求一部電影
〖影視片名〗 ： 《搭車(chē)人/魔鬼搭車(chē)人/不要與陌生人同行/幽靈終結(jié)者2007/奪命公路—客似死神來(lái) 》
〖領(lǐng)銜主演〗 ： 肖恩·賓、索菲亞·布什、扎迦利·奈頓、尼爾·麥克唐納
〖導(dǎo) 演〗 ： 戴夫·邁爾斯
首映:2007-01-19
〖出品公司〗 ： Intrepid Pictures、Platinum Dunes
〖出產(chǎn)地區(qū)〗 ： 歐美 地區(qū)
〖影片大綱〗 ：
肖恩·賓--飾John Ryder
索菲亞·布什--飾Grace Andrews
扎迦利·奈頓--飾Jim Haly
尼爾·麥克唐納--飾Lieutenant Esteridge
【內(nèi)容】
是一個(gè)發(fā)生在高速公路上的恐怖經(jīng)歷，相信看過(guò)這個(gè)故事之后，你可能永遠(yuǎn)都不會(huì)讓想搭你順風(fēng)車(chē)的人上車(chē)……格蕾絲·安德魯斯和吉姆·哈爾西是一對(duì)年輕的情侶，在學(xué)校放假的這段時(shí)間里，他們決定結(jié)伴自駕游，開(kāi)車(chē)橫穿整個(gè)美國(guó)。他們駕駛著1970年產(chǎn)的奧斯莫比442上了路，可是旅途并不若他們預(yù)計(jì)的那般愉快，沒(méi)走出多遠(yuǎn)，兩人就開(kāi)始有了這樣或那樣的小摩擦。而他們不知道的是，這只是以后地獄般的噩夢(mèng)的一個(gè)序曲而已。開(kāi)車(chē)旅行的過(guò)程是漫長(zhǎng)而無(wú)聊的，所以當(dāng)格蕾絲和吉姆發(fā)現(xiàn)路邊有人伸手想搭順風(fēng)車(chē)時(shí)，就載上了他，這樣可以有效地減少兩人爭(zhēng)吵的空間。搭車(chē)的人自我介紹叫約翰·懷德，喜歡自顧自地喋喋不休，但是約翰透露出的信息越多，格蕾絲和吉姆就越覺(jué)得心驚膽戰(zhàn)，直到約翰說(shuō)到自己剛剛殺掉上一個(gè)被搭車(chē)的司機(jī)時(shí)，吉姆終于忍受不了了，將約翰趕下了車(chē)。
然而，不詳?shù)年幱安](méi)有隨著約翰下車(chē)而消失，反而加速了事態(tài)的發(fā)展，約翰如影隨行地跟在他們身后，而新墨西哥州的警官不但不能幫助他們擺脫麻煩，反而將他們當(dāng)成了通緝的要犯，格蕾絲和吉姆首先要做到的，就是戰(zhàn)勝讓人窒息的恐懼感，這樣才可以有機(jī)會(huì)活命，從殺人犯手中逃脫。
【看點(diǎn)】：驚悚動(dòng)作公路驚魂
在廣袤炙熱、空曠無(wú)人的新墨西哥沙漠里（沒(méi)錯(cuò)，也是《隔山有眼》的“慘案”發(fā)生地），1986年曾發(fā)生過(guò)的“搭錯(cuò)人事件”又一次掀開(kāi)了帷幕。公路旅行，雨夜狂魔，自愿上鉤，而后為了逃命嚇得半死，看起來(lái)似乎沒(méi)什么新意的劇情，因?yàn)槠?/3恐怖驚悚、1/3飆車(chē)追逐，再加上1/3結(jié)果讓人大吃一驚的心理折磨，成為了80年代的美國(guó)恐怖經(jīng)典之作。
雖然也不乏頂禮膜拜的死忠影迷，但原版影片至今為止還從來(lái)沒(méi)有出過(guò)質(zhì)量上乘的影碟，加上“動(dòng)作+飆車(chē)+驚悚”的組合，邁克爾·貝旗下公司插手自然成了理所當(dāng)然的事。而拍慣廣告和錄影帶，以其視覺(jué)和風(fēng)格化特點(diǎn)聞名的新新導(dǎo)演戴夫·邁爾斯，則被選中負(fù)責(zé)掌控這次洗牌工作。
除去題材就投邁克爾·貝所好，《德州鏈鋸殺人狂》、《鬼哭狼嚎》接連兩部恐怖經(jīng)典大翻新作品的驕人票房也無(wú)疑為本片產(chǎn)出打了強(qiáng)心針。就算評(píng)論界對(duì)這股翻拍風(fēng)直吐唾沫星子，可絕不缺乏娛樂(lè)性的它們顯然對(duì)了需求爆米花電影的觀眾的胃口，而每一個(gè)要素都在尖叫著“娛樂(lè)”“過(guò)癮”的《魔鬼搭車(chē)人》，在青黃不接的春季票房榜上殺出一片血腥基本沒(méi)有懸念。
【點(diǎn)評(píng)】：
