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怎么在小說閱讀網(wǎng)上寫小說？

更新時(shí)間:2023-02-28 03:26:36 閱讀：評(píng)論：0

忘記大綱大綱是好的，除非它們讓你脫軌。

我一次又一次地看到它。

關(guān)于大綱的好處是它給你一個(gè)方向。

關(guān)于大綱的壞處是它限制了你的小說的可能性，并可能導(dǎo)致你無可救藥地陷入困境。

對(duì)于前五十頁(yè)，至少在沒有大綱的情況下工作。

看看故事開始帶你去哪兒。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述考慮設(shè)置環(huán)境不僅包括地點(diǎn)，還包括時(shí)間。

你的小說在哪里發(fā)生，什么時(shí)候發(fā)生？盡可能具體。

如果它始于一個(gè)城市，這個(gè)城市的哪個(gè)部分？什么街？什么建筑？請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述考慮一下主角也就是說，至少應(yīng)該有一個(gè)角色得到很好的發(fā)展。

故事中的某個(gè)人必須采取行動(dòng)，只有當(dāng)這個(gè)角色對(duì)讀者來說是真實(shí)的時(shí)，這種行為才是可信的。

每部偉大的小說都是人物驅(qū)動(dòng)的;你的主人公必須是一個(gè)值得關(guān)注的角色。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述情節(jié)現(xiàn)在您已經(jīng)對(duì)故事進(jìn)行了概述，從圖中開始深入研究每個(gè)元素。

情節(jié)是將寫作練習(xí)與短篇小說分開的原因。

無論你的角色或你的場(chǎng)景多么精彩，如果情節(jié)不合理，故事也不會(huì)成功。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述寫作風(fēng)格讓你的故事失敗對(duì)你來說可能不是一個(gè)挑戰(zhàn)：你可能會(huì)擔(dān)心你講故事的方檔殲式。

在大多數(shù)情況下，風(fēng)格自然發(fā)展，具有多年的閱讀和寫作。

但是，如果你愿意的話，還有一些要記住的風(fēng)格元素，一個(gè)基線。

在學(xué)習(xí)寫作時(shí)，請(qǐng)牢記這些規(guī)則。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述關(guān)于寫作的書繼續(xù)你的寫作教育與這些書籍，經(jīng)典的流派。

雖然你不希望你的寫作學(xué)習(xí)讓你遠(yuǎn)離實(shí)際的寫作實(shí)踐，但是從別人的經(jīng)歷中可以學(xué)到很多東西。

如果你還沒有為寫作課做好準(zhǔn)備，書籍是一個(gè)很好的選擇。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述設(shè)定截止日期，但要切合實(shí)際。

不是為了完成小說，而是為了前五十頁(yè)。

設(shè)定第二個(gè)截止日期，在將來，完成第二十五頁(yè)。

很高興告訴自己你將在一個(gè)月內(nèi)寫一本小說，但是一旦你到月底并且發(fā)現(xiàn)你只制作了35頁(yè)就會(huì)非常令人沮喪。

35頁(yè)是很好的，除非你因?yàn)橄嘈拍銜?huì)在這么長(zhǎng)的時(shí)間里產(chǎn)斗蠢稿生300而讓自己失敗。

如果您確實(shí)選擇空孝在30天內(nèi)寫一本小說，請(qǐng)記住您正在撰寫初稿。

善待自己，通過設(shè)定現(xiàn)實(shí)的最后期限，為自己的成功做好準(zhǔn)備。

請(qǐng)點(diǎn)擊輸入圖片描述張誼

寫故事的幾大要素：時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時(shí)間。

故事發(fā)生在什么時(shí)候，對(duì)小說的發(fā)展有限制作用，是古代／近代／還是現(xiàn)代，是決定人物和事件的關(guān)鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風(fēng)俗／習(xí)慣／社會(huì)環(huán)境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對(duì)同樣的問題，會(huì)產(chǎn)生不同的選擇，這是又時(shí)代決定的，作者一定要注意，不能對(duì)此橫加干涉。

