標(biāo)題黨可謂是大受歡迎。

雖然有人嘲笑這樣的人只會(huì)胡說(shuō)八道，但如果能夠標(biāo)新立異，又能恰到好處，那也是一種技能。

當(dāng)然，如果文題不對(duì)，最好還是少寫(xiě)，畢竟我也可能會(huì)看到你的文章，到時(shí)候也許會(huì)忍不住噴出隔夜的濃痰來(lái)。

第四點(diǎn) 素材積累和寫(xiě)作技巧若不及時(shí)做些筆記，時(shí)間久了，很可能就只能記住一些電影的小情節(jié)，甚至連電影的名字也會(huì)忘記。

看電影時(shí)，多看多記是十分必要的。

影視達(dá)人17

1、《小王子》是法國(guó)作家安東尼·德·圣埃克蘇佩里于1943年發(fā)表的童話故事，講述的是一位來(lái)自外太空的小王子，他被一顆小行星上的火焰花所吸引，落在地球上，被一位在撒哈拉沙漠上放牧的小男孩所發(fā)現(xiàn)。

小王子在撒哈拉沙漠遇到了許多有趣的人物，包括火焰花、狐貍、商人、玫瑰花等，他們?cè)谝黄鸾?jīng)歷了一段精彩的旅程，小王子也慢慢明白了什么是真正的友誼與愛(ài)情。

這部作品曾經(jīng)深深地感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，其中也蘊(yùn)含著許多深刻的哲理，并且在現(xiàn)今仍然具有極高的口碑。

2、以下是《親愛(ài)的》電影的范例：

在尋找兒子田鵬的路上，田文軍夫婦偶然遇到了一群也失去孩子的父母，彼此扶持慰藉，共同尋找著線索，希望能找到他們失去的孩子。

多年以后，一個(gè)似乎可靠的線索再次出現(xiàn)，促使田文軍等人踏上千里路程，穿越州境，最終來(lái)到一個(gè)偏僻的村莊，在那里他們看到了一個(gè)像他兒子的身影，而在孩子身后，站著一位喊著媽媽的農(nóng)村婦女李紅琴。

失去的愛(ài)能否被找回，殘缺的家能否重新團(tuán)聚？尋子背伍之后，一場(chǎng)親情風(fēng)暴正在向他們襲來(lái)。

泛泛說(shuō)電影

首先很榮幸為你解答這個(gè)問(wèn)題。

學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，是深入了解影視方面的術(shù)語(yǔ)和知識(shí)的關(guān)鍵。

有了這些基礎(chǔ)知識(shí)，可以多看一些優(yōu)秀的電影，分析劇本框架和鏡頭運(yùn)用，并且可以嘗試?yán)瑏?lái)加強(qiáng)自己的能力。

針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，我有一些看法和見(jiàn)解想要分享給大家，希望我的分享能夠?yàn)榇蠹規(guī)?lái)幫助，也希望大家能夠喜歡我的分享。

我認(rèn)為，要想拍出出色的電影，最佳的辦法就是多看經(jīng)典電影，多分析片段，多模仿，最后再根據(jù)自己的想法去創(chuàng)作。

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，多寫(xiě)小故事，運(yùn)用學(xué)習(xí)的知識(shí)結(jié)合自己的想法拍出來(lái)，才能夠讓電影更加精彩。

要想突出，或者找到自己的一套體系，就需要不斷的去練習(xí)，從優(yōu)秀的電影片中尋找靈感，探索自己的創(chuàng)作方式。

據(jù)說(shuō)“藝術(shù)源于生活”，而且藝術(shù)形式的變化也十分多樣化。

本人在此分享了關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的解答，希望能夠給大家一些幫助。

我的觀點(diǎn)只是個(gè)人的，但愿能夠給大家?guī)?lái)一些參考性的見(jiàn)解。

在這里，我不僅希望大家能夠喜歡我的分享，同時(shí)也歡迎大家在這個(gè)問(wèn)題上有更好的解答，展開(kāi)，共同探討這個(gè)話題。

新的一年將至，我在這里祝福大家，愿你們開(kāi)心快樂(lè)，快樂(lè)成長(zhǎng)，有一個(gè)美好的開(kāi)端，過(guò)上幸福的生活！

匿名用戶

【遠(yuǎn)景（WIDE SHOT）洞庭湖水、岳陽(yáng)樓】洞庭湖水滔滔涌向巫峽，千古岳陽(yáng)樓上，歷經(jīng)時(shí)光洗禮，曾經(jīng)擁有多少遷客騷人，此時(shí)此刻，橫無(wú)際涯的白浪拍打著岸邊，面對(duì)著蒼茫的天空，懷抱一份壯懷抒情，把酒臨風(fēng)，對(duì)月懷歸，將自己的悲戚與感傷，欣喜與歡樂(lè)，全部融入這一片青山綠水之中，夕陽(yáng)西下，一輪圓月高懸，大地分外明朗，漁歌嘹亮之聲不絕于耳，營(yíng)造出一片詩(shī)意盎然的景象。

【特寫(xiě)（CLOSE UP）】楊大俠望著柱子上的一副對(duì)聯(lián)，臉上沒(méi)有一絲欣賞的神色，只有苦悶的表情。

楊大俠（小聲念）：先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。

楊大俠面對(duì)當(dāng)今武林，他的心中充滿了愧疚，因?yàn)樗麑?duì)各大門(mén)派沒(méi)有做出貢獻(xiàn)。

他想起了范仲淹當(dāng)年在岳陽(yáng)樓上所寫(xiě)的名句，即使年代久遠(yuǎn)，字跡已經(jīng)斑駁模糊，但是字里行間所折射出的高遠(yuǎn)志向和曠達(dá)胸襟依然能夠深深打動(dòng)人心。

【接開(kāi)鏡（ZOON OUT）】楊大俠（仰天連連長(zhǎng)嘆）：哎，哎，哎！【畫(huà)面閃回】第五場(chǎng) 河西渡口；一月前【特寫(xiě)（CLOSE UP）】巍巍武林功德碑立于河西渡口，其表面大約二寸厚的石塊被整齊削落，刻有的文字也隨之變?yōu)榛曳邸?p>而在這光滑的表面上，似乎有一個(gè)恐怖的“殺”字，字體入石三分，讓人不禁感受到一股強(qiáng)烈的驚悚。

第六場(chǎng) 崆峒派里；崆峒派、唐門(mén)等眾人；半月前崆峒派掌門(mén)人與四川唐門(mén)女弟子的婚禮在武林中掀起了一陣喜慶的浪潮，各大門(mén)派紛紛前來(lái)祝賀，祝福他們喜結(jié)良緣。

