謝非墨(謝非墨硬筆書法欣賞)

名字帶“墨”字書法家是誰？

只知道一位硬筆書法家—— 謝非墨

謝非墨，筆名謝潛、南彥，1947年9月生于浙江金華蘭溪。著名硬筆書法家?，F為中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會理事、浙江省硬筆書法家協會副主席。 曾任文華杯、綠天杯等全國性書法大賽評委。現從事書法教學工作，并創辦有“謝非墨書法藝術學館”。其傳統書法功底深厚，諸體皆擅，尤精楷法。他的真書作品，格調高古，直追鐘、王，取法魏晉，時出新意，為海內外行家贊譽。

誰的硬筆書法精致絕倫，堪稱當代硬筆第一人？

我們現在的生活中有一個不好的風氣，就是什么東西都要弄一個第一來吸引人氣，吸引流量。有些東西它真的不是第一能夠概括出來的，尤其是那些書法和藝術作品，你要能夠分出個第一第二，那是十分困難的事情。因為書法和藝術有不同的表現形式，他們也有不同的門類，根本沒有辦法統一比較。要我說現在的硬筆書法，誰是當代的第一人，那么這個第一人應該就有很多人，因為硬筆書法分了很多門類，他們在各自領域內各有所長，各有千秋。硬筆書法精致絕倫，它給我們留下了寶貴的財富，我們應該學習前輩們的技法以及思想，從而更好地傳承中國書法。

在我國硬筆的書法大致分為以下幾個類別，楷書、行書、草書、篆書、隸書等等。這幾個方面都在我國形成了一個主流的趨勢，受到很多人的喜愛學習。在我看來，我認為楷書的高峰是劉惠浦，他寫出了魏晉時期的風格特色。謝非墨擁有個人極端的特色，他將自己的特點很好地融入到他寫的書法之中。同時我認為行書中的吳玉生個人能力很強，他的筆力十分的深厚，我認為他是行書中的敵人。草書中的第一人我認為是馬明，而隸書中的第一人，那怕就是崔學路擅長寫隸書了。這些就是我個人的看法，每個人的眼光不同，就會有不一樣的結果。

其實對于書法大師，我們很多人更多的印象就是龐中華，田英章他們，畢竟我們學他們的作品還是更多的，像字帖大多都是龐中華的，歐楷則是田英章的。他們的作品影響了幾代的青年人，還有司馬彥他們，幾乎每個學生都知道，都學過他們的。但是他們的書法只是最合適學生書寫的內容字帖，但是他們的書法可能并不是當代的硬筆第一人。他們雖然名聲最大，，收到老師們和家長們的喜愛為主，他們的名聲也就最大，但是書法水平可能沒有之前提到的幾個人好，他們在他們的領域內也做到了極點，他們按道理說也能算是他們領域中的書法第一人。

這些問題其實很沒有價值和意義，每個人都有不同的理解和看法，一萬個人心中有一萬個哈姆雷特，只要書法合適，你認為的就是最好的，你喜歡的沒錯就是最好的。不要去在意別人的比較和排名，在于自己內心，如果你認為他真的值得，那么他就是書法第一人。也希望社會能少要這么些風氣，讓那些真正愛好書法的人專心寫作，專心創作，不要被這些虛名所困擾，這才是我們應該做的事情，尊重每一個寫書法的人，他們的硬筆對于他們來說就將最好的一面展現在我們眼前。

