把握節(jié)奏(唱歌如何把握節(jié)奏)

唱歌時(shí)怎么掌握節(jié)奏

唱歌如何把握好節(jié)奏

一、劃拍節(jié)奏

劃拍，一開(kāi)始用手劃，接下來(lái)用眼劃，最后用心劃，音符從哪拍的什么地方就從哪個(gè)地方唱起，憑感覺(jué)，常聽(tīng)常唱，熟練了就好了。

二、掌握節(jié)奏節(jié)拍主要類(lèi)型：

節(jié)奏型2拍子一直都是X X

節(jié)奏型3拍子一直都是X X X

節(jié)奏型4拍子一直都是X X X X

對(duì)于4拍子和2拍子來(lái)說(shuō)差不多，就是速度慢些，一般都用在抒情歌曲上。

三、唱歌時(shí)聽(tīng)伴奏

如果伴奏節(jié)奏性不明顯的，就在心里數(shù)拍子，或用手腳打拍子；如果伴奏節(jié)奏性明顯的，一般流行歌曲都很明顯，就聽(tīng)重音，就是鼓點(diǎn)。快歌一般是【重輕】慢歌一般是【輕重】。

注：重就是“咚咚咚”的鼓點(diǎn)聲。

四、跟原唱一起唱

練習(xí)時(shí)先跟原唱一起唱，邊唱邊打拍子找感覺(jué)。熟練后再跟伴奏唱，注意唱時(shí)一定要?jiǎng)蛩伲绻l(fā)現(xiàn)慢了就唱快點(diǎn)在后面趕上，唱快了就慢些等到該唱的地方在唱，千萬(wàn)不能就一直快著或慢著下去，那會(huì)很難聽(tīng)的。

五、不看字幕

很多人跟伴奏時(shí)都有個(gè)很不好的習(xí)慣，不是聽(tīng)伴奏而是看字幕。這樣只能使樂(lè)感越來(lái)越差，何況看到字幕走你再?gòu)堊毂旧砭鸵呀?jīng)晚了。拿過(guò)一首歌首先要分清第一句是強(qiáng)拍進(jìn)的還是弱拍進(jìn)的，張嘴第一句對(duì)了就成功一半了。

知識(shí)拓展：

【節(jié)奏】是音樂(lè)中最重要的表現(xiàn)手段之一。音樂(lè)作品中音高固然重要，但它只有和節(jié)奏結(jié)合起來(lái)才能塑造形象，表達(dá)情感。

將長(zhǎng)短相同或不同的音，按一定的規(guī)律組織起來(lái)叫做“節(jié)奏”。對(duì)于一段旋律，不考慮它的音高，得到的便是它的節(jié)奏。

【節(jié)奏型】在歌曲中反復(fù)出現(xiàn)的有一定特征的節(jié)奏叫做“節(jié)奏型”。

節(jié)奏型在音樂(lè)表現(xiàn)中具有很重要的意義。在歌曲中運(yùn)用某些節(jié)奏型，使人易于感受及便于記憶，也有助于歌曲結(jié)構(gòu)上的統(tǒng)一和音樂(lè)形象的確立。有些歌曲僅從節(jié)奏型就可以清楚的說(shuō)明歌曲的類(lèi)型，如重金屬、朋克、布魯斯等。

把握節(jié)奏作文

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家對(duì)作文都不陌生吧，根據(jù)寫(xiě)作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。為了讓您在寫(xiě)作文時(shí)更加簡(jiǎn)單方便，以下是我為大家整理的把握節(jié)奏作文，歡迎閱讀與收藏。

把握節(jié)奏作文1

　　當(dāng)今的時(shí)代是一個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，社會(huì)日新月異，“效率至上”成了人人追求的準(zhǔn)則。“二倍速”瀏覽方式應(yīng)運(yùn)而生。將播放速度變?yōu)樵瓉?lái)的兩倍，看似提高了效率，可這真能如人們所愿嗎?

