被喻為“以孤篇壓倒全唐”的詩是哪一首?
被喻為“以孤篇壓倒全唐”的詩是張若虛的《春江花月夜》。
“孤篇蓋全唐”是古人對《春江花月夜》的評價，清末學者王闿運評價其“孤篇橫絕，竟為大家”，近代著名學者聞一多先生對《春江花月夜》也推崇有加，在《宮體詩的自贖》一文中稱其為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。他對這首詩的推崇主要在于詩中“敻絕的宇宙意識”。
孤篇壓倒全唐的作品是
被喻為“以孤篇壓倒全唐”的詩是唐代詩人張若虛的《春江花月夜》。還被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。《春江花月夜》一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，被稱為“孤篇橫絕，竟為大家”。
春江花月夜全詩
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
詩歌賞析
詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng)造了一個深沉、遼闊、寧靜的境界。
全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，素有“孤篇蓋全唐”之譽。
被喻為“以孤篇壓倒全唐”的詩是哪一首
唐,張若虛,＜春江花月夜＞
張若虛的《春江花月夜》一詩,被聞一多先生譽為“以孤篇壓倒全唐之作”,是“詩中的詩,頂峰上的頂峰”.《春江花月夜》緊扣春、江、花、月、夜五景結構全篇,描繪了一幅淡雅而空朦的春江月夜圖,并融入了詩人對人生及宇宙的叩問,從而構建了一個晶瑩澄澈的審美意境.作為全詩靈魂和紐帶的“月”,寄托著包括張若虛在內的中國文人的生命和情感意味
春江花月夜
年代：【唐】 作者：【張若虛】 體裁：【樂府】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。
注釋
【注釋】：
被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水里躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦！
最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
為什么春江花月夜以孤篇壓倒全唐
一、原因：
首先，從詩意上來講，這首詩意象高絕，境界宏闊，文辭優(yōu)美，寫景，寫情，寫哲思都達到了很高的水平。為了簡單直觀起見，我以對比的方式來說明這個問題。
寫景處如“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，可擬范仲淹的《岳陽樓記》中的“長煙一空，皓月千里”等句及王勃“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”等句；
寫情處如“此時相望不相聞，愿逐月華流照君”可擬太白“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”及“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州”；
寫哲思處如“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”可擬蘇東坡《赤壁賦》“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮”。
《春江》詩所帶給人的感受，在腦海中所形成的畫面，與上述作品都有相通相似之處。上述作品都是公認的名篇，以一首詩而能兼顧這么多元素，并且都達到不俗的水準，相信對照之下，大家應該能夠感受到《春江》詩的魅力。
其次，這首詩的寫法非常高明。古人寫詩，或宏大，或深遠，或細微，一個方面寫的好就足以成為好詩。《春江》詩以先以寫景開始，視覺是很開闊的，而開闊之中有“月照花林皆似霰”這樣的細節(jié)點綴，就顯得不空乏；中間轉到寫情處又深入細微，由于緊扣了“花月”兩個意象，以花月作為紐帶來運轉，如“愿逐月華流照君”、“昨夜閑潭夢落花”等句，情與景從未脫離，所以轉的毫不突兀。最后的收筆又以江月為樞紐從寫情轉入悠遠，這就避免了寫情過于用力而氣象變小——這里如果依然是離愁別緒，那就未免小家子氣了。一般來講，如果詩的前面境界太大，后面收筆就不好處理——大則無當，小則失氣。如杜甫《登高》，由于前六句超神，最后的“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”就明顯氣弱。“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”重新回到哲思，但這哲思與情思又保留了若即若離的關系，并不說破。情蘊其中，思出其外，所以寄托遙深，回味無窮。一首詩能夠在整體的布局和細節(jié)的把控上都游刃有余，這是非常高明的技法。
第三，凡名篇必有名句，而《春江》詩全篇名句隨手可摘，如以上所摘各句。這樣滿紙珠玉的詩，即便放眼全唐也是不多的。
第四，作為長篇，這首詩的用字、音節(jié)卻非常流暢。這首體例應是樂府，所以明快流暢，音節(jié)響亮，全詩也沒有什么深奧的典故，生僻的字眼，完全是舉重若輕的手筆。
所以這首詩完全可以說達到了唐詩的最高水準。這并不是說他要壓倒所有其他詩歌，它當然不一定是第一，但它肯定是全唐最優(yōu)秀的詩篇之一。倘若有人作唐詩選本，以此詩為卷尾壓卷之作，它是完全當得起的——是為孤篇壓全唐。
二、《春江花月夜》簡介：
這是唐代詩人張若虛的作品。此詩共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長江畫卷，同時寄寓著游子思歸的離別相思之苦。詩篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語麗，韻調優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽。
《全唐詩》中“以孤篇壓倒全唐”的詩人是誰？
張若虛
正月十五元宵節(jié)的時候，正是找寫詩題材的好節(jié)日，當張若虛逛到明月橋時，恰好邂逅了一位美麗的女子，女子名叫辛夷。他們兩個一見鐘情，可惜兩人還沒開始說上話，張若虛就去世了，但是對辛夷的牽掛使他不愿轉世投胎，就想見一見辛夷才肯轉世，他的執(zhí)著感動了得道成仙的草娥，于是幫他起死回生，張若虛復活后在明月橋下約辛夷相見，雖然此時的辛夷已經是66歲的老婦人，張若虛心中各種難以釋懷的感情有感而發(fā)，得出此千古絕唱“春江花月夜”。
這張若虛的名字令人感到陌生是正常的，他名氣不如李白杜甫那些大詩人的大，流傳下來的詩也僅僅只有兩首，這其中被譽為孤篇壓倒全唐的《春江花月夜》就是其中一首。而且他本人在世的時候甚至可以用默默無聞來形容，這詩也是突然在五百多年后的明朝才火了起來的。
這操作是不是有點似曾相識，跟那些偉大畫家注定有著凄慘身世但只要一死畫作必然炒上天的操作簡直一模一樣阿，也不知道他們在天上看著會不會感覺有點嘲諷。生前不被肯定，僅能隔著異世界抱著沒啥卵用的身后名。
又因為這個詩實在太讓人驚艷了，所以現在我們?yōu)榱怂痔匾庋葑儎?chuàng)作了一首曲子，原本呢是首琵琶獨奏曲，那會還叫《夕陽簫鼓》，不過在1925年，這首曲子被改編成民族管弦樂曲并流傳到了現在。
為什么說張若虛的《春江花月月》以孤片壓倒全唐？
這是后人給他的贊譽，以孤篇壓倒全唐，初是來源于兩位學者清末學者:王闿運的評價和聞一多在《宮體詩的自贖》一書中稱它為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。張若虛的春江花月夜是優(yōu)美，朦朧與空靈卻又不失乏辭藻，確實遠超了一些前輩所寫的春江花月夜，若說張若虛的春江花月夜以孤篇壓倒全唐，不盡然，張若虛，身處在初唐與盛唐的交界處，更為準確的說，張若虛的春江花月夜是初唐的巔峰，但不是盛唐的巔峰，因為盛唐和中唐還有李白杜甫白居易，“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下三分嘯成了劍氣，繡口一吐，就半個盛唐”李白，是盛唐的李白。
