小說寫作可以怎么訓練？

寫小說要先設定提綱，先把大概輪廓勾畫出來，在把詳細的內容寫出來。

詳細內容要寫出來背景，男主角女主角，要把后來發生了什么要詳細的寫出來，在寫小說的過程中要寫出主角異域常人的思想。

用戶禾子原創故事

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當然是自己掌握的小說創作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創作的領悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結，大量的去練習，千萬不要有一下子成佛的心態，要有一個量變到質變的過程。

當然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因為我們也不是寫小說的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因為他們也是摸出一條符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎上去實踐，去總結，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

帳號已注銷

簡單點兒，去寫。

寫作量會告訴你，哪里需要提高，到時候再針對問題找具體的教程就行了。

首蕊騎鶯

作為一個看了十年小說的書蟲，非常想寫一部自己的小說，卻又不知道該如何開始？

1、首先是題材，我基本上都是看的都是玄幻和歷史的小說，希望可以將二者結合起來。

我想選擇玄幻的，這樣寫可以最大程度的發揮想象力，構建一個屬于自己的世界；

2、給小說取名，想取一個可以吸引人眼球的書名，起點站中的書名有些是什么什么帝的，我感覺很庸俗，看到書名就不想看下去；

3、大綱的編寫，開頭一定要吸引眼球才行。

邏輯結構要嚴密，大綱寫下來我估計都要花不少時間；

4、章節的設定：寫小說應該要分階段，每個階段出現什么人物，發生什么事情，如何挖坑和下一個章節連貫起來。

5、人物如何設定？每個人都有相應的人設，不能夠把一個聰明的人突然就寫成了蠢貨，讓讀者摸不著頭腦，我沒寫過也知道這是小說寫作的大忌。

一想到其他小說里面有那么多的角色我就頭痛，還需要再好好研究一下。

6、公布的網站該選哪個才好，之前了解過，起點中文網對新作家都不是很友好，想問問有什么好的網站？有知道的可以給我提提建議；

7、寫作工具：寫作的裝備還是很齊全的，我自己有兩臺筆記本電腦（一個是華為matebook14，另一臺是14年的聯想老電腦，非常卡了，不過還能夠打字）， 兩臺平板電腦，其中一臺平板沒怎么用了，應應急還是可以的。

8、存稿平臺：我聽說過碼字精靈、小黑屋、作家助手等可以存稿的平臺。

我覺得作家助手的界面還是不錯的，就是擔心有時候會把存稿給吞掉，沒辦法保存，到時候就得不償失了。

本人目前卡在了大綱編寫的部分，不知道大綱該如何寫？

關于世界的構架，故事情節的設定，以前腦子里總會有很多精彩的畫面，現在想把這些串起來真的好難啊！寫小說的話，遲早會走出這一步的。

我喜歡小說，想在工作之余寫一下小說，不求能夠得到回報，就想好好將一件事情堅持做下去，鍛煉自己的意志力，能夠留下一些東西。

也許我有點好高騖遠，現在寫的文章都沒人看，還想著寫小說，先寫夠100萬字再說吧。

我想從短篇的小說開始寫起，在慢慢向著長篇小說的目標進發，只要一直寫下去，總會有收獲的。

傳記人劉幫

小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、肆碰脊相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設置一個能和主角談心的人），主角內心的自言裂滲自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環境描寫：自然環境：時間、地點、景物、氣候。

社會環境：社會背景、風土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實他內心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角吵亂色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環境、情節。

人物（靜態）：人物的樣子和身份。

環境（靜態）：環境的樣子。

情節（動態）：人物在環境中的語言、動作、心理活動。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節的。

不能算小說吧。

要怎么擴充內容，讓作品不再是單篇的呢？

賈興華

一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

正大光明雪碧dX

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因為這些事件他的身份或地位等發生了什么轉變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個怎么樣的結局。

【大綱】人物設置、主角的名字、個性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個性。

（2）劇情發展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發展混亂：對主線劇情有作用的保留，作用不強的重新構思或者深化。