　　當(dāng)代不少年輕人都過(guò)著這樣“二倍速”的生活，不僅僅在看劇時(shí)用二倍速，而且?guī)缀跛行畔⒌臑g覽全都采用這樣“快餐式”的閱讀，且自詡為提高效率。我也曾嘗試用這樣的方法來(lái)看一集電視劇，從時(shí)間上來(lái)看，我確實(shí)只花了平常一半的時(shí)間，就瀏覽完了所有的內(nèi)容，可看完之后卻有一種悵然若失的感覺(jué)，不僅沒(méi)起到本預(yù)期的放松身心的效果，反而在二倍速的帶動(dòng)下，心里的弦繃得更緊了，變得更勞累。并且一集下來(lái)，我并沒(méi)有對(duì)這一集就有任何深刻的印象，真可謂“事倍功半”，而并非像人們所想的那樣“事半功倍”。

　　假設(shè)用這樣的方法瀏覽工作中的重要信息，在一半的時(shí)間卻只記住了不到百分之十的內(nèi)容，效率不但沒(méi)提高，反而是大打折扣，又或是這些信息對(duì)你有重要作用，那造成的后果就更是不堪設(shè)想了。

　　“二倍速”人生，是人們?cè)谏鐣?huì)的車(chē)輪滾滾轉(zhuǎn)動(dòng)之下，催生出的一種應(yīng)對(duì)方式，但是它卻背離了它提高效率的最初目的，這樣的做法反而讓你變得更加浮躁，毫無(wú)效率可言，誠(chéng)然，它縮短了瀏覽信息的時(shí)間，但這樣又能達(dá)到什么效果呢?

　　浮躁，信息爆炸的社會(huì)之中，讓人們選擇二倍速人生的原因往往是這個(gè)時(shí)代給人們帶來(lái)的普遍的焦慮感，擔(dān)心自己一旦與他人不同，脫離了這種二倍速的生活方式，是不是就“落后”了，“掉隊(duì)”了。在這樣的大環(huán)境中，盲目跟風(fēng)容易，而要做到保持自我可就是難上加難。快自然值得鼓勵(lì)，但慢真的就代表著效率低下嗎?

　　美學(xué)家朱光潛在《慢慢走，欣賞啊》中寫(xiě)到“谷中乘汽車(chē)兜風(fēng)，匆匆忙忙地急馳而過(guò)，無(wú)暇一回首流連風(fēng)景，于是這豐富華麗的世界便成為一個(gè)了無(wú)生趣的囚牢。”生活需要張弛有道，一味的求快只會(huì)讓自己變得渾渾噩噩，只是在自我欺騙中獲得片刻的安慰，回過(guò)頭來(lái)看，你所追求的效率反而跌到了谷底。

　　我認(rèn)為，在緊張的生活之中，讓自己過(guò)上一種慢生活才是一種明智的選擇，留出空閑的時(shí)間去充實(shí)自己，提高自己，為自己備好了行囊，才能有上路的資本。

　　動(dòng)中取靜，快中取慢，張弛有度，這才是我們應(yīng)該選擇的生活方式，這才是我們?cè)谶@快節(jié)奏下應(yīng)該有的慢生活。

把握節(jié)奏作文2

　　又一次想：人生的路那么長(zhǎng)，我們?cè)撘栽鯓拥墓?jié)奏來(lái)走完它才能無(wú)憾，才不會(huì)精疲力盡?伴隨著這個(gè)疑問(wèn)，往事徘徊在我的腦海中，那些洋溢在心里的念想就這樣肆意流淌

　　幾年前的一個(gè)冬夜，我隨父母到他們同事的家里做客。令我驚喜的是，他們家有一個(gè)歲數(shù)跟我差不多的女孩子，她身著一襲白紗裙，長(zhǎng)相很是清秀，笑起來(lái)臉上有兩個(gè)小小的酒窩，看起來(lái)恬靜而乖巧。

　　她的父母要他彈一段鋼琴，坐到鋼琴前的她，渾身散發(fā)著一種自信的光輝，整個(gè)人的氣質(zhì)顯得自信優(yōu)雅。她修長(zhǎng)的手指靈巧熟練地在琴鍵上起舞，琴鍵上流淌著清脆美妙的樂(lè)音。這聲音令我神往陶醉，同時(shí)又令我徒生一種自慚的感覺(jué)。

　　由于這種感覺(jué)的驅(qū)使，在彈奏結(jié)束后，我終于沒(méi)忍住開(kāi)口問(wèn)她：你彈得那么好，一定很喜歡鋼琴吧?出乎我的意料，她竟搖了搖頭，有些遲疑地說(shuō)：我不喜歡鋼琴，甚至說(shuō)有些討厭，也許我只是把鋼琴當(dāng)做習(xí)慣，而不是愛(ài)好吧。看著她黯淡的神情，我心里增生了一些迷茫與疑惑。

　　她既然不喜歡鋼琴，那又為什么要學(xué)?

