harmonie是什么意思 《法語(yǔ)助手》法漢
harmonie
n. f.
和聲學(xué)(pl. 和弦)； 悅耳的聲音； 諧聲， 諧調(diào)； 管樂(lè)隊(duì)； 和諧， 和睦， —致， 融洽， 協(xié)調(diào)， 勻稱， 調(diào)和
常見(jiàn)用法
être en harmonie avec qqch/qqn與某物/某人一致
阿茹茉妮片尾曲叫什么
阿茹茉妮片尾曲叫KOKIA - アルモニ 。
《HARMONIE》中文名：阿茹茉妮
《HARMONIE》是文化廳年輕動(dòng)畫(huà)師培育企劃“動(dòng)畫(huà)未來(lái)2014”制作的4部短篇?jiǎng)赢?huà)的其中一部。本作延續(xù)了吉浦康裕作品中獨(dú)特的學(xué)校與夢(mèng)想世界交錯(cuò)的風(fēng)格，只在短時(shí)間內(nèi)限定上映，很多觀眾都沒(méi)有機(jī)會(huì)去電影院欣賞，這次藍(lán)光碟和DVD的發(fā)售可以讓更多吉浦康裕的粉絲都看到這部作品。
“和諧” 用其他語(yǔ)種怎么說(shuō)？？
德語(yǔ)：Harmonische
俄語(yǔ)：Гармоничное
朝鮮語(yǔ)：조화로운
法語(yǔ)：Harmonieu
日語(yǔ)：調(diào)和のとれた
希臘語(yǔ)：Αρμονική
英語(yǔ)：Harmonious
意大利語(yǔ):Armonioso
西班牙語(yǔ)：Armonioso
荷蘭語(yǔ)：Harmonieuze
……………………
求一部動(dòng)畫(huà)名字
劇名《HARMONIE》
Harmonie編輯日本的“動(dòng)畫(huà)未來(lái)2014”4部參評(píng)作品之一，由日本三大獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人之一的吉浦康裕執(zhí)導(dǎo)。他曾監(jiān)督過(guò)《水之語(yǔ)》、《蒼之繭》（PALE COCOON，又名記憶裂痕）、《夏娃的時(shí)間》、《有你的小鎮(zhèn)》（OAD2話）等動(dòng)畫(huà)作品。
中文名阿茹茉妮原版名稱HARMONIE（アルモニ ） 動(dòng)畫(huà)制作株式會(huì)社Ultra Super Pictures，吉浦康裕集 數(shù)共一集類(lèi) 型校園，情感地 區(qū)日本原 作吉浦康裕導(dǎo) 演吉浦康裕編 劇吉浦康裕劇 本吉浦康裕角色設(shè)計(jì)碇谷敦作畫(huà)監(jiān)督稻垣亮佑主要配音松岡禎丞，上田麗奈，沼倉(cāng)愛(ài)美制 片稻垣亮佑目錄1故事簡(jiǎn)介
2Cast表
1故事簡(jiǎn)介編輯每個(gè)人都有自己的世界，本城彰男班上的34位同學(xué)也是也不例外。在諸多的同班同學(xué)中，主人公的彰男總是很在意一直被友人包圍著的同學(xué)真境名樹(shù)里。而偶然的機(jī)會(huì)卻讓彰男無(wú)意中接觸了她的真實(shí)世界。
海頓資料
古典音樂(lè)家海頓
海頓，J.Joph Haydn（1732～1809）
奧地利作曲家，古典主義音樂(lè)代表人物之一。1732年3月31日生于奧地利與匈牙利邊境下奧地利的一個(gè)村鎮(zhèn)羅勞，1809年5月31日卒于維也納。他的父親是世代相傳的車(chē)匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個(gè)孩子有6個(gè)夭折，海頓是12個(gè)孩子中的第2個(gè)。
生平
喜愛(ài)音樂(lè)的父母使海頓自幼受到民間音樂(lè)和教堂音樂(lè)的熏陶，從孩提時(shí)代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽(tīng)到的每首歌曲，而且可以在自制的小提琴上拉出這些旋律。海頓的親戚——海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)指導(dǎo)J.M.弗蘭克看中了他，從此6歲的海頓永遠(yuǎn)離開(kāi)了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會(huì)合唱團(tuán)里唱彌撒曲，學(xué)習(xí)樂(lè)理和常用樂(lè)器哈普西科德小提琴。學(xué)業(yè)艱辛，正如他后來(lái)回憶的那樣“鞭撻多于膳食”。兩年后，維也納圣斯蒂芬大教堂樂(lè)長(zhǎng)G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進(jìn)了唱詩(shī)班。
17歲這一年，海頓因變聲被解雇，開(kāi)始了一貧如洗備嘗辛酸的生活。為了糊口他教幾個(gè)孩子學(xué)音樂(lè)。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓里有一架舊哈普西科德。晚年他對(duì)G.A.格里辛格爾（第一本海頓傳記作者）談起那段生活時(shí)說(shuō)：“每當(dāng)我坐在那架破舊的、被蟲(chóng)咬壞了的哈普西科德旁邊時(shí)，我對(duì)最幸福的國(guó)王也不羨幕”。在這里，他勤奮自學(xué)，練鍵盤(pán)樂(lè)器、小提琴，研究理論。1754年他認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名的意大利作曲家、聲樂(lè)教師N.波爾波拉，海頓向他學(xué)習(xí)作曲、意大利文和聲樂(lè)，同時(shí)為他的聲樂(lè)課彈伴奏，兼當(dāng)仆人。