完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰，構思的小劇情是否會讓他們認為是不合理的。

02成長篇【書名】（1）簡單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡介、正文內容吻合。

【簡介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構思和情節混亂、主次不分。

03進階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據人物在小說里所占分量進行相應的劇情設定，突出其個性。

（3）抓住人物的主要特質去編織故事情節。

【構架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時候，才會解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發展。

（3）結果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結果的時候，這個懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機、奇幻、化學和穿越等幾個大類。

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。

想象豐富，內容情節跌宕起伏，也反映了人們現實生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動人心。

但是現今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關鍵。

小說從結構上分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

05構思小說：選定小說類型后就是進行構思了，構思小說主要是把故事發生的時間、地點進行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當屬《紅樓夢》。

06寫小說提綱：這個環節很重要，如果你不事先定好小說的綱領，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節“圓謊”了。

按照你的構思進行小說提綱的構建，越詳細越好，內容越豐富越好，情節越離奇（意料之外，情理之中）越好。

教育奮斗之星

天馬行空的想象，不會就先臨摹唄，反正一般情況下不可能一書成神，多寫多練多看多學。

我也是新人連存稿才寫了九萬字發表的六萬多字，就在頭條小說。

就算寫不成練練筆寫寫內心的故事也好的，畢竟很多大神都是進過多年積累才成功的，加油！

影視達人17

寫小說的方法：首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說注意事項：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網站進行發表。

等你的小說從一個人變成一些人或者是很多人支持的時候，就會發現這是一件很快樂的事情。

女士2008

致新人作者的經典語錄：象把鐵鉆打進地殼一般打進生活深處和生活本質。

這是高爾基的寫作名言，剛學寫作的新人朋友們，一定要牢記在心。

新人寫作首先要確立主攻方向，是寫詩，寫散文，寫通訊，寫報告文學，寫小說，寫戲劇……。

找準自己的目標，每天以日記的形式寫，還要對照經典作品進行仿寫和研究！當你寫到一定數量，挑選最好的，用各種途徑把你的作品推出去，讓讀者品評！讓讀者幫你提高！下面講一下，我從事寫作的一段難忘經歷，一九九三年，我們當地教育界允許教師離崗創業，自己同教育組簽訂合同，不拿一分錢自己創業。

當初，下海的時候，我經濟條件還可以，我一九九0年下半年，每個大周放四天假，我到武漢倒賣國庫券，一次就可賺得當時五到七年的工資，并由武漢大學的一位學生幫忙我買下許多種詞典，他抱怨幫我扛書，扛到手發軟。

半年積累的錢也夠我折騰幾年。

我準備開公司，項目沒有確定好。

當時，人年輕，有點愛虛榮，希望有一個稱心如意的工作。

因為當時教育界有上萬只無形的眼睛盯著你，在鄉下辦廠，我有一個香菇場，擴大經營，賺幾百萬是沒問題，但有點丟身份，在那個時候，仿佛你在農村，是個千萬富翁，還是沒有人正面瞧你。