　　回家的路上，天空像濃墨一般，黑得深邃，月亮被這沉重的色彩掩去，連星星的微光也消失在了這沉重的夜色之中。在這種環(huán)境的'驅(qū)使下，剛才的迷茫已占據(jù)了我的心境，我終于忍不住開(kāi)口：她說(shuō)她并不喜歡彈鋼琴，那對(duì)她來(lái)說(shuō)，學(xué)鋼琴應(yīng)該很累吧?母親沉默了一會(huì)兒，答道：她的父母只是不想讓她輸在起跑線上而已。我眉頭緊皺地反問(wèn)：可是我并沒(méi)有學(xué)過(guò)什么特長(zhǎng)，難道我已經(jīng)輸了嗎?

　　父親搖搖頭，他的聲音帶著幾股意味深長(zhǎng)的味道：每個(gè)人對(duì)于自己的人生都有不同的規(guī)劃，而有些父母，他們希望孩子有個(gè)輝煌的人生，而忽略了孩子的想法，孩子希望活給自己看，而他們希望孩子活給別人看。人生的路很長(zhǎng)，它就像一場(chǎng)長(zhǎng)跑，人們不應(yīng)該在一開(kāi)始就沖刺，那樣只會(huì)令人筋疲力盡，而不是幫他們更好地走完人生的路。所以——父親頓了頓，隨即看向我，眼里有種聚攏人心的力量：我希望你，把握好自己的節(jié)奏，不該快的時(shí)候不要快，不該慢的`時(shí)候不要慢。我相信，你一定能把握好自己的人生。

　　直到如今，父親的那段話依然深深刻在我的腦海中，歲月的沖刷并沒(méi)有磨殆它的印記，反而在時(shí)間的洗禮下，那些話里蘊(yùn)含的真意使我的心變得更明朗：人生長(zhǎng)跑最好的節(jié)奏，是在適合的路段，適合的時(shí)間，做適當(dāng)?shù)募铀倩蚍潘伞](méi)有必要不斷給自己的人生加速，那樣只會(huì)被強(qiáng)大的壓力壓迫損害自身。把握好自己人生的節(jié)奏，會(huì)幫助我們無(wú)憾地走過(guò)人生的漫漫長(zhǎng)路。

把握節(jié)奏作文3

　　西塞羅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“懂得生命真諦的人，可以使短促的生命延長(zhǎng)。”其實(shí)，在這場(chǎng)人生的旅途中，每個(gè)人都在尋找生命的真諦。但生命對(duì)于一個(gè)人來(lái)講，到底是什么?

　　每個(gè)人對(duì)于生命的理解都不同，而正因?yàn)椴煌銜?huì)產(chǎn)生千差萬(wàn)別的結(jié)果。

　　有這樣一類(lèi)人，女的精容妝致，踏著俏麗的高跟鞋，男的呢，西裝革履，踏著名貴的皮鞋。他們每天游走于高端的寫(xiě)字樓，不停地應(yīng)酬處理文件，這應(yīng)該就是所謂的高級(jí)白領(lǐng)了吧。

　　他們擁有很多人羨慕的工作，人前風(fēng)光無(wú)限，可這背后又是怎樣的呢?就拿it行業(yè)來(lái)說(shuō)吧，高薪大氣上檔次，但據(jù)說(shuō)很多員工都過(guò)勞而死。這是為什么呢?那是因?yàn)樗麄兊墓ぷ鲏毫O大，每天都在高輻射下拼命的工作，為的只是不讓別人擠下去。為了一份工作就拼了命，你是不是覺(jué)得有點(diǎn)夸張?但現(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷，在這個(gè)容納了15億人的大國(guó)家，你想要既風(fēng)光又賺錢(qián)當(dāng)然要比普通人付出的多，甚至連命也搭了上去。這能帶來(lái)些什么?帶來(lái)的只是家人無(wú)限的痛苦，你未享受生活的遺憾。這時(shí)，我不得不想，這樣拼命到底是為了什么，也許有些人就是為了光鮮亮麗，但我想大部分人還是想與家人幸福生活的，可在這緊張激烈的環(huán)境中，你不自覺(jué)的忘記了你的初衷，成了一個(gè)工作機(jī)器，以你最快的步伐走完了這場(chǎng)旅途。