舉個(gè)例子：外敵入侵，唐朝人肯定會(huì)說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點(diǎn)，這是故事發(fā)生的環(huán)境因素，對(duì)故事進(jìn)展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風(fēng)，就是這個(gè)意思，作者也要注意，不要犯低級(jí)錯(cuò)誤。

再次，人物。

小說創(chuàng)作，網(wǎng)文也罷，傳統(tǒng)文學(xué)也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對(duì)新手來說是個(gè)很大的難點(diǎn)，尤其是生活經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人，這里介紹個(gè)取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進(jìn)行重新設(shè)定。

比如你跟你的弟弟，性格互補(bǔ)，你可以將你的角色和你弟弟的角色設(shè)定為敵對(duì)或競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

第四，故事。

故事這個(gè)確實(shí)講天賦，受人物性格和社會(huì)環(huán)境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級(jí)網(wǎng)文作品，把歷史上的真實(shí)事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學(xué)者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

首蕊騎鶯

我們?cè)趯懶≌f之前,首擾橡咐先要確定自己緩純的主題。

主題是什么?是作品的核心,是作品的意義。

比如《西游記》的主題是懲惡揚(yáng)善;《梁山伯與祝英臺(tái)》的主題如攜則是凄美的愛情;...

xzyxyeflying

寫小說怎么發(fā)布？你看你在哪個(gè)平臺(tái)寫小說，首先選擇寫小說的平臺(tái)，然后點(diǎn)擊成為作者或者寫作，就開始寫。

如果你是在手機(jī)便簽啊等的地方寫，那就下載一個(gè)要發(fā)布小說的軟件，復(fù)制上去，發(fā)布就可以了。

比如，番茄小說，手機(jī)微信關(guān)注公眾號(hào)也是可以更新的。

你是作家助手的話，就很容易。

就直接選擇哪個(gè)平臺(tái)就好了。

賈興華

　　在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。

　　文筆再好，語(yǔ)句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動(dòng)漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級(jí)的，就因?yàn)楣适路矫鏌o法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動(dòng)漫巧陸氏作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來戰(zhàn)爭(zhēng)還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼砭S護(hù)和平？戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)是錯(cuò)一直是大家尋找的問題。

它把戰(zhàn)爭(zhēng)描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭(zhēng)襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達(dá)》系列的動(dòng)漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。

一個(gè)旋律很沒的曲子，聽起來會(huì)很舒服、感動(dòng)。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。

曲子有抑揚(yáng)頓挫，那孝散故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個(gè)性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動(dòng)作

　　c、常用的對(duì)白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點(diǎn)和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對(duì)角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色

　　神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來，通常他都會(huì)被神格化。

　　競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉悉搭妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個(gè)走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個(gè)傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈?p>但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

[齊齊讀-首發(fā)

　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集）里面直接復(fù)制的，目的就是想讓你仔細(xì)看看，如果你能吃透，那你直接去起點(diǎn)開書去吧。

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說點(diǎn)我的個(gè)人觀點(diǎn)。

個(gè)人認(rèn)為寫小說要注意以下幾個(gè)基本問題。

一、流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，對(duì)寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達(dá)意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個(gè)快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當(dāng)想表達(dá)一個(gè)意思時(shí)，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時(shí)間后你會(huì)發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對(duì)寫作的幫助。

二、一個(gè)基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡(luò)作家。

初期只是因?yàn)閻酆煤鸵粫r(shí)興起，或者有幾個(gè)感覺出色的情節(jié)想要表達(dá)。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個(gè)問題，卻對(duì)小說質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個(gè)出場(chǎng)人物的人格特色，最好能在出場(chǎng)之前就做一些設(shè)定效果更好。

當(dāng)然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過也可以用閱讀量來彌補(bǔ)。

個(gè)人建議讀一些名著來作為補(bǔ)充，讀的時(shí)候刻意關(guān)注著作在這方面的特點(diǎn)。

四、做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場(chǎng)說走就走的旅行，一旦開始會(huì)占用你大量的時(shí)間，這是一場(chǎng)持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準(zhǔn)備。