謝非墨的評述

我寫謝非墨
□ 王正良
得知非墨兄有了他的“飛墨閣”后，一直想去看看，非墨兄說，他還欠著我的酒呢。說他正以教學之收人逐步投入裝潢著，待象樣后再邀我去喝酒，并要我題寫匾額楹聯。
日前，忙中偷閑，特地安排了點時間，與小韓一起去了趟蘭溪，會會非墨兄，會會當地的幾位老同學。小韓說，寫寫謝非墨，而且要我寫。
非墨其人
非墨兄和我交往甚久，情誼亦深。這中間起連線作用的當然是共同的書法愛好和共同為書法事業所作的努力。我佩服非墨兄的執著和與眾不同的成功思路。
記得1988年時，浙江省硬筆書法家協會成立大會，謝非墨作為理事人選出席，與會者作介紹時，非墨兄的“我是一個書法個體戶”的自我介紹引起了大家的注意。當時情況下，以“個體戶”自稱，還是有些新鮮的。那以后，我們間的聯系日漸增多，相互問的了解和信任也與時俱進。1997年我在金華搞過一次個人的書法展覽,前言便是謝非墨撰稿的。在一起喝酒交談中，對非墨兄的經歷、個性也有了更多的了解。
非墨兄祖籍浙江紹興，父輩遷到蘭溪辦廠經商。紹興師爺的聰明與蘭溪三江交匯山水獨秀的地理環境相結合，父親的廠家在當時還小有名氣，國民黨統治時，他們紹興的一位親戚通過關系托當時蘭溪的一個要員多加關照，這位官員利用了一下職權，給謝氏廠門口掛了一塊軍用企業的牌子。解放后，當然成了歷史問題，也影響到謝非墨。因為家庭出身，他讀書只能讀到初中，以階級斗爭為綱的年代，高中、大學是不能錄取出身成份不好的人的。也可能因為家庭出身的緣故，文革時期，非墨兄只因講了幾句真話，被莫名其妙地打成反革命，身陷圖圄，原配妻子丟下一個兒子棄他而去。入獄之始，非墨悲痛欲絕萬念俱灰。當他從被打擊中恢復過來后，以指代筆，把少年時臨寫過的“二王”、初唐四家、宋四家字帖在膝上、地上默記意臨。書法給了非墨兄信念和力量，使他在獄中不致精神頹唐。三年后，錯案糾正，他出獄恢復工作，但他向單位辭去工作，杜門謝客，蝸居于窮巷陋室，一頭扎進了書藝的海洋，把所有的人生理想都溶進了對書法藝術的執著追求之中。他說“書法造就了我”。在逆境中，他曾以賣字為生，在蘭溪城南劇院門口設攤寫對聯，一千就是五年，無論刮風下雪，都挑擔出攤。此時，書法成了他謀生的手段，他沒有感到悲哀，他認為，只要能活下去，在書法藝術上也一定能成功。他的書聯生意越做越好，名聲也越來越大，連城外農村的一些人也趕來買春聯，一個農歷十二忙月，他能賺到1500元左右，抵過當時三個工人全年的收人。
1987年開始，他開始課徒，投身于書法教學中去，他通過實踐，形成“書法兩極論”、“塊面書法論”、“楷書表現性論”等教學理論，倡導快速教學法，把一些深奧、復雜、艱澀的書法理論簡單化，編成口訣，讓學生易解善學。他在青少年宮辦了二年書法班，之后在自已家的老房子里開辟了專用教室，授課十年，硬筆書法．毛筆書法雙管齊使。如今已是桃李滿天下，享譽書壇。是書法讓非墨兄生存了下來，是書法使非墨兄得到了事業的成功，也是書法使非墨兄有了幸福美滿的家。非墨兄特殊的經歷，使他對書法有著更加無法割合的依靠和更深更切的理解。如果要讓我對非墨兄作一個職業概念的素描，我覺得非墨兄是一個過去私塾先生式的書法教書先生。他的人生方式和教學模式，對于全國硬筆書法界從事教學和創作的同道來說，有著特殊的經驗和普遍的意義。他是一個成功者，他受人尊敬，成為名人，是長期辛勤耕耘，積善成德，積德為雄的結果，是必然的，是當之無愧的。