我只得應聘到市里一家小報當記者，有一個體面的工作，回鄉也感到榮耀。

我做新人作者的生涯開始了，一切從零開始。

雖然，我在學校的語文課堂，講寫作特點、小說人物性格分析……，講得頭頭是道，但是自己親手寫一篇小小的新聞稿，也不是很順暢。

我就找相關書籍閱讀，首先看別人怎樣命題，用一個好題目吸引讀者的眼球。

編寫文本時，注重用好修辭，用好段落，結尾處有亮點……。

我一篇又一篇地寫，從新聞報道、人物通訊、報告文學……。

隨著一篇又一篇的發表，度過了新人寫作期。

我在一個小縣城做報社駐站站長，訂閱報刊，寫作新聞作品，跑企業廣告……。

兩年半時間也掙了一點小錢，妻子也十分支持我，從不抱怨，再苦再累，也心情舒暢。

當時，也有財政編制的電視臺調我當記者，但教育部門不放人，我又沒后臺，只能放棄。

當時，我覺得縣城太小，就到市里做自由撰稿人，辭去報社的工作，體會作自由撰稿人的生活。

我就在市里白龍樓租房單干，白龍樓的出租樓屋住著形形色色的人，有廳級下海的人員，有大學剛畢業的打工仔，有在市里創業的小老板，有大商人包養的情人……。

小小的出租樓也是一個大世界……。

星期天，要好的幾個青年作家，偶爾也到我的小樓談天說地。

特別讓我感動的是山東的一位張老板，每天早上買好早餐送上門，他敲我的門，我才起床。

更有趣的是在小縣城當局長的年輕人，在市里開完會，也要到我租住的小樓談生活，講故事。

白龍樓體驗生活的那段時間，結交的朋友很多，后來成就最大的，要數在中央電視臺做了十多年春晚總導演的秦導，他從一個小城市走上北京大舞臺，他也是從小作品寫起，不斷進取，走上人生的大舞臺。

當年小報的曹社長，后來也在京城做上了大出版社、大刊物的總編輯。

當年，在小報打拼的小青年，現在分散在世界各地做媒體人。

年輕人只要有夢想，踏踏實實地干，總有成功的一天。

當年給我送早餐的張老板，如今也把山東快書練得有板有眼，也登上北京的大舞臺，當年做餐飲的生意人，如今變成演出山東快書的大忙人，有追求，就有收獲。

新人作者們，要在生活中學習，不斷探索，永不放棄，勇于創新，丟掉幻想，埋頭苦干，一定會有你成功的一天！

大悔憶智冰

首先要用心去體會生活，找出你要寫的重點，只有經歷了，你自然就會寫了。

我以前只會回答問題，不會提出問題，可我回答的多了，接處的多了，自然也會提出問題了。

你也去試試，一點點的就知道怎么寫作了。

迷迭lemon

首先要多讀多看。

網絡小說，不同于嚴肅的文學。

讀者群的需求，要認真把握。

你喜歡什么樣的爽點， 讀者也會喜歡什么樣的爽點。

很多人有誤區，覺得自己寫的小說，應該把自己的所有想法，表達出來。

這就要小心了，你的小說，自己感動的稀里嘩啦，讀者不喜歡，小說沒有人看，你寫作的動力，會很受傷。

其次是要練筆。

多寫多開坑，不要害怕失敗。

網絡小說的黃金三章，是一種標志性的定律。

如果不多加琢磨，肯定不會有好的結果。

第三是堅持。

網絡小說，成功的作品，都在百萬字，甚至兩百萬字以上。

創作這些作品的作者，韌勁十足，每天都在六千字以上，更新的能力，絕對值得敬佩。

燕東重

想寫小說就從多讀小說起步。

初讀讀故事梗概，再讀分析小說結構，繼而再細讀人物描寫景物描寫心理描寫等等。

從會讀到會寫，要時間精力成本。

古人云:熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟，講的就是熟能生巧，由會讀到會寫的規律。

補充一句:要想成為寫小說的行家，除了喜歡熱愛外，還須具有一定的潛力和天賦。

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（本人長期致力于網絡小說的點評輔導、寫作培訓）一些看了多年網絡小說的讀者，對網站上小說的要求，越來越挑剔，或者，自己開始動筆寫網絡小說。