1755年海頓受菲恩貝格伯爵邀請(qǐng)，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會(huì)，擔(dān)當(dāng)四重奏中的小提琴手。次年海頓的第1部《降B大調(diào)弦樂(lè)四重奏》問(wèn)世。經(jīng)菲恩貝格伯爵介紹，1759年海頓應(yīng)聘擔(dān)任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂(lè)隊(duì)指揮和室內(nèi)樂(lè)作曲家。在這一年里，海頓創(chuàng)作了《第一交響曲》。次年，海頓與維也納假發(fā)商J.P.克勒的女兒安娜結(jié)了婚，婚后夫婦不睦，長(zhǎng)期疏隔，終無(wú)子嗣。
1761年是海頓一生中的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于莫爾津伯爵遣散了樂(lè)隊(duì)，海頓就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰爾唁濟(jì)親王的宮廷副樂(lè)長(zhǎng)，不久任樂(lè)長(zhǎng)。從1761年起直至1790年樂(lè)隊(duì)解散，海頓在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷度過(guò)了一生中最可貴的30年。作為一個(gè)貴族宮廷的樂(lè)長(zhǎng)，首先是附屬于主人的奴仆，要按照親王的意旨辦事：他創(chuàng)作管理和指揮樂(lè)隊(duì)，對(duì)歌唱者進(jìn)行訓(xùn)練，以至保管樂(lè)器，抄寫(xiě)分譜。宮廷的藝術(shù)趣味和繁雜的行政事務(wù)限制了他豐富的想象力和創(chuàng)造力；但另一方面，宮廷的管弦樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)、歌劇院、木偶劇場(chǎng)等又為他的藝術(shù)發(fā)展提供了多樣的寫(xiě)作機(jī)會(huì)，并能直接檢驗(yàn)自己的作品，從而增刪修改，臻于完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟(jì)宮廷中寫(xiě)成的，包括約60部交響曲，40首弦樂(lè)四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。
海頓聲譽(yù)漸著，1764年他的作品在巴黎出版，1765年他的名字第一次出現(xiàn)在英國(guó)報(bào)紙上。1781年結(jié)識(shí)W.A.莫扎特時(shí)，他已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風(fēng)華的莫扎特建立了誠(chéng)摯的友誼。莫扎特自認(rèn)為是海頓的學(xué)生，聲稱首先從海頓學(xué)習(xí)了怎樣寫(xiě)作弦樂(lè)四重奏；他寫(xiě)了6首弦樂(lè)四重奏題贈(zèng)海頓。海頓也十分傾慕和重視莫扎特的天才，他由衷地承認(rèn)莫扎特歌劇創(chuàng)作方面的優(yōu)勢(shì)。在海頓后期的作品中，也顯露了莫扎特音調(diào)柔和、感情細(xì)膩風(fēng)格的影響。80年代的海頓達(dá)到了創(chuàng)作上的成熟時(shí)期，1784年，他接受巴黎宗教音樂(lè)會(huì)之約寫(xiě)交響曲；1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫(xiě)了管弦樂(lè)曲《基督在十字架上的最后七句話》；1786年他為巴黎奧林匹克音樂(lè)會(huì)寫(xiě)了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國(guó)王斐迪南四世寫(xiě)了一些夜曲和協(xié)奏曲。
1790年海頓的生活起了一個(gè)決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟(jì)親王去世，新親王解散了管弦樂(lè)隊(duì)，但保留了海頓的樂(lè)長(zhǎng)銜頭和俸祿。長(zhǎng)期在工作和生活上依附于貴族的海頓，此到才真正開(kāi)始在藝術(shù)天地中自由馳騁。他立即到了維也納，不到一個(gè)月，就接受了英國(guó)倫敦音樂(lè)會(huì)經(jīng)理小提琴演奏家J.P.扎洛蒙的邀請(qǐng)，于1791年新年到了倫敦，至1792年7月才回維也納。1794年1月至1795年8月，他又第2次訪問(wèn)了倫敦。
