芙羅拉(芙羅拉支線攻略)

芙羅拉（Flora）是羅馬神話中象征鮮花和青春的女神，對(duì)應(yīng)希臘神話中代表春天、花卉、自然的仙女克洛里斯（Chloris）。4月28日至5月3日是羅馬的花神節(jié)，期間舉行歡慶節(jié)目，人們用玫瑰作裝飾，婦女穿上鮮艷的衣服，由美麗的少女裝扮成花神。

花神是藝術(shù)家們喜愛(ài)的主題，接下來(lái)就欣賞此類畫(huà)作，波提切利的《春》鎮(zhèn)樓。

波提切利《春》

1482年

文藝復(fù)興早期的大師波提切利有兩幅著名的代表作，一幅是《維納斯的誕生》，另一幅就是《春》。這幅畫(huà)中有多達(dá)9位神祇，從左到右分別是為：神使墨丘利、美惠三女神、愛(ài)神維納斯、花神芙羅拉、春神克洛里斯（和花神實(shí)為同一人）、西風(fēng)神澤費(fèi)羅思。維納斯上方是蒙眼的小愛(ài)神丘比特。

《春》局部

西風(fēng)神追逐著仙女克洛里斯，克洛里斯被抓住的一瞬即刻化身為花神，口中溢出的花藤則化為芙羅拉的花裙，花神將鮮花灑滿大地。芙羅拉裙上的花卉非常精致，克洛里斯的薄紗輕盈透明，人物有種舞蹈般的浮動(dòng)感。

提香《芙羅拉》

1515年

提香是文藝復(fù)興后期威尼斯畫(huà)派的色彩大師。他創(chuàng)作的芙羅拉典雅豐腴，衣衫滑落，露出半邊香肩。紅潤(rùn)細(xì)膩的肌膚、金紅色的秀發(fā)、白色的衣裙、粉色的外套內(nèi)襯配色和諧，烘托出花神的嫵媚。這位芙羅拉帶著牧歌情調(diào)，展現(xiàn)了美麗健康的民間少女形象。

揚(yáng)·馬塞斯《芙羅拉》

1559年

比利時(shí)畫(huà)家揚(yáng)·馬塞斯擅長(zhǎng)描繪半裸的女神和女性形象。此畫(huà)以風(fēng)景為背景，芙羅拉斜靠著花臺(tái)，將鮮花兜在衣衫中，姿態(tài)悠閑。交叉的雙腿和修長(zhǎng)的四肢呈現(xiàn)矯飾主義風(fēng)格。

安布魯瓦茲·杜伯瓦《芙羅拉》

16世紀(jì)后期

法國(guó)楓丹白露畫(huà)派畫(huà)家安布魯瓦茲·杜伯瓦的作品也體現(xiàn)出矯飾主義的特征。芙羅拉神色溫柔，雙手抱著光澤可鑒的花瓶，白瓷般的肌膚在黑暗的房間里十分醒目。身邊的4個(gè)小男孩起到了平衡畫(huà)面的作用。

朱塞佩·阿爾欽博托《芙羅拉》

1588年

意大利畫(huà)家朱賽佩·阿爾欽博托以豐富的想象力將花草、蔬果、書(shū)本等元素組成人物肖像，在文藝復(fù)興時(shí)期標(biāo)新立異，其風(fēng)格對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義影響很大，被達(dá)利稱為“超現(xiàn)實(shí)主義之父”。芙羅拉成了名副其實(shí)的花朵堆砌之女神。

倫勃朗《芙羅拉》

1634年

倫勃朗創(chuàng)作了四幅《芙羅拉》，其中有三幅均以他的妻子薩斯基亞為原型，可以看出畫(huà)家對(duì)妻子的愛(ài)戀。芙羅拉膚色白皙，頭戴花環(huán)，手持花杖，姿勢(shì)和揚(yáng)·凡·艾克的名作《阿爾諾芬尼夫婦像》中的新娘如出一轍。畫(huà)面光影完美，服飾質(zhì)感高級(jí)，花草逼真如靜物畫(huà)，顯示了倫勃朗精湛的技法。