非墨兄比我大兩歲，而看起來卻比我要年輕得多，他除了臉龐粗獷，體現成熟男人老成之外，渾身上下都洋溢著一種青年人的氣息，他蓄了一頭長發，染成了棕黃色，扎一把小發髻，走起路來腰板筆挺，腳步輕健，穿時髦的新式服裝，活象一個青年人。我問他為什么如此年輕化？他笑侃“我一天到晚同小孩子打交道，自然會童心感染，我搞書法藝術，自然要與眾不同，我有一位志同道合的好妻子，自然就壯陽健體，豈能不年輕？！”
這里值得特別一提的是謝兄的現任妻子楊宇群。她原是四川成都人，1989年四川省舉辦硬筆書法大賽，非墨兄參了賽并榮登榜首。小楊開始注目謝兄，以后又從報紙、雜志上陸續見到非墨的作品和消息，便愛慕其人其書，試以拜師方式投石問路。小楊打聽謝兄通訊地址的信寫到《中國鋼筆書法》編輯部。應該說編輯部稿件、信件是非常多的，這種愛好者問獲獎者通訊地址的信一般沒法都予以回復?？赡苁且驗橛芯?，那日潘現高興，給小楊回了信，告知了謝非墨的聯系方法。之后．小楊便向非墨兄。拜上了師”，信函不斷，后來干脆從四川成都來到了浙江蘭溪謝兄身邊。小楊性格開朗，心地善良，聰慧好學，寫得一手漂亮的“謝體字”。她不僅是非墨兄的賢內助，也是非墨兄書法事業的得力助手，真正的志同道合。我同小楊開玩笑，說是誰追求誰，小楊爽朗地搶先回答“當然是我追求他了！”非墨兄則趕快補充說是書法牽了紅線。如今他們的女兒已經十歲，活潑可愛，也是小書法家種一個。非墨兄說，沒有小楊，肯定沒有他今天，也不會有他的“飛墨閣”。
非墨其書
謝非墨的書藝，無論毛筆、硬筆都已精湛，大有名氣。尤其在硬筆書法界，是實力派人物之一，占有重要一席。他的作品點畫精到，力骨兩健，典雅高潔，古樸莊重而意氣深雋，神變無礙，因此馳騁硬壇，已有“謝非墨體”之稱謂，效仿者不在少數，因而獲獎成名者也大有其人。
我以為，書法之所以區別于一般寫字，是在于寫字只是在記錄一種文字符號，而書法則是書寫者在通過手頭的筆和漢語文字，去表達自己的感覺情懷。作為一名書法家，當然需要具備較好的基本功和專業知識，否則便不是這一行的，但更需要具有一種能通過書寫去寄懷敘情的能力，否則便只是寫字的，而不是書法家。而書法家的大小，書作水平的高低．則取決于書法家的學識和氣質了，學識廣而造詣深，氣質高而心胸寬兼備者，便不愁不成為大書法家。否則，或鉆小牛角尖酸津津弄點小技法，或嘩眾取寵虛泡泡搞點大炒作者，是成不了大書法家的。
非墨兄自幼愛好書法，練得很深的童子功。18歲時拜蘭溪書壇名家柳屏山為師，柳老時年已屆八旬，善榜書，長金石，懂昆曲，可謂多才多藝。老人治學嚴謹，但性情開朗，容易喜形于色。非墨受其熏陶，書藝精進。而且由于性格相近，頗受老人喜歡。非墨說，柳老的性格就是藝術家的性格，能夠真實表達自己的情感。藝術最不喜歡造作，講究真、善、美，而真就排在第一位，只有真實的情感才能感動人。
