小說結(jié)構(gòu)有哪些
(一)情節(jié)結(jié)構(gòu)
情節(jié)結(jié)構(gòu)以事件的發(fā)生發(fā)展為結(jié)構(gòu)線，免費(fèi)小說的展開完全依據(jù)事件之間的因果關(guān)系，事件的發(fā)生往往表現(xiàn)為一系列的因果鏈，承上起下，環(huán)環(huán)相扣，關(guān)系緊密。巧妙的作者，往往將情節(jié)搓擰、顛倒，使讀者產(chǎn)生陌生感、驚奇感，但小說仍建筑在一個(gè)相當(dāng)完整的故事結(jié)構(gòu)上。情節(jié)結(jié)構(gòu)的展開一般有開頭、發(fā)展、高潮與結(jié)尾，有的還有序幕和尾聲。依據(jù)情節(jié)展開的線索，又可分為單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu)、三線結(jié)構(gòu)。單線結(jié)構(gòu)往往是一人一事一線貫穿到底，情節(jié)單純，其間間或有轉(zhuǎn)折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復(fù)，情節(jié)線索總是單一的。雙線結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是情節(jié)交叉或平行，一般說來，三條情節(jié)線索以上的結(jié)構(gòu)，初學(xué)者不易把握。
情節(jié)結(jié)構(gòu)是短篇小說最基本的一種結(jié)構(gòu)方式，它的優(yōu)點(diǎn)是行動(dòng)、吸引人，符合一般人的審美習(xí)慣，但又有它的局限性：
①以事件為結(jié)構(gòu)中心，作者的注意力停留在故事情節(jié)本身的生動(dòng)有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。
②人物性格的展開或作者感情的抒發(fā)，需要足夠的空間，但情節(jié)結(jié)構(gòu)重視事件的縱向連綴，不能給人物發(fā)展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節(jié)規(guī)定的具體時(shí)空規(guī)定，作者必須時(shí)時(shí)抓住情節(jié)發(fā)展的線索并把它推進(jìn)，這樣就限制了作者創(chuàng)作的才華。
③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節(jié)的過場(chǎng)戲塞進(jìn)作品，這樣的過場(chǎng)戲往往失去精彩，不利于人物的塑造。
④情節(jié)結(jié)構(gòu)將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個(gè)首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節(jié)發(fā)展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實(shí)性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節(jié)結(jié)構(gòu)特別要注意的地方。
(二)散文結(jié)構(gòu)
有人覺得情節(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說太顯編造失真了，極力回避那種奇妙的、戲劇性情節(jié)，努力按生活的自然形態(tài)來描寫生活，于是產(chǎn)生了一種散文似的小說。散文式的結(jié)構(gòu)摒棄了那種由發(fā)端、發(fā)展而推向 高潮，然后下降到解決的情節(jié)模式，它沒有常見的緊張集中的情節(jié)，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，仿佛與日常生活差不多，并不明顯地表現(xiàn)'起'、'承'、'轉(zhuǎn)'、'合'。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個(gè)方向自然伸展，各有各的空間，時(shí)空關(guān)系的設(shè)置很散。但仔細(xì)體會(huì)，舒展自如中又有一種內(nèi)在的聯(lián)系，很有點(diǎn)像散文的'形散神不散'。
散文結(jié)構(gòu)往往給人自然本色之美。但由于它有意放棄了戲劇性的情節(jié)，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關(guān)系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節(jié)，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動(dòng)聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、松散，要有一種整體的有機(jī)性。
(三)心理結(jié)構(gòu)
