鋼筆行書(鋼筆行書字帖3500常用字)

在生活中練字，該如何掌握鋼筆行書的書寫技巧呢？

想要掌握鋼筆行書的書寫技巧，其實特別簡單，只需要掌握握筆，運筆和下筆就能練好鋼筆行書。

一，寫好鋼筆行書，握筆是開端。

在傳統文化中，文房四寶指的是筆墨紙硯。古時候因為科技不發達，人們想要練字，必須用毛筆，還要研墨。現在如果嫌毛筆麻煩，可以直接用鋼筆來替代。相對于圓珠筆的圓潤來講，鋼筆的筆鋒，讓更多人青睞，因此，也成為了練習書法的首選。想要寫好鋼筆行書，千萬不要忽略了最簡單的一步，那就是握筆，不要覺得握筆非常的隨意，右手的食指和中指分別要在筆尖上面的二寸和三寸處。然后再用大拇指緊扣，握筆一定要牢，這樣寫出來的字才比較的穩固。

二，運筆是寫好鋼筆行書的關鍵。

學會最簡單的握筆之后，接下來就要開始考慮最重要的一步，那就是運筆。不能在大多數人的眼中寫字，就是手用力，其實并不是手用力，而是手腕用力。用力的關鍵就在于手腕能夠靈活地跟隨筆尖飛舞。手腕能夠靈活的運用巧勁兒，才能才能收放自如。

三，用鋼筆練字的下筆技巧。

以前人們練劍的時候講究快準狠，其實寫字也是一樣的，握筆和運筆的技巧，掌握之后，那就要用于實戰了，想要寫好鋼筆行書，下筆也一定要快準狠。在寫一個字之前，內心已經非常清楚這個字體的結構，所以說下面的時候毫不猶豫，一氣呵成。這樣才能在書寫的時候體會到肆意揮灑的感覺，也能領會到行書的瀟灑之美。剛開始練字的人，如果覺得寫不好，可以先買一本簡單的鋼筆入門字帖，練好基本功，再向行書前進。生活中，練字對待自己的要求無需過高，寫得開心，寫得瀟灑即可。

什么是鋼筆行書，鋼筆行書的特點

鋼筆書法對我唯一的感覺就是舒展。
鋼筆的行書就在于筆尖在紙上的動作，時而剛強，時而柔美；時而有力，時而柔韌。行書的變化不是在于究竟有多少連筆，有多么瀟灑，
而是在于一個字的“神”。
行書最具代表性的就是牽絲。有人認為寫行書牽絲越多越好，其實則不然，牽絲只不過是對于楷書來講向行書的過度，牽絲是“藕斷絲連”，即便是有時沒有寫出來，但是鋼筆一定要在紙上劃出這個痕跡，整個字似乎是在一筆寫下來的，比較有整體性。
當然，行書雖然有不少連筆，但是不宜寫的太快，切記！