這年頭，連傻子都知道，讓一個(gè)陌生人在雷鳴閃電的雨夜隨便搭車(chē)，絕對(duì)有自找死路的嫌疑。雖然咱們都明白，恐怖片之所以成為恐怖片，總有些改不過(guò)來(lái)?yè)Q不過(guò)去的定律，比如：主角總愛(ài)往陰暗的地方瞎跑，看見(jiàn)面具殺手還光顧尖叫...，但那部80年代經(jīng)典原作的搭車(chē)前提，換到如今，似乎還是有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去。好在新版導(dǎo)演年紀(jì)輕輕，比誰(shuí)都清楚影片雖然翻拍卻不可以瞎話連篇，于是電影劇本反而添加了不少現(xiàn)實(shí)的成分。孤獨(dú)逃亡的一個(gè)主角變成了邦尼與克萊德式的情侶，恐怖陌生人也經(jīng)過(guò)鋪墊才敢公開(kāi)攔車(chē)，原作的開(kāi)頭和結(jié)尾都一一被置換，而《指環(huán)王》里那個(gè)被魔戒卻最終力戰(zhàn)而死的西恩·賓則成了沉默的殺人魔頭。有了不少新意，并不算坐享經(jīng)典翻拍潮流余威的本片，大概還是恐怖電影中最需要體能的一部--四處奔跑逃亡不提，飆車(chē)、拔槍、肉搏，甚至連直升機(jī)都出來(lái)湊熱鬧。影片最后差點(diǎn)NC-17的評(píng)級(jí)和導(dǎo)演在開(kāi)拍第一天都差點(diǎn)碰開(kāi)花的腦袋則至少向你保證：血漿會(huì)毫無(wú)顧忌地四濺，暴力和尸體免不了堆積。
【關(guān)于制作】
影片重拍自1986年的同名經(jīng)典驚悚電影，是大導(dǎo)演邁克爾·貝旗下的“白金沙丘”制作公司出品的第四部作品，同時(shí)也是導(dǎo)演戴夫·邁爾斯(Dave Meyers)進(jìn)軍大銀幕的第一部作品。那個(gè)讓人心生恐懼的搭車(chē)人約翰·懷德由肖恩·賓(Sean Bean)飾演，據(jù)他的說(shuō)法是，自己在現(xiàn)實(shí)生活中從未載過(guò)陌生人、也未搭過(guò)陌生人的車(chē)，同時(shí)，他還承諾，演過(guò)這樣一部影片之后，這輩子都不會(huì)再有類(lèi)似的想法了。至于那對(duì)受到無(wú)限驚嚇的年輕情侶，則分別由扎迦利·奈頓(Zachary Knighton)和索菲婭·布什(Sophia Bush)詮釋。
在這部影片之前，“白金沙丘”制作的三部影片都是恐怖電影，但都為公司贏得了不少利潤(rùn)，《德州電鋸殺人狂》、《鬼哭神嚎》(The Amityville Horror)以及《德州電鋸殺人狂前傳》，都是小投入、大回收。就像邁克爾·貝形容的那樣：“恐怖類(lèi)型的電影對(duì)于初來(lái)乍到的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是一條成功的‘捷徑 ’，而我們成立‘白金沙丘’就是為了這個(gè)目的，讓那些才華橫溢卻苦于沒(méi)有門(mén)路的電影人有機(jī)會(huì)一展所長(zhǎng)。”而戴夫·邁爾斯雖然是邁克爾·貝在劇本完成后接觸的第一個(gè)導(dǎo)演人選，卻最終留了下來(lái)。兩人促膝長(zhǎng)談了多次之后，邁克爾·貝看了一些邁爾斯拍攝的膠片，然后將劇本交給了他。
邁克爾·貝能夠感覺(jué)到這部影片對(duì)于邁爾斯的重要性：“我們共同討論了影片會(huì)以何種形式呈現(xiàn)：要將整個(gè)故事放在盡量真實(shí)的環(huán)境里，不能過(guò)于浮夸，更不能因?yàn)槟承┢婀值溺R頭效果與電腦數(shù)碼而使得影片看起來(lái)太過(guò)虛幻。”對(duì)此，戴夫·邁爾斯表示同意：“這里有恐怖的東西，有汽車(chē)，有鮮血，有公路上的追逐場(chǎng)景，當(dāng)然，還有愛(ài)情。這么說(shuō)吧，《搭車(chē)人》是一部非常有現(xiàn)代氣息的驚悚影片，這在重拍片中是不多見(jiàn)的。”
雖然在電影工業(yè)中名不見(jiàn)經(jīng)傳，戴夫·邁爾斯卻是MV和商業(yè)廣告領(lǐng)域中的王牌導(dǎo)演，能夠執(zhí)導(dǎo)電影，也一直是他的追求：“我是以一個(gè)觀眾的角度出發(fā)的，好電影中必須得有有戲劇張力的角色……這個(gè)劇本吸引我的地方就在這里，不僅僅因?yàn)樗木幾陨鲜兰o(jì)80年代最值得紀(jì)念的恐怖片，而是因?yàn)楣适轮心莾蓚€(gè)陷入困境的年輕人……在大多數(shù)電影中，像格蕾絲和吉姆這樣的角色大多在半路上就被殺死了，而到了這里，他們要團(tuán)結(jié)，要共同面對(duì)困境。對(duì)于年輕演員來(lái)說(shuō)，在一部恐怖電影中能夠活到最后，應(yīng)該也是一種幸運(yùn)。”
確實(shí)，這個(gè)故事挺簡(jiǎn)單的，一對(duì)小情侶，開(kāi)著車(chē)……既真實(shí)，又有濃厚的象征意義，也代表著一種轉(zhuǎn)變，就像邁克爾·貝描述的那樣：“公司制作的前三部影片，大多以女性為主角，但是，讓一個(gè)年輕的女人自己駕車(chē)橫穿美國(guó)？還敢在路上讓陌生男人搭車(chē)？說(shuō)出去誰(shuí)也不會(huì)相信，不過(guò)如果駕車(chē)的是一對(duì)情侶……情況就完全不一樣了。”
