一袋米要抗幾樓(一袋米要抗幾樓 一袋米要抗二樓 一袋米要我給多嘞)

最簡單的數字鋼琴譜

簡單的數字鋼琴譜（《歡樂頌》）：

相關介紹：

《歡樂頌》貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂章的主要部分，后來成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律，《歡樂頌》中的歌詞是出自席勒的詩歌。

擴展資料

創作背景：

席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節、第二節前半、第三節和第四節的后半作為末樂章的歌詞。

第九交響曲的創作手稿直到作曲家的暮年，經歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創作自己心目中的最高理想。為了保持創作激情和狀態，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，《第九交響曲》完成了，雖然經歷的時間不算短，但作品的創作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。

最簡單的數字鋼琴譜

簡單的數字鋼琴譜（《歡樂頌》）：

相關介紹：

《歡樂頌》貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂章的主要部分，后來成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律，《歡樂頌》中的歌詞是出自席勒的詩歌。

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創作背景：

席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節、第二節前半、第三節和第四節的后半作為末樂章的歌詞。

第九交響曲的創作手稿直到作曲家的暮年，經歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創作自己心目中的最高理想。為了保持創作激情和狀態，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，《第九交響曲》完成了，雖然經歷的時間不算短，但作品的創作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。

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簡單的數字鋼琴譜（《歡樂頌》）：

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《歡樂頌》貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂章的主要部分，后來成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律，《歡樂頌》中的歌詞是出自席勒的詩歌。

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席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節、第二節前半、第三節和第四節的后半作為末樂章的歌詞。

第九交響曲的創作手稿直到作曲家的暮年，經歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創作自己心目中的最高理想。為了保持創作激情和狀態，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，《第九交響曲》完成了，雖然經歷的時間不算短，但作品的創作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。

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簡單的數字鋼琴譜（《歡樂頌》）：

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《歡樂頌》貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂章的主要部分，后來成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律，《歡樂頌》中的歌詞是出自席勒的詩歌。

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席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節、第二節前半、第三節和第四節的后半作為末樂章的歌詞。

第九交響曲的創作手稿直到作曲家的暮年，經歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創作自己心目中的最高理想。為了保持創作激情和狀態，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，《第九交響曲》完成了，雖然經歷的時間不算短，但作品的創作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。

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《歡樂頌》貝多芬為之譜曲，成為他的第九交響曲第四樂章的主要部分，后來成為了現今歐洲聯盟的盟歌、歐洲委員會會歌，亦曾被用作羅德西亞1974-1979年國歌《揚起羅德西亞的聲音》的旋律，《歡樂頌》中的歌詞是出自席勒的詩歌。

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席勒的《歡樂頌》，因貝多芬的第九(合唱)交響曲而為人所知。貝多芬22歲時(1792年)就有把這首長詩全部加以譜曲的想法，但當他53歲完成第九交響曲時(1823年)，他僅挑選了詩的第一節、第二節前半、第三節和第四節的后半作為末樂章的歌詞。

第九交響曲的創作手稿直到作曲家的暮年，經歷了人生風雨歷練之后，貝多芬才真正下苦功開始創作自己心目中的最高理想。為了保持創作激情和狀態，貝多芬先后搬了四次家。終于在埋頭一年半之后，在1823年的年底，《第九交響曲》完成了，雖然經歷的時間不算短，但作品的創作還是比較順利的，幾乎是一氣呵成。

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