鋼筆行書怎么寫

（一）點
1．帶勾點 是由點帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。寫法是先順勢寫長點，用筆要由輕而重、由左而右，勾時再用力頓一下，然后迅速向左下勾出。帶勾點要有一定的彎勢，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。
　2·帶下點 是指上下兩點一筆帶下，如“淤”（于）字。寫法是落筆寫上點，用力頓一下，再提筆寫下點，最后再用力頓一下，迅速勾出。上點略側，下點稍平，上下點之間，用一細細的牽絲相連。使上下連貫、粗細分明，有形態、有動勢。
　3．帶右點 是由左點帶出右點，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點，然后提筆寫右點，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。寫帶右點時左點要大右點要小，如兩點差不多大，就缺少變化。
　4．合二點 是指左右兩點相呼相應，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點，然后用力向右上勾出，再順著勾勢寫右點，最后用力向左下撇出。合二點雖然中間沒有牽絲相連，但要一氣呵成，左點與右點之間應左高右低，遙相呼應。
（二）橫
1．下勾橫 是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來是四點，現改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。
　2．上挑橫 是指橫畫上面帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫后，再用力一頓翻筆上挑而出．上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，后者下勾；上挑是為了順勢寫上畫，下勾是為了開啟下筆。
（三）豎
1．懸針豎 是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。
　2．垂露豎 是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢，如人挺立，顯得精神飽滿。
3．曲勾豎 是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎后，末端收筆時順勢向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢，并非一味地端直。
　4．仰勾豎 是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，后者是啟下畫。
（四）撇
1．回鋒撇 是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因為撇尾回鋒收筆，并非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。
　2．挑腳撇 是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時挑腳而出呈勾狀。一般說，回鋒撇往往是撇后寫豎，筆勢角度小，挑腳撇往往是撇后寫捺，筆勢角度大。
　3．斜撇斜 撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“余”字。寫法是落筆稍重，然后逐漸提筆向左下撇出，撇時要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。
　4．平撇 平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨后提筆迅速撇出。平撇的形態有點象鳥啄，短小尖銳。
（五）捺
1．斜捺 是指捺畫斜而長，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢輕落筆，略橫行，接著轉筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態是一波三折，故又稱“波畫”。
　2．回鋒捺 是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。寫法與斜捺同，只是最后回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。
　3．反捺 是從斜捺、回鋒捺變化而來，如“木”字。寫法是輕落筆，觸紙后徐徐用力向右下行筆，然后用力向左下勾出。
　4．圓曲捺 是指游水捺的三彎處圓曲如環。寫法是先落筆寫一點，接著順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然后回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。
　5．平捺 在字的下面起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然后用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態是一波三折，有一種流動的勢態。
　6．挑勾捺 是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。寫法是寫好平捺后，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是為了便于寫“走”字里面的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫后順著筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強為之。
（六）挑
1．短挑 是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承著其他點畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。寫法是落筆后略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。
　2．撇折挑 是指撇和挑連寫，如“福”字。寫法是先寫一撇，然后折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時點畫務必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。
（七）勾
1．蟹爪勾 是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。寫法是先寫豎畫，然后轉筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態優美、線條雄健、氣勢酣暢。
　2．戈勾 即戈字勾，如“戊”字。寫法是側鋒落筆，然后縱筆而下，勾時用力翻筆向上勾出。戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見縱勢。
　3．背拋勾 是指從背面反拋勾出，如“夙”字。寫法是順勢寫上橫畫，拐彎時折筆而下，然后宛轉提筆寫下彎畫，再翻筆向左上勾出。背拋勾轉彎抹角處不能生硬有棱角，勾尖要向內，對著字心首畫。
　4．浮鵝勾 因形同白鵝浮綠水而名，如“毛”字。寫法是落筆稍重，接著用筆向下寫直畫，隨即提筆拐彎寫橫，最后翻筆向上勾出。浮鵝勾要鵝頭高昂，鵝身平正，方正中呈圓勢，態度雍容大方，氣宇軒昂不幾。
　5．回鋒勾 如同回鋒捺是斜捺的快寫形式一樣，回鋒勾是浮鵝勾的快寫形式，如“也”字。寫法是順勢寫豎橫圓曲折，然后翻筆由上繞一小圈向下勾出。回鋒勾與浮鵝勾的不同處除了勾的形式和方向不一樣外，是回鋒勾的豎橫向內圓曲而浮鵝句的豎橫向外開拓。向內圓曲的比較宛轉流利，向外開拓的比較雄健挺拔。
（八）折
1．橫勾折 是指橫畫加折勾，如“罪”字。寫法是落筆先寫橫畫，折時稍用力向左下方勾出。橫勾折不僅要橫與勾的筆畫分明，而且轉折要自然有力。
　2．豎勾折 是指豎畫加折勾，如“問”字。寫法是先寫豎畫，要心胸挺起，折時不妨筆略提起，再頓下去，然后迅速向左上勾出。
　3．曲折 在行書中用得很多，凡是撇捺連續快寫都成曲折，如“根”字。寫法是落筆寫撇畫，接著向右折筆，再隨即向下勾。曲折形似閃電，富于動態。
　4．撇捺折 是撇捺的連寫，但書寫較工整，如“衣”字。寫法是落筆稍重，再逐漸提筆寫撇，然后回鋒向右下方寫反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接處要連寫，要有折的風味。
　5．三彎折 是指三彎折曲折成三彎，如“乃”字。寫法是先落筆寫橫，再折筆寫彎，接著順勢向下彎出。三彎折要折而有韌勁，彎曲自然舒展。
　6．內勾折 是由橫撇折的外勾變為內勾，如“序”字。寫法是寫好橫畫后，接著翻筆寫撇，撇要成內包勢，隨即趁勢向右上勾出。
　7．鵝勾折 是浮鵝勾的快速簡便寫法，如“光”字。寫法是依勢落筆寫短斜豎，隨即折筆向右上勾出。鵝勾折的折處要圓潤遒麗，用筆要流暢明凈。

很漂亮的行書鋼筆字帖有哪些？

字帖有：《字娟人秀》、《中外名人書信選》等。

以下是行書的相關介紹：

行書，是一種書法統稱，分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字符號，實用性高且見功夫；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。

以上資料參考百度百科——行書

鋼筆行書書欣賞

　　很多人都喜歡用鋼筆寫行書。很多人也多寫得一手好書法。下面是我為你整理的鋼筆行書書法，希望對你有用!