心理結(jié)構(gòu)又稱'意識(shí)流結(jié)構(gòu)'、'情緒結(jié)構(gòu)'、'心態(tài)結(jié)構(gòu)'、'心理分析結(jié)構(gòu)'，是現(xiàn)代小說一種新興的結(jié)構(gòu)方法。它不按事物的因果律和時(shí)空關(guān)系來安排結(jié)構(gòu)。而是按照人物心理活動(dòng)的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯(lián)想、閃念、內(nèi)心獨(dú)白、幻覺、夢(mèng)境等內(nèi)心活動(dòng)連綴生活片斷。在這種結(jié)構(gòu)里，傳統(tǒng)意義上的故事情節(jié)看不到了，內(nèi)心秩序取代了事件秩序，心理時(shí)空代替了物理時(shí)空，生活場(chǎng)景、片斷、細(xì)節(jié)將主要地通過人物心靈屏幕展現(xiàn)。而這種展現(xiàn)，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時(shí)間的顛倒與空間的重疊，有時(shí)空的分解與重新組合。心理結(jié)構(gòu)是心理小說所采用的主要結(jié)構(gòu)方式，但又不同于心理小說。心理小說以人物心理為主要表現(xiàn)對(duì)象，而心理結(jié)構(gòu)，有的側(cè)重于人物心理表現(xiàn)，有的側(cè)重于現(xiàn)實(shí)生活的反映。
中國(guó)當(dāng)代作家所采用的'心理結(jié)構(gòu)'，與西方現(xiàn)代派'意識(shí)流'作家所采用的'心理結(jié)構(gòu)'技巧，也是有區(qū)別的。
從整體看，他們都以人物意識(shí)流動(dòng)為小說的結(jié)構(gòu)框架;現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描寫只是作為人物意識(shí)流動(dòng)的支撐點(diǎn);時(shí)序的顛倒與溶合、自由聯(lián)想情節(jié)的跳躍式穿插、心理分析形式的意識(shí)獨(dú)白等也是他們常用的手法。但現(xiàn)代派作家強(qiáng)調(diào)人物意識(shí)流動(dòng)是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識(shí)流動(dòng)是閃念性的，雜亂無章，互不關(guān)聯(lián)，像散布的彩點(diǎn)隱隱約約地閃爍，畫面感不強(qiáng)，讀來晦澀難解。中國(guó)作家描寫的意識(shí)流動(dòng)，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對(duì)完整，無數(shù)心理片斷的連綴往往構(gòu)成完整的情節(jié)，反映出豐富的社會(huì)生活內(nèi)容。
心理結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是：
①以心理流程來結(jié)構(gòu)作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評(píng)價(jià)、描寫、議論的手法，具有了傳統(tǒng)小說沒有的新質(zhì)。
②心理結(jié)構(gòu)不受客觀時(shí)空限制，可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事件同時(shí)鋪敘、交錯(cuò)穿插，或放射擴(kuò)展，加大了小說表現(xiàn)的容量。
③以意識(shí)流動(dòng)為結(jié)構(gòu)框架，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間，人物動(dòng)作與動(dòng)作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節(jié)表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利于人物精神世界內(nèi)心世界的揭示，可以相當(dāng)充分地揭示人物心靈的真實(shí)。但心理結(jié)構(gòu)的局限也是明顯的。
首先，依據(jù)心理流程結(jié)構(gòu)作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長(zhǎng)、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什么往往很細(xì)膩，做什么卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內(nèi)向、模糊。采用心理結(jié)構(gòu)，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結(jié)構(gòu)
小說閱讀網(wǎng)小編提醒蒙太奇是從電影里學(xué)來的手法，它和情節(jié)結(jié)構(gòu)有相似之處，往往有一定的情節(jié)線索，但表現(xiàn)情節(jié)的手法不同。它的情節(jié)，常常以畫面感很強(qiáng)的'分鏡頭'似的片斷，跳躍性的向前推進(jìn)。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時(shí)，它往往以時(shí)間為經(jīng)、空間為緯，交錯(cuò)地?cái)⑹霾煌瑫r(shí)間不同地點(diǎn)的生活片斷，通過一組一組'鏡頭'的組接，顯示人物性格的形成、發(fā)展和情節(jié)的連貫、推進(jìn)。采用這種結(jié)構(gòu)可以突破時(shí)空局限，閃現(xiàn)主要情節(jié)，省略繁瑣的過程交代，節(jié)奏明快，視覺形象感強(qiáng)，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結(jié)構(gòu)，必須熟悉電影藝術(shù)才行。