倫敦之行與過(guò)去局囿于貴族宮廷的生活形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在倫敦這個(gè)帶有資本主義社會(huì)特征的大都市中，廣大的音樂(lè)聽(tīng)眾要求聽(tīng)到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙于開(kāi)音樂(lè)會(huì)，參加大量的社交集會(huì)和寫(xiě)作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數(shù)量上滿足了聽(tīng)眾對(duì)他的巨大要求，而且在質(zhì)量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為扎洛蒙的音樂(lè)會(huì)寫(xiě)下了12部著名的“倫敦交響曲”，形成了一生創(chuàng)作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽(tīng)眾狂熱的感情，全英國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者都敬慕這位傳奇式的音樂(lè)大師。英國(guó)上層社交界向他致敬，英王喬治三世請(qǐng)他留在英國(guó)，牛律大學(xué)授予他音樂(lè)博士學(xué)銜，海頓沉醉于榮譽(yù)與友誼之中。1791年5、6月份在威斯敏斯特教堂舉行了G.F.亨德?tīng)柤o(jì)念節(jié)，海頓在那里第一次聽(tīng)到了《彌賽亞》和亨德?tīng)柶渌S多杰作，使他深受感動(dòng)。
他第1次訪問(wèn)倫敦時(shí)路過(guò)波恩，在那里發(fā)現(xiàn)年輕的L.van貝多芬是個(gè)天才，表示愿意收貝多芬為學(xué)生。1792年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關(guān)系為時(shí)不長(zhǎng)。但海頓還是認(rèn)為：“……貝多芬遲早會(huì)進(jìn)入歐洲最偉大的作曲家之列，而我將為能把自己說(shuō)成是他的教師而感到自豪……。”1795年8月，63歲的海頓第2次從倫敦回到維也納，繼續(xù)從事創(chuàng)作。晚年的作品中兩部清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世記》（1796～1798）和《四季》（1799～1801）為最成功。
譽(yù)滿全歐的海頓已到垂暮之年，1802年以后，他的創(chuàng)作靈感枯竭了。但許多文化社團(tuán)、學(xué)會(huì)都以海頓參加為榮，海頓被邀參加了巴黎阿波羅協(xié)會(huì)，繼又成為圣彼得堡音樂(lè)愛(ài)好者協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員。1808年3月27日在維也納再度演出《創(chuàng)世記》時(shí)，海頓最后一次對(duì)公眾露面。
1809年4月9日奧地利對(duì)法國(guó)宣戰(zhàn)，法國(guó)軍隊(duì)迅速占領(lǐng)了維也納。5月31日，海頓在戰(zhàn)事倥傯中逝世。遺體安葬于洪德斯圖爾姆公墓，1820年改葬于艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們又在那里建了海頓陵，陵墓圓頂?shù)奶齑爸車(chē)懣讨拿鞯臉?biāo)題。
創(chuàng)作
海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴洛克后期。在人生的道路上，他經(jīng)歷了瑪麗亞·特蕾西亞開(kāi)創(chuàng)的“開(kāi)明專制”，而他逝世時(shí)，整個(gè)歐洲正面臨著法國(guó)大革命的沖擊。這種時(shí)代背景使海頓在思想上傾向當(dāng)時(shí)的啟蒙運(yùn)動(dòng)和新興的市民階層，然而他并不理解革命。
海頓愛(ài)好日常生活的親切題材，長(zhǎng)于表現(xiàn)人類(lèi)樸實(shí)明朗的感情和樂(lè)觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂(lè)和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。
海頓表面上是一位虔誠(chéng)的天主教徒，在他每件手稿的開(kāi)頭總是寫(xiě)上“以上帝之名”，結(jié)尾總是簽上“榮耀歸于上帝”。但他虔信上帝不過(guò)是隨從習(xí)俗，宗教在他的思想與情感中并未占有重要的地位。他的最早的聲樂(lè)作品之一《F大調(diào)小彌撒曲》中，“求主憐憫”樂(lè)章的音樂(lè)主題卻是快樂(lè)欣喜的，著名的《圣母悼歌》充滿了人情味；而《基督在十字架上的最后七句話》這部7個(gè)樂(lè)章的管弦樂(lè)曲（后來(lái)加入獨(dú)唱與合唱），給人留下的最深印象是末樂(lè)章模擬地震的畫(huà)面。這些都說(shuō)明海頓的作品是面向現(xiàn)實(shí)、面向人生的，即使在他的宗教音樂(lè)中也是這樣。他喜好田野、森林、釣魚(yú)和打獵，他對(duì)大自然的熱愛(ài)不下于莫扎特和貝多芬。
交響曲 海頓在音樂(lè)史上占有重要地位，首先因?yàn)樗且晃唤豁懬髑摇Ｋ⒎墙豁懬w裁的首創(chuàng)者，早在巴赫和亨德?tīng)柕臅r(shí)代，就已有人為這個(gè)領(lǐng)域作了準(zhǔn)備，開(kāi)拓了道路。但海頓繼承了先輩的成就，確立了交響曲的規(guī)范，所以有人稱他為“交響曲之父”。