新人拜堂的時(shí)候，可謂是滿堂賓朋，突然，新娘失蹤了，讓在場(chǎng)的所有高手們一臉驚恐，誰(shuí)也不知道究竟是何者擒走了新娘。

第七場(chǎng) 崆譽(yù)豎橘峒派里；掌門(mén)崆峒派驚喜地收到了一只匣子，打開(kāi)之后，竟然是一只美麗的新娘耳朵，令人驚嘆不已。

群雄們震怒不已，但卻無(wú)從查起。

一只神秘的手似乎籠罩著整個(gè)武林，令人陷入無(wú)助的境地。

第八場(chǎng) 高風(fēng)谷；少林、武當(dāng)、華山、峨嵋四派高手；十天前夜里當(dāng)四大門(mén)派的高手們結(jié)伴而行走過(guò)高風(fēng)谷時(shí)，一件慘案徹底觸動(dòng)了他們的神經(jīng)，卻又突遭到不明刺客的襲擊。

江湖上，能夠同時(shí)挑戰(zhàn)四大派高手的人，寥寥可數(shù)，能夠?qū)⑺拇笈筛呤秩繐魯〉母敲烀o(wú)幾。

少林派的空聞大師，以其高超的武功，尤其是龍爪手的神功，在江湖上可謂名鼎一時(shí)。

然而，他六旬有纖，已經(jīng)歷盡江湖驚濤駭浪，心止如水，波瀾不驚，但在一次較量之后，信心卻被徹底擊碎了。

【特寫(xiě)（CLOSE UP）】空聞大師因遭遇災(zāi)難而變成了一個(gè)呆愚之人，其他幸存者也都變得凄涼而可憐，一副癡癡呆呆、瘋瘋癲癲的景象，仿佛一具具行尸走肉般凄涼可憐。

幾個(gè)時(shí)辰前，江湖中還有英雄豪杰，但如今，滄海桑田，翻云覆雨，瞬息萬(wàn)變，讓武林中人扼腕痛惜，勃然大怒。

慘無(wú)人道的手段，高深莫測(cè)的武功，望而生畏的行徑，以及撲朔迷離的身份，在江湖上可謂百年難得一聞。

是人？還是鬼？短短的日子里，江湖上已被鬧得人人自危，惶恐不安。

貴為武林盟主的楊長(zhǎng)歌楊大俠，在腥風(fēng)血雨的時(shí)刻，擔(dān)當(dāng)起大任，力挽狂瀾，以還武林朗朗干坤。

于是，他要條分縷析，望聞聽(tīng)切神秘案情，從兇手的武功入手查起。

衡水游龍

觀看了《泰坦尼克號(hào)》，我不能只簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛(ài)情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒，把握住影視劇中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

這部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多，所以，我要反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，捕捉住感受點(diǎn)。

具體來(lái)說(shuō)：寫(xiě)影視，要有新意、獨(dú)到見(jiàn)解，抓住影視劇的內(nèi)容，準(zhǔn)確把握影片的精神實(shí)質(zhì)，深入挖掘影視劇本身所包含的深刻內(nèi)涵，以及結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的分析。

比如說(shuō)，在張藝謀的電影中，可以從時(shí)代背景出發(fā)，深入挖掘鞏俐在其中的形象塑造、男性形象等等，從而獲得新的見(jiàn)解。

魯迅先生曾提出：在對(duì)影視劇作品進(jìn)行實(shí)事求是的評(píng)價(jià)時(shí)，應(yīng)從全面的角度出發(fā)，考慮編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等，作出恰當(dāng)?shù)姆治龊驮u(píng)價(jià)。

例如，在評(píng)價(jià)電影《花季，雨季》時(shí)，有人冷靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，這就是一種有思考的評(píng)價(jià)。

影視應(yīng)重視對(duì)影視劇藝術(shù)的分析，以便從表及里，深入實(shí)事求是地評(píng)價(jià)，而這需要運(yùn)用藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，并有深刻的感受與理性把握。

為此，可以通過(guò)閱讀相關(guān)理論書(shū)籍和多觀賞優(yōu)秀的影片電視劇，以及每年的電影電視劇大獎(jiǎng)評(píng)選和世界各國(guó)的影展等，來(lái)獲取有關(guān)影視藝術(shù)的最新信息。

寫(xiě)影評(píng)可以有長(zhǎng)有短，從一個(gè)鏡頭、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)景入手，也可以從某一人物形象、某一體裁影視的回顧，或從橫向談某一風(fēng)格的電影或電視劇，甚至可以橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格等，都可以做到。

練習(xí)寫(xiě)影評(píng)，可從對(duì)演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影視風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂(lè)等進(jìn)行單一的評(píng)析，為了更好地完成影視寫(xiě)作，不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫(xiě)起，思考挖掘，連綴成篇。

寫(xiě)影視時(shí)，要堅(jiān)持講真話，表達(dá)自己的看法，不要抄襲別人的，只有用樸實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)自己的感受，才能使具有個(gè)性，給讀者帶來(lái)新鮮的感受。

影視劇是最直觀可感的，因此影視也不可離開(kāi)敘事，但同時(shí)也不能過(guò)多敘述故事，而要著重分析和評(píng)價(jià)，這樣才能使更加完整，而且評(píng)析的內(nèi)容也不能與影片脫離。

標(biāo)題設(shè)計(jì)對(duì)于影視來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題組成。

正題要求能夠清晰地表達(dá)文章的中心，又要有特別的吸引力，以及能給讀者帶來(lái)審美愉悅的感受，而副題則是要點(diǎn)明的對(duì)象，或者說(shuō)的角度。

兩者的結(jié)合將會(huì)使文章更加生動(dòng)有趣，比如：《歷史與時(shí)代的搏擊者——評(píng)銀幕上的共產(chǎn)黨員形象》，《悲劇在紅色中滲透——評(píng)電影＜紅高梁＞》等等。

經(jīng)過(guò)不斷的總結(jié)與學(xué)習(xí)，我們?cè)趯?xiě)作影視的過(guò)程中，不斷豐富自己的寫(xiě)作實(shí)踐，通過(guò)日積月累，讓我們的知識(shí)結(jié)構(gòu)得到完善，從而提升我們的鑒賞水平和審美能力。