(五)板塊結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)由幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的'情節(jié)板塊'構(gòu)成。采用這種結(jié)構(gòu)方式，作者描寫一個(gè)人物或景物后，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個(gè)人物或景物，各部分自成一統(tǒng)，有對(duì)相獨(dú)立的情節(jié)內(nèi)容，形成了獨(dú)立的'情節(jié)板塊'。'板塊'之間，一般沒有直接的聯(lián)系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相干的'板塊'前言不搭后語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內(nèi)在的無形的思想線索，把各個(gè)'單元'的內(nèi)容聯(lián)接起來。如張石山的小說寫作《互不關(guān)聯(lián)的四個(gè)故事》。這種結(jié)構(gòu)也突破了由敘述人講述一個(gè)完整故事情節(jié)模式，擴(kuò)大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長(zhǎng)。寫作時(shí)要特別注意'情節(jié)板塊'之間的關(guān)系，既不要有直接的關(guān)聯(lián)，又不要有內(nèi)在的聯(lián)系;同時(shí)，還要處理好'情節(jié)板塊'的繁簡(jiǎn)，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
小說的結(jié)構(gòu)
開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局
這是最基本的結(jié)構(gòu)
除此之外，還有一些。例如：
一、線狀結(jié)構(gòu)
線狀結(jié)構(gòu),就是各個(gè)情節(jié)組成部分按時(shí)間的自然順序、事件的因果關(guān)系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結(jié)局,一步步向前發(fā)展,有倒敘、插敘和補(bǔ)敘,
線狀結(jié)構(gòu)有單線式和復(fù)線式之分。
復(fù)線式結(jié)構(gòu)根據(jù)情節(jié)線之間的關(guān)系又可分為三種:一是主副線式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索分主次,交叉共進(jìn)。二是交叉式,即兩條或兩條以上的情節(jié)線索難分主次,交叉共進(jìn)。三是平行式,即有兩條難分主次的情節(jié)線索,但并不交叉,而是呈平行狀態(tài),并通過某些人物或事件造成兩條線索之間的聯(lián)系。
例如《三國(guó)演義》中由東漢一分為三——魏、蜀、吳,又三合為一——西晉,在這一分為三,三合為一的敘事大圓中,又包含著魏、蜀、吳三家由創(chuàng)業(yè)到滅亡的相互對(duì)峙而又相互交叉的三個(gè)中等圓,以及董卓、袁紹、袁術(shù)、呂布、劉表等來去匆匆的小圓,在這種圓圓相續(xù)相套之間波瀾壯闊地展示了我國(guó)3世紀(jì)周流不殆的政治外交謀略和戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇。
二、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
以人物的心靈為中心點(diǎn),以人物的意識(shí)、心理活動(dòng)為輻射線構(gòu)成情節(jié),其結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般,就是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。
這是西方意識(shí)流小說所采用的基本情節(jié)結(jié)構(gòu)形式,我國(guó)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作中被稱為“心理小說”的作品也采用這種形式。
意識(shí)流小說和“心理小說”的網(wǎng)狀情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是:1. 小說所敘述的對(duì)象是人物的心理活動(dòng)的流動(dòng)過程,包括人物的思想、意識(shí)、回憶、聯(lián)想、想象、感覺、直覺、印象、夢(mèng)境等。2 .作家打破傳統(tǒng)小說的時(shí)間順序和因果邏輯,憑借人物的意識(shí)流動(dòng)來組接素材。3. 作者采用了心理分析、獨(dú)白旁白、感官印象以至幻覺、夢(mèng)境等表現(xiàn)手法展開敘述。
三、畫面結(jié)構(gòu)
以景物、場(chǎng)面為主體的畫面式情節(jié)單元的組合,即為畫面結(jié)構(gòu)。
這種情節(jié)結(jié)構(gòu),在傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說中都大量存在,但其創(chuàng)作旨向、畫面特點(diǎn)和組合的具體方式卻有很大差異。
傳統(tǒng)畫面結(jié)構(gòu),就其創(chuàng)作旨向而言,作家著意于通過畫面創(chuàng)造而抒情寫意。就其畫面構(gòu)成而言,是在如畫的自然環(huán)境和自然風(fēng)景之中鑲嵌著人物故事,作家的寫作興趣不在故事,而在故事賴以發(fā)生的空間和環(huán)境;寫人物動(dòng)作不求戲劇舞臺(tái)表演那樣的戲劇化,而求富有靜感的神韻。
①傳統(tǒng)畫面結(jié)構(gòu),其畫面之間的連接,是畫簿式的,正如朱光潛對(duì)廢名的小說《橋》所作的分析那樣:“《橋》里充滿的是詩境、是畫境、是禪趣,每境自成一趣,可以離開前后所寫境界而獨(dú)立。它容易使人感到‘章與章之間無顯然的聯(lián)絡(luò)貫穿’。全書是一種風(fēng)景畫簿,翻開一頁又是一頁