【關(guān)于重拍】
對(duì)于戴夫·邁爾斯來(lái)說(shuō)，影片真正困難的地方就是如何讓影片盡可能地真實(shí)，如何讓約翰·懷德成功搭車(chē)，卻又不會(huì)顯得突兀、做作。這一部分是相對(duì)于原著改動(dòng)最大的地方，因?yàn)?0年后，人們不再隨便讓陌生人搭車(chē)了，所以，約翰必須得有充足的理由……
確實(shí)，重拍片最難的不是“還原”，而是在經(jīng)過(guò)了這么多年后，如何讓它具有時(shí)代感。這意味著必須為原版影片注入一些新鮮元素，而不只只是“復(fù)制”而已。就像導(dǎo)演戴夫·邁爾斯說(shuō)的那樣：“當(dāng)然，對(duì)于幾組非常關(guān)鍵的場(chǎng)景，我們?cè)獠粍?dòng)地將其搬上了大銀幕，但你會(huì)從中發(fā)現(xiàn)一些不一樣的地方，如果兩個(gè)版本進(jìn)行比較，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原著會(huì)更加夢(mèng)幻一些，而新版影片則要現(xiàn)實(shí)一些。”這里最令人興奮的改變，無(wú)疑是主角從一人變成兩人，角色之間有了情感方面的互動(dòng)和交流，這場(chǎng)旅行也因愛(ài)情而變得更加美好：“由于角色的變更，就意味著要給重拍版的影片加進(jìn)更多的對(duì)話，因?yàn)檫@對(duì)男女朋友從上路開(kāi)始，就不停地拌嘴，吵得都是些情侶間的瑣事，觀眾甚至能感覺(jué)得到他們之間濃濃的情懷。”
當(dāng)導(dǎo)演和劇本各就各位，選角工作也就緊鑼密鼓地開(kāi)始了，影片在角色上的要求比較另類(lèi)，試鏡的過(guò)程也與其他影片不太一樣，邁克爾·貝說(shuō)：“我們創(chuàng)辦這家電影制作公司的宗旨就是，多給新人機(jī)會(huì)。一般情況下，我們會(huì)坐下來(lái)和試鏡的演員交談，從他們的言談舉止中來(lái)判斷一個(gè)人的性格。我們會(huì)錄下這些談話的內(nèi)容，然后進(jìn)行篩選。女主角索菲亞·布什是第一個(gè)進(jìn)入劇組的演員，我曾看過(guò)她的另一部影片，布什在里面看起來(lái)精力充沛--這正是我們需要的，因?yàn)樗谶@部影片中的角色，是被追捕的，所以肯定需要大量的體力消耗。而布什讓我看到的，就是她身體里蘊(yùn)含的無(wú)限能量，并用人格魅力征服了我。”索菲亞·布什本人也非常喜歡格蕾絲這個(gè)角色：“我們?cè)诤芏喾矫娑枷駱O了，喜歡旅游，有點(diǎn)頑皮，敢作敢當(dāng)--我一直希望能演一些和自己性格反差大的角色，但我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，其實(shí)演繹一個(gè)相似之處如此多的角色，也是一種挑戰(zhàn)。”
相對(duì)女主角，男主角就完全是靠實(shí)力奪得的了。扎迦利·奈頓曾經(jīng)參加過(guò)《德州電鋸殺人狂前傳》的試鏡，邁克爾·貝也認(rèn)為這個(gè)小伙子很突出，可是經(jīng)過(guò)斟酌之后，還是選擇了其他人。這一次，他又回來(lái)了，為了與影片中的角色更加接近，他在短短兩個(gè)星期里減掉了整整15磅的肥肉。還沒(méi)有得到角色之前就肯下這么大的功夫，奈頓是第一人，所以他的入選，既讓人意外，又如此理所當(dāng)然，而奈頓本人也確實(shí)像那種會(huì)和自己心愛(ài)的女人駕車(chē)橫穿整個(gè)美國(guó)的人。為了最快速度地了解彼此，在鏡頭前有情侶的親密感，拍攝前期，扎迦利·奈頓和索菲亞·布什幾乎天天粘在一起，甚至連購(gòu)物也要結(jié)伴而行……這么做的效果怎么樣？相信你看過(guò)影片后就知道了。
《錯(cuò)換人生28年》電影即將開(kāi)拍，真相未出來(lái)就拍電影，你覺(jué)得合適嗎？
據(jù)媒體報(bào)道，該電影由知名導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)。《錯(cuò)換人生28年》電影全球啟動(dòng)儀式發(fā)布會(huì)，5月17日，在呼和浩特市隆重舉行。7月份即將建組，8月份準(zhǔn)備開(kāi)拍，將在內(nèi)蒙古境內(nèi)完成主要取景。網(wǎng)傳導(dǎo)演將邀請(qǐng)著名演員蔣雯麗來(lái)飾演許敏，而杜新枝則由著名演員張凱麗飾演，郭威擬定為李易峰飾演，黃子韜擬定飾演姚策，而姚策妻子熊磊擬定由劉濤來(lái)飾演。但只是傳言，沒(méi)有得到證實(shí)。