　　還有一類(lèi)人，他們雖沒(méi)有很漂亮的衣服，高級(jí)的化妝品，但日子還是過(guò)得去，每天平平淡淡的生活。當(dāng)然了，工作也不輕松，每天也會(huì)很累，但回家和家人一起吃晚飯，看電視的精力還是有的。這讓我想起一首歌：“我要穩(wěn)穩(wěn)的幸福，能抵擋末日的殘酷，在不安的深夜能有個(gè)歸宿。我要穩(wěn)穩(wěn)的幸福，能用生命做長(zhǎng)度，無(wú)論我身在何處，都不會(huì)迷途……”其實(shí)，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，平平淡淡，穩(wěn)穩(wěn)的生活就是最好的幸福。我不知道生命的真諦到底是什么，可能我還太年幼，太無(wú)知，我是一名高中生，每天早出晚歸，學(xué)習(xí)是我最大的任務(wù)，可能看似有些枯燥，其實(shí)還挺充實(shí)的，有很多社團(tuán)活動(dòng)，有同學(xué)聊天，還可以八卦，應(yīng)該也可以說(shuō)是多姿多彩了吧。于我而言，穩(wěn)穩(wěn)的幸福就是對(duì)生命最好的詮釋。

　　這個(gè)社會(huì)有它獨(dú)特的節(jié)奏，每個(gè)人的生活也有自己的節(jié)奏，但一定要跟著這個(gè)時(shí)代的韻律。太快，會(huì)脫離這個(gè)時(shí)代，太慢，會(huì)被這個(gè)社會(huì)遺棄。要會(huì)把握生命的節(jié)奏，才能與這個(gè)社會(huì)共進(jìn)退，活到最真實(shí)，那么，你掌握這個(gè)步調(diào)和節(jié)奏了嗎?

把握節(jié)奏，做好事情

對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是骨骼，是靈魂，沒(méi)有了節(jié)奏，音樂(lè)的藝術(shù)美是展現(xiàn)不出來(lái)的。但節(jié)奏不僅限于聲音層面，自然界、人文藝術(shù)、科技等也都有節(jié)奏的存在。

參加過(guò)長(zhǎng)跑或者馬拉松賽的朋友都知道，在比賽中，除了裝備、補(bǔ)給之外，最重要的就是按照自己的節(jié)奏跑，節(jié)奏一旦被打亂，那么跑起來(lái)非常的痛苦，甚至都不能順利完賽。特別是馬拉松比賽，人數(shù)眾多，選手的水平也是參差不齊，加上賽道往往都是城市道路，受外界影響的機(jī)會(huì)比較多，起跑時(shí)很燃的音樂(lè)、熱情觀眾、高水平選手帶線等都容易造成亢奮，前半程拼命跑，中間跑崩，甚至退賽。

但經(jīng)驗(yàn)豐富的選手就不一樣，這些選手基本上都是獨(dú)自跑，很少組隊(duì)，按照自己計(jì)劃平均分配配速和時(shí)間，跑完之后很舒服，也很有成就感。

做任何一件事情，真正進(jìn)入到你喜歡的一種節(jié)奏后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)做起來(lái)相當(dāng)順，效率也高，能夠順利的達(dá)成期望的目標(biāo)。看高手特別是講究工匠精神的手藝人做事，就像欣賞一個(gè)藝術(shù)，不疾不徐，不緩不慢，哪個(gè)階段該做什么、不該做什么、每天做多少，都是心中有數(shù)。