②沈從文曾經(jīng)對(duì)自己的小說《斷虹》所作的說明一樣:“我這個(gè)故事給人的印象,也將不免近于一種風(fēng)景畫集成。”
③當(dāng)然,在大多數(shù)傳統(tǒng)畫面式小說中,仍然會(huì)有一個(gè)簡(jiǎn)單的前后貫通的故事作為“粘合劑”把各個(gè)畫頁予以粘合,以不致零亂倒錯(cuò)。現(xiàn)代畫面結(jié)構(gòu)小說,主要指的是20世紀(jì)50、60年代誕生于法國(guó)的“新小說”派作品。
就創(chuàng)作旨向而言,“新小說”派認(rèn)為,人不應(yīng)是小說的中心,小說的中心是“物”,即事物、形態(tài),而“人物”只是“臨時(shí)道具”。事物是不受人的意識(shí)支配的,作家不應(yīng)該從主觀感情出發(fā)來描繪事物,而應(yīng)該用冷靜的語言如實(shí)記錄客觀世界和現(xiàn)代人的活動(dòng)。
就畫面的構(gòu)成而言,新小說只是用語言文字將景物轉(zhuǎn)化為繪畫一樣的視覺形象,以期收到觀畫一樣的視覺效果;寫到人,思想感情也被過濾了,僅剩下一些圖景。畫面之間的連接基本上采用的是電影“蒙太奇”的手法,這當(dāng)然使得畫面之間實(shí)現(xiàn)了意義的銜接,但又使得畫面之間的關(guān)系有了多義性,敘述的整體意向有了不確定性。因此,在這類作品中,讀者所得到的往往是一些“不確定”、“測(cè)不準(zhǔn)”的事物畫面。
四、象征結(jié)構(gòu)
象征性情節(jié)結(jié)構(gòu),即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象理念——意識(shí)、觀點(diǎn)、思想、感覺而展開和進(jìn)行,理念是情節(jié)的內(nèi)核,是情節(jié)片斷之間的連接線索。
卡夫卡的《變形記》我國(guó)新時(shí)期張抗抗的《北極光》、王安石的《墻基》等都是典型的象征結(jié)構(gòu)作品
象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)小說的藝術(shù)特點(diǎn)如下: 1.象征涵義凝聚著所有的情節(jié)單元,貫穿著整個(gè)形象體系。當(dāng)然,其中大部分小說外觀上還有情節(jié)的時(shí)間線索,但是就小說的審美價(jià)值而言,如果僅僅從線式情節(jié)的角度去理解,那么這些小說的意蘊(yùn)將暗然失神,甚至蕩然無存。 2. 象征形象具有完整性和生動(dòng)性。從創(chuàng)作過程來看,是象征涵義凝聚和貫穿了形象和情節(jié),但從成品看,又是形象和情節(jié)暗示和表現(xiàn)著象征涵義。所以,作家在賦以小說象征涵義時(shí),仍然致力于形象完整性和生動(dòng)性的描寫。 3. 情節(jié)過程簡(jiǎn)明、清晰。因?yàn)樽髡咦非蟮氖抢砟畹母形?而不是情節(jié)和形象本身的感染性,所以,盡管整體形象具有完整和生動(dòng)性的特征,故事情節(jié)也可以是完整的,但情節(jié)過程卻必然是簡(jiǎn)明、清晰的。作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性,省略了事件的來龍去脈,放棄了各種人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜,甚至于有意模糊了人物的姓名來歷和事件的時(shí)間地點(diǎn),以便讓象征涵義不被情節(jié)枝蔓所遮蔽而突現(xiàn)出來。
4. 象征形象具有大幅變形的特點(diǎn)。象征情節(jié)結(jié)構(gòu)中的形象一般是經(jīng)過了大幅度變形處理的,因?yàn)橹挥懈叨瓤鋸垬O度變形的形象,其象征性質(zhì)才更為強(qiáng)烈,形而上的理念才更利于傳達(dá)。
五、寫實(shí)結(jié)構(gòu)
寫實(shí)結(jié)構(gòu)是“新寫實(shí)”小說所采用的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
新寫實(shí)”小說注重于展示客體的原形,即事物、生活(包括精神或文化現(xiàn)象)的原初狀態(tài)和本來面目,通過人生中平凡、瑣碎的細(xì)節(jié),揭示人性的原生特質(zhì)和那酸甜苦辣五味具全的人生體悟,而相對(duì)淡化社會(huì)歷史的背景,淡化政治思想意義,甚至作者的主觀感情也得到抑制,即所謂“以零度感情介入”。
例如池莉的《煩惱人生》,按時(shí)間順序把從凌晨4點(diǎn)到晚上11點(diǎn)這一時(shí)間內(nèi)的生活如實(shí)的展示出來,就像用藝術(shù)手法把生活還原到“一絲不掛”的狀態(tài)。通過這種原生態(tài)的生活展示了如此人生是多么煩惱,普通人的生存狀態(tài)是何等可憐和可悲。
“新寫實(shí)”小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)為:故事情節(jié)不是精致嚴(yán)密的、封閉自恰的因果邏輯情節(jié),而是松散的、開放的生活故事,其中現(xiàn)實(shí)的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事實(shí)和模糊的印象、真善美的事物和假惡丑的現(xiàn)象……都會(huì)在敘述過程中浮現(xiàn)出來,使人就像看到了生活本身一樣。但是,這并不意味著“新寫實(shí)”小說是絕對(duì)的寫實(shí)化了。
六、“散文”結(jié)構(gòu)
散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn):一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會(huì)風(fēng)情的描繪,創(chuàng)造出生動(dòng)的意境,表達(dá)特定的主體情思