其實，寫和讀，是兩碼事，從讀小說，過渡到寫小說，是需要一番功夫的。

也有一些讀者，成功轉型為作者，并取得了巨大的成就。

那么，對與準備著手寫網絡小說的讀者來說，寫作的技巧，該怎么練習呢？

大量的閱讀，是經驗的積累。

如果你有大量的閱讀經驗，那是非常好的。

起碼，你對網絡小說要講給讀者的故事，有了基本的把握。

這是寫網絡小說的一般基礎。

為什么說是一般基礎呢？這是你對閱讀的市場，有了基本的了解。

就好比，你喜歡在網上購物，哪種商品賣的好，一定心中有譜。

有些網紅產品，你肯定已經看到了。

但如果真的讓你自己，去賣這些產品，那就是另外一碼事了。

所以，了解市場，是基本的經驗。

有了這些經驗，該怎么來練習呢？

假如你沒有文字基本功，那練習的時候，就要從基本功開始。

文字基本功的練習，來自于平時長期的寫作練習。

拳不離手曲不離口，對于寫作來說，如果經常每天寫上一兩千字的話，你的寫作思維和手腦協調，程度就比較高。

否則，你腦海中想到了情節，手指敲打敲鍵盤，寫出來，就是一個艱難的過程。

平時注重訓練的話，腦海中想到什么，手指自然就打出來了。

這個過程很流暢。

從最基本的文字表達和手腦協調開始練習，每天堅持兩千字，等寫作的時速達到每分鐘四五十個字，或者七八十個字時，基本上就流暢了。

如果你以前有文字從業的經驗，那就好辦多了，起碼你的文字表達能力，是足夠了。

那開始寫作就是。

零的突破，需要勇氣。

一些作者，剛開始寫作，從產生寫作的念頭，到寫下第一個字，需要漫長的醞釀期，遲遲無法下筆，也不知道從哪里下筆。

第一個字寫什么，都猶豫不決。

這是很正常的現象。

不論是村上春樹這樣的名家，還是一般的寫手，都會遇到這種情況。

那怎么辦呢？開始寫下第一個字。

不論后邊要寫什么，也不用擔心是否寫得好，打開電腦，敲下你作品的第一個字，后邊的字，自然而然就寫出來了。

這就是零的突破，也是心理障礙的突破。

寫作是創造的過程，需要不斷的突破心理障礙，故事的情節，文字的延續，都是不斷突破知我心理的過程。

這個思維的過程，需要勇氣和創意，不斷的推進。

卡文了怎么辦？

小說寫作，出現卡文也是很正常的現象。

有些作者卡文比較嚴重，會連續幾天，寫不出一個字來。

表現是多方面的：有的是不知道再向下寫什么，大腦一片空白，沒情節，沒詞了；有的是覺得寫得太爛了，自己都看不下去，沒有寫下去的動力了；還有的是情節寫崩了，不知道怎么圓回來了……這類現象，都是新手作者要面臨的問題。

卡文不可怕，大不了重新再來。

不知寫什么，那就放一放，哪天靈光乍現，故事情節自然迸發出來；覺得寫得太爛，這點是缺乏自信的表現，要敢于面對自己的成果；情節寫崩，可以再回過頭來修改，寫文就不要怕麻煩……

以上這些，只是寫作練習的一個縮影，還有更多的內容，需要寫作新人去突破。

寫和讀的區別，是不是懸殊很大呢？讀是一個接受的過程，而寫是創造的過程。

而創造往往會給作者帶來成就感。

這是一種無與倫比的幸福。

開始寫吧，從今天開始……

橙瓜多的文

我覺得是這樣寫，首皮亮先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，歲悶都要做好鋪墊，這應該月要寫多少，寫到哪燃雀寬里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內容。

如果寫不下去就可以換一個橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學到什么東西，都可以試試，反正現在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會不會編，怎樣編的好看精彩，再一個就是句子的應用。

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小說的創作要圍繞人物形象，故事情節，和環境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

奠基小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當歷史進入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。

這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

韓老師的英語小課堂

寫小說首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構（包括人物，背景，特點），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

寫小說時的禁忌

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。

寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現出來。

如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。

成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關系，然后才構思劇情。

仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

月異提升能量

說點我的個人觀點。

個人認為寫小說要注意以下幾個基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現在網絡文學大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當想表達一個意思時，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時間后你會發現詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個基本的大綱。

很多新手作家，特別是網絡作家。

初期只是因為愛好和一時興起，或者有幾個感覺出色的情節想要表達。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個問題，卻對小說質量至關重要。