上家公司有一位同事，叫大劉。做電子產(chǎn)品研發(fā)，業(yè)余愛(ài)好不多，喜歡鼓搗點(diǎn)黑科技和唱歌。大劉每天看起來(lái)慢慢騰騰的，做什么都一點(diǎn)不著急，每天準(zhǔn)點(diǎn)上下班，但完成的效率卻也驚人的高，產(chǎn)出的質(zhì)量也非常之好。我卻不一樣，剛開(kāi)始拖拖拉拉，后期著急忙慌的趕工，勉強(qiáng)完成了任務(wù)，但是細(xì)節(jié)卻慘不忍睹。

后來(lái)一次偶然的機(jī)會(huì)，跟大劉一塊出差。我邊觀察他做事兒，邊問(wèn)為啥看起來(lái)這么慢，但是最后卻完成的很好呢？大劉就說(shuō)，你看做事情和唱歌一樣，是要有節(jié)奏感的，快慢激烈緩柔，序章、高潮、尾聲，是要不斷發(fā)展的，一首歌無(wú)法做到全是高潮部分。

把握好節(jié)奏，唱歌好聽(tīng)，做事順暢；相反，沒(méi)有節(jié)奏的話，就會(huì)有這樣那樣的問(wèn)題。

計(jì)劃、估算和糾偏

在互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，項(xiàng)目研發(fā)延期是個(gè)很常見(jiàn)的事情，因?yàn)橹虚g有很多未知及需求的變化，這個(gè)時(shí)候是不是要放棄節(jié)奏呢，當(dāng)然不是，因?yàn)槿绻艞壒?jié)奏，那么項(xiàng)目可能無(wú)限延期。這個(gè)時(shí)候通過(guò)計(jì)劃和估算能達(dá)到此目標(biāo)。

做任何事情，特別是比較復(fù)雜的事情，計(jì)劃是相當(dāng)重要的，通過(guò)計(jì)劃才能夠?qū)⑼瓿墒虑榈倪M(jìn)度可視化，同時(shí)將風(fēng)險(xiǎn)最小化。計(jì)劃之難不在于任務(wù)分解和排期、關(guān)鍵路徑尋找。做計(jì)劃真正的難點(diǎn)在于自我估算，做一個(gè)新技術(shù)方案究竟要多久？

這個(gè)大部分人都是估不準(zhǔn)的，估算的時(shí)候，往往都是持樂(lè)觀態(tài)度，但是做事情時(shí)，往往有很多不可知因素，因此有經(jīng)驗(yàn)的研發(fā)人員會(huì)告訴你，在你估算的時(shí)間要加上一到兩周，這個(gè)計(jì)劃的周期往往更靠譜一點(diǎn)。

在事情進(jìn)行中時(shí)，要隨時(shí)監(jiān)控完成的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，遇到較大的難題要及時(shí)調(diào)整計(jì)劃并重新估算周期，這樣才能保證項(xiàng)目最終的結(jié)果是可靠的。

要保持做事時(shí)良好的節(jié)奏感，還需要有自律，清楚的知道自己的能力和效率，加上評(píng)估、計(jì)劃、糾偏，既能夠統(tǒng)觀全局，又能夠細(xì)致入微，需要的是一種積極的生活和工作態(tài)度。

音樂(lè)學(xué)習(xí)中如何把握好節(jié)奏

節(jié)奏就是音的行進(jìn)與停歇之間的矛盾運(yùn)動(dòng)。應(yīng)先從點(diǎn)入手，哪怕是節(jié)奏，如能快速的掌握歌曲的節(jié)奏，學(xué)習(xí)歌曲就快多了。同時(shí)也提高了學(xué)生的節(jié)奏能力。請(qǐng)大家討論一下都有哪些更好的手段和方法幫助學(xué)生快速掌握,一首歌曲的掌握最重要的兩個(gè)任務(wù)，一是旋律，二是節(jié)奏。從節(jié)奏入手還是比較容易的，我想可以從這幾方面去訓(xùn)練。
一、把歌曲中的各種典型的節(jié)奏型先提煉出來(lái)做有針對(duì)性地練習(xí)。
二、快速的認(rèn)唱這些節(jié)奏型。
三、按節(jié)奏朗讀歌詞也是一個(gè)比較好的方法。
四、對(duì)節(jié)奏型的掌握學(xué)生要有的音符時(shí)值要準(zhǔn)確
五、可以運(yùn)用律動(dòng)的手段來(lái)掌握。
六、運(yùn)用膜唱的形式進(jìn)行節(jié)奏聯(lián)系