非墨兄的創作隨當時的心境、靈感及書寫的內容而變。他認為一天中，創作最富有激情的時候是快要吃飯的時候，身體上的饑餓感可以激發創作的靈感。為此，他在創作中，吃半餐，餓半餐。他的這個理論和做法是否合理尚且不論，和我的習慣也很不一樣，但創作必須感情投入，必須有激情，必須進人狀態，卻是相通的，非墨兄不是一般的寫字，而是一種情感的寄托和表達，在進行書法創作的投入，可見一斑。
那一天，與非墨兄及幾位同學相聚，喝了很多酒，諸友要我留下“墨寶”，我也乘著酒后激情和受“飛墨閣”創作環境的感染，寫了好幾張字，與非墨兄一唱一和，寫字把玩，凡感覺寫得好的，說是這幅好玩，凡感覺得不太順心的，便說這幅不好玩，重寫一張，搞得大家笑聲不斷。也斗膽書寫了“飛墨閣”匾額和“學子成才風流獨攬，園丁盡職德藝雙馨”楹聯，以表達我對非墨兄事業和人品的欽佩贊揚，非墨兄說要精刻于“飛墨閣”上。
由于非墨兄經歷的局限，由于非墨兄從事的事業的事務所困，我不敢說非墨兄已經學識淵博，見多識廣，造詣精深。但非墨兄氣質高雅是充分肯定的。他的書法藝術風格，應該說主要得益于他直爽硬朗的性格和高雅大度的氣質。學問可以通過學習而增加，經歷可以隨著時間而加深，功夫可以不斷礪練而提高，而性格和氣質是一個人的先天素質，不是別人可以學習而達到的。非墨兄有此氣質才有今天的成功，相信他也會因有此氣質而成為大家。
非墨其閣
刊登在一邊的這張照片，象是什么地方的名勝古跡，象是什么古都的城門樓閣？象是什么歷史偉人的廟宇殿堂？皆非也。
這座樓的名稱叫“飛墨閣”，那是我們硬筆書壇普通一員謝非墨先生的“謝非墨書法藝術學館”館樓。房屋所有權證、國有土地使用證、房地產契證三證齊全，皆屬謝非墨所有。
“飛墨閣”位于浙江蘭溪市江濱官碼頭，金華江、衢江、蘭江三江匯合口，依江而建，本屬于蘭溪市標志性建筑。改革開放，江濱開辟別墅區，政府鼓勵私人購房買土地使用權建別墅。許多人青睞這座雄偉的鎮江城樓，但都不敢要．干部中有錢買房的人想不好買下后派什么用處，企業家商人們說，這三江交匯口，風水太足，非私人住房能鎮得住的，不敢買。謝非墨說，我行，我作書法學館，中華國粹，文房四寶，非墨一項足以鎮住。于是乎，諾大一座飛檐城樓，被謝非墨以百來萬人民幣毅然買下。說時遲，那時快，那已是三 年以前的事了。
當時，有許多人不理解，也有的人妒嫉，說一個城市的標志性建筑，怎么能買給一個個體戶呢，照這么說，天安門城樓能否買給個人呢？隨著時間的推移，改革開放的深入，觀念逐漸轉化，議論慢慢變成欽佩。政府給謝非墨辦齊了相關證件，這一座蘭溪城雄鎮江口的城樓已是受到國家法律保護的謝非墨私人財產。書法家馬世曉先生參觀“飛墨閣”后贊嘆說：“書界第一，全國第一”。
非墨兄把“飛墨閣”分設為教學區、交流區、展覽區。憑窗遠眺，蘭蔭橫臥三江交匯。江水漾漾惠風和暢，真有心曠神怡寵辱皆忘之感受。非墨兄和我笑談：正良兄，我的工作時間可能不到您的五分之二，您的收入可能不到我的五分之二，我的這座“飛墨閣”現 在要是轉讓，那肯定是幾百萬了。我說：“要是我有這座樓，肯定就世代不賣，就憑擁有這樣一座‘飛墨閣’這一事實，已經是價值連城，非金錢所能衡量了。恭賀，恭賀呀！”
原載《中國鋼筆書法》2004年第5期

