包裝容器造型的設計原則。就一天時間啊！幫忙啊！
包裝容器造型設計是根據被包裝商品的特 征、環境因素和用戶的要求等選擇一定的材料， 采用一定的技術方法，科學地設計出內外結構合 理的容器或制品。二、作用 造型是包裝容器設計中不可缺少的重要 構成部分與前提。 1、造型是為產品的功能服務，優美的包 裝造型有利于強化包裝的實用與方便功能， 美化產品，吸引消費者，促進商品的銷售。 2、包裝造型是包裝裝潢的載體，優美的 造型為包裝的視覺傳達設計奠定了良好的基 礎，可以說包裝造型在整個包裝設計體系中 占有重要的位置，是優秀包裝設計的關鍵所 在。三、包裝造型與結構的關系 任何包裝容器的造型都必須借助一定 的材料和各部位具體的結構來支撐組合完 成。 在包裝造型設計中，由于對包裝功能 要求的不同和制造包裝容器的材質與工藝 技術的不同制約，又導致在包裝造型與結 構設計上的不同側重與要求。 如陶瓷、玻璃、塑料等包裝容器，通 常在封蓋（頭）與底（足）結構不變的情 況下，只改變容器（體）的造型。（畫）四、容器的分類 1、從材料方面分： 木質、金屬、玻璃、 草制品、塑料、陶 瓷制品等； 2、從用途方面分： 酒水類、化妝品類、 食品類、藥品類、 化學實驗類容器制 品等； 3、從形態方面： 瓶、缸、罐、杯、 盤、碗、桶、壺、 盒等。五、容器設計的基本要求 功能第一性，功能決定形式，是容器設計 的最基本的要求。 根據茶壺的使用特點，考慮如何設計茶 壺？ 1、功能要求 物理性：容器的性能、構造、耐久性等； 生理性：容器使用的方便性和操作的安全 性等 心理性：滿足人類對于型與色的愛好或對 于裝飾的要求； 社會性：由于社會的地域性或習俗等原因 對于容器造型新的要求。五、容器設計的基本要求 2、經濟要求 包裝容器設計要注意與經濟成本的關 系，使設計的容器與商品銷售價格相匹配， 要以設計的合理性來減少生產、流通中的破 損和浪費。 3、美感要求 在功能得以滿足的基礎上，將材料質感 與加工工藝的美感充分體現于容器造型本 身。 4、生產技術要求 必須了解包裝容器制作的工藝流程以及 特點要求，使設計適合工藝生產。 5、創造性要求 設計具備獨特的風格、便利的功能、和 新穎的容器造型。六、容器設計的藝術規律 1、變化與統一 在各種藝術創作和設計的過程中，變化 與統一是一個普遍的規律。只有變化無統一 的設計給人一種無條理雜亂之感，只有統一 無變化的設計給人一種呆板無生氣之感。 在容器設計中變化是指造型各部位的多 樣化，而統一是指造型的整體感。六、容器設計的藝術規律 2、對比與調和 ①線形對比： 在容器設計中所謂的線形，主要是指造型的 外輪廓線，它構成了造型的形態。 線型歸納起來可以分為曲線與直線兩大類， 每種線形都可以代表一種情感因素。六、容器設計 ②體量對比： 的藝術規律 造型的體量是指形體各部位的體積，在視覺 上感到的分量。運用它恰到好處，可以突出形體 主要部分的量感和形態特點。 如：唐代瓷壺造型： 其利用縮小壺嘴的處理，突出主體的量感和造型特點，同時也增 加了精巧與趣味感。六、容器設計 ③空間對比：的藝術規律 A、實空間：每一個實體都需要一個空間位置，這種空間 在造型上稱實空間。 B、虛空間：是指造型本身的一些附加件所形成。 在設計時要考慮到實空間和虛空間的比例與對比關 系，不能喧賓奪主。 線形要統一，體量要均衡，實空間與虛空間要吻 合、協調，使造型生動，從而加強其形式感，產生一定 的藝術感染力。六、容器設計 ④質感對比：在設計中主要從材料與裝飾效果上來 體現。的藝術規律 A、單一材料： B、多種材料：如：六、容器設計的藝術規律 ⑤色彩對比：材料色彩運用對容器設計的合理性和 藝術性關系很大。六、容器設計 3、重復與呼應：的藝術規律 ①單體造型：線型與體量的重復達到一種和諧的 秩序美感和節奏美感。六、容器設計 ②配套造型：在系列包裝設計中要用到此類造型，的藝術規律 是指在整個包裝造型上重復主要的線型特征，根據 不同的用途設定不同的比例和容量，達到重復與呼 應的關系。六、容器設計 4、整體與局部的藝術規律 造型局部的變化是為了整體的內容豐富，不能 繁瑣，不能破壞整體關系的和諧統一。 造型的局部有各種線角，口部造型和底部造型 結構等，在符合整體風格基調的前提下，將局部處 理精確到位，使造型特點更加突出。六、容器設計 的藝術規律 5、生動與穩定 ①實際使用的穩定： ②視覺感覺的穩定： A、各異的造型，要使主體與附件之間或造型上下、 左右之間的體量與形式關系恰當，達到視覺上的 均衡。 B、色彩： C、水平線裝飾。 ③視覺上的生動：六、容器設計的藝術規律 6、比例與尺度 ①比例與尺度要適合產品的功能要求 由于產品特點的不同，針對不同產品特點要 采用不同的比例與尺度。 以香檳酒和白酒為例： 以化妝品（香水、霜類）為例：六、容器設計的藝術規律 ②比例與尺度要適合產品的審美要求 A、直筒類——簡潔、大方、剛性美。 B、非直筒類——精致、小巧、柔性美。 C、配套產品組合比例——比例適中、線條統 一中求變化、差別不易過大。 ③比例與尺度要適合產品的工藝要求： 如陶瓷，它必須經過高溫燒制等工藝過 程，原料在高溫燒制過程中有一個熔融的 階段，如果造型的比例不合理，就會出現 變形現象。 ④比例與尺度要適合人體工程學