真相未出來(lái)就拍電影，你覺(jué)得合適嗎？
現(xiàn)在有點(diǎn)不適合。因?yàn)槿缃裾嫦噙€沒(méi)有出來(lái)，現(xiàn)在就拍成電影，那么電影中所謂的真相必然是虛構(gòu)的。既然是由真實(shí)故事改編的，但也得等整個(gè)事件塵埃落定后再拍成電影，不然就有些不尊重事實(shí)了。
現(xiàn)在拍成電影為時(shí)過(guò)早，有點(diǎn)操之過(guò)急，還是等到事件的真相出來(lái)后再拍為好。拍電影的事情，許敏的哥哥也表示此時(shí)不適合，等真相出來(lái)后再拍可以。另外，導(dǎo)演也得經(jīng)過(guò)許敏和杜新枝她們本人同意才行，據(jù)說(shuō)許敏她們已經(jīng)同意，而杜新枝她們還沒(méi)有回復(fù)。
“錯(cuò)換人生”要拍電影，尚未查明真相，人物原型有權(quán)阻止嗎？
有權(quán)制止，因?yàn)榘讣€在法院審理，最終結(jié)果如何還不知道，現(xiàn)在拍成電影或電視劇會(huì)侵犯雙方當(dāng)事人的權(quán)利。
錯(cuò)換人生事件，一部現(xiàn)實(shí)版的離奇微型小說(shuō)，里面的情節(jié)太曲折太離奇了，很狗血，有個(gè)別細(xì)節(jié)編劇都編不出來(lái)，因?yàn)樘孑饬耍∮趾芮珊希∵€有不少雷人的杜氏金句，一般人是說(shuō)不出來(lái)的。很期待杜新枝的扮演者能把她演的淋漓盡致、活靈活現(xiàn)地搬到大屏幕上，讓大家一睹為快！同時(shí)也希望許敏的扮演者能把母愛(ài)泛濫、善良淳樸的許敏演活，因?yàn)榇蠹姨珢?ài)許敏了！
2002年有一部電視劇叫“今生是親人，”講的是唐山大地震三個(gè)產(chǎn)婦在大地震發(fā)生時(shí)，慌亂中抱錯(cuò)了孩子，到兒子上大學(xué)時(shí)生病化驗(yàn)血型，當(dāng)醫(yī)生的孩子的姨媽發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，開(kāi)始認(rèn)為是姐姐有問(wèn)題，后來(lái)才知道抱錯(cuò)了別人家的孩子。每一家都多了一個(gè)兒子。這部電視劇結(jié)果是結(jié)大歡喜，因?yàn)楸瘎∈亲匀粸?zāi)害造成的。
錯(cuò)換人生28年小伙生母撤訴，一番周折后為何最終選擇撤訴？
從現(xiàn)階段大家也能夠看的出來(lái)，自從姚策離去，他的后事被處理好之后，杜新枝夫婦露過(guò)面嗎？為何面對(duì)那么多網(wǎng)友的質(zhì)疑，還不站出來(lái)發(fā)聲呢？
也沒(méi)有見(jiàn)其強(qiáng)調(diào)過(guò)要查詢(xún)真相，反而是對(duì)財(cái)產(chǎn)跟房產(chǎn)分割問(wèn)題表了態(tài)，說(shuō)是先調(diào)解，調(diào)解不行就通過(guò)法律來(lái)解決，最后還強(qiáng)調(diào)了這么一句：“使得雙方都滿(mǎn)意”。
杜新枝沒(méi)有露面，她的女婿反而站出來(lái)了，說(shuō)了這么一堆“攻擊”許敏的話，試圖帶偏網(wǎng)友的注意力，不得不說(shuō)，這一步棋走的真是高明！
逃避是解決不了任何問(wèn)題的，許敏立場(chǎng)也絕對(duì)不會(huì)變，一點(diǎn)大家還要相信，因?yàn)檫@28年來(lái)他受到了傷害是巨大的，常人難以體會(huì)。
如何評(píng)價(jià)電影《致我們終將逝去的青春》？
曾經(jīng)我們都以為自己可以為愛(ài)情死，其實(shí)愛(ài)情死不了人，它只會(huì)在最疼的地方扎上一針，然后我們欲哭無(wú)淚，我們輾轉(zhuǎn)反側(cè)，我們久病成醫(yī)，我們百煉成鋼。你不是風(fēng)兒，我也不是沙，再纏綿也到不了天涯。
——辛夷塢 《致我們終將逝去的青春》 ?
雖然也是戀愛(ài)分手墮胎，但是給人的感覺(jué)完全不一樣。有一種追求叫鄭薇，有一種暗戀叫張開(kāi)，有一種后悔叫陳孝正，有一種錯(cuò)過(guò)叫林靜，有一種隱忍叫阮莞，有一種無(wú)奈叫許開(kāi)陽(yáng)，有一種現(xiàn)實(shí)叫黎維娟，有一種尊嚴(yán)叫朱小北。里面有我們每一個(gè)人。 ?