作者需要考慮好每一個出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設定效果更好。

當然這方面和作者人生閱歷有關，不過也可以用閱讀量來彌補。

個人建議讀一些名著來作為補充，讀的時候刻意關注著作在這方面的特點。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時間，這是一場持久戰，一定要有充分的心理準備。

五、 養成一些好習慣。

比如隨時保存的習慣，特別是用臺式機寫作的朋友。

不然停電和死機會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時間起身稍作運動，別因為長時間一個姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點非常重要，筆者有著痛苦經歷。

以上是我個人對有興趣寫作朋友的一點點個人建議，希望能幫助到大家。

飛盧閱讀

如何提高文筆和寫作能力（上）　　有時想寫點東西,動手時才發現自己打不開思路，寫不出東西來，覺得自己肚里的墨水不夠。

　　如何做才能夠讓自己提高寫作水平，提高文筆和寫作能力，怎樣才能提升自己對生活和人生的理解和感悟？　　我個人認為首先是多看，書報是基礎，建議多看點詩詞歌賦方面的；　　看社會百態方面的；　　看時事、政治、經濟方面的；　　看文學小說，只要大量地看書，并摘錄寫得好的詞句在一個本子里；　　然后是抄書，抄那些唐詩宋詞賞析，抄報告文學，抄短篇小說，慢慢抄，慢慢品。

　　最重要的就是品味字里行間的韻味，能看到把書里的東西變成自己的東西；　　多記：心記，筆記，摘抄。

　　多問：了解來龍去脈，全過程。

　　 多寫：有材料寫，沒有材料強迫自己去收集素材也寫，一開始不管寫的好不好，能寫出來就是勝利。

　　多模仿：天下文章一半抄。

認為好的手法，不妨穿插于寫作當中，習慣成自然。

　　多征：征求別人的意見，不斷修改完善，一篇東西不修改個十來遍不放手。

走出去，感受自然，感受生活，很重要。

　　如能這樣做，就能慢慢提高自己的動筆能力，經過不斷的努力，就可以提高文筆了，真正達到行云流水、下筆如有神的境界。

　　看書是很重要的一個環節，因為書里的故事可以豐富你的想象力，書里的詞句可以擴大詞匯量，甚至它的寫作風格、寫作手法等等，都會對你產生影響。

　　請記住，我們在接受知識時都是潛移默化的。

　　看書時千萬不要抱有“我是為了提高寫作水平”這樣的心態，否則會產生不好的效果。

一切都在循序漸進、漸漸地提高。

　　或許你一下子感覺不到，但到某一天，當別人夸贊你的文章時你就知道了。

　　有些人覺得沒有東西可寫，那是因為，他們大多都是窩在屋子里，以為書可以解決一切問題。

　　那就錯了，那樣的結果就是，寫出來的東西會給人“在那里見到過”的感覺。

　　另外，書里的內容對于他有了一個思維定格，寫出來的作品自然無法超脫。

　　你可以在你的小區附近，坐在石凳上，很安靜地，很用心地，去觀察周圍一切發生的事。

　　一段時間后，你會看到一些印在你腦子里的事，那就是你的素材了，可以記下來，以日記的形式或者只是在記事簿上。

　　那么積累得多了，用時自然得心應手。

　　大量的閱讀、勤奮的思考是提高寫作水平的必經之路。

多看、多練、多記。

　　有很多不同類型的文章，也有很多不同意義的故事，對提高寫作能力很有幫助。

　　語法，文理是基礎，然后就是多讀、多積累，可準備一個專用日記本，見到一些好言錦句，就把它抄下來。

　　還有就是多寫，最好能堅持每天寫日記。

　　堅持寫日記是個好辦法，根據自己的時間安排，不要求多但貴在堅持，還有就是多看一些好書，對于自己生活中的事情，有意思的可以寫下來，只要有毅力有恒心有夢想，總有一天會出好作品的！　　寫作時還有一個要點，那就是要小不要大。