新東都17

1、封面正中央，寫(xiě)上電影余饑橡的名稱。

2、電影名稱下方，寫(xiě)上稿豎旁期和編劇名。

3、左下角寫(xiě)聯(lián)系方式，右下角寫(xiě)日期。

4、中國(guó)電影格式主要分為四種：大陸格式、香港格式、好萊塢格式以及臺(tái)灣格式。

5、電影劇本是一部影片的最完整的書(shū)面表達(dá)形式，除了對(duì)白之外，還包含了對(duì)角色、場(chǎng)景、舞臺(tái)指導(dǎo)以及各種音響效果的詳細(xì)描述。

它是電影作品的一個(gè)重要組成部分，因此拍攝電影時(shí)，人們通常都會(huì)按照電影劇本來(lái)進(jìn)行。

由于技術(shù)上的限制，電影劇本經(jīng)常發(fā)展成為分鏡頭劇本。

匿名用戶

這部電影的劇情非常精彩，細(xì)節(jié)處理得恰到好處，讓觀眾可以更加深入的了解故事背后的真實(shí)內(nèi)容，而且演員的表演也相當(dāng)出色，讓觀眾感受到了真實(shí)的感情。

但是電影中的特效處理有待改進(jìn)，有些地方的畫(huà)面并不夠逼真，希望有第二部的時(shí)候能夠改善這一點(diǎn)。

四季教育17

電影作為一種大眾藝術(shù)，以其生動(dòng)的形象和逼近生活的真實(shí)感而被廣泛欣賞，那么我們?nèi)绾螌?xiě)出一篇電影觀后感呢？一篇電影觀后感應(yīng)該包含對(duì)電影的整體評(píng)價(jià)、對(duì)電影中的關(guān)鍵點(diǎn)以及對(duì)電影情節(jié)的評(píng)價(jià)，從而把自己的觀影體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)。

此外，還可以對(duì)電影中的對(duì)白、演員表演等細(xì)節(jié)進(jìn)行評(píng)價(jià)，以及對(duì)電影的思考和感悟，從而使觀后感更加具有個(gè)性和深度。

如何寫(xiě)電影的觀后感1、捕捉住感受點(diǎn)。

觀看《泰坦尼克號(hào)》這部電影，不僅要敘述這場(chǎng)愛(ài)情故事，更要從主人公生與死的考驗(yàn)中深入挖掘出人性的光芒，這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。

2、抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。

在《大轉(zhuǎn)折》中，通過(guò)三次出現(xiàn)的背影，精細(xì)地描繪出人物的性格、設(shè)置懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，富有象征性地表現(xiàn)出政權(quán)日薄西山的局面。

3、立意要新，開(kāi)掘要深。

寫(xiě)影評(píng)要有新意，讓讀者有所感悟，要有獨(dú)到的見(jiàn)解，抓住要點(diǎn)，表達(dá)自己的感受。

要想有新意，一是要正確把握影片內(nèi)容，結(jié)合當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)；二是要深入理解影片的精神實(shí)質(zhì)，把握影片中所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵。

比如分析張藝謀電影時(shí)，要緊緊把握時(shí)代背景，但也不必要全都從思想意義角度分析，比如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，男性形象等，都是值得深究的領(lǐng)域。

4、要實(shí)事實(shí)是地分析評(píng)價(jià)。

魯迅先生指出，作品時(shí)，必須要全面考慮，不僅要看到作品本身，還要知入論世，關(guān)注作者全人、他所處的社會(huì)狀況以及歷史背景等，以便做出恰如其分的評(píng)價(jià)。

比如《情深深雨蒙蒙》，有一位同學(xué)指出，編導(dǎo)將軍閥形象拔高了，他們只要遇見(jiàn)美麗的女子就會(huì)搶來(lái)作為姨太太，而背后的原因竟然是她們像自己的初戀情人。

因此，我們?cè)谠u(píng)價(jià)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)用全面的觀點(diǎn)，不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。

5、要重視影片的藝術(shù)分析。

電影作品是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表達(dá)主題、塑造角色、抒發(fā)情感的，因此，影評(píng)應(yīng)當(dāng)重視對(duì)影片藝術(shù)品質(zhì)的分析。

這種分析應(yīng)該詳細(xì)具體，從外表到內(nèi)在，言之有物；評(píng)價(jià)則要持有明確的觀點(diǎn)，實(shí)事求是。

在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，同時(shí)要盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)術(shù)語(yǔ)，還需要有深刻的感受和理性把握。

這可以通過(guò)閱讀電影理論書(shū)籍和多欣賞優(yōu)秀影片來(lái)實(shí)現(xiàn)。

十二散人客丶

我是學(xué)動(dòng)畫(huà)專業(yè)的，學(xué)習(xí)過(guò)影視方面，我說(shuō)說(shuō)我大概的看法吧。

首先，要學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，這會(huì)讓你了解影視方面專業(yè)術(shù)語(yǔ)和知識(shí)。

在掌握專業(yè)知識(shí)的基礎(chǔ)上，可以多觀看一些優(yōu)秀的電影，仔細(xì)分析劇本架構(gòu)和鏡頭的運(yùn)用，最好是拉拉片。

這樣有助于提高拍攝水平。

只有通過(guò)實(shí)踐才能檢驗(yàn)真理，因此，我們應(yīng)該多創(chuàng)作小故事，將自己的想法與學(xué)習(xí)到的知識(shí)結(jié)合起來(lái)，以此來(lái)完成一部作品。

匿名用戶

一、談讀后感的寫(xiě)作（一）什么是讀后感讀后感是一種將讀過(guò)的文章或書(shū)籍所帶來(lái)的感受、體會(huì)、教育、啟迪等寫(xiě)成的文字，以此來(lái)回顧自己的閱讀歷程。

（二）讀什么簡(jiǎn)·海麗，一位在美國(guó)著名的教育學(xué)家，曾經(jīng)提出：“每天給孩子讀哪怕只是10分鐘的文學(xué)作品，對(duì)孩子的成長(zhǎng)都是極具意義的。

”開(kāi)卷有益，但要讀好的文章才是關(guān)鍵，就像王羲之學(xué)書(shū)法，從衛(wèi)夫人那里學(xué)到的基礎(chǔ)知識(shí)不足以滿足他，他只有去參觀漢魏名家碑版，才能真正成家。

學(xué)作文也是一樣，如果只誦讀那些文章不通或有百孔千瘡的文章，就算你學(xué)的滿頭滿臉，也只是學(xué)到了不通或百孔千瘡的文章。

要想作文好，必須取法乎上，最好是取法乎上上，就像明朝歸有光，一生致力于《史記》，他的造詣超越了一般人，而讀好文章才是寫(xiě)好文章的必要條件，甚至是充足條件。