海頓一生創(chuàng)作了不下于104首交響曲（有人估計(jì)達(dá)150首之多）。他早期的交響曲多為生活?yuàn)蕵?lè)題材，形式接近室內(nèi)樂(lè)。18世紀(jì)70年代起才更多地吸收了北德樂(lè)派的成就，具有較深刻的內(nèi)容和古典風(fēng)格，往往既嚴(yán)肅又幽默。例如《第四十五交響曲》（《告別》，1772），據(jù)說(shuō)是為了暗示公爵讓樂(lè)師們休假回家而作的。海頓不同尋常地在第4樂(lè)章急板后面加上了慢板的第5樂(lè)章，奏至中途，樂(lè)隊(duì)隊(duì)員一個(gè)接著一個(gè)吹熄其譜架上的蠟燭而退席，最后剩下兩把小提琴把交響曲帶到深深打動(dòng)人心的終止。80年代創(chuàng)作的“巴黎交響曲”（有人說(shuō)是為宗教音樂(lè)會(huì)寫(xiě)的那幾首，也有人說(shuō)是為奧林匹克音樂(lè)會(huì)寫(xiě)的6首，目前尚無(wú)定論），抒情性的曲調(diào)更為豐富、生動(dòng)、風(fēng)趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交響曲》（1785）第1樂(lè)章副題的音響如母雞咯咯叫喚，被稱為《母雞》交響曲。《第八十三交響曲》（1786）末樂(lè)章的主題聽(tīng)起來(lái)象一首腳步沉重而笨拙的風(fēng)笛舞曲，故被稱為《熊》交響曲。《第八十五交響曲》（1785）因受到法國(guó)王后的喜愛(ài)而得名《王后》交響曲。海頓后期創(chuàng)作的12部“倫敦交響曲”，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節(jié)奏，應(yīng)用了活潑明快的鄉(xiāng)村舞曲素材和簡(jiǎn)潔精致的復(fù)調(diào)性處理。其中4首得了綽號(hào)：《第九十四交響曲》（《驚愕》，1791）、《第一00交響曲》（《軍隊(duì)》，1793～1794）《第一0一交響曲》（《時(shí)鐘》，1793～1794）《第一0三交響曲》（《鼓聲》，1795）。這12首“倫敦交響曲”標(biāo)志著海頓交響曲的最高成就。
海頓開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，并使復(fù)調(diào)手法在功能和聲的基礎(chǔ)上發(fā)展。他擯棄了古老復(fù)調(diào)中那種拘謹(jǐn)而神秘的性質(zhì)，而代之以率真、生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言；海頓完善了4個(gè)樂(lè)章的奏鳴交響套曲形式，使作品的4個(gè)樂(lè)章體現(xiàn)統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)生活的各個(gè)方面，海頓發(fā)展了奏鳴曲快板的結(jié)構(gòu)，并往往采用從速度、調(diào)性等方面與主題形成強(qiáng)烈對(duì)比的引子，展開(kāi)部獲得顯著發(fā)展，確立了以短小動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開(kāi)的發(fā)展原則，直接啟發(fā)了貝多芬。
海頓確立了樂(lè)隊(duì)的雙管編制和近代配器法原則，奠定了近代交響樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)。
約瑟夫·海頓
海頓的交響曲具有鮮明的形象，能使人聯(lián)想起日常生活的許多現(xiàn)象，人們據(jù)此給他的交響曲標(biāo)以別名。除了早期創(chuàng)作的《晨》、《午》、《夜》等極少幾部作品外，海頓從不寫(xiě)標(biāo)題交響曲，上述那些如《母雞》、《熊》《驚愕》之類(lèi)的標(biāo)題，都是別人加上的綽號(hào)。
四重奏曲 海頓弦樂(lè)四重奏的重要性僅次于他的交響曲，他寫(xiě)下80余首弦樂(lè)四重奏（最末一首未完成），內(nèi)容大多是歡樂(lè)、熱情的抒發(fā)。50年代所寫(xiě)的10余首弦樂(lè)四重奏，在它們5個(gè)樂(lè)章的排列中清楚地顯示了古典舞蹈組曲的影響。從《第十七弦樂(lè)四重奏》（1771）開(kāi)始確立了4樂(lè)章的形式，此后的作品很少例外。在他某些弦樂(lè)四重奏作品中把中間兩個(gè)樂(lè)章調(diào)換。1781年他為俄國(guó)皇儲(chǔ)保羅大公爵所寫(xiě)的《小鳥(niǎo)》、《你好》等6首《俄羅斯四重奏》（1781），用諧謔曲代替小步舞曲作為第2樂(lè)章。1772年所寫(xiě)的6首《太陽(yáng)四重奏》中，復(fù)調(diào)因素增多，其中3首以復(fù)雜的賦格結(jié)束。海頓的弦樂(lè)四重奏開(kāi)始形成“對(duì)話的原則”，即把主題的敘述分置在各個(gè)聲部，如同4個(gè)人的談話，具有在主調(diào)和聲基礎(chǔ)上產(chǎn)生的復(fù)調(diào)性，改變了早期突出第1小提琴聲部，而把其余聲部處理成單薄伴奏的機(jī)械狀況。90年代創(chuàng)作的《皇帝》（1797）《日出》（1797）等8首弦樂(lè)四重奏被賦予更生動(dòng)的節(jié)奏活力，更豐富的和聲華彩，主題帶有浪漫主義性格和濃郁的民間特色，可與“倫敦交響曲”相媲美。