人生就像只蓋一次的大樓，分毫不可以差錯(cuò)”。其實(shí)不然，人生不是樓，是樹(shù)可以一錯(cuò)再錯(cuò)，扭曲的成長(zhǎng)著生存著直到葉落根枯。因?yàn)橼w又廷才重新看這部戲，發(fā)現(xiàn)多年前根本沒(méi)看懂，現(xiàn)在句句臺(tái)詞掏心。青春是用來(lái)懷念的，整個(gè)人生其實(shí)都是用來(lái)懷念的。
最喜歡的還是林靜。干凈純粹的回憶永遠(yuǎn)是不朽的少女心，微微對(duì)林靜的感情正是這份情懷。致青春，是因?yàn)閷?duì)陳孝正轟轟烈烈的愛(ài)過(guò)，致回憶，那里面滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)全是那年白衣清秀的林靜。感謝有個(gè)“林靜”。
江疏影扮演的阮菀在電影《致我們終將逝去的青春》里，是一個(gè)讓人心疼到無(wú)力的角色，電影中所有的人物在愛(ài)情里幾乎都經(jīng)歷過(guò)變心、周旋、徘徊，唯獨(dú)阮莞…從始至終愛(ài)著懦弱的趙世永，讓人既心疼又佩服。除了愛(ài)情，沒(méi)有其他。
在這個(gè)上了床也沒(méi)有結(jié)果的年代 青春電影充滿(mǎn)了遺憾 女孩子不可以不白不漂亮 說(shuō)的好像白富美就可以擁有完美的結(jié)果 年少的迷茫 說(shuō)過(guò)的愛(ài)談過(guò)的情 但最后只希望各自安好 結(jié)婚時(shí)也給我張請(qǐng)柬吧大概是最好的釋?xiě)??
“一輩子那么長(zhǎng)，一天沒(méi)走到終點(diǎn)，你就一天不知道哪一個(gè)才是陪你走到最后的人。有時(shí)你遇到了一個(gè)人，以為就是她了，后來(lái)回頭看，其實(shí)她也不過(guò)是這一段路給了你想要的東西。”
世界這么大，過(guò)客這么多，好不容易遇見(jiàn)你，如何還能棄之于人海。
良辰美景奈何天，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。
那些勇敢追求的人，為何怯懦失去？
那些說(shuō)好不分離的人，最后都去了哪里？
等到貪戀的歲月被加薪還貸蠶食，
驕縱的心性乖順成溫婉大氣，
對(duì)于那些終將逝去的青春，
怕是，連悲哀都來(lái)不及。
不是戰(zhàn)勝了多少生活中的磨難和險(xiǎn)阻……在愛(ài)情里付出的心血和收獲的幸福從來(lái)不成正比；越想去愛(ài)的人就越得不到愛(ài)
——《致我們終將逝去的青春》；而是看他能不能戰(zhàn)勝自己那顆脆弱的心靈。一個(gè)人最大的挑戰(zhàn)
覺(jué)得《男兒本色》這部片子怎么樣？
如果不考慮影片的內(nèi)容，就形式而言《男兒本色》算是一部不錯(cuò)的警匪槍?xiě)?zhàn)武打片。其火爆的視覺(jué)場(chǎng)面很好的繼承了香港動(dòng)作電影的衣缽，讓我們或多或少的看到了成龍、李連杰那個(gè)時(shí)代的影子。 上世紀(jì)八、九十年代是香港電影最為輝煌的時(shí)期。這一時(shí)期的電影伴隨我們度過(guò)了快樂(lè)的青春歲月。那是時(shí)刻幻想著飛檐走壁、行俠仗義的年齡，而香港電影無(wú)疑帶給了我們莫大的精神慰濟(jì)與想象的快樂(lè)。那時(shí)毎言電影必是香港，毎言武打便是成龍、李連杰，一部電影常常看上幾遍、十幾遍。香港的動(dòng)作電影對(duì)我們影響至深。 隨著新世紀(jì)的到來(lái)，香港動(dòng)作電影開(kāi)始漸漸的走下坡路，以至只有群星、群雄、群大牌聯(lián)合的《無(wú)間道》系列才勉強(qiáng)被稱(chēng)為救市之作。偶有一兩點(diǎn)火花閃出。有話曰：歲月不留人，自有新人出，但香港電影的繼承者有呈斷代傾向。老人家們漸漸力不從心，青年人們卻在耍帥裝酷，難得有幾個(gè)實(shí)力悍將顯山露水。相比“七小福”、李連杰這些人的真本事、硬功夫，他們摸爬滾打，一步一個(gè)腳印的實(shí)力作風(fēng)，后來(lái)小輩只能望洋興嘆，玩些小兒科的東東。而此刻的我也只能用些“不能操之過(guò)急”之類(lèi)的話來(lái)搪塞自己。 但在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我們不能不說(shuō)香港電影仍在做著艱苦的努力。此前的《新警察故事》、《無(wú)間道》都可看到新老接替的影子，也可算作是老一代對(duì)新一代的培養(yǎng)、愛(ài)護(hù)。 《男兒本色》這部片子似乎依稀讓我們看到了一些闊別已久的東西，也有新生力量的成長(zhǎng)與壯大。 