讀好文章，需要從內(nèi)容和表達(dá)兩方面來(lái)評(píng)判。

內(nèi)容要深刻，妥善，清新，能讓人長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)；表達(dá)要確切，簡(jiǎn)練，生動(dòng)，能讓人清楚了解，并體會(huì)到文字的美感。

尤其是現(xiàn)代文學(xué)，更應(yīng)該把握這兩個(gè)方面，以便讓讀者收獲最大的愉悅。

（1）當(dāng)然是自己能辨別最好。

從文字到雜志報(bào)紙，從書(shū)的引言到收藏選本，甚至出版社的廣告，求助于流行的是很常見(jiàn)的，這些給我們提供了一些參考。

如果自己不懂，可以向知者求教，比如語(yǔ)文老師和老一輩的讀書(shū)人，他們都是擁有豐富知識(shí)的人，可以幫助我們解決問(wèn)題。

若要學(xué)習(xí)作文，除了必須讀語(yǔ)文課本上的作品和規(guī)定的課外讀物外，還要多讀其他的作品，以便能夠分辨好壞，確定類別。

在選擇讀物時(shí)，應(yīng)該考慮一些因素。

經(jīng)過(guò)我的實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)，要想寫(xiě)出容易移用于作文的文體，最好是選擇廣義的散文（包括以記事為主和以說(shuō)理為主的），而不是詩(shī)歌或小說(shuō)。

詩(shī)歌有自己獨(dú)特的語(yǔ)言，有時(shí)可能會(huì)晦澀，兩句之間斷而不貫，這對(duì)于作文來(lái)說(shuō)，會(huì)有更多的弊端而不利于寫(xiě)作。

小說(shuō)則多以對(duì)話和描寫(xiě)為主，許多年輕人更喜歡閱讀小說(shuō)，而沒(méi)有花太多的精力去閱讀其他文體，因此在寫(xiě)作時(shí)可能會(huì)受到不利的影響，無(wú)法正確的描述眼前的事物或說(shuō)理。

因此，我建議大家盡可能多的去閱讀雜文，而不是只去讀小說(shuō)。

熱愛(ài)閱讀是一種基本素養(yǎng)，多讀本國(guó)作品是必不可少的，尤其是在選擇翻譯作品時(shí)，最好選擇文字格調(diào)接近漢語(yǔ)的，因?yàn)槲覀儗?xiě)作時(shí)，語(yǔ)句要具有中國(guó)特色，而不是外國(guó)風(fēng)格。

不少青少年和中年人都有閱讀熱情，甚至在車上也手不釋卷，可是他們看的卻總是小人書(shū)，雖然這并不是什么壞事，但如果只看這類讀物，想要從中獲益以及學(xué)習(xí)作文就可能會(huì)變得很困難。

為了更有效地學(xué)習(xí)作文，我們需要舍棄輕松的小人書(shū)，多讀一些講道理的作品，雖然一開(kāi)始可能會(huì)感到枯燥乏味，但這樣可以讓讀者增長(zhǎng)知識(shí)、鍛煉思路，學(xué)習(xí)說(shuō)理手法，這正是好的作文時(shí)時(shí)要用到的，此外，常讀這類作品，也可以產(chǎn)生更深厚的興趣，這是學(xué)習(xí)成功的最有力的保證。

針對(duì)講道理作品的難讀，有時(shí)候倡導(dǎo)有意識(shí)地去尋找一些超越自身能力水平的讀物，像陶淵明所說(shuō)的“不求甚解”，這樣可以讓自己在一定程度上提高自身的閱讀水平。

比如小時(shí)候看《聊齋志異》，有許多詞句不太明白，但是大致的情節(jié)卻可以猜到，再過(guò)一段時(shí)間看的時(shí)候，可以發(fā)現(xiàn)疑惑會(huì)少很多。

這就是不求甚解的提升方式。

然而，有些青年人并不理解這種道理，雖然他們也認(rèn)為魯迅的作品很好，應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，但是卻不敢去讀雜文，說(shuō)是不懂。

這種逃避難題的態(tài)度是錯(cuò)誤的，應(yīng)該反過(guò)來(lái)，因?yàn)殡y，所以要更加努力去讀。

只有敢于去碰觸難點(diǎn)，才能把難點(diǎn)化為易，學(xué)習(xí)成績(jī)（包括作文）才能有較大的提高。

面對(duì)雜與專的問(wèn)題，我們應(yīng)當(dāng)抱持靈活的態(tài)度。

雜指的是內(nèi)容、表達(dá)、作家都要求多方面，這樣交錯(cuò)著讀，可以同時(shí)獲得多種經(jīng)驗(yàn)。

而專則指，如果讀者對(duì)某一家的某類作品有濃厚的興趣，可以多讀一些，以便更深入地理解。

因此，我們應(yīng)該擁抱靈活的處理雜與專的態(tài)度。

如果有條件，建議多讀古今中外的書(shū)籍，因?yàn)樵蕉嘧x，融會(huì)貫通越容易，越能達(dá)到高超的境界。

比如宋朝的王荊公和蘇東坡，他們不僅熟悉佛書(shū)、道書(shū)，而且現(xiàn)代人可以超越他們，因?yàn)樗麄儾粫?huì)外文。

只要讀多，融合荀子和亞里士多德，孟子和西塞羅，就可以達(dá)到謹(jǐn)嚴(yán)而又暢達(dá)的文字表達(dá)。

了解選讀物的門(mén)路是很重要的，以便擴(kuò)大選擇面，這需要掌握目錄學(xué)的常識(shí)，了解附近圖書(shū)館或文化館的情況，以及書(shū)刊出版情況等，不需要太大的努力，只要常留心即可。

（三） 寫(xiě)讀后感應(yīng)注意以下問(wèn)題：1、是要重視“讀”在“讀”與“感”之間，“讀”是“感”的前提和基礎(chǔ)；“感”則是“讀”的延伸或者果實(shí)。

要想寫(xiě)出讀后感，就必須先“讀”，沒(méi)有“讀”，就沒(méi)有“感”。

因此，在寫(xiě)讀后感時(shí)，首先要做的就是正確理解原文，準(zhǔn)確把握原文的基本內(nèi)容，明確文中的中心思想和關(guān)鍵語(yǔ)句的意義，深入領(lǐng)會(huì)作者的寫(xiě)作目的以及文中傳達(dá)的思想情感。