如何把握小說(shuō)節(jié)奏

小說(shuō)的節(jié)奏到底是什么?與什么有關(guān)?怎么去把握?這三個(gè)問(wèn)題就是我要說(shuō)的核心。大家或以為小說(shuō)的節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢。這當(dāng)然沒(méi)錯(cuò)，但太過(guò)簡(jiǎn)略。我們說(shuō)節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢，那么劇情發(fā)展又是什么呢?是人物沖突?是升級(jí)打怪?還是到處換地圖?從這個(gè)角度來(lái)考慮，其實(shí)比較麻煩。換一個(gè)角度，先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)是什么。小說(shuō)的定義很多，我自己給小說(shuō)的定義是：若干有關(guān)聯(lián)的事件的集合。一部小說(shuō)，就是一個(gè)集合，一個(gè)有一定關(guān)系的事件的集合。因此小說(shuō)的根本在于有關(guān)聯(lián)的事件。有的人會(huì)說(shuō)，小說(shuō)的根本在于人物，那也沒(méi)錯(cuò)，事件的核心在于人物嘛，無(wú)人物，無(wú)事件，即使發(fā)生了事件，那也是自然事件，比如動(dòng)物世界。

而節(jié)奏就是相關(guān)聯(lián)的事件發(fā)生的快慢，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是事件進(jìn)程。為什么強(qiáng)調(diào)相關(guān)聯(lián)呢?因?yàn)閱我皇录?gòu)不成節(jié)奏，吃飯構(gòu)不成節(jié)奏，打怪構(gòu)不成節(jié)奏。有人會(huì)說(shuō)怎么可能，某某書(shū)某章里打怪節(jié)奏感很好，那是因?yàn)樗且粋€(gè)單元事件，是很多相關(guān)聯(lián)的單一事件構(gòu)成的單元事件，它不是單獨(dú)地在講打怪這樣一件事，它還講了怎么打怪，打怪時(shí)人物怎么配合，人物的裝備，怪的等級(jí)攻擊力，打怪中發(fā)生的若干意外事件等等。這個(gè)事件發(fā)生了，導(dǎo)致另一個(gè)事件的發(fā)生，另一個(gè)事件的發(fā)生，導(dǎo)致又一個(gè)事件的發(fā)生。這樣產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，從而構(gòu)成小說(shuō)，反應(yīng)的快慢就是節(jié)奏。

我們說(shuō)一本小說(shuō)節(jié)奏太快，其根本就是在說(shuō)這本小說(shuō)單元事件發(fā)生的太快。是指其過(guò)程太過(guò)簡(jiǎn)略，內(nèi)容太過(guò)簡(jiǎn)單，看起來(lái)像白開(kāi)水，沒(méi)啥味道。節(jié)奏感是有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)，節(jié)奏快的小說(shuō)，內(nèi)容必然簡(jiǎn)單，節(jié)奏慢的則未必內(nèi)容復(fù)雜。因?yàn)閮?nèi)容中可能有很多無(wú)意義無(wú)價(jià)值的水貨。一本書(shū)的節(jié)奏感很好，證明其講述事件時(shí)所用篇幅恰到好處，而且寫(xiě)作方法對(duì)頭。節(jié)奏快，就是所用篇幅太少，沒(méi)能把事件講透，講的婉轉(zhuǎn)曲折。目前的網(wǎng)文都是傾向于快節(jié)奏的，不求婉轉(zhuǎn)，但求順暢。