這似乎同于散文了,其實(shí)不然,散文所敘之事之人多是真實(shí)的,而“散文”結(jié)構(gòu)所敘之事之人之境,卻是虛構(gòu)的。“散文”結(jié)構(gòu)實(shí)際上就是采用了散文的情節(jié)形式而創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的世界。
何立偉的《小城無故事》就是很典型的“散文”結(jié)構(gòu)。“散文”結(jié)構(gòu),所追求的是自然天成的效果。
小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)是什么
小說情節(jié)的結(jié)構(gòu)主要通過情節(jié)的推進(jìn)或情緒的勾連、材料的組織來構(gòu)成。傳統(tǒng)小說通常是以時(shí)空為本位的線性結(jié)構(gòu)模式。具體有三種：（1）基本模式：開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局。目前高考選文多為這樣的結(jié)構(gòu)模式。如《巴爾塔薩的一個(gè)奇特的下午》就屬于這種模式。“開端”是小說所反映的矛盾沖突的開始（往往能夠看出作者的褒貶傾向）；“發(fā)展”是小說主要矛盾沖突從發(fā)生到激化的演變過程；“高潮”是決定矛盾各方面的命運(yùn)或者主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時(shí)刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，人物思想斗爭(zhēng)最緊張、最激烈、最尖銳的階段（最能表現(xiàn)人物思想品格的部分）；“結(jié)局”是矛盾得到解決，人物的發(fā)展已經(jīng)完成，故事有了最后的結(jié)果，主題思想得到充分展示，是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果（往往是議論抒情句段）。（2）搖擺式：通常所說的“一波三折”。大多數(shù)小說情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)為一條直線，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么，然后再回到軌道，這就出現(xiàn)了情節(jié)的搖擺。情節(jié)的搖擺往往賦予小說更為攝人心魂的魅力。（3）出乎意料又在情理之中式：俗稱“歐亨利”式筆法。在結(jié)尾處出其不意地揭示真相，而這個(gè)真相通常都出人意料，回扣前面的情節(jié)，一切又都在情理之中，從而增加小說情節(jié)的生動(dòng)性。
小說的結(jié)構(gòu)技巧有哪些?
結(jié)構(gòu)的方式是指小說總體是用何種結(jié)構(gòu)形式組織全篇，一般有以下幾種方式。
A.單線型結(jié)構(gòu)是指構(gòu)成小說情節(jié)的線索只有一條。情節(jié)單純，線索明晰，寫小說時(shí)自始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節(jié)，使主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出眾這是中國(guó)小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式。這種形式，其實(shí)也在目前的中外小說創(chuàng)作中廣泛使用。特別在我國(guó)，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長(zhǎng)篇中也是主要結(jié)構(gòu)形式之一。
這種結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：
第一，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開情節(jié)描寫。
第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節(jié)線索安排上進(jìn)行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國(guó)古典小說，如“三言”、“二掐”中記述的大量短篇小比大多使用這種結(jié)構(gòu)方式。小說的情節(jié)內(nèi)發(fā)端——展開——結(jié)局直至尾聲，次第展開，環(huán)環(huán)相扣，所以它的結(jié)構(gòu)形式也可以說是“鏈條式”的。
B.復(fù)線型結(jié)構(gòu)小說安排的線索有兩個(gè)，就構(gòu)成復(fù)線式結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)篇中的線索往往在兩條以上(不全如此);中篇、短篇中也可以有兩條以上的線索。前者為主，后者為輔。在長(zhǎng)篇中，這種復(fù)線型結(jié)構(gòu)，出于兩條線索同時(shí)展開，使得小說反映的生活內(nèi)容可以得到充分的展示，人物形象也會(huì)刻畫得更豐滿、更充分。
C.輻射型結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中，整篇小說的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)輻射出去。意識(shí)流小說常用這種結(jié)構(gòu)方式。