五、養(yǎng)成一些好習(xí)慣。

比如隨時(shí)保存的習(xí)慣，特別是用臺(tái)式機(jī)寫作的朋友。

不然停電和死機(jī)會(huì)讓你痛不欲生。

還有每隔一段時(shí)間起身稍作運(yùn)動(dòng)，別因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間一個(gè)姿勢(shì)的久坐給身體帶來傷害。

這一點(diǎn)非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個(gè)人對(duì)有興趣寫作朋友的一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人建議，希望能幫助到大家。

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小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理，以及人物的樣子（年齡、肆碰脊相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設(shè)置一個(gè)能和主角談心的人），主角內(nèi)心的自言裂滲自語(yǔ)。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會(huì)主角的心理。

（2）環(huán)境描寫：自然環(huán)境：時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候。

社會(huì)環(huán)境：社會(huì)背景、風(fēng)土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據(jù)角色的處境和言語(yǔ)，自己去體會(huì)角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語(yǔ)言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實(shí)他內(nèi)心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角吵亂色郁悶，就能以語(yǔ)言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環(huán)境、情節(jié)。

人物（靜態(tài)）：人物的樣子和身份。

環(huán)境（靜態(tài)）：環(huán)境的樣子。

情節(jié)（動(dòng)態(tài)）：人物在環(huán)境中的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理活動(dòng)。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節(jié)的。

不能算小說吧。

要怎么擴(kuò)充內(nèi)容，讓作品不再是單篇的呢？

教育暖風(fēng)

　小說的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

小說寫作技巧：角度確認(rèn)、風(fēng)格認(rèn)定、確定人物、人物性格、場(chǎng)景布置。

首先，需要角度確認(rèn)，第一人稱第三人稱任選，第二人稱一般不作考慮。

要清楚自己的文筆適合用哪一個(gè)角度，適合便可。

風(fēng)格認(rèn)定，跟作者的性格有關(guān)，小說風(fēng)格是陽(yáng)光還是傷感由作者自己的心情、狀態(tài)而定。

　1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神明念數(shù)態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，高鎮(zhèn)綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部?jī)?yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

　2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故激首事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題；社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景

挑燈看箋

首先你要明確你的目的是什么？到底是為了賺錢，還是為了愛好，不同的出發(fā)點(diǎn)決定了你的走向。

那些明星說我當(dāng)時(shí)沒想選上，沒想去考，只是去陪朋友的故事，聽聽就是了，當(dāng)不得真。

如果你是單純的愛好，那么我們首先要確定的是你喜歡那個(gè)類別的網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)吧？網(wǎng)絡(luò)小說有許多種類，什么武俠玄幻修仙都市等等，你得明晰自己喜歡那類。

知道了自己喜歡的種類，那么我就去這個(gè)類別去尋找那些覺得不錯(cuò)的作者，看看別人是怎么寫的。

然后模仿別人寫一個(gè)大綱，所謂綱舉目張。

我們可以圍繞大綱創(chuàng)作，這樣不至于盲目開始，然后后面繼續(xù)不下去。

再有一點(diǎn)，新手寫東西不要太長(zhǎng)，我們開始可以短一點(diǎn)，能有一個(gè)完整的東西，這樣我們才能有興趣堅(jiān)持下去。

如果是為了賺錢，那么我們首先要做的是市場(chǎng)調(diào)研。

要知道市面上什么的作品賣的好，看的人多，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手如何，這樣我們才能選擇一個(gè)方向。

選定了方向之后，我們要去看看這個(gè)方向的大神是怎么寫的，和我們一個(gè)類別的新人是怎么寫的，汲取百家之長(zhǎng)，我們自己寫一個(gè)大綱。

有了大綱之后我們開始寫出三萬字的開頭，然后去找相關(guān)網(wǎng)站的編輯去投稿，看看有沒有編輯愿意同我們簽約。

當(dāng)然這個(gè)過程可能不是那么一帆風(fēng)順，因?yàn)槲覀冃氯耍芸赡芊负芏噱e(cuò)誤，這個(gè)時(shí)候我們一定要堅(jiān)持，被編輯拒絕了要去多問為什么，去改正我們的問題。