奏鳴曲與協(xié)奏曲 海頓的52首鋼琴奏鳴曲主要是為教學(xué)和個(gè)人演奏而寫(xiě)，大多純樸而稍平庸。海頓最早的鋼琴奏鳴曲通常不用奏鳴曲快板曲式，末樂(lè)章用小步舞曲。其后海頓又較多模仿北德樂(lè)派大師C.P.E.巴赫的奏鳴曲。1771年海頓受到“狂飆運(yùn)動(dòng)”影響，寫(xiě)下了豪放而略具傷感的《C小調(diào)奏鳴曲》，終樂(lè)章沒(méi)用習(xí)慣的歡樂(lè)結(jié)束，而是激烈爆發(fā)的高潮。80年代海頓在旋律的風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上受到莫扎特影響，他十分重視莫扎特鋼琴奏鳴曲的成就。作于1789～1790年的《降E大調(diào)奏鳴曲》與晚期最后一首《降E大調(diào)奏鳴曲》奔放、激動(dòng)，感情幅度較大，更接近貝多芬的風(fēng)格。
海頓寫(xiě)過(guò)20余部協(xié)奏曲，但這不是海頓創(chuàng)作的主要領(lǐng)域，雖然《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1784）和《D大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》（1783）現(xiàn)在還常被演奏。海頓的鋼琴三重奏弦樂(lè)三重奏、鋼琴變奏曲、鋼琴幻想曲等，都不能與他的交響曲、弦樂(lè)四重奏相比擬。
其他作品 海頓沒(méi)有寫(xiě)出什么著名的戲劇音樂(lè)，他的18部歌劇多數(shù)是小型喜歌劇，包括《月中世界》（1777）《天長(zhǎng)日久》（1780）、《荒島》（1779）、《奧蘭多·帕拉迪諾》（1782）、《阿爾米達(dá)》（1783）等。這些歌劇早已被人遺忘，有若干部連曲譜也找不到了。目前已有人對(duì)它們進(jìn)行挖掘和研究。
海頓寫(xiě)了不少聲樂(lè)作品，包括8部清唱?jiǎng)『?2部彌撒曲，而以后期創(chuàng)作的清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世記》和《四季》為最著名。《創(chuàng)世記》的詩(shī)篇取自英國(guó)詩(shī)人J．彌爾頓的《失樂(lè)園》，第1、2樂(lè)章敘述上帝創(chuàng)造萬(wàn)物直至人類(lèi)，第3樂(lè)章敘述亞當(dāng)和夏娃在地上樂(lè)園過(guò)著幸福生活。海頓把自然界的種種現(xiàn)象與生態(tài)轉(zhuǎn)化成一幅幅音樂(lè)的畫(huà)面，出現(xiàn)了鴿子的咕咕聲和獅子的咆哮，亞當(dāng)和夏娃則唱著一首諧和純樸的二重唱。他的最后杰作《四季》純粹是一部世俗清唱?jiǎng)。_本是從英國(guó)詩(shī)人J.湯姆遜的同名詩(shī)改編的，象征春夏秋冬的四個(gè)樂(lè)章表現(xiàn)了農(nóng)民的勞動(dòng)和歡樂(lè)，抒發(fā)了他們天真質(zhì)樸的情感。
評(píng)價(jià)
海頓的音樂(lè)之所以具有不朽的價(jià)值，因?yàn)樗嫦颥F(xiàn)實(shí)，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因?yàn)樗谧髑夹g(shù)上奠定了歐洲古典時(shí)期的交響曲和室內(nèi)樂(lè)的規(guī)范，從而形成了德奧音樂(lè)經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。
由于海頓天生一副好嗓音，使他在8歲時(shí)被著名的維也納圣斯蒂芬教堂唱詩(shī)班選中。在這里，他如魚(yú)得水一般刻苦地學(xué)習(xí)音樂(lè)理論與鋼琴。隨著年齡的增長(zhǎng)，從16歲起他甜美的歌喉開(kāi)始不幸地逐漸沙啞。1749年的一天，奧地利女皇在欣賞圣斯蒂花教堂唱詩(shī)班的優(yōu)美合唱時(shí)，突然從合唱隊(duì)里傳出一聲很不協(xié)調(diào)的怪音，女皇當(dāng)場(chǎng)就挖苦道：“這個(gè)孩子的聲音聽(tīng)起來(lái)就像烏鴉叫！”從此，海頓結(jié)束了他的唱詩(shī)被迫流落街頭，靠拉琴賣(mài)藝糊口謀生。
此后的10年是他的艱苦歲月。他當(dāng)過(guò)仆人--看門(mén)、送信、擦皮鞋，干過(guò)家庭教師，寫(xiě)過(guò)歌劇，作過(guò)大提琴手，任過(guò)樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。1759年，他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩(shī)班的音樂(lè)指導(dǎo)。