從《男兒本色》場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外演員們的賣(mài)力演出可看得出本片的努力之處。其中尤以謝霆鋒的拼命三郎精神，頗有成龍大哥的風(fēng)范。所以在武戲方面，無(wú)論是武打動(dòng)作、槍?xiě)?zhàn)還是爆炸、特技鏡頭，都做足了功夫，與早期的經(jīng)典動(dòng)作片不相上下。盡管還不能達(dá)到《辣手神探》中吳宇森暴力美學(xué)的水準(zhǔn)，但其港式風(fēng)采也不可抹殺。 《男兒本色》是一部男人電影。在文戲方面，所有的人物間的對(duì)白，角色的交流都是為了呈現(xiàn)男人間的情誼、對(duì)抗和復(fù)仇。但三個(gè)主要人物之間的相識(shí)、相交、相處卻顯得有點(diǎn)不夠流暢和深刻，都有一種流于表面的淺薄和造作。那種英雄相惜，兄弟情深的情感缺乏充足、深刻的鋪墊與渲染。比起《辣手神探》中周潤(rùn)發(fā)與梁朝偉由對(duì)抗到同生共死的心路發(fā)展，《男》片還顯薄弱。不過(guò)房祖名同學(xué)最后的英勇就義委實(shí)還是讓我們?yōu)橹乃帷⑼飮@了一把。 作為一部香港電影，《男兒本色》讓我們從溫了過(guò)去也看到了新的希望，也希望香港電影的后來(lái)人們能夠再接再厲。
大魚(yú)海棠電影是什么意思 為什么很多人說(shuō)他不好
實(shí)事求是地說(shuō)，這部電影在我內(nèi)心中的評(píng)分是良。
當(dāng)時(shí)我看的是首映，這部電影我等了六年。進(jìn)入電影院的時(shí)候，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的沸騰程度上不亞于同期的魔獸，不過(guò)比魔盜團(tuán)2現(xiàn)場(chǎng)程度差些。。。。魔盜團(tuán)2都是初中小女生。。。全程對(duì)著熒幕喊好帥啊。。。
我的感覺(jué)是這部電影的題材、宣傳、制作、音樂(lè)、人設(shè)。都是比較出色的。劇情上添加了很多山海經(jīng)中記載的珍獸，也加強(qiáng)了世界觀的飽滿(mǎn)度。而且最主要的是，歷來(lái)遭到詬病的國(guó)產(chǎn)配音聽(tīng)著別扭的問(wèn)題也不再是問(wèn)題了，演員的表演非常出色，尤其是靈婆的配音。
以上就是我對(duì)大魚(yú)出色的地方的一些評(píng)價(jià)了，之后說(shuō)一些不好的地方，我就通過(guò)我在影院中影片與觀眾的互動(dòng)來(lái)引出問(wèn)題，大魚(yú)的互動(dòng)很多，但是這些互動(dòng)大多數(shù)不是良性的，除了椿舍身補(bǔ)天的一個(gè)橋節(jié)上，觀眾甚至有人哭出來(lái)。但是其他出現(xiàn)互動(dòng)的地方都是硬傷了。比如在影片開(kāi)始的時(shí)候，老年的椿敘述前言的時(shí)候的一句做愛(ài)、、、全場(chǎng)的人都笑了...湫出場(chǎng)的時(shí)候被馬拉了一頭糞...觀眾則發(fā)出了咦....中途湫的迷之臺(tái)詞“你以為你接受的是誰(shuí)的愛(ài)！是天神的愛(ài)”觀眾則發(fā)出了嗯？？？的回應(yīng) 在之后椿和湫放魚(yú)歸海的途中，兩人的對(duì)白，也引起了全程的尷尬嘩然“冷？不冷。哦，那睡吧”，尤其是那句，你對(duì)我就像哥哥一樣好，甚至除了笑聲之外，全場(chǎng)不少人吐槽“好人卡”。當(dāng)然，還有中途鼠婆這個(gè)角色的一句“music”氣氛比較尷尬。
這恰恰說(shuō)明了這部電影的一句最大的問(wèn)題，就是導(dǎo)演對(duì)這部電影劇情的控制上。
說(shuō)實(shí)話本來(lái)來(lái)看這部影片的大多數(shù)人都是懷著欣賞的態(tài)度來(lái)的，基本上都認(rèn)為大魚(yú)應(yīng)該是一部文藝片，而宣傳上也似乎在說(shuō)它的確是文藝片。可是突如其來(lái)的做愛(ài)、馬糞、椿和湫的尷尬對(duì)白都無(wú)疑沒(méi)有起到好的效果。可能是導(dǎo)演想這部電影有點(diǎn)幽默元素，但是卻將電影的這些點(diǎn)弄得很尷尬。。。恰恰如此。。。這部電影總是在你看的正爽突然出戲。這說(shuō)明了在劇本技巧的運(yùn)用上是有問(wèn)題的。
而且在開(kāi)場(chǎng)詞的時(shí)候就有做愛(ài)這種臺(tái)詞的時(shí)候，大家都覺(jué)得很尷尬，為了避免尷尬就把自己的心情調(diào)整到一個(gè)很正式的角度去觀看，然后很快的馬糞橋段就像當(dāng)頭一棒又不這么正式了，好不容易劇情展開(kāi)了點(diǎn)，中間湫拽了一句臺(tái)詞氣氛又沒(méi)了。。。因?yàn)橛^眾都陷入疑問(wèn)了、、、又看著看著劇情越來(lái)越順暢，就當(dāng)最順暢的時(shí)候，鼠婆處的一句music，又出戲的。。。后面的梗就不帶了，總之就是這部電影讓人看得很不痛快，這是最大的硬傷，每當(dāng)人們醞釀好了情緒，就畫(huà)風(fēng)突變。