　　往往很多人會將主題定得很寬很大，而結果則是內容浮淺而乏味。

　　定個很小很小的主題，但一定要把它細化，即將你看到的每一個小細節都描寫出來，再加上你的真實感受，那么讀者就會被這些真實打動。

　　比如你上面積累的例子，你可以作為例證來使用，同樣也可以拿某件小事專門寫一篇文章，好的文章即是由真、細、感組成的。

　　寫作的根本是基礎的積累：　　首先是材料的積累。

　　材料是寫作之源。

寫作材料主要來源于社會生活。

　　在活生生的現實中有很多美的事物，要學會時時處處留心周圍各種各樣的事物，熟悉形形色色的社會現象，不斷擴大自己的生活領域，捕捉生活熱點，在生活中多留心多思考，有意識的捕捉有意義的事，有趣的人，并隨手記下。

　　這樣，發現多了，積累也就多了。

　　閱讀和聽取，則是獲取寫作材料的另一途徑。

　　對于生活范圍較小，生活經歷有限的人來說，從這一源頭獲取材料最為廣泛。

　　閱讀書籍報刊，聽取軼聞逸事，可以使自己獲得許多無法親身接觸到的材料。

　　可見，要養成勤于閱讀的習慣。

　　通過留心生活，精于閱讀，材料積累多了，便不再會出現無話可說的狀況，而是潑灑成文。

　　語言的積累。

　　語言是文章這所房子的磚瓦，要有意識的積累語言，讀書看報，碰到富有表現力的字詞句；　　聽廣播看電視，甚至聽別人說活，得到的美妙言語，都要記下來。

　　平時碰到的成語、歇后語、名言警句等等，只要自認為生動美妙的，就積累。

這樣，積沙成塔，集腋成裘，從而逐步建立自己的語言詞典。

　　同時，生活中碰到的生字詞，要查字典。

　　經過積累，語言豐富了，寫作文時自然左右逢源。

　　情感的積累。

　　文章不是無情物，字字句句吐衷腸。

　　寫作只有將自己的情感體驗，自己的真情、深情、純情、至情（如對師長的敬愛，對同學的友愛，對弱者的同情，對壞人的憎惡等等）付諸寫作對象，文章才能情深意切，字字動心。

　　可見，寫好作品，必須有情感的積淀。

　　而事實上，情感積累豐富了，寫作時人稟七情就能自然流淌，進入一種情不能已的境界，寫出的文章生動感人。

　　寫法的積累。

　　“《文選》爛，秀才半”之說，形象道出了古人學習寫作的經驗。

　　大凡優秀的作品，本身就告訴我們，文章該怎么寫，不該怎么寫。

　　通過熟讀、多讀各大家的作品，達到心領神會的程度，自然學到作文的方法和技巧。

　　閱讀多了，積累多了，用于寫作實踐，必能提高寫作水平。

　　實現寫作的積累，要達到三個要求：　　一、量要大，量的保證，才能帶來質的變化。

　　要勤動筆，將自己發現的東西記在其專為寫作積累而準備的本子上。

　　二、范圍要廣。

　　為了積累，生活視野閱讀視野要寬，積極參加各種活動，以擴大自己的生活圈子；　　三、培養自己的興趣，養成積累的習慣。

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壽山居士407

作者想要寫好小說首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說是什么？簡單地來說，就是把一個故事敘述完整。

大猛在純文學里，小說里的故事會更偏重于思想性。

類型文學可能會更加看重故事的可讀性、情節的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字數里，嘗試把故事講完。

就短篇小說而言，三千字有三千字的寫法，一萬字有一萬字的方式。

小說的字數，意味著小說的容量。

例如，小說字數是三千字，作者還要去寫五六個人物，那么可能就會顧此失彼，最終沒有了主線。

而對于一萬字的篇幅，就會寬裕很多，對人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開始寫作的時候滾悄橋，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說，當然，也可以同一個故事，寫成不同的篇幅，看看區別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個“素材”為核心，寫一個簡短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問題來。

把引申出來的東西，編成小故事，加到原本的故事當中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開始嘗試寫一部小說。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過大量寫作，不斷積累經驗、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會帶有模仿名家的痕跡。