1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個(gè)悲劇性的錯(cuò)誤，為自己招來(lái)莫大的痛苦。凱勒體魄強(qiáng)壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質(zhì)極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血?jiǎng)?chuàng)作的音樂(lè)手稿隨便擦桌椅、包糖果、制點(diǎn)心盒等等。對(duì)此，海頓只有仰天長(zhǎng)嘆，而這又會(huì)引起更大的麻煩！后來(lái)，他們終于分道揚(yáng)鑣了。
1961年，海頓被匈牙利最有權(quán)勢(shì)的保羅.安東.埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂(lè)長(zhǎng)，在此，他度過(guò)了長(zhǎng)達(dá)30年之久的音樂(lè)仆役生活。受雇于人的滋味是辛酸的：上班時(shí)必須穿上繡金花背心，白色長(zhǎng)統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關(guān)當(dāng)天音樂(lè)活動(dòng)的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準(zhǔn)時(shí)寫(xiě)成音樂(lè)作品。此外，還要監(jiān)督樂(lè)隊(duì)的紀(jì)律，看管好每件樂(lè)器，給新歌手上課，提高樂(lè)隊(duì)水平，等等。海頓曾悲哀地寫(xiě)道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒(méi)有人類(lèi)和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂(lè)長(zhǎng)還是劇場(chǎng)驗(yàn)票員......要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的......”。
“盡管有時(shí)宮適生活強(qiáng)加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個(gè)世界中。這個(gè)世界既不懷疑王公的至高無(wú)上，也不懷疑穿制服的偉大藝術(shù)家的天才。關(guān)于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評(píng)價(jià)認(rèn)為有利條件超過(guò)了不利條件。‘親王總是對(duì)我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵(lì)，而且作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，我可以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進(jìn)、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒(méi)有人來(lái)擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨(dú)創(chuàng)才’。”
從未有人對(duì)海頓的音樂(lè)天才表示懷疑，但卻發(fā)生過(guò)面對(duì)著藝術(shù)家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛(ài)海頓音樂(lè)的公爵夫人多恩在第一次見(jiàn)到他時(shí)竟失聲問(wèn)道：“你是真正的海頓嗎？......” 盡管我們的大師其貌不揚(yáng)，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風(fēng)趣地稱他為“海頓爸爸”。
有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見(jiàn)面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠(chéng)地請(qǐng)求道：“尊敬的大師，我最親愛(ài)的小女兒即將舉行婚禮，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是重大事件。我滿懷感激之情，請(qǐng)您為我寫(xiě)一首最美的小步舞曲。如此重大的請(qǐng)求，除了向您提出，還能去找誰(shuí)呢？”善良誠(chéng)懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫(xiě)成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬(wàn)謝地取走了這份珍貴的禮物。