節(jié)奏與哪些東西有關(guān)呢？

1、小說(shuō)是無(wú)數(shù)有關(guān)聯(lián)的事件的集合；

2、單一的事件不能構(gòu)成節(jié)奏；

3、相鄰的兩個(gè)事件之間必然存在邏輯上的關(guān)系；

4、單一事件可以再分割成無(wú)限小事件；

5、節(jié)奏是集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

小說(shuō)要保持連續(xù)性，那么它的內(nèi)容所講述的相鄰的兩個(gè)事件，即前一個(gè)事件和后一個(gè)事件必然有直接的邏輯上的關(guān)系，否則東講一點(diǎn)，西講一點(diǎn)，就變成意識(shí)流了。單一的事件，比如我要吃飯這個(gè)事，它可以無(wú)限分割下去。我要吃飯，可是發(fā)現(xiàn)沒(méi)有菜了，我得炒菜，炒菜的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)有鹽了，我得買(mǎi)鹽，買(mǎi)鹽的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)帶錢(qián)，我得取錢(qián)，取錢(qián)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)取款機(jī)壞了···依此，可無(wú)限分割下去。

一篇小說(shuō)，只要是在講故事，不是講單一的一個(gè)事件，那它就具備了節(jié)奏。短篇小說(shuō)很難體現(xiàn)節(jié)奏，為什么?它明明也講了這講了那，不是單講單一的一個(gè)事件，而是一個(gè)單元事件。關(guān)鍵在于內(nèi)容，篇幅過(guò)短的小說(shuō)內(nèi)容限制了其節(jié)奏的體現(xiàn)。所以節(jié)奏，一個(gè)很顯著的特點(diǎn)就是有類(lèi)似于節(jié)點(diǎn)的東西存在，就像一棵竹子，節(jié)節(jié)而上。短篇小說(shuō)，要想有節(jié)奏，就得設(shè)置節(jié)點(diǎn)，比如轉(zhuǎn)折點(diǎn)之類(lèi)的。所以說(shuō)，節(jié)奏是小說(shuō)內(nèi)容的直接體現(xiàn)，即：集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

節(jié)奏應(yīng)該從整體和細(xì)部?jī)蓚€(gè)方面去看。升級(jí)流小說(shuō)中，只有升級(jí)是在無(wú)數(shù)事件中始終相互關(guān)聯(lián)的，而且升級(jí)本身也是看點(diǎn)，每個(gè)等級(jí)之間天然就具有節(jié)點(diǎn)存在。每個(gè)等級(jí)之間，具有多少的內(nèi)容，大概就構(gòu)成了整篇的節(jié)奏。如果網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要想把握好節(jié)奏，依靠等級(jí)無(wú)疑是最為明智的。有的小說(shuō)，金手指是自始至終相關(guān)聯(lián)的事件，那么它的節(jié)奏就是依靠金手指去把握。或者比如種田流的，亦然。由此觀之，想要把握好節(jié)奏，關(guān)鍵在于找到貫穿全文的核心事件，是事件，不是思想之類(lèi)的，而且這事件最好有天然的節(jié)點(diǎn)。

節(jié)奏在整體上和在單元事件內(nèi)的體現(xiàn)并不相同。某章或某事件內(nèi)的節(jié)奏，與此章此單元事件內(nèi)容的多少和寫(xiě)法有關(guān)，但具體的來(lái)講，這個(gè)內(nèi)容怎樣算多?怎樣算少?怎樣算繁瑣拖沓?怎樣算簡(jiǎn)潔明快?  一個(gè)普通單元事件用一到兩章篇幅去講述，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是最適宜的，特殊的單元事件，比如高潮，在三章左右，高潮與高潮之間，距離十五章左右，開(kāi)頭與結(jié)尾另算。這樣的內(nèi)容安排，節(jié)奏偏快了，如果你筆力不行，這樣的快節(jié)奏只能讓你的小說(shuō)變成白開(kāi)水，毫無(wú)味道，倒不如放慢腳步，仔細(xì)經(jīng)營(yíng)。

總的來(lái)說(shuō)，節(jié)奏與內(nèi)容篇幅有直接關(guān)系，比如單元事件所用篇幅、節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間所用篇幅，還與內(nèi)容本身有關(guān)，比如描寫(xiě)得當(dāng)比描寫(xiě)繁瑣要快，沒(méi)有旁白比有旁白要快，平鋪直敘比插敘要快，單一視角比多視角切換要快。但是我前面說(shuō)了，節(jié)奏越快，就意味著內(nèi)容必然越簡(jiǎn)單，太簡(jiǎn)單可看性就要打折扣了。所以節(jié)奏一定要掌握好。

——摘自作客文學(xué)網(wǎng)