D.蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)三條以上線素互相交又，盤根錯(cuò)食象一個(gè)蛛網(wǎng)，互相沖突，互棉交叉，織成了一個(gè)有機(jī)的網(wǎng)，組織了這部長(zhǎng)篇小說的巨大結(jié)構(gòu)架式。蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)在推理小說中往往表現(xiàn)丸同時(shí)寫幾條表面上看不出來聯(lián)系的線索——把情節(jié)的網(wǎng)撤出去，隨后收網(wǎng)，使各條線索的必然聯(lián)系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結(jié)局上。
小說有什么結(jié)構(gòu)
開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局
這是最基本的結(jié)構(gòu)
除此之外，還有一些。例如：
一、線狀結(jié)構(gòu)
二、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
三、畫面結(jié)構(gòu)
四、象征結(jié)構(gòu)
五、寫實(shí)結(jié)構(gòu)
六、“散文”結(jié)構(gòu)
線上問答：小說的結(jié)構(gòu)
問：剛學(xué)完小說單元，盤點(diǎn)復(fù)習(xí)小說的結(jié)構(gòu)時(shí)有點(diǎn)懵圈，《紅樓夢(mèng)》《祝福》《老人與海》等經(jīng)典作品，有傳統(tǒng)的也有現(xiàn)代的，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上都有哪些種類？各自有何特點(diǎn)？能否舉例并分類作逐一說明呢？謝謝。
答：初讀小說的時(shí)候，我們總會(huì)強(qiáng)調(diào)小說的三要素，即人物、環(huán)境和情節(jié)。除此之外，還會(huì)探究小說的主題。當(dāng)進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)小說的時(shí)候，小說的結(jié)構(gòu)便成為我們關(guān)注的重點(diǎn)之一。其實(shí)小說的結(jié)構(gòu)是從情節(jié)這個(gè)要素延伸而來的問題，主要就情節(jié)的線索安排而言，小說的結(jié)構(gòu)可以分為傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)兩個(gè)大類，下面分類舉例加以說明，希望對(duì)熱愛或者應(yīng)對(duì)小說閱讀的人有一點(diǎn)幫助。
一、小說的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
1.線性結(jié)構(gòu)
線性結(jié)構(gòu)指的是以時(shí)空為本位的結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)遵循“發(fā)生——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的模式。
線性結(jié)構(gòu)，又分兩種，一種是單線結(jié)構(gòu)，一種是雙線結(jié)構(gòu)。 前者如人教版高中語文教材中的《項(xiàng)鏈》，按“借項(xiàng)鏈——失項(xiàng)鏈——還項(xiàng)鏈——得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹苯Y(jié)構(gòu)全文，脈絡(luò)清晰，以此再現(xiàn)項(xiàng)鏈丟失所帶來了主人公瑪?shù)贍柕碌纳钭兓途褡兓羁探沂玖嗣鎸?duì)人生挫折是選擇成全自己還是敗壞自己的人性主題；后者如《藥》，“華家”是明線，按“得藥——吃藥——談藥——華大媽上墳”展開，“夏家”是暗線，按“夏瑜就義——夏瑜的血被吃——夏瑜被議論——夏四奶奶上墳”展開，有分有合，表現(xiàn)了群眾的愚昧與革命者的悲哀，深刻地表現(xiàn)了華夏民族的悲劇。
2.浪形結(jié)構(gòu)
浪形結(jié)構(gòu)指的是小說的情節(jié)并不呈現(xiàn)一條直線，而是一波三折，處于搖擺狀態(tài)。作家不讓人物選擇捷徑一口氣跑到底，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么，然后再回到軌道。這種結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的波瀾，使得小說具有一種攝人心魄的力量。運(yùn)用浪形結(jié)構(gòu)最突出的當(dāng)數(shù)人教版高中語文教材中的《林教頭風(fēng)雪山神廟》，小說先寫林教頭滄州遇舊知，善良安分，接著寫陸虞侯密謀害林沖，林沖怒不可遏，便買了一把解腕尖刀，“帶在身上。前街后巷，一地里去尋”。情節(jié)一下緊張起來；可林沖三五日“未見消耗”“自心下慢”，不久又接管草料場(chǎng)，情節(jié)又趨于平緩。雪大天冷，林沖外出沽酒，回來后見大雪壓塌住處，無奈來到一個(gè)破舊的山神廟暫住一宿。正因此才湊巧聽見門外陸謙和富安的談話，得知自己已被陷害，而且差點(diǎn)被害死。林沖忍無可忍，手刃仇敵，情節(jié)趨向最高潮。最終奸賊受懲，英雄雪恨，結(jié)局讓人為之揚(yáng)眉吐氣。可以說整個(gè)情節(jié)就這樣一張一弛，疏密有致，緊緊攫住了我們的心，讓我們迫不及待地想把小說看完。
` 3.圓形結(jié)構(gòu)