或許是導(dǎo)演在十二年間的輿論中太急著表現(xiàn)，想把太多的元素融入進(jìn)去，太年輕也太操之過(guò)急，造成了難以挽回的違和感。難聽(tīng)點(diǎn)就是導(dǎo)演胃口太大了，什么都想玩，結(jié)果往本來(lái)挺好的故事上一揉，就變味了。
感覺(jué)就好像是旅行一樣，你如果放下物質(zhì)上的需求，輕裝上陣，而注重的時(shí)候旅行之中的享受，那么這旅行就會(huì)很浪漫，但是如果你在乎的東西太多，不行，鍋得帶著要吃飯、被子帶著要取暖、換洗的衣服要幾套吧臟了好換、得帶點(diǎn)書(shū)吧無(wú)聊了怎么辦、帶個(gè)雨傘防著點(diǎn)下雨.......之后拿了一堆東西，走著走著鍋沒(méi)拿住...走著走著碗沒(méi)拿穩(wěn)...走著走著被子掉了...走著走著衣服飛了...讓整個(gè)過(guò)程變得非常不快。
如果導(dǎo)演好好的走文藝路線，拋棄他想展現(xiàn)的那些節(jié)外生枝的東西，那么這部電影可能真的會(huì)成為神作。
以上是我的個(gè)人觀點(diǎn)
然而這說(shuō)部電影不好則是有悠久歷史了.....上映前就有人說(shuō)大魚(yú)海棠是吹牛....肯定是辣雞.....里面的東西都是抄襲之類(lèi)的 上映后 馬上就有人反應(yīng) 劇情太爛了 臺(tái)詞太爛了 配音太爛了 人設(shè)太爛了 怎么都是宮崎駿的影子 這破玩意也叫動(dòng)畫(huà)、、、之類(lèi)的 然后反擊的一方各種吹也就出來(lái)了 只能說(shuō)是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智
凡是如此評(píng)論的人都不是抱著討論的態(tài)度來(lái)的，也沒(méi)有虛心接受電影的優(yōu)劣，甚至他們壓根就沒(méi)有抱著看電影的態(tài)度去看電影。只是因?yàn)槎嗄陙?lái)貼吧戰(zhàn)爭(zhēng)在電影中找自己是對(duì)的那部分。并沒(méi)有把目光收回到作品本身上去品讀。
當(dāng)我們?nèi)タ催@部電影的時(shí)候，應(yīng)該拋開(kāi)其他所有的想法，太多人看這部電影的時(shí)候就帶著其他的作品，一邊看一邊比，當(dāng)然就會(huì)有像的地方，也有太多看這部電影的時(shí)候一邊看一邊想著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大環(huán)境如何如何，然后就給了這影片神作的定位。
這是很有意思的哲學(xué)問(wèn)題，就好像一扇窗戶(hù)，窗戶(hù)不是閉合的，也不是張開(kāi)的，窗扇在一半的位置的時(shí)候，你說(shuō)它的這個(gè)狀態(tài)，算是打開(kāi)了一半還是關(guān)閉了一半。結(jié)果當(dāng)然是，認(rèn)為它是推開(kāi)的一方認(rèn)為它是開(kāi)了一半，認(rèn)為它是回拉的一方認(rèn)為它是關(guān)了一半。變量不是這扇窗戶(hù)，而是人的想法。結(jié)果討論來(lái)討論去。人們都在討論自己的看法，而都忘記了，這扇窗只是在那而已。
至于大魚(yú)海棠這個(gè)名稱(chēng)上 應(yīng)該是大魚(yú)·海棠 大魚(yú)指的是應(yīng)該是片中的鯤 而海棠花在片中則是女主角椿的象征 也說(shuō)明了這是個(gè)圍繞這鯤和椿的故事 當(dāng)然這只是我的個(gè)人觀點(diǎn)
求電影《日本沉沒(méi)》的詳細(xì)資料~
我們應(yīng)該從災(zāi)難中學(xué)習(xí)什么
日本沈沒(méi) / 日本沉沒(méi)的評(píng)論 提示: 有關(guān)鍵情節(jié)透露
去年，在大屏幕上看這部電影的時(shí)候，還在埋怨拍的太過(guò)偶像，還在感嘆日本人的憂患意識(shí)，還在瞎操心中國(guó)人需要反思和警醒。沒(méi)想到，災(zāi)難就這樣突如其來(lái)；更沒(méi)想過(guò)，電影中那慘絕人寰的畫(huà)面竟然會(huì)變成真實(shí)的新聞鏡頭。
感覺(jué)完全不同。