等到有編輯愿意與我們簽約了，萬里長(zhǎng)征完成了第一步，我們接下來就是開始堅(jiān)持創(chuàng)作，根據(jù)讀者和數(shù)據(jù)的反饋調(diào)整，堅(jiān)持我們的寫作道路。

成功源于不斷的努力和堅(jiān)持，希望你看完還能有耐心去寫網(wǎng)絡(luò)小說。

小林愛生活123

對(duì)于我來說，寫小學(xué)不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長(zhǎng)篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機(jī)，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場(chǎng)調(diào)查。

熱愛學(xué)習(xí)的小恒

怎么在小說閱讀網(wǎng)上寫小說？先注冊(cè)用戶，再在作家中心申請(qǐng)作者帳號(hào)。

按上面表格的填寫，寫上你要的筆名（一般情況下不可改），和其他資料（聯(lián)系方式等等）。

有了作者賬號(hào)就可以進(jìn)入作家中心開始創(chuàng)作。

點(diǎn)擊新作投稿，寫書名、簡(jiǎn)介一類的，就ok了，（未簽約的作者一般都是三萬字審核，未滿三萬字需復(fù)審，已完結(jié)的短篇例外，節(jié)假日可能會(huì)延后）然后好好更文就ok了，加油噢！

壺山居士

在寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累，懂得通過小說的三要素來進(jìn)行構(gòu)思，詳細(xì)介紹如下：1、小說的特點(diǎn)主要有三點(diǎn)：第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段；第二，有較完整、生動(dòng)的情節(jié)；第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。

2、以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。

3、以現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突作為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人物性格的事件，經(jīng)過提煉，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。

4、在統(tǒng)籌完上面兩項(xiàng)后要思考小說發(fā)生的大環(huán)境，例如：亂世出英雄，在小說中，亂世作為一個(gè)事件就是為了推動(dòng)故事情節(jié)中英雄的出現(xiàn)。

擴(kuò)展資料人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。

情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

小說按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。

按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、玄幻小說等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

按照語(yǔ)言形式可分為文言小說和白話小說。

小說與詩(shī)歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”。

小說刻畫人物的方法：心理描寫、動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時(shí)，小說是一種寫作方法。

善若水yfb

寫小說的方法：首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語(yǔ)言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說注意事項(xiàng)：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點(diǎn)意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

等你的小說從一個(gè)人變成一些人或者是很多人支持的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂的事情。

伏桀

寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部?jī)?yōu)秀的小說，總有使人難忘的局頃典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

內(nèi)容題材1、神話小說借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，和耐可看做男性言情和勵(lì)志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長(zhǎng)篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國(guó)之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭(zhēng)鳴時(shí)期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時(shí)沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險(xiǎn)小說它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場(chǎng)面驚桐棚陸險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國(guó)內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來了一點(diǎn)熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國(guó)古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節(jié)或者語(yǔ)言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

飛盧閱讀

我覺得是這樣寫，首皮亮先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，歲悶都要做好鋪墊，這應(yīng)該月要寫多少，寫到哪燃雀寬里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內(nèi)容。

如果寫不下去就可以換一個(gè)橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學(xué)到什么東西，都可以試試，反正現(xiàn)在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會(huì)不會(huì)編，怎樣編的好看精彩，再一個(gè)就是句子的應(yīng)用。

合丹萱fr

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說類型。

【構(gòu)思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因?yàn)檫@些事件他的身份或地位等發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個(gè)怎么樣的結(jié)局。

【大綱】人物設(shè)置、主角的名字、個(gè)性定位、身份背景等。

【常見問題】（1）主角個(gè)性不鮮明：盡量用小說的橋段來描述主角的個(gè)性。

（2）劇情發(fā)展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發(fā)展混亂：對(duì)主線劇情有作用的保留，作用不強(qiáng)的重新構(gòu)思或者深化。