比如說，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說后，發現自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國演義》之后，自己嘗試著寫故事，發現語言風格跟它們有些相像。

然后，作者就會感到不安，覺得模仿很不好，覺得找不到自己的寫作風格。

其實，模仿是寫運納作的一個必經階段，更是一個寶貴的學習過程。

經歷過這個階段后，作者才會走向成熟，文字才會穩定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說之所以說同人小說好寫，是因為它省掉了小說寫作的兩大難點：背景構建和人物刻畫。

比如根據《西游記》寫一部同人小說，寫唐僧如何與白骨精的產生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛情去西天取經的故事等等，寫出來，就是一本小說。

不過同人類小說涉及到版權問題，用于商業化運作存在風險。

最好選擇過了版權保護期的小說來寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡單的練筆之后，當打開了寫作之門，完全可以創造一本屬于自己的小說。

第三創作都市題材的小說。

經過模仿和同人的練就，可以嘗試創作一部真正屬于自己的小說。

最好選擇容易上手的都市小說。

都市小說省掉了大背景的構思，直接以現實為舞臺，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報道，甚至電視劇。

再發揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬字。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系(政治關系、經濟關系和文化關系)的產生、發展與消亡過程。

非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。

故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

晨風說語文

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡關于小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說大綱設定

小說類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調：幽默詼諧/日常情感/戰爭權謀/升級打斗/都市商戰……

金手指：傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意

全文字數：50-100w

一、主線情節

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什么來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。

此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。

許多作品里面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然后在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。

仔細架構作品所發生的世界，對于完善故事具有極大的作用。

四、、情節分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。

如果不能設定出來，也至少需要設定出今后5-10萬字左右的故事。

在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

五、劇情內容梗概

1：出場是誰（身份），叫什么，在哪里，發生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點）以及在世界里是什么存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然后重新從第一條開始。

小小綠芽聊教育

在頭條，寫小說流程？步驟1/3注冊一個頭條帳號，且務必實名認證。

步驟2/3進到頭條后臺，在左側欄找到“個人中心”，選擇“功能實驗室”項目。

最好用電腦登陸。

方便申請小說權限。

步驟3/3進入“功能實驗室”后，選擇“番茄小說”版塊，點擊“前往”。

進入申請入駐界面。

以上就是我總結的在頭條寫小說的流程 希望能幫到你

小林愛生活123

一、準備工作（1）創意。

創意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什么時候迸發。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經歷的過程中你時常能夠得到很大啟發。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。

（3）設定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個城市，一整個虛構的宇宙空間都需要你來創造。

你架構的背景將決定小說的感情基調，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應該具有充滿辨識度的個性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現實中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛構的世界中。

（5）創造情節。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達情節上的高潮，最后通過某種方式解決這個矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個大團圓結局，更側重的是為角色的行為提供動機，為小說的后續發展中的轉變和寓意創造一個渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統一的規律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個小說家都有自己獨特的下筆方式，而先編寫出一個故事大綱是一個很好地組織想法、由點發展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細節——或者一點細節都還沒想過，就先別寫大綱了，你應該繼續尋找靈感、記錄點滴，直到你的素材已經累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現故事可能發展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發生變化。

有的時候大綱會在你已經完成了一兩次草稿之后開始發揮“奇效”，它能讓你對于小說的結構有個更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創作的時間點和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續不停地寫作，又或者把戰線拉長到每周只固定寫作三天，無論你給自己設置了怎樣的日程安排，你都不能隨意地在有靈感的時候就立刻著手寫起來——實際上這是一個誤解，因為你必須將寫作當成真正的工作一樣看待，并嚴格遵循規律的日程表，而不是隨性而寫。

（3）進行研究。

具體需要進行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設置（例如背景文化、角色的所在地和時間點等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨立戰爭時期的相關背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當你感覺已經準備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經過打磨后成為最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意為止。

也許你會很幸運，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時候才算做好準備可以分享給別人閱讀——如果你分享得過早，你的創造力可能會就此打住。

