母雞圖片(母雞圖片大全可愛圖片大全)

蕭朗（1917—2010），中國杰出的美術教育家、當代著名花鳥畫家；蕭朗自拜著名畫家王雪濤為師，同時得到齊白石、陳半丁等人教益；著有《蕭朗畫集》、《蕭朗課徒畫稿》、《怎樣畫寫意草蟲》。

【 雄 雞 赳 赳 】

“蕭朗先生畫的‘蕭家雞‘在當代畫壇獨樹一幟，可與王雪濤畫牡丹、李可染畫牛、黃胄畫驢、溥佐畫馬、孫其峰畫雀爭奇斗艷。”（王振德《德善吉祥情趣濃》）

在蕭朗先生筆下，公雞充滿著雄性的氣魄，不論是信步覓食，還是引吭長鳴；不論是飛撲捕蟲，還是梳羽閑立……各個都體現出威武雄壯，器宇軒昂的神態，彰顯著雄性的俊美。

信步 1988

閑立 1989

鳶尾公雞 1990

吉利 1991

蕭朗先生筆下的公雞充分體現了中華民族傳統的德善理念。“蕭先生認為雞為施德行善之家禽，如漢代韓嬰《韓詩外傳》云：田饒謂魯哀公曰：‘夫雞，頭戴冠者，文也。足搏距者，武也。敵在前敢斗者，勇也。見食相告者，仁也。守夜不失時者，信也。雖有五德，猶日瀹而食之者。’據此雞又稱五德之禽。”（王振德《德善吉祥情趣濃》）

頂天立地英雄漢 1991

雞鳴富貴 1993

驀然回首 1995 中國國家博物館收藏

啄癢 1995

撲蟲 1996

鳳舞 1996

蕭朗先生筆下的公雞，“在形神兼備的基礎上適度夸張，獨創一格且不拘一格。統觀蕭先生畫雞，其造型姿態之多，筆墨變換之妙，文化內涵之豐富深厚，皆有超越前人畫雞之處。蕭先生善于寓豪放于精妙之中，看似嚴謹寫實的造型，實則融入了適量夸飾的成份。”（王振德《德善吉祥情趣濃》）

追捕 1997

獨立 1999

蕭朗先生筆下的公雞，還有一個非常明顯的特征是雞的體量感和充實感。每只公雞看上去都有著與之威猛相匹配的重量，感覺拿在手里就猶如抱著沉甸甸的活雞一樣。然而，重量并沒有影響公雞做各種動作的靈巧，反而在經過蕭朗先生藝術夸張的各種姿態里，更增加了雄雞的赳赳之氣，不僅給觀者在視覺上以震撼，同時更加舒服、自然。

統而論之，蕭朗先生筆下的赳赳雄雞，正如一位老學者所評論的：“情態互異，風度萬千，筆墨煥彩，水彩交融，燕趙俠骨，韻勢激昂，盡得天地陽剛之美質。勝似英豪之闖關，勇士之擒敵，鼓者之奮進，大凈（京劇大花臉）之剛毅，亦如龍虎之騰躍。試問浩瀚蒼旻，老天若不生蕭朗先生，中外藝苑何能涌現偌多雄魂偉魄呢？”

【 母 雞 柔 柔 】

與公雞的威猛雄壯截然相反，蕭朗先生筆下的母雞溫柔脈脈，風情萬種。不論是翹首觀望，還是梳理羽毛；不論是閑暇歇息，還是追逐進餐；不論是靜心孕育，還是呼雛覓食……處處顯示出女性特有的儀態萬方、綽約多姿之美。

翹首 1979

追逐 1982

梳羽 1990 中國國家博物館收藏

小點心 1990

閑適 1993

趴窩 1994

尋覓 1994 中國國家博物館收藏

老姐倆 1995

“‘蕭家雞’善于用擬人化手法，以雞喻人，以人化雞，從而突現雞的各種情態意趣。這實際是對《詩經》風雅頌、賦比興之創作方式的巧妙運用，使觀者從畫中之雞聯系到畫外之人，進而產生豐富想象和種種情趣。”（王振德《德善吉祥情趣濃》）《閑適》中兩只母雞飽食之后的那種慵懶；《趴窩》中母親孕育后代的那種精心；《尋覓》中捕食時小心翼翼的那種神態；《老姐倆》中輕聲細語的那種表情……都是我們人類生活里一幕幕比比皆是的情景畫面。

臨鏡 1996 中國國家博物館收藏

秋波一轉 1996 中國國家博物館收藏

蕭朗先生畫母雞，不僅在以擬人手法表現雞的動態、神情、性格等方面下足了功夫，甚至連母雞的年齡段都被準確地描繪出來。比如《臨鏡》表現的是一位年輕愛美的“姑娘”面對著水在照鏡子（當然雞是不照鏡子的，她只是在喝水）；《秋波一轉》描繪的是一位風姿綽約、含情脈脈回頭顧盼的“少婦”；《趴窩》刻畫的則是一位專心致志培育后代的“孕婦”；《老姐倆》不用說是兩位“老太太”在親密無間地聊著家常話。這些年齡、神態、動作上的差別和我們再熟悉不過的人類生活場景，被蕭朗先生以雞的形象，生動、準確、幽默、藝術地再現出來，進入了人雞合一、物我同化的境界。

憩息 1996

暖 1996

此外，在注重情趣、動作、神態、意境和筆墨、色彩、造型、構圖等多方面的同時，蕭朗先生創作的母雞作品還刻意追求整體畫面的不同效果。《憩息》這幅作品只有深淺濃淡干濕各異的水墨和雞冠的朱色，畫面單純、整潔、雅致，充滿了靜謐和安詳。而《暖》這幅作品，盡管同樣是表現歇息的場景，但母雞偏重的墨色與草地的赭綠色將暖洋洋的午后表達得恰如其分。

不言而喻，蕭朗先生筆下的柔柔母雞，正如一位老學者所評論的：“千姿百態，溫柔親切，情深脈脈，神韻悠揚，盡得天人合一的陰柔之雅韻，有如皓月之沐野，春雨之潤物，和風之拂柳，流鶯之鳴囀。亦如慈母之縫衣，姨妹之親昵，嬌娃之靈俏，仙姝之飄舉。試問當今賢哲，大地若不生蕭朗先生，人間畫壇何來偌多暖人心肝的靈奇珍妙呢？”