隱宏完全無用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強(qiáng)：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰(shuí)，構(gòu)思的小劇情是否會(huì)讓他們認(rèn)為是不合理的。

02成長(zhǎng)篇【書名】（1）簡(jiǎn)單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點(diǎn)，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡(jiǎn)介、正文內(nèi)容吻合。

【簡(jiǎn)介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構(gòu)思和情節(jié)混亂、主次不分。

03進(jìn)階篇【人物塑造】（1）開篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據(jù)人物在小說里所占分量進(jìn)行相應(yīng)的劇情設(shè)定，突出其個(gè)性。

（3）慧攜亮抓住人物的主要特質(zhì)去編織故事情節(jié)。

【構(gòu)架小說懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時(shí)候，才會(huì)解開謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發(fā)展。

（3）結(jié)果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結(jié)果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結(jié)果的時(shí)候，這個(gè)懸念就正式解開。

04小說一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機(jī)、奇幻、化學(xué)和穿越等幾個(gè)大類。

小說是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。

它是通過塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。

想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實(shí)生活中的無奈，以及無奈的那種向美好生活的渴望。

小說有時(shí)候很感人，也很有可讀性，好的小說讓人百看不厭，深動(dòng)人心。

但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說，因而如何寫小說成了關(guān)鍵。

小說從結(jié)構(gòu)上分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

05構(gòu)思小說：選定小說類型后就是進(jìn)行構(gòu)思了，構(gòu)思小說主要是把故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發(fā)展的主線路和副線路，如果說主線路是樹干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹干明確、枝葉茂盛的小說才是一篇成功的小說。

最最成功的代表當(dāng)屬《紅樓夢(mèng)》。

06寫小說提綱：這個(gè)環(huán)節(jié)很重要，如果你不事先定好小說的綱領(lǐng)，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節(jié)“圓謊”了。

按照你的構(gòu)思進(jìn)行小說提綱的構(gòu)建，越詳細(xì)越好，內(nèi)容越豐富前寬越好，情節(jié)越離奇（意料之外，情理之中）越好。

多多益7K

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當(dāng)然是自己掌握的小說創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識(shí)；天賦，就是小說創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學(xué)，咱們中國(guó)有句古話，熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習(xí)，千萬不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個(gè)量變到質(zhì)變的過程。

當(dāng)然，前面說的這些的前提是你的文字功底要過關(guān)，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實(shí)上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因?yàn)槲覀円膊皇菍懶≌f的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因?yàn)樗麄円彩敲鲆粭l符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎(chǔ)上去實(shí)踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

過異的人89

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會(huì)犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對(duì)白，就迸發(fā)出寫作的沖動(dòng)，開始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時(shí)候，當(dāng)最初的那一股寫作沖動(dòng)褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個(gè)人并非反對(duì)一時(shí)沖動(dòng)下的寫作，但是卻希望能將這種沖動(dòng)長(zhǎng)久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動(dòng)也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動(dòng)文檔化、格式化。

這樣，在沖動(dòng)和激情消散的時(shí)候，不會(huì)茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個(gè)人的習(xí)慣，在下以為，從一個(gè)構(gòu)想，到一個(gè)完整的故事，其實(shí)就是一個(gè)逐漸完善的過程，而這個(gè)過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個(gè)比方，假如我突然有了一個(gè)靈感，打算寫一個(gè)冒險(xiǎn)類的故事。

這個(gè)靈感本身可能很簡(jiǎn)單，甚至有可能只是一句話，一個(gè)矛盾，或者一個(gè)橋段。

沒關(guān)系，以這個(gè)最簡(jiǎn)單的東西，作為出發(fā)點(diǎn)，我們開始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個(gè)構(gòu)想整理為一句或者一小段簡(jiǎn)介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個(gè)最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級(jí)系統(tǒng)，社會(huì)系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。