2、 是要準(zhǔn)確選擇感受點(diǎn)讀后感的最重要之處在于，要讓自己讀出所讀書(shū)籍或文章的“眼睛”，這是展開(kāi)寫(xiě)作的基礎(chǔ)、中心和出發(fā)點(diǎn)。

以“濫竽充數(shù)”故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以深刻地體會(huì)到?jīng)]有真本領(lǐng)蒙混過(guò)去的人終究會(huì)付出代價(jià)，從而認(rèn)識(shí)到掌握真才實(shí)學(xué)的重要性；考慮到齊宣王時(shí)期南郭先生能夠混下去的原因，就可以發(fā)現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該具備實(shí)事求是的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)，不能搞華而不實(shí)，否則會(huì)給混水摸魚(yú)的人留下空子可鉆；此外，從管理體制的角度去思考，可以更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到齊宣王的“大鍋飯”缺乏必要的考評(píng)機(jī)制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的機(jī)會(huì)，從而可以看出改革開(kāi)放以來(lái)，打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。

作為一個(gè)初學(xué)者，不能寫(xiě)出諸多的感想或體會(huì)，因此要加以選擇。

要注意把握分析問(wèn)題的角度，從眾多的頭緒中選擇最恰當(dāng)?shù)母惺茳c(diǎn)作為全文議論的中心，并將自己的實(shí)際情況與之聯(lián)系起來(lái)。

3、本文旨在真實(shí)地捕捉文章中閃耀的思想火花和藝術(shù)力量，不采用矯揉造作的方式，而是要開(kāi)放思路，真正理解并體會(huì)原文中傳遞出來(lái)的感受。

上半篇介紹文章內(nèi)容，下半篇對(duì)照自己的實(shí)際情況進(jìn)行自我批評(píng)，最后再談幾句空洞的保證，以此來(lái)表達(dá)出真正的情感。

4、：王安石的《讀孟嘗君傳》，以一種顛覆常人論調(diào)的方式，提出了孟嘗君只是一個(gè)會(huì)做壞事的首領(lǐng)，而真正有治國(guó)之才的士沒(méi)有一個(gè)得到認(rèn)可。

盡管只有不到一百字，但這篇文章卻被譽(yù)為“千秋絕調(diào)”，讓人驚嘆其言之鑿鑿的精妙。

（四） 讀后感的基本思路如下：1、所讀書(shū)籍為《論語(yǔ)》，作者為孔子，寫(xiě)于公元前5世紀(jì)，書(shū)中收錄了孔子的語(yǔ)錄及其言論，涉及政治、倫理、哲學(xué)等領(lǐng)域，為研究儒家思想提供了重要參考。

2、明確表述文章中心論點(diǎn)的最佳方式就是選擇感受最深的一點(diǎn)，用一個(gè)簡(jiǎn)潔的句子來(lái)表達(dá)，這樣的句子就可以稱為“觀點(diǎn)句”，而且這個(gè)觀點(diǎn)句可以靈活放置在文章的開(kāi)頭、結(jié)尾或中間，尤其是初學(xué)寫(xiě)作的同學(xué)，最好采用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的方法，把觀點(diǎn)寫(xiě)在篇首。

3、在議論文的本論部分，要求圍繞基本觀點(diǎn)擺事實(shí)講道理，以證明觀點(diǎn)的正確性，使其更加突出、更有說(shuō)服力，因此，在這個(gè)過(guò)程中，所擺事實(shí)、所講道理都應(yīng)當(dāng)為基本觀點(diǎn)服務(wù)，以使其更具有說(shuō)服力。

4、在寫(xiě)讀后感時(shí)，要做到有時(shí)代氣息、有真情實(shí)感，必須善于聯(lián)系實(shí)際，這“實(shí)際”可以是個(gè)人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會(huì)現(xiàn)象，但要緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為觀點(diǎn)服務(wù)，而不能盲目聯(lián)系、前后脫節(jié)。

只有這樣，我們才能把讀后感寫(xiě)得有時(shí)代氣息、有真情實(shí)感。

寫(xiě)讀后感的基本思路有四點(diǎn)：首先是對(duì)原文的簡(jiǎn)述；其次是亮明自己的觀點(diǎn)；再次是拿出事實(shí)論證自己的觀點(diǎn)；最后是總結(jié)全文。

但是，這種思路并非一成不變，可以做出一定的調(diào)整，比如簡(jiǎn)述原文和亮明觀點(diǎn)的先后順序可以互換，或者如果在論證自己觀點(diǎn)時(shí)拿出的事實(shí)就是個(gè)人經(jīng)歷或社會(huì)現(xiàn)象，那么就可以省略最后一步總結(jié)全文的部分。

米粒兒ABC

什么是電影的創(chuàng)作方式？1、確立情節(jié)主線圍繞主題及主要人物，貫穿全片的情節(jié)主線是一句話或幾句話就可以概括的簡(jiǎn)單明了的故事線索。

2、設(shè)置情節(jié)副線為了使故事更加精彩，作品中會(huì)設(shè)置一條或多條情節(jié)副線，圍繞主題和人物（主要人物或次要人物），以配合主線情節(jié)，使整個(gè)影片更加豐富有趣。

3、設(shè)置情節(jié)段落一個(gè)有著一系列戲劇性動(dòng)作的劇作單元，它相對(duì)獨(dú)立而又相對(duì)完整，構(gòu)成了一場(chǎng)完整的戲劇。

情節(jié)段落在影片中的作用：（1）一連串的情節(jié)段落是一部電影劇本的故事骨架和情節(jié)核心。

為了使整部影片情節(jié)緊湊、人物集中、故事不散，設(shè)置情節(jié)段落是必要的。

（3）情節(jié)段落是以情節(jié)主線為核心，進(jìn)行設(shè)置的。

每一個(gè)情節(jié)段落都有開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)尾，也有它的情節(jié)點(diǎn)，這是一個(gè)不可或缺的結(jié)構(gòu)，它能夠把整個(gè)故事完整地展示出來(lái)。

1、情節(jié)點(diǎn)2、情節(jié)點(diǎn)3（即小情節(jié)點(diǎn)1、小情節(jié)點(diǎn)2、小情節(jié)點(diǎn)3）。

每一個(gè)情節(jié)段落的“落點(diǎn)”通常是“小情節(jié)點(diǎn)3”，然而它的起點(diǎn)則可以不是小情節(jié)點(diǎn)。

