致命黑蘭好看嗎(很好看的電影《致命黑蘭》)

引子：我的小鳥什么時(shí)候回窩呀？開著窗戶你就知道了。

《致命黑蘭》是一部激烈的的打斗片。講述了女主人公卡塔麗亞在十歲時(shí)目睹自己的父母被大毒梟殘酷殺害，逃到芝加哥投奔舅舅。從父母被殺害，卡塔麗亞的童年就已經(jīng)結(jié)束，一心只想成為職業(yè)殺手，殺掉路易斯，為父母復(fù)仇。

一、偽爆米花電影

電影《致命黑蘭》的情節(jié)中，弱化了卡塔里亞的感情線索，強(qiáng)化她殺人的過程以及智慧，塑造了一位冷酷機(jī)智的殺手形象。在電影觀看過程中，電影看起來沒有深刻的內(nèi)涵，沒有值得回味的內(nèi)容，電影更注重于觀看過程中激烈刺激的感官感受。電影中卡塔里亞作為女性殺手，從童年機(jī)智逃跑后，便長期蟄伏成長蛻變，通過15年的時(shí)間使身體的重塑與精神的再生。在自己的復(fù)仇計(jì)劃和舅舅的任務(wù)中,電影塑造了卡塔里亞的“爆米花女超人”英雄形象。

電影將“黑人”女性作為主人公并在與黑幫不斷纏繞的復(fù)仇追殺中將卡塔里亞置于危險(xiǎn)環(huán)境中，其實(shí)是對女性的重生與力量的思考。在保守的人文主義白人男性中心文化進(jìn)行批判之外,更重要的目標(biāo)則是期望建構(gòu)激進(jìn)女性角色與革新性別文化結(jié)構(gòu)的可能性[[1]]。在《致命黑蘭》中的角色是黑人白人兼具的，并且是友好相處的，但也展示出其懦弱膽小。如卡塔里亞在監(jiān)獄中將重點(diǎn)看押的人殺害后，警官羅斯積極制定破案方式，但是認(rèn)定兇手不可能是女性而失去最快最好時(shí)機(jī)。女性主體成為突破既有性別文化框架和刻板印象的最可期待的角色，卡塔里亞也借助女性身體、女性智慧和女性勇敢，來解構(gòu)“男性化主體”。

而電影成為觀眾眼中爆米花電影的重要元素—刺殺場景的視覺感受依賴于女性卡塔里亞的身體建構(gòu)。如卡塔里亞的男友描述：“她擁有棕眼睛，濃密的頭發(fā)、魔鬼身材、迷人的微笑”性感令人著迷的身體成為卡塔里亞的武器，成為順利進(jìn)入警察局的工具，女性則成為了表征挑戰(zhàn)男性和威權(quán)的符號(hào)。卡塔麗亞在象征權(quán)威的警察局將高跟鞋放在辦公桌上，在嚴(yán)肅的大使館嘔吐至辦公桌上拿犯罪證據(jù)，從容下是對政府的不屑，因?yàn)閿?shù)年的在“黑追黑”的過程中，卡塔里亞是沒有看到過權(quán)威的實(shí)際力量。

二、政治諷刺

電影名字《致命黑蘭》指黑蘭是一直致命的圖案，會(huì)出現(xiàn)在被卡塔里亞的所殺害的被害人身體上。蘭花是哥倫比亞特產(chǎn)的卡塔麗亞花，只有在哥倫比亞居住的人才會(huì)明白正真的內(nèi)涵。卡塔里亞在哥倫比亞出逃就對馬克說過，請記住她的名字-卡塔里亞（蘭花）。“致命黑蘭”作為符號(hào)，便是向路易斯發(fā)出信號(hào)，暗示她的復(fù)仇開始。《致命黑蘭》將敘事的定位為黑幫的爭斗的復(fù)仇。黑幫作為游離于主流法制社會(huì)與政策之外的非法組織，殺與被殺沒有明確的正義邪惡來進(jìn)行道德評(píng)判。從這個(gè)角度看,我們需要重新審視作者的敘事策略，為什么將人物關(guān)系置于犯罪之下。