再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個(gè)故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實(shí)中間的整個(gè)過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，當(dāng)你做完這個(gè)過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設(shè)計(jì)和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過一個(gè)觀點(diǎn)，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設(shè)計(jì)？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個(gè)人以為，配行歲并角至少有兩個(gè)作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡(jiǎn)單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對(duì)比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個(gè)單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對(duì)比才有差異，有對(duì)比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個(gè)：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對(duì)比的關(guān)系，某些時(shí)候，配角甚至比主角還要出彩，還要檔跡令人印象深刻。

關(guān)于推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程，這個(gè)怎么說呢……最簡(jiǎn)單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個(gè)人去觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)，那么誰(shuí)去呢？配角。

這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上，是誰(shuí)去觸發(fā)的，又是誰(shuí)在暗中推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程？你會(huì)發(fā)現(xiàn)雀孫，很多時(shí)候，是王胖子這個(gè)配角，而不是胡八一這個(gè)主角。

3.賣點(diǎn)不是作者說的這是我經(jīng)常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點(diǎn)呢？是打斗？升級(jí)？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當(dāng)面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因?yàn)槲易约阂矝]想過那么多。

或者說，我不認(rèn)為一個(gè)所謂的賣點(diǎn)需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點(diǎn)到底是什么？個(gè)人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時(shí)覺得爽了，有G點(diǎn)了，有興趣往下看了，OK，你有賣點(diǎn)了。

放到實(shí)際中來說就是，別總想著用賣點(diǎn)去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個(gè)角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點(diǎn)了。

一本書有沒有賣點(diǎn)，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點(diǎn)的時(shí)候，請(qǐng)注意，他也是個(gè)讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個(gè)什么什么樣的人物，而

匹夫有擇762

小說的創(chuàng)作要圍繞人物形象，故事情節(jié)，和環(huán)境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

”任何一部?jī)?yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題。

社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

奠基小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個(gè)方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國(guó)策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰(zhàn)國(guó)策》山并敏、《史記》、《三國(guó)志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或?yàn)樾≌f提供了素材，或?yàn)樾≌f積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。

三是文人筆記。

這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段（小說）逗枝，以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

為你打拼1

如何寫好一部小說，我認(rèn)為至少需要做到一下幾個(gè)方面——

一是要有扎實(shí)的文字表達(dá)功底。

小說是文字語(yǔ)言的集合，語(yǔ)言是小說的基本功課，沒有扎實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語(yǔ)言能力呢？唯一的辦法就是學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向社會(huì)學(xué)習(xí)。

只有嫻熟地掌握了語(yǔ)言表達(dá)，才能為寫好小說打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會(huì)的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認(rèn)為到現(xiàn)在乃至將來都是具有重大的指導(dǎo)意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實(shí)，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會(huì)，理解人生。

三是要高點(diǎn)站位，浮得上來。

小說是語(yǔ)言的藝術(shù)，更是時(shí)代的鏡子，是生動(dòng)歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會(huì)的深刻動(dòng)態(tài)。

只有站在社會(huì)和視角的高點(diǎn)，才能看得遠(yuǎn)，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價(jià)值，做到綱舉目張，以提高作品的文學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值。

當(dāng)然，做好了上面幾點(diǎn)，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

小小綠芽聊教育

謝邀。

如果是題主的狀況，建議先確定自己想寫的題材，然后動(dòng)筆寫，第一部書不要指望什么賺錢，把你自認(rèn)為最好的東西先寫一遍，以十萬字為基礎(chǔ)，每天字?jǐn)?shù)不多，至少三千吧，這樣你才會(huì)知道自己是不是喜歡寫。