在一個(gè)情節(jié)段落中，雖然可以單純表現(xiàn)情節(jié)主線的內(nèi)容，但更多的情況是：除了情節(jié)主線的內(nèi)容，還會(huì)插入情節(jié)副線或其它內(nèi)容，以起到緩沖、調(diào)劑及豐富影片內(nèi)容的作用。

情節(jié)段落的主要特征和它的主要?jiǎng)∽鞴δ埽?）一部影片的情節(jié)段落是整個(gè)影片故事的主干。

（2）情節(jié)段落的設(shè)置，使影片的情節(jié)緊湊集中。

（3）情節(jié)主線是情節(jié)段落中的主要內(nèi)容。

每個(gè)情節(jié)段落都有自己獨(dú)特的內(nèi)在章法，并且在內(nèi)容的發(fā)展中有著起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，以及一系列的情節(jié)點(diǎn)。

（5）情節(jié)段落中，情節(jié)主線與情節(jié)副線相互配合和巧妙呼應(yīng)。

4、建立卡片系統(tǒng)在寫(xiě)第一稿之前,先建立影片的卡片系統(tǒng)。

每張卡片描述的是一個(gè)場(chǎng)景的核心內(nèi)容，而不是某個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

卡片系統(tǒng)的最大的優(yōu)點(diǎn)是他的靈活性。

建立卡片系統(tǒng)應(yīng)注意的問(wèn)題：（1）每張卡片記錄一個(gè)場(chǎng)景的內(nèi)容核心。

首先，應(yīng)該建立情節(jié)主線卡片，以便清晰地描述故事的主要情節(jié)，然后再建立情節(jié)副線卡片和其他卡片，以完善故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

“卡片眼”就像龍的眼睛，為龍的精神和生命注入力量。

它們擁有強(qiáng)大的力量，讓我們滿懷滿足，擁有一份無(wú)可比擬的快樂(lè)。

情節(jié)點(diǎn)1：主人公開(kāi)始了一段不可思議的冒險(xiǎn)之旅，他們必須解開(kāi)許多謎題，以幫助他們找到他們正在尋找的寶藏。

情節(jié)點(diǎn)2：在他們的旅程中，主人公遇到了一位神秘的老人，他給了他們一個(gè)古老的地圖，上面有一些暗示，指引他們找到寶藏的位置。

情節(jié)點(diǎn)3：主人公們繼續(xù)沿著地圖前行，經(jīng)過(guò)一番艱苦的探索和破解謎題，他們終于來(lái)到了寶藏所在的位置。

當(dāng)他們終于打開(kāi)寶藏的時(shí)候，他們發(fā)現(xiàn)里面裝滿了金銀財(cái)寶，還有一份神秘的寶物，可以讓他們獲得自由。

他們欣喜若狂，終于實(shí)現(xiàn)了他們的冒險(xiǎn)夢(mèng)想。

（5）設(shè)置好各個(gè)情節(jié)點(diǎn)。

（6）建立好卡片系統(tǒng)后，注重卡片的順序調(diào)整。

中影人教育多的

一、影評(píng)基本要點(diǎn)語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化不要抄襲別人的影評(píng)，要寫(xiě)出自己真實(shí)的想法，用自己的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這樣才能使自己的影評(píng)富有個(gè)性，也能給讀者帶來(lái)新穎的體驗(yàn)。

2、敘議要結(jié)合，突出許多學(xué)生在寫(xiě)影評(píng)時(shí)，總是傾向于過(guò)度描述電影本身，而非自身的評(píng)價(jià)。

因此，在寫(xiě)影評(píng)時(shí)，要突出自身的分析評(píng)價(jià)，但也不能完全脫離電影本身。

3、注意文章體裁，不要讀后感影評(píng)與讀后感的文章體裁有所不同，前者屬于議論文范疇，重點(diǎn)在于議，理論色彩濃；而后者屬于抒情文范疇，重點(diǎn)在感，抒情色彩濃。

因此，寫(xiě)影評(píng)時(shí)要特別注意文章的體裁。

4、影評(píng)側(cè)重點(diǎn)影評(píng)的重點(diǎn)在于深入探討影視作品的藝術(shù)形式，要求仔細(xì)分析其創(chuàng)作特色，以及如何通過(guò)形式為內(nèi)容服務(wù)，以及其表達(dá)效果。

二、影評(píng)框架框架一：第一部分：夸贊這部電影所帶來(lái)的意義。

第二部分：詳細(xì)說(shuō)明這部電影有哪些突破。

第三部分：對(duì)于導(dǎo)演意圖進(jìn)行解讀。

對(duì)于電影鏡頭的特點(diǎn)，我們可以從表現(xiàn)方式上來(lái)分析，它有著獨(dú)特的特點(diǎn)。

例如，它可以使用鏡頭的拍攝角度、拍攝距離、拍攝時(shí)間和拍攝方式來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)面的內(nèi)容，從而更好地表達(dá)出電影的主題和氛圍。

此外，它還可以通過(guò)調(diào)整曝光度、色彩和視角來(lái)控制畫(huà)面的節(jié)奏，以及通過(guò)使用特殊的攝影技術(shù)來(lái)制造出特殊的畫(huà)面效果。

通過(guò)觀看電影，我們可以從所處的歷史時(shí)代中獲得啟發(fā)，并發(fā)現(xiàn)新的東西。

這些歷史時(shí)代可以讓我們更好地理解自身，從而更好地應(yīng)對(duì)當(dāng)下的問(wèn)題。

另外，電影中所展現(xiàn)的歷史背景也可以讓我們對(duì)歷史有更深刻的理解，從而更好地認(rèn)識(shí)自己。

第六部分：總結(jié)全文的整體思想。

框架二：第一部分：直接點(diǎn)題，要這部電影的音樂(lè)。

第二部分：音樂(lè)在這部電影和其他電影中的表現(xiàn)有什么不同。

第三部分：音樂(lè)在推動(dòng)故事情節(jié)和渲染情景方面的作用。

第四部分：音樂(lè)和其他視聽(tīng)元素如色彩、蒙太奇方面的配合。

第五部分：整體評(píng)價(jià)音樂(lè)的作用，總結(jié)自己的觀點(diǎn)。

框架三：第一部分：大體介紹一下電影的劇情。

表達(dá)出文章的中心思想。

從導(dǎo)演的意圖來(lái)看，這部電影的主題是關(guān)于追求夢(mèng)想的勇氣，以及不斷努力的必要性。

導(dǎo)演通過(guò)電影想要傳達(dá)的思想是，只要堅(jiān)持不懈地努力，就能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，并且獲得成功。