圓型結(jié)構(gòu)指的是作家利用小說的環(huán)境和人物形成圓形以表達(dá)某種哲理和意蘊(yùn)。圓形結(jié)構(gòu)的代表作品是雨果的《巴黎圣母院》，小說呈現(xiàn)的首先是圓形環(huán)境，巴黎城市的圓心結(jié)構(gòu)是由圣母院這個(gè)位點(diǎn)由近及遠(yuǎn)在視野中展開。觀察者站在圣母院的頂樓，先看到了舊城，再是大學(xué)城，然后是新城。這三部分中“城島(也就是舊城)位于中央，狀如巨龜，蓋滿房屋的橋梁則像烏龜從灰色屋頂組成的硬殼伸出的爪子。左岸是梯形的大學(xué)城，似由整塊巨石鑿出，堅(jiān)硬，茂密，緊湊，高塔林立；右岸，新城巨大的半圓形，其中點(diǎn)綴更多的花園和宏偉建筑”。這三部分由星射狀的道路和橋梁相互連成一體，又被大體呈同心圓分布的街道連成年輪式緯圈，近代的巴黎就是在“推倒了三道舊城墻”而逐漸形成的。這便是作品中環(huán)境的圓心結(jié)構(gòu)的城市建筑圖。具體來說，小說構(gòu)設(shè)了一個(gè)不同尋常的圓，即以巴黎圣母院為中心點(diǎn)的兩個(gè)不同地方（巴黎圣母院和廣場(chǎng)）相切的圓。不同的人物就圍繞著這兩個(gè)相切的圓運(yùn)動(dòng)。然后是小說的圓形結(jié)構(gòu)，作家為我們構(gòu)造了以女主角愛絲梅拉達(dá)為中心的“心中的日月”，以表達(dá)“圓滿與和諧”的終極主題。在小說人物圓形結(jié)構(gòu)中，有克洛德與愛斯梅拉達(dá)的直向?qū)φ眨锌寺宓屡c圓周線上他人的環(huán)向?qū)Ρ龋缗c甘果瓦的對(duì)照：一個(gè)是老師，一個(gè)是學(xué)生；一個(gè)欲火炎炎，一個(gè)情薄意淡；一個(gè)貪欲不怕死，一個(gè)貪生怕死。與弗比斯的對(duì)照：一個(gè)是陰沉的牧師，一個(gè)是歡快的；一個(gè)代表神權(quán)，一個(gè)代表王權(quán)；一個(gè)淫欲隱蔽，一個(gè)公開放蕩。又如夸西莫多與其他人的對(duì)照。還有人物自身的圓形對(duì)照（內(nèi)在與外顯的對(duì)照、過去與現(xiàn)在的對(duì)照）。人物形象的圓形設(shè)置主要體現(xiàn)為直向、環(huán)向、橫向、縱向的對(duì)照上面。總而言之，《巴黎圣母院》有圓形的環(huán)境、圓形的情節(jié)、圓形的人物，這體現(xiàn)了《<克倫威爾>序》中的美學(xué)原則，展示了雨果的人道主義思想和發(fā)展的唯物主義思想觀，總的表現(xiàn)了雨果的文學(xué)追求、美學(xué)追求和哲學(xué)追求。
4.歐·亨利式結(jié)構(gòu)
歐亨利式結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在結(jié)局上，突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或出其不意地揭示事性的真相，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而增強(qiáng)了小說情節(jié)的生動(dòng)性，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如歐亨利的《警察與贊美詩》，蘇比曾幾次惹事生非，想進(jìn)監(jiān)獄得以安身，可他總是“背運(yùn)”。當(dāng)蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時(shí)，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監(jiān)獄。在所有人都認(rèn)為蘇比將要平安度過一生之時(shí)警察出現(xiàn)了并將他帶上了法庭。這是結(jié)尾，就猶如看見黎明的人一下跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發(fā)人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運(yùn)用了這種方法，并借此深刻地反映社會(huì)善惡不分的現(xiàn)實(shí)。
5.倒敘式結(jié)構(gòu)
倒敘式結(jié)構(gòu)是先寫結(jié)果，再寫起因、經(jīng)過的一種結(jié)構(gòu)方法。這種結(jié)構(gòu)既有倒敘的往事的回?cái)ⅲ钟许様⒌木€的延伸。典型的如魯迅的《祝福》，寫“我”回到故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)，因經(jīng)歷祥林嫂的死引發(fā)對(duì)她生命片斷的回憶，從而將小說的主體事件一一展現(xiàn)出來。開篇寫“我”回到魯鎮(zhèn)，對(duì)祥林嫂的巨大變化感到詫異，不久又獲悉她的死，且在“祝福”這樣特殊的時(shí)間背景下。這就引起了懸念，為讀者留下了思考空間。
“先前所見所聞的她的半生事跡的斷片，至此也連成一片了。”由此開始對(duì)祥林嫂一生的回溯。這是一個(gè)雙層結(jié)構(gòu)：“我”回到魯鎮(zhèn)的所見所聞都是以順敘的方式展現(xiàn)；而祥林嫂從第一次到魯家做女工，被婆婆掠走再嫁，喪夫喪子后第二次到魯家做女工，直至淪為乞丐的過程都是以倒敘的模式呈現(xiàn)的。
這種雙層結(jié)構(gòu)，一是顯得冷靜客觀，真切實(shí)在，讓故事始終處在原始狀態(tài)，同時(shí)又是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事手法的新拓展，增強(qiáng)了小說的內(nèi)容與思考張力。
6.留白式結(jié)構(gòu)
留白式的結(jié)構(gòu)，注重的是敘述的恰到好處，戛然而止，為讀者留下無窮的想象空間。典型的如最短的科幻小說，只是如下一句話：
地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門聲。
二、小說的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)