一旦你覺得已經修改足夠、可以繼續下一步了，你就可以進入到編輯的環節了。

（2）練習自己修改。

當你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節無關的片段或段落刪掉，將重復性的或者不通順的表達改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達都已經和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當作一個學習體驗的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

經歷過以上三個階段，一篇小說就完成了，以下是一些寫作過程中的小技巧：（1）如果你在推動故事發展方面遇到了瓶頸，不妨想象書中的主角正站在你身后，告訴你下一步他們準備怎么做。

（2）創作一切你喜歡和著迷的東西（用你樂意的方式將它們呈現出來）。

如果你是個科幻小說發燒友，那么肯定對于歷史故事沒什么興趣和熱情。

（3）在創作前、創作中、創作完成后都不要停止閱讀，尤其是閱讀相似類型和主題的書籍，你會因此受益匪淺的。

（4）有許多文檔應用（如錘子便簽、印象筆記、有道云筆記等）可以裝在智能手機、iPod和平板上，這些應用能讓你隨時隨地記錄下腦海中的好想法，一些設備甚至支持文字處理器，可以讓你在外出時仍然能進行寫作。

（5）開始寫日記，多讀一些書，能夠提高你的寫作技巧。

記住，如果你想改變什么，做出改變。

你的小說可能一開始寫的是中東戰爭，最后變成了高中校園里的困境，無論你是不是已經寫了一半了，這事都有可能發生。

所以在動筆寫之前，一定要確保你真的仔細想清楚了要寫什么。

（6）無論你當時如何地才思如泉涌，每天堅持只寫一頁。

（7）如果你在開發一個頗具現實主義的角色時遇到瓶頸，不妨在生活中時刻帶著他，你去上班、去雜貨店、去大賣場、或者走在大街上，想象你的角色在你的情景和環境下會有什么反應，把他們會做的與你相同和與你不同的事情都記錄下來。

（8）有時你的人物非常完美，擁有一切——除了一個好名字。

（9）作為作者想要拓寬眼界，你需要閱讀大量的書籍，看許多電影和電視節目，翻閱雜志，旅行，外出聚餐，和朋友聚會，探索城市的每一個角落——換句話說，你要用心生活。

你永遠不知道什么時候會有靈感涌現。

（10）你對你的故事愛不釋手，別人說不定會嗤之以鼻。

在將你的作品發給出版商之前，讓至少三四個值得信賴的可靠的朋友來讀一讀。

記住先做好版權方面的工作，即使尚未完成。

（11）無論在寫作與否，都花點時間（或者花大量時間）聽聽音樂——尤其是能夠激發某種特殊的情緒、感覺、挑起你回憶的音樂。

善若水yfb

寫故事的幾大要素：時間，地點，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時間。

故事發生在什么時候，對小說的發展有限制作用，是古代／近代／還是現代，是決定人物和事件的關鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風俗／習慣／社會環境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產生不同的選擇，這是又時代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點，這是故事發生的環境因素，對故事進展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風，就是這個意思，作者也要注意，不要犯低級錯誤。

再次，人物。

小說創作，網文也罷，傳統文學也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個很大的難點，尤其是生活經驗不豐富的新人，這里介紹個取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進行重新設定。

比如你跟你的弟弟，性格互補，你可以將你的角色和你弟弟的角色設定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個確實講天賦，受人物性格和社會環境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網文作品，把歷史上的真實事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

熱愛學習的小恒

　小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。

小說寫作技巧：角度確認、風格認定、確定人物、人物性格、場景布置。

首先，需要角度確認，第一人稱第三人稱任選，第二人稱一般不作考慮。

要清楚自己的文筆適合用哪一個角度，適合便可。

風格認定，跟作者的性格有關，小說風格是陽光還是傷感由作者自己的心情、狀態而定。

　1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神明念數態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，高鎮綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。

”任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

　2、故事情節故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：（序幕）－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。

故激首事情節來源于生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。

這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。

有時還有序幕和尾聲。

在作品中，情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。

3、環境描寫環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景

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