通過(guò)最深刻的電影情節(jié)，可以有助于解釋主題，從而增強(qiáng)對(duì)主題的理解。

通過(guò)對(duì)電影情節(jié)的分析，可以更清楚地了解主題的內(nèi)涵，以及電影導(dǎo)演所要表達(dá)的意義。

電影情節(jié)的分析有助于更深入地理解主題，從而增強(qiáng)對(duì)主題的理解。

第四部分：分析視聽(tīng)語(yǔ)言，從攝影的角度電影畫(huà)面。

第五部分：做最后的總結(jié)。

框架四：看完電影后，我開(kāi)始思考，并產(chǎn)生了一系列的疑問(wèn)。

這些思考和疑問(wèn)引發(fā)了我更深層次的思考。

在電影中，最重要的道具或線索之一莫過(guò)于那只“白鹿”，它不僅僅是一只普通的動(dòng)物，它所蘊(yùn)含的意義更是深遠(yuǎn)。

“白鹿”代表著主人公的內(nèi)心渴望，也是他對(duì)未來(lái)的憧憬，它提醒著他不要放棄希望，勇敢追求自己的夢(mèng)想。

此外，“白鹿”還象征著真正的自由，它的出現(xiàn)使故事情節(jié)更加復(fù)雜，讓觀眾更深入地思考作者的創(chuàng)意。

第三部分：電影對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的啟示。

第四部分：電影的剪輯風(fēng)格或者拍攝方式的特點(diǎn)。

第五部分：最后解開(kāi)自己的疑團(tuán)，并指出導(dǎo)演的一些不足。

上海旅游者秦弓

化：臺(tái)本是專為導(dǎo)演準(zhǔn)備的，它采用了專業(yè)的詞匯，一般人很難理解。

專業(yè)編劇稱它為「文學(xué)故事劇本」，而這種劇本可供普通人解讀。

就像寫(xiě)小說(shuō)一樣，要用通俗易懂的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)故事梗概，用文字來(lái)解釋，讓思想內(nèi)容和主張更加形象直觀。

寫(xiě)電影故事分以下幾步這部故事的核心內(nèi)容是：一個(gè)有勇氣、有夢(mèng)想的少年，在經(jīng)歷了艱苦的挫折與奮斗之后，終于實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，走上了成功的道路。

他的故事激勵(lì)著我們，堅(jiān)持不懈的努力，勇敢地追求夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

他的經(jīng)歷將激發(fā)我們更大的動(dòng)力，更好地?fù)肀松赂业孛鎸?duì)挑戰(zhàn)，不斷追求夢(mèng)想，勇敢地去追逐自己的夢(mèng)想，把夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)。

2）根據(jù)中心思想策劃故事架構(gòu)3）設(shè)計(jì)故事人物及人物故事中的情節(jié)關(guān)系與關(guān)連事件等4）出1500字以上的故事梗概5）按定稿的故事梗概進(jìn)行細(xì)化的故事文學(xué)創(chuàng)作電影文學(xué)劇本的完整性包括“主題歌詞”創(chuàng)作，豐富的人物性格設(shè)計(jì)，以及精心構(gòu)思的造型方案。

寫(xiě)出一部?jī)?yōu)秀的電影故事，其實(shí)就是一個(gè)巨大的工程項(xiàng)目，它需要綜合運(yùn)用豐富的專業(yè)知識(shí)、技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，才能夠完成。

因?yàn)閷I(yè)故事劇本充滿了編劇們一生的心血和智慧的結(jié)晶，所以它們的價(jià)格不可低廉。

科威漫影

電影活躍在我們的生活中，豐富了我們的生活，無(wú)論何時(shí)何地，都可以看到它的身影，甚至還可以把它看作是我們生活的一個(gè)投影。

那么，對(duì)于這些優(yōu)秀的電影，它們背后的靈感來(lái)源又是怎樣的呢？科威漫影將為大家?guī)?lái)這方面的解讀。

學(xué)習(xí)影視方面的專業(yè)術(shù)語(yǔ)與知識(shí)是創(chuàng)作電影的基本要求，許多電影的創(chuàng)作技巧都來(lái)源于專業(yè)的知識(shí)。

要想制作出精彩的電影，就需要多觀看一些經(jīng)典的電影，學(xué)習(xí)其中的創(chuàng)作方法、故事構(gòu)圖等，從而發(fā)展出自己的一套技巧。

除了了解劇情外，理解人物之間的關(guān)系也是觀看一部?jī)?yōu)秀作品的重要環(huán)節(jié)。

人物的刻畫(huà)是影響觀眾內(nèi)心跌宕起伏的關(guān)鍵，兩者之間有著密不可分的聯(lián)系，人物的表現(xiàn)將引領(lǐng)故事走向高潮，是構(gòu)建劇本框架的重要組成部分。

學(xué)習(xí)拍攝影視劇的關(guān)鍵，除了要掌握專業(yè)知識(shí)外，更重要的是要掌握鏡頭的運(yùn)用。

只有借鑒一些經(jīng)典影視的鏡頭，并不斷嘗試自己去拍攝，才能更好地提升自己。

媒體如今已經(jīng)成為一個(gè)重要的主流，因此，我們應(yīng)該抓住機(jī)遇，多創(chuàng)作自己的作品！

美人顏如郭大寶

首先，感謝你的邀請(qǐng)。

作為一個(gè)藝術(shù)生，我認(rèn)為這是一個(gè)很好的提示。

在當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度之快，許多人都對(duì)如何制作一部?jī)?yōu)質(zhì)的影片或者學(xué)習(xí)一種方式而感到困惑。

我認(rèn)為一句古老的諺語(yǔ)“眼觀千遍，不如手操一遍”，因此，我認(rèn)為最有效率的方法就是不斷地去觀看影片，不斷地去練習(xí)創(chuàng)作技巧，不斷地去理解電影創(chuàng)作的真正含義。

現(xiàn)如今，商業(yè)模式的影響力越來(lái)越明顯，因此，我們必須理清自己的脈絡(luò)，以便更好地挖掘和發(fā)揮電影創(chuàng)作的靈魂性。

現(xiàn)今社會(huì)，媒體已成為主流，許多人都有自己的看法，要想在當(dāng)代社會(huì)中凸顯出自己，或者找到自己的體系，就必須不斷的練習(xí)，從優(yōu)秀的電影中汲取靈感，并發(fā)掘自己的創(chuàng)作方式。