因?yàn)閷懶≌f，枯燥，累，幾乎沒有業(yè)余時(shí)間。

要想出頭賺錢更得拼命。

先認(rèn)清一下寫作的現(xiàn)實(shí)，就是寫小說的第一步。

如果寫了，還是很有熱情，那很好，你可以開始系統(tǒng)打磨自己的能力了。

下品

初級(jí)版：你可以直接開始寫，寫到哪兒算到哪兒中級(jí)版：你可以先列個(gè)提綱，再按提綱寫高級(jí)版：你可以先列個(gè)提綱，寫個(gè)幾萬字，再找個(gè)平臺(tái)，給責(zé)編看看，能不能簽約大神版：明確自己擅長(zhǎng)的內(nèi)容領(lǐng)域，明確讀者的偏高領(lǐng)域，明確合個(gè)平臺(tái)的政策，綜合對(duì)比后，選定平臺(tái)，選定題材，再列個(gè)詳細(xì)的提綱，默默寫個(gè)上百萬字。

與責(zé)編談好合約后，上傳小說，爆更，連續(xù)爆更，直接上排行榜首頁(yè)，直接火爆全網(wǎng)

圈內(nèi)早知道

要有主線，主角等~嗯

三口釘

一、準(zhǔn)備工作（1）創(chuàng)意。

創(chuàng)意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會(huì)知道一個(gè)好點(diǎn)子會(huì)在什么時(shí)候迸發(fā)。

所以你必須主動(dòng)尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經(jīng)歷的過程中你時(shí)常能夠得到很大啟發(fā)。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個(gè)類型里的主要作品都通讀一遍，對(duì)于如何構(gòu)建這個(gè)類型的小說框架有個(gè)深入的了解。

（3）設(shè)定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個(gè)城市，一整個(gè)虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來創(chuàng)造。

你架構(gòu)的背景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創(chuàng)造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識(shí)度的個(gè)性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區(qū)分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實(shí)中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會(huì)對(duì)故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個(gè)虛構(gòu)的世界中。

（5）創(chuàng)造情節(jié)。

無論哪種類型的小說都會(huì)有不同程度上的矛盾沖突，一個(gè)矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過某種方式解決這個(gè)矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動(dòng)機(jī)，為小說的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個(gè)渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場(chǎng)進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場(chǎng)景的。

對(duì)于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個(gè)小說家都有自己獨(dú)特的下筆方式，而先編寫出一個(gè)故事大綱是一個(gè)很好地組織想法、由點(diǎn)發(fā)展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細(xì)節(jié)——或者一點(diǎn)細(xì)節(jié)都還沒想過，就先別寫大綱了，你應(yīng)該繼續(xù)尋找靈感、記錄點(diǎn)滴，直到你的素材已經(jīng)累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴(yán)格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視瞎帶大的方式呈現(xiàn)故事可能發(fā)展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會(huì)發(fā)生變化。

有的時(shí)候大綱會(huì)在你已經(jīng)完成了一兩次草稿之后開始發(fā)揮“奇效”，它能讓你對(duì)于小說的結(jié)構(gòu)有個(gè)更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴(kuò)充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創(chuàng)作的時(shí)間點(diǎn)和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續(xù)不停地寫作，又或者把戰(zhàn)線拉長(zhǎng)到每周只固定寫作三天。

（3）進(jìn)行研究。

具體需要進(jìn)行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對(duì)于你的小說中的場(chǎng)景設(shè)置（例如背景文化、角色的所在地和時(shí)間點(diǎn)等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的相關(guān)背景肯定會(huì)讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發(fā)的青春小說，那么這些信息也許對(duì)你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會(huì)保證小說中出現(xiàn)的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當(dāng)你感覺已經(jīng)準(zhǔn)備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語(yǔ)言的精致與否——除了你沒有第二個(gè)人會(huì)讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細(xì)靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經(jīng)過打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會(huì)很幸運(yùn)，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時(shí)候才算做好準(zhǔn)備可以分享給別人閱讀。

（2）練習(xí)自己修改。

當(dāng)你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節(jié)無關(guān)的片段或段落刪掉，將重復(fù)性的或者不通順的表達(dá)改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個(gè)句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達(dá)都已經(jīng)和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習(xí)慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠(chéng)實(shí)的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會(huì)、網(wǎng)友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當(dāng)作一個(gè)學(xué)習(xí)體驗(yàn)的過程，然而如果你對(duì)于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統(tǒng)的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

dajiang983