　　鋼筆行書書法欣賞

　　鋼筆行書書法圖片1

　　鋼筆行書書法圖片2

　　鋼筆行書書法圖片3

　　鋼筆行書書法圖片4

　　如何寫好行書

　　1.放松楷法，書寫增速。

　　行書兼有楷書的基本法則和草書流動的筆法，行書運筆雖比草書慢，但比楷書要快，而且具有強烈的節奏感。蘇軾所言的：“真如立、行如行、草如走”的觀點，說明了不同書體形態的不同，也說明了書寫的速度和節奏的不同。研習楷書時，在筆法上要求建立楷法，即關于起筆、行筆和收筆的各種要求，概括地說，起、收須有交待，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。

　　可是，放松楷法，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”這種功夫要從楷書中來，根據楷則進行放松，使行書行筆有節奏。在起筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫之間交換過程中，筆勢更迅疾些。總之，行筆既要不徐不疾，沉著從容;又要有疾有徐，態度自在。

　　2.露鋒入紙、中側互用。

　　行書的起筆有用“逆勢切入”的筆，這基本與楷書相同，由于行書行筆較快，故其逆勢往往在空中完成，筆尖不著紙，稱為“意逆”。而行書一般的起筆都是順勢落筆的，行書用逆鋒起筆只是少數。行書的用筆是中鋒與側鋒互用的。筆畫無論方圓，以中鋒為主，這是一個基本大法，可是行書在書寫過程中，不斷地起止轉折，筆鋒無時無刻不向側鋒方面轉化，要熟練地運用中鋒和側鋒，固非易事，關鍵在于調鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側能中，就不會有僵臥之病。所謂中鋒，即指筆運過程中，筆心常在點畫中線上行走或萬毫齊力的行筆;所謂側鋒的特點是筆尖偏于筆畫之一方，鋪毫用力有所偏重。

　　歷觀前賢名跡，古人作行書沒有不兼用側鋒者，無不以“中鋒取勁，側鋒取妍”為準的，因此不能偏信筆筆中鋒的說法。在行書名家中，就連以多用中鋒著稱的顏真卿，其名作《祭侄稿》亦時露側鋒之筆。行書的用筆特點，應是以中鋒立骨，以側鋒取態，微露鋒芒，而富生意，隨著筆勢的往來，翻騰起倒，筆意到處，則體勢也就自然圓活，風骨也就自然勁健。

　　3.筆意縈帶、牽絲往來。

　　行書的點畫之間，都是有一定聯系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點，既是點畫之間的聯系，又是字與字、行與行之間的聯系，在筆勢上尤為明顯。在字與字之間，上一字的收筆縈要帶下一字的起筆，會形成一個小小的附鉤，使字與字之間更為流暢活潑，互相映帶照應，富有往來的流動感，筆致更為連貫。但是真正好的筆意縈帶在于無形的連綿，如蘇東坡的《渡海帖》，其書上授下承，盡在字勢的神態之間溢出，眉目之間神馳意往。

　　4.圓轉代方，點畫簡化。

　　楷書中轉折有兩種：一種是方折;一種是圓折，這是風格上的區別。而行書很少用提按轉折比較繁的方折筆，而是隱含折意的圓轉。行書的圓轉與楷書的圓轉相比，速度要快，常常一帶而過，沒有楷書圓轉那樣略方的交角，常以渾圓的弧線出現，或者形成一個半環形，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。行書中有些形似圓轉的轉折，卻有明顯的方折的翻筆，這實際上也是用方折法的快寫，雖為圓形而微微有棱角，如“皆”、“物”字。然而行書圓轉居多，是其一般的規律。由于書家的習性、風格的不同，其用筆也不同。因而王羲之的行書方折多些，顏真卿的行書圓轉多些，蘇軾的行書方折多些，米芾的行書圓轉多些。

　　行書常常出現將分開的點畫連起來寫的現象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數筆或一筆代替。

　　行書這類連省簡化的和法，近于草書，但與草書又有區別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書則隨心所欲，約束較小，這是行書用筆的特點。