中國著名硬筆書法家有哪些人？

楷書：劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）

行書：駱恒光、王正良、任平（全是浙派）

草書：馬明

隸書：崔學路

篆書：樊中岳

還有盧中南、田英章、丁謙稱得上是硬筆書法藝術。

擴展資料：

一、劉惠浦簡介：

諸體兼善，尤長于毛筆小楷、鋼筆書法。 長年堅持不輟遍臨和研究歷代碑帖，尤得鐘王之神髓，同時敢創新于法度之中，形成了自己的風格。

在1986年武漢舉行的十省一市“長江頌”書法聯展中，他的小楷作品被《書法報》評為“師法晉唐，法度嚴謹”，已“足見功力”,并得到啟功等多位書法大家首肯。毛筆書法作品相繼入選全國第四屆書法展及諸多國內國際聯展。

二、謝非墨簡介：

謝非墨，筆名謝潛、南彥，1947年9月生于浙江金華蘭溪。著名硬筆書法家。

現為中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會理事、浙江省硬筆書法家協會副主席。 曾任文華杯、綠天杯等全國性書法大賽評委。現從事書法教學工作，并創辦有“謝非墨書法藝術學館”。

三、趙彥良簡介：

趙彥良，亦名趙彥亮，號清溪生，別署澄心齋主，漢族，上海川沙人。1946年7月出生，畢業于中國新聞學院。先后任中國書法家協會三、四、五屆理事、教育委員會副主任、評審委員會委員；

中國書協培訓中心教授，中國硬筆書法家協會副主席，新疆書法家協會主席，名譽主席。西泠印社社員。享受國務院政府特殊津貼。另有同名人物河南平輿農民。

四、馬明簡介：

馬明（1940~ ）回族。筆名墨洋。內蒙古呼和浩特人。內蒙古美術家協會會員，內蒙古書法家協會會員，烏海市書法家協會理事，蘇北青年書畫學會常務理事。

五、樊中岳簡介：

樊中岳，1943年生于武漢。湖北省文史研究館館員，西泠印社社員，中國書法家協會會員

中國硬筆書法家協會副主席，三峽印社顧問，東湖印社副秘書長，華中師范大學文學院書法專業導師，德國卡塞爾樂園中文學校名譽校長。曾任《書法報》主任編輯，書法報社社委委員、書記等領導職務。

參考資料：

百度百科劉惠浦

百度百科謝非墨

百度百科趙彥良

百度百科馬明

百度百科樊中岳

硬筆書法家有哪些人

硬筆書法家有哪些人

中國最出名的硬筆書法家是“中國硬筆書法第一人”龐中華。
龐中華，著名書法家、教育家和詩人，當代中國硬筆書法事業的主要開拓者。現任中國硬筆書法協會名譽主席，龐中華硬筆書法學院院長，曾當選為第八屆全國政協委員。

龐中華練習硬筆書法幾十年，遍臨名帖，他認為對前輩的書法不能一味臨摹，失去自我，而應該不斷創新，用他的話說就是"讀古帖寫現代字"。

同時，龐中華曾追隨國學大師文懷沙學習，與范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同為關門弟子，于詩歌創作也具備一定功底。目前兼任燕堂詩社常務理事。

一：中國當代藝術水準最高的硬筆書法家：楷書：劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）行書：駱恒光、王正良、任平（全是浙派）草書：馬明隸書：崔學路篆書：樊中岳
二：盧中南（歐楷）、田英章、丁謙可稱得上是硬筆書法藝術。

龐中華、席殊、司馬彥這三位雖然名氣很大，但我覺得稱為“硬筆書法教育家”或授予“硬筆書法普及獎”比較合適。
中國當代藝術水準最高的硬筆書法家：
楷書：劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）
行書：駱恒光、王正良、任平（全是浙派）
草書：馬明
隸書：崔學路
篆書：樊中岳
盧中南（歐楷）、田英章、丁謙

我想學硬筆行楷，請問練誰的字帖好些呢？

字帖的質量要有保證，字跡要清楚，行楷書字帖有毛筆和硬筆之分，趙孟頫的行楷書法，《三門記》《膽巴碑》都是好的學習字帖，硬筆行楷田英章好。

有了字帖后要勤儉練習，每個字開始要先讀帖，之后臨摹，做到心中有形，掌握好字體間結構，筆畫之間的呼應關系，筆畫的連貫自然，加之持之以恒，才會寫好。

田英章老師的書法

可以說在諸多書法家重視特殊的一個。書法風格是表現軟筆書法的特點，而且對于軟筆有很深厚的家學傳統，這樣書法更加有傳統氣息。

所以看到，在田英章所寫的字帖中，硬筆字在某種意義上是軟筆的縮小版，無論是筆畫、結構還是布局，都是如此。所以對于想學習田英章老師硬筆的人老說，一定要考慮慎重，軟筆書法基礎沒有，難練，需要有深厚的軟筆基礎。