每一張圖片，每一個(gè)畫(huà)面，每一條消息，都在告訴我們，這是現(xiàn)實(shí)，血淋淋的現(xiàn)實(shí)！沒(méi)有觀看電影時(shí)的視覺(jué)震撼，卻有一股痛徹心扉的感覺(jué)在心里蔓延。那一個(gè)個(gè)鮮活的面孔啊，就這樣消失了；那一個(gè)個(gè)溫馨的家庭啊，就這樣毀滅了；那一個(gè)個(gè)關(guān)于未來(lái)的希望和夢(mèng)想啊，就這樣慢慢變涼，變冷，變硬。此后，不想再看什么災(zāi)難電影了，我無(wú)法再對(duì)這樣的電影保持欣賞的心態(tài)和距離。
可惜，我們的一些媒體人，還是在把這個(gè)災(zāi)難慢慢導(dǎo)演成了偶像劇。
一場(chǎng)巨大的令多少人家破人亡、妻離子散、肝腸寸斷的災(zāi)難，就這樣，在媒體的引導(dǎo)下，變成了“一場(chǎng)波瀾壯闊的抗震救災(zāi)斗爭(zhēng)”、“一場(chǎng)正在上演的救人大戲”——其預(yù)設(shè)的結(jié)果，當(dāng)然是“取得圓夢(mèng)成功和偉大勝利”；數(shù)萬(wàn)被埋在廢墟中的亡靈，轉(zhuǎn)眼就成了這場(chǎng)斗爭(zhēng)或者大戲的背景甚或道具。悲痛很快就轉(zhuǎn)化為力量了，萬(wàn)眾一心了，眾志成城了；可是，那些在災(zāi)難中失去家園和親人的同胞們，他們的悲痛真的就這么快被轉(zhuǎn)化了么？當(dāng)我們的記者在不斷的他們說(shuō)出人定勝天和感謝拯救之類(lèi)口號(hào)的時(shí)候，可有考慮過(guò)他們此刻真正的需求和想法？當(dāng)我們的鏡頭在不斷的逼視和拷問(wèn)他們剛剛經(jīng)歷的苦痛，把他們置于鎂光燈下煽情放送，以榨取更多人淚水的時(shí)候，可有想過(guò)他們那時(shí)內(nèi)心的煎熬？我知道，當(dāng)前需要用意義引導(dǎo)來(lái)凝聚民心，協(xié)調(diào)行動(dòng)；但是沒(méi)有深入心靈的凝聚，又能持續(xù)多久？
一位老師發(fā)問(wèn)，痛苦向文字轉(zhuǎn)換為何失重？可謂振聾發(fā)聵。這種失重，我們可以把它積極的理解為善于減壓，善于轉(zhuǎn)化，有人甚至說(shuō)這是中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)，我們很會(huì)放下包袱，繼續(xù)生活；但這也孕育著另一個(gè)更嚴(yán)重的后果，說(shuō)明我們善于遺忘，不善于汲取教訓(xùn)，習(xí)慣于回避，缺乏直面的勇氣——我擔(dān)心的是，現(xiàn)在舉國(guó)哀悼和全民救援的情形能持續(xù)多久；如果不能把這種悲憫、感動(dòng)和關(guān)愛(ài)逐漸內(nèi)化為一種日常的行為和心理，這場(chǎng)地震，于沒(méi)有親身經(jīng)歷的人而言，也不過(guò)是一場(chǎng)更加真實(shí)的電影罷了。
中華民族是一個(gè)多災(zāi)多難的民族，尤其是近代以來(lái)，天災(zāi)人禍不斷，苦難的深重，幾無(wú)民族可比。但我們對(duì)苦難和痛苦的態(tài)度，對(duì)痛苦和苦難的感悟能力、反思能力與其他民族相比卻實(shí)在汗顏——也許體驗(yàn)到了，但缺乏內(nèi)心的追問(wèn)，也許追問(wèn)了，但對(duì)痛苦的表達(dá)能力欠缺。因?yàn)槲覀兞?xí)慣了回避沉重，習(xí)慣了轉(zhuǎn)化和升華，習(xí)慣了輕描淡寫(xiě)。苦難產(chǎn)生偉大的文學(xué)，這話在中國(guó)不對(duì)。近代以來(lái)我們有很多很多的苦難，卻沒(méi)有產(chǎn)生偉大的文學(xué)。我們的文字，都載“道”去了。
或許可以說(shuō)，當(dāng)前的主要任務(wù)是救援，反思和體悟是以后的事情，現(xiàn)在考慮操之過(guò)急；很有道理。但唐山大地震發(fā)生后，我們有價(jià)值的反思有多少？南京大屠殺這么多年了，我們有厚重的作品出世么？
看到這條新聞——“今天，中國(guó)作協(xié)向奮戰(zhàn)在抗震救災(zāi)第一線的作家發(fā)出慰問(wèn)信，并號(hào)召文學(xué)界及時(shí)用筆記錄抗震救災(zāi)過(guò)程中黨中央領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民眾志成城的英勇壯舉，用文學(xué)的形式生動(dòng)反映在這場(chǎng)特殊的戰(zhàn)斗中涌現(xiàn)的感人事跡與偉大精神，與全國(guó)人民一起奪取抗震救災(zāi)最后的勝利。”——又想想柏楊先生當(dāng)年寫(xiě)“丑陋的中國(guó)人”竟遭到那么多人唾罵的情形，就不知道該說(shuō)什么好了。
一個(gè)不善于從苦難中學(xué)習(xí)的民族，未來(lái)會(huì)更好嗎？為了讓我們的苦難更少一些，就先從苦難中學(xué)習(xí)吧。