表面看來,爆米花女超人熟練游走于各種危險(xiǎn)環(huán)境下,以最粗暴和帥氣的方式實(shí)現(xiàn)了自己的信念，讓不少觀眾感受到了“刺激過癮颯”的感受和體驗(yàn)。但事實(shí)上,它側(cè)面描述了最壞的文化政治處境—沒有信仰的工作人員和陰暗的政治操縱。以強(qiáng)烈的視覺效果滿足觀眾的幻想,從而希望在弱化的情節(jié)中，從卡塔里亞悲劇性的復(fù)仇人生中，看到政治的灰色。

黑幫、毒梟本就是危險(xiǎn)的代名詞，他們象征著冷酷、殘忍、暴力。但是在電影中具有與黑幫明顯界限的美國聯(lián)邦調(diào)查局和情報(bào)機(jī)構(gòu)卻也并非正義清廉。美國聯(lián)邦調(diào)查局在調(diào)查連環(huán)殺人案中，調(diào)查官雷厲風(fēng)行，在調(diào)查到路易斯的線索后，由于情報(bào)機(jī)構(gòu)的牽扯，羅斯并沒有深究，直至被卡塔里亞威脅生命，才積極詢問路易斯的下落。而情報(bào)機(jī)構(gòu)作為國家和人民的重要依賴，成為路易斯的保護(hù)傘，或是具有某種盟約，但是這種保護(hù)卻在子彈的威脅下妥協(xié)。在權(quán)威的機(jī)構(gòu)中，并沒有絕對的情誼和穩(wěn)固的忠誠，只有絕對的自我利益。反觀這些黑幫殺手，卻顯得更加真誠真實(shí)。忠誠的馬克把生的希望給了路易斯、深陷危險(xiǎn)的黑幫舅舅希望卡塔里亞有一個(gè)穩(wěn)定健康的生活。卡塔里亞與相愛但不熟悉的畫家冒著電話被監(jiān)控定位的危險(xiǎn)袒露身份、為了愛自己的父母復(fù)仇放棄那些平凡的美好。

三、結(jié)論

電影成功塑造了激進(jìn)的黑幫復(fù)仇的女性形象,以女性的光輝也襯托其人生的悲哀,將短暫的生命的全部意義置于復(fù)仇的唯一執(zhí)念之中,為了復(fù)仇犧牲在意和留戀的親情和愛情。但實(shí)則復(fù)仇的敘述方式暗度著作者對政治的混亂與不作為的思考。卡塔里亞將路易斯的犯罪證據(jù)交到大使館后，確實(shí)換來了護(hù)照，卻沒有將路易斯繩之以法，并且權(quán)威機(jī)構(gòu)成為罪犯的保護(hù)對象。正因?yàn)槿绱耍庞辛艘幌盗械娜吮粴ⅲ瑢⒔?0多條人命，在以惡治惡的角逐中注定以悲劇收場。電影將影以特效、追逐打斗等的方式納入到消費(fèi)性視覺文化生產(chǎn)中,披著爆米花電影的外衣，將犯罪與嚴(yán)肅政治之間的二元分界消解,影片也因此成為以輕松的流行文化并收編著批判性話語的展演，作者以更加理想化的手段，通過人物的塑造 、包括性別以及敘述話語,以更加“親民”的視角，通過另類“女英雄”的塑造對民主政治進(jìn)行折射,使觀眾沉溺于不斷刺激的殺人勝利的狂歡之下，也傳達(dá)著創(chuàng)作者隱匿的政治意識(shí)的表達(dá)。

[1]張穎.爆米花女超人:重思當(dāng)代美國主流電影中的賽博女英雄[J].廣州大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2020,19(06):74-81.