據(jù)說(shuō)“藝術(shù)來(lái)源于生活”，而藝術(shù)種類的模式變化特征也十分巨大，尤其是電影產(chǎn)業(yè)，許多人才會(huì)因金錢(qián)利益而變得浮躁或者隨波逐流，所以，我們常常要提醒自己“勿忘初衷，方得始終”，但真正能夠做到這一點(diǎn)的又有多少人呢？所以，為了創(chuàng)新，我們可以從優(yōu)秀的作品中感受拍攝手法和技巧，比較不同類型片創(chuàng)作方式，從而找到適合自己的點(diǎn)題。

面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作，我總是以一句座右銘來(lái)激勵(lì)自己：“長(zhǎng)東破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”。

這句話提醒我，即使當(dāng)下不知道該如何去創(chuàng)作，但是只要勇于去實(shí)踐，就可能會(huì)發(fā)現(xiàn)出不一樣的驚喜！這張圖片顯示了一個(gè)700*700像素的照片，它擁有令人著迷的細(xì)節(jié)，令人驚嘆。

臨沂申氏影視文化

首先，為了達(dá)到拍攝精彩電影的目的，最好的辦法就是多看一些經(jīng)典電影，仔細(xì)觀察并分析它們的拍攝手法，學(xué)習(xí)它們的精髓，最后再根據(jù)自己的創(chuàng)意去創(chuàng)作。

link專注休閑娛樂(lè)

可以用以下幾個(gè)方法：1、歷史方法。

在進(jìn)行電影批評(píng)時(shí)，歷史方法是不可忽視的重要方法之一，它可以讓讀者更好地理解影片，因?yàn)樗梢詮臍v史發(fā)展的角度出發(fā)，把電影在歷史上的地位擺在醒目的位置，讓讀者深入了解當(dāng)時(shí)的歷史，從而更好地理解影片的復(fù)雜性。

2、民族性格。

探討電影時(shí)，也可以從民族性格的角度出發(fā)，這種方法的假定是，電影文化是通過(guò)大量個(gè)人體驗(yàn)的積累來(lái)發(fā)展和理解的。

3、類型。

類型指的是根據(jù)電影的形式和內(nèi)容的模式來(lái)對(duì)其進(jìn)行分類，這種分類方式有助于我們檢視一部電影如何組織故事，以及觀眾期待的有效方式。

4、作者論。

通過(guò)將電影和導(dǎo)演或主要角色聯(lián)系起來(lái)，來(lái)定義和檢視一部影片，這是一種有效的方式。

看完電影，想要把自己的感受準(zhǔn)確地分享給別人，可能是一件不容易的事情。

我經(jīng)常會(huì)用“太精彩了”、“極具吸引力”這樣的詞語(yǔ)來(lái)把一部好電影介紹給朋友。

觀看電影能夠給人帶來(lái)愉悅的享受，讓人緊繃的狀態(tài)得到緩解，也能讓人更加深入地了解生活之外的許多事情。

從來(lái)沒(méi)有從專業(yè)的角度客觀地過(guò)一部電影。

5、形式主義的種類。

對(duì)于電影，許多人都關(guān)注它的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，以及它的技巧是如何被應(yīng)用到電影中以及如何組織起來(lái)的。

熱心多的友

簡(jiǎn)述電影創(chuàng)作？在拍攝一部商業(yè)電影前，有許多準(zhǔn)備工作要做，比如構(gòu)想提出、寫(xiě)故事、分場(chǎng)次大綱、簽定導(dǎo)演、列預(yù)算、編劇本、外景選擇、演員陣容確定、制作小組組建等；攝制時(shí)，需要在導(dǎo)演的指揮下，以密集作業(yè)方式進(jìn)行，并由執(zhí)行制片監(jiān)督經(jīng)費(fèi)開(kāi)銷、拍片進(jìn)度和一切行政事宜；而拍攝完成后，還要進(jìn)行剪輯、配音、配樂(lè)、字幕設(shè)計(jì)、預(yù)告片制作等，以及展開(kāi)上片前的宣傳活動(dòng)。

高中孫老師

開(kāi)始階段，每一幕所反映的故事情節(jié)都是從交代人物開(kāi)始，將人物和沖突聯(lián)系在一起，以培育出故事的情節(jié)。

中間階段，要進(jìn)一步加強(qiáng)人物塑造，并加劇沖突，以激發(fā)觀眾的興趣。

最后，是構(gòu)建高潮和結(jié)局，以完成整個(gè)故事的敘述。

1、第一幕創(chuàng)作一個(gè)故事需要花費(fèi)不少精力，其中最重要的一部分就是建置，也就是要用30頁(yè)左右的稿紙來(lái)確定故事內(nèi)容。

2、第二幕第二幕是故事的主體部分，一般在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。

它被稱為“對(duì)抗部分”，是因?yàn)樗袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突。

為了達(dá)到某個(gè)目的，當(dāng)人物設(shè)定出需求時(shí)，就會(huì)設(shè)置障礙，從而產(chǎn)生沖突。

3、第三幕第三幕通常發(fā)生在90頁(yè)到120頁(yè)之間，這是故事的結(jié)局，也是影響最終結(jié)果的關(guān)鍵時(shí)刻。

要想使故事取得完美的結(jié)局，必須有一個(gè)有力的結(jié)尾，讓讀者對(duì)故事的結(jié)局有所了解，比如主角最終是活著還是死了，是成功還是失敗了等等。

4、研究電影劇本創(chuàng)作的具體實(shí)踐表明，大多數(shù)電影劇本的字?jǐn)?shù)在15000-45000之間，而且一般情況下，劇本的字?jǐn)?shù)與相應(yīng)的電影時(shí)長(zhǎng)存在正相關(guān)關(guān)系，但有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)反例：比如，一部40000字的電影劇本拍攝出來(lái)的電影時(shí)長(zhǎng)，甚至比一部20000字的電影劇本短。

注意事項(xiàng)：1、空間和時(shí)間要高度集中在劇本中，通常使用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)，一幕可以分成幾個(gè)場(chǎng)景。

為了確保劇本的篇幅不過(guò)長(zhǎng)，人物數(shù)量不過(guò)多，場(chǎng)景也不要過(guò)于頻繁地變換。

2、反映生活的矛盾要尖銳突出劇本中的矛盾沖突可以大致分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四個(gè)階段，其中從矛盾發(fā)生的一瞬間開(kāi)始，便應(yīng)當(dāng)吸引觀眾的注意，矛盾沖突的發(fā)展直至最激烈的高潮，這時(shí)的劇情也最能夠吸引觀眾，讓人心潮澎湃。

來(lái)源：百度百科-電影劇本