幾天之后，正當(dāng)作曲家伏在書(shū)桌前全神貫注地埋頭寫(xiě)作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實(shí)把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應(yīng)過(guò)來(lái)：這是有人在奏樂(lè)。是什么曲子呢？......大師懷著一顆好奇的心仔細(xì)聽(tīng)了半天才終于恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見(jiàn)臺(tái)階上立著一頭強(qiáng)健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開(kāi)的屠夫站在一旁，身后是滿面春風(fēng)的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的我隊(duì)正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來(lái)，懇切地說(shuō)：“尊敬的大師，對(duì)一個(gè)屠夫來(lái)說(shuō)，用健壯的公牛來(lái)對(duì)優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過(guò)的了。”
海頓在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主(召海頓進(jìn)宮的保羅.安東王子于1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子于1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請(qǐng)他作掛名的音樂(lè)指導(dǎo)，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。
1791年，應(yīng)英國(guó)之邀，海頓前往倫敦訪問(wèn)。在此期間，他出席了紀(jì)念已故大作曲家亨德?tīng)柕囊魳?lè)會(huì)。當(dāng)大廳里回響起亨德?tīng)柕拿鳌豆锫穪啞窌r(shí)，年近60歲的海頓激動(dòng)得突然振臂高呼：“亨德?tīng)柺俏覀円磺腥说南葞煟 苯又闳缤『⒆右话憧奁饋?lái)，全場(chǎng)聽(tīng)眾無(wú)不肅然起敬！
1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。。
德國(guó)作曲家瓦格納(1813-1883年)在評(píng)論海頓時(shí)曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛(ài)的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。
海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，更比不上貝多芬，英勇主動(dòng)地向墨蟬現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻！海頓就是海頓，他雖有時(shí)對(duì)屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂(lè)。他的音樂(lè)風(fēng)格正如他的個(gè)性：樂(lè)觀、親切、真誠(chéng)、爽朗、幽默。
海頓被后人推崇為“交響曲之父”與“弦樂(lè)四重奏之父”。其實(shí)，無(wú)論交響曲還是弦樂(lè)四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過(guò)，這兩個(gè)尊稱卻并過(guò)譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕拢@兩種重要的器樂(lè)曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。
在弦樂(lè)四重奏中，他采用“說(shuō)話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說(shuō)：“從海頓那里我才第一次學(xué)會(huì)了寫(xiě)作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開(kāi)的奏嗚性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開(kāi)始確立了近代管弦樂(lè)的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。
海頓的作品數(shù)量是驚人的：交響曲108部；弦樂(lè)四重奏77部；各類(lèi)三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱?jiǎng)刹浚贿€有大量小型的聲樂(lè)與器樂(lè)作品。其中，較名的代表作有：《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surpri)、《第一百交響曲》(軍隊(duì)Military)、《第一百零一交響曲》(時(shí)鐘Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂(lè)四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號(hào)；清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。