小說的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)是西方現(xiàn)代派作家探索的結(jié)果，賦予了小說更多的變化，主要有如下三種：
1.延遲式結(jié)構(gòu)
作者竭力給故事、人物、心理的緊張?jiān)O(shè)置障礙，又不使讀者的希望完全破滅，在這種捉迷式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。
如《牲畜林》，小說描寫了這樣一個(gè)傳奇的故事：農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國(guó)兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國(guó)兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個(gè)牲畜，去抓另外一個(gè)。而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜……小說的結(jié)局是皆大歡喜的，連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補(bǔ)償。
小說多次使用“延遲”，其中較大的有如下六次：①小母牛花大姐倔強(qiáng)地不聽德國(guó)兵的使喚，反而領(lǐng)著他進(jìn)入密林深處，使他（包括后面悄悄跟著的朱阿）鼻子被荊棘劃破, 雙腳陷入小溪。而朱阿則是思前慮后，本來就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動(dòng)……他使勁瞄準(zhǔn), 但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動(dòng)；②從山洞里跑出的一只小羊，被德國(guó)兵抓住之后，則是聲嘶力竭叫喚著。出來懇求朱阿瞄準(zhǔn)點(diǎn)的是二位白胡子的老牧羊人。而朱阿被懇求之后, 簡(jiǎn)直給搞糊涂了, 連扳機(jī)在什么地方也不知道了。③一只火雞更有趣, 它自始至終都沒有被德國(guó)兵抓住，逗引著對(duì)方一層一層地往樹上爬，最終壓斷樹枝摔了下來，而它自己卻挺著胸脯，一直保持著開屏的姿勢(shì)。來給火雞求情的姑娘也很有趣，半帶利誘半帶威脅地對(duì)朱阿說話，使得朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來。④接下來出場(chǎng)的是一只兔子，它圓鼓鼓的，比野兔肥實(shí)， 聽到響聲不但不跑，反而趴在地上不動(dòng)，被抓住之后吱吱亂叫，左右扭動(dòng)，使德國(guó)兵不得不高舉手臂，跳來跳去。⑤然后是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿終于要射擊了，這次是躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面。現(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了，就算把那沒毛的母雞打死，也沒什么關(guān)系。但他還是沒射中德國(guó)兵，卻全部交給了這只衰老的母雞。什么原因呢，還是是因?yàn)榕拢慌抡`傷那些牲畜，二怕沒有打中德國(guó)兵，反被對(duì)方開槍還擊。⑥最后是一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敵人，它和德國(guó)兵在廝打過程中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟。
這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。
2.截面式結(jié)構(gòu)（或生活橫斷面結(jié)構(gòu)）
截面式結(jié)構(gòu)，注意將時(shí)空濃縮到一個(gè)小小的點(diǎn)上，在精巧的結(jié)構(gòu)中展開漫長(zhǎng)的時(shí)間和立體的無限空間。如《半張紙》，將故事集中在一次又一次的射擊上，讓小說內(nèi)容充滿張力，從而深刻表現(xiàn)主題。
3.意識(shí)流結(jié)構(gòu)
按照心理時(shí)序來展開小說情節(jié)（實(shí)際上是流動(dòng)的思緒、意識(shí)一類），打破時(shí)間這一恒常的維度，讓人物的意識(shí)在超時(shí)間的空間里任意往來。如《墻上的斑點(diǎn)》，寫主人公在一個(gè)普通日子的平常瞬間，抬頭看見墻上的斑點(diǎn)，由此引發(fā)意識(shí)的飄逸流動(dòng)，產(chǎn)生一系列幻覺和遐想。主人公一會(huì)由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客；一會(huì)從對(duì)斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的神秘、思想的不準(zhǔn)確性和人類的無知；一會(huì)從猜測(cè)斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓形聯(lián)想到一座古象，進(jìn)而想到憂傷、白骨和考古……最后發(fā)現(xiàn)墻上的斑點(diǎn)不過是一只蝸牛。小說打破傳統(tǒng)既定俗套，通過人物頭腦中的瞬間印象和冥想、內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，思接千載，視通萬里，反映生活本質(zhì)，揭示永恒真理。
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