盧卡·吉奧達(dá)諾《芙羅拉》

1697年

盧卡·吉奧達(dá)諾是意大利巴洛克晚期著名的畫(huà)家，他融合了巴洛克和威尼斯的風(fēng)格，作品既具備巴洛克式的宏大，又擁有威尼斯畫(huà)派的華麗色彩，善于運(yùn)用暖褐色。花神芙羅拉頭上、手上滿是大捧大捧的鮮花，坐于臺(tái)上接受婦女們的崇拜。人物造型具有巴洛克的豐滿特點(diǎn)。

亞歷山大·羅斯林《芙羅拉》

18世紀(jì)

之前介紹過(guò)亞歷山大·羅斯林，瑞典著名的洛可可風(fēng)格畫(huà)家。此畫(huà)以粉紅、嫩綠、天藍(lán)為主色調(diào)，色彩嬌艷。芙羅拉粉面含春，身體半裸，在鮮艷花朵的襯托下華麗如貴婦。

安吉莉卡·考夫曼《芙羅拉》

18世紀(jì)后期

安吉莉卡·考夫曼是瑞士新古典主義畫(huà)家，擅長(zhǎng)肖像、歷史、寓言題材，畫(huà)風(fēng)與英國(guó)學(xué)院派雷諾茲爵士的作品相似。芙羅拉手持花環(huán)，頭上系著發(fā)帶、插著小花朵，彎彎的睫毛和上翹的嘴角女性魅力十足。單就這幅畫(huà)而言，更接近洛可可風(fēng)格。

理查德·韋斯托《芙羅拉》

1830年

英國(guó)歷史文學(xué)畫(huà)家理查德·韋斯托的神話作品具有英國(guó)仙靈畫(huà)的風(fēng)味。芙羅拉身姿飄逸，發(fā)絲和衣袂被風(fēng)吹得翻飛。身畔的玫瑰花叢和百合花叢為花神提供了支撐，仿佛丟開(kāi)手就將御風(fēng)而去。

溫特哈爾特《春天》

1850-1859年

德國(guó)學(xué)院派古典主義繪畫(huà)大師溫特哈爾特擅長(zhǎng)肖像畫(huà)，作品優(yōu)雅華貴。這幅《春天》塑造了一位頭戴花環(huán)，手撒鮮花的美麗女性，她的發(fā)色以及裙子和披風(fēng)的色彩都對(duì)標(biāo)提香的《芙羅拉》。

約翰·斯坦霍普《芙羅拉》

1889年

英國(guó)拉斐爾前派畫(huà)家斯坦霍普的作品以神話、寓言、宗教題材為主，具有唯美主義和象征主義傾向。傳說(shuō)花神以綴滿玫瑰之姿現(xiàn)身，畫(huà)中芙羅拉身后的花叢玫瑰密布，腳下的草地長(zhǎng)滿鮮花。她的紅發(fā)裝飾著珍珠串，美麗的胴體宛若初生的維納斯。

伊芙琳·德·摩根《花神芙羅拉》

1894年

伊芙琳·德·摩根是一位風(fēng)格獨(dú)特的拉斐爾前派女畫(huà)家，鐘愛(ài)神話、寓言題材。這幅《花神芙羅拉》可以明顯看出波提切利的影響。芙羅拉的站姿與《維納斯的誕生》中維納斯的站姿相同，衣裙上的花卉則與《春》中花神裙上的花卉相似。花朵從芙羅拉手里墜下，灑滿綠地。

穆夏《芙羅拉》

1892年

捷克新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師穆夏的作品個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，他筆下的芙羅拉也與眾不同。花神金發(fā)及地，手中的花藤也逶迤及地，與頭發(fā)渾然一體。花朵從空中墜下，花神仿佛立于神龕，周身散發(fā)出神之圣潔與神秘。