關于包裝容器造型
包裝容器造型在符合一切商品所需的保護功能、使用功能、例利功能、銷售功能以及符合工藝技術的前提下怎樣使包裝設計更美，讓人們在使用商品的同時也能給人們帶來精神上的美的感受以及藝術的趣味，從而更促進人們對商品的購買欲望。那么怎樣的造型形式才是美的呢？形式美有很多，下面談談以下幾個方面。
一、變化與統一美 變化——多樣、多美；統一——和諧、整體、有聯系、有規律性。
在造型藝術中光統一沒有變化就顯得呆板，有了變化造型才富有生命力、感染力。相反，變化多得不統一就顯得雜亂無章，有統一，造型才會和諧，富有整體美。因此容器造型的變化與統一美應該是在統一中求變化，變化中求統一。
怎樣取得變化，運用對比的方法是取得變化的最好方法。對比方法有很多。下面列舉幾種對比。
1.線型的對比
造型的線主要指外輪廓線。線的形狀有很多，直線、大弧線、微弧線、大曲線、微曲線、長線、短線，等等，這些線決定造型的形態。不同形狀的線之間所產生的對比關系就是造型的線型對比。
1)統一中求變化
如果一個造型全用一種形狀的線型組合，那么這個造型絕對和諧統一而顯得單調，但如果以這種線型為主，再選擇另一種與之對比的線型為輔，這個造型在統一中就有變化了、生動了。
2）變化中求統一
以過分對比變化的線型組合造型有下列方法求得統一：（1）線型之間相互滲透。（2）對比線之間處理成有條理、有組織、有規律化的形式。（3）對比線之間構成一定的內在聯系，按一定的規律和方法進行處理的形式。這種造型雖然以大弧線與大直線結合，但線形之間構成了一定內在的聯系，取得了統一。
2.體量對比
容器造型是有一定的體積的造型，所以我們還可以從容器造型立體體積的關系來研究造型的變化。體量指在就是造型有明確分界線的各部分的體積給人的份量感。體量對比就是各體積份量感的對比。我們可以從兩個方面來考慮。
1）相同形狀的體量對比
相同形狀如果等形又等量則絕對統一，但時常會顯得乏味，這時如果體量之間產生大小對比，就能取得變化了。
2）對比形狀的體量對比
對比形狀的體量對比有以下方法取得協調，（1）相異形之間互相滲透，讓它們聯系起來。
（2）采用過渡法，即一個形朝另一個形慢慢地過渡。（3）相異形之間加大它們的體量比例對比程度，使小的部分襯托大的部分，從而大的部分給人感覺更突出，更有特點，反之也可以在一定程度上使小的部分更細致、更精巧。
造型的各個部分的體量有時是和功能的需要分不形的，我們一定要把各體量關系處理好，使造型具有整體和諧美。
3.空間虛實對比
容器造型是立體的，它占有一定的空間。實空間就是容器實實在在占有的空間，虛空間就是實體以外的且圍繞實體周圍的又與實體有呼應有聯系的空間。利用虛實空間對比取得造型的變化，能使造型變化豐富，耐人尋味。
虛空間和實窨對比有三個方面：
1）虛實空間對比協調處理，虛實相襯，能使造型顯得更豐富，更能體現形式感。
2）相同的主體但附件形成和發展的虛空間不同視覺感就不同，造型氣氛就不一親友。
3）強調實空間實體顯得穩重、大方。但如果強調虛空間實體則顯得輕巧。不論是強調實空間還是虛空間，都要以虛襯托實，不要莫名其妙來一些虛空間。
二、重復與呼應美
造型藝術中重復的美就是造型的主要特點、主要風格、以及規律性的東西進行重復的運用、反復的出現，使造型顯現出一種在變化的藝術中具有重復呼應之美。如系列化妝品設計，有些是利用造型線型重復，有些是蓋形完全重復構成系列，有些是裝飾重復或材質相同等等，運用這些重復因素的協調關系進行系列設計。
三、節奏與韻律美
節奏與韻律是一種有合理性的、有次序感的、有規律性變化的形式美感。
四、對稱與平衡美
對稱具有莊重、大方、穩定之美感。一般表現以左右對稱形式。
平衡具有兩種形式，一種是靜的平衡。靜的平衡是等量不等形，具有靜中有動的美感。另一種是動的平衡，具有的是活潑、多變，在這種多樣多美的生動活潑的不對稱中求得平衡之美。
包裝容器模型的制作有哪幾種方法
包裝設計容器造型設計的工作流程，一般是由設計定位、草圖設計、深入設計與效果圖表達、模型制作、結構與工藝圖繪制等環節完成。一、設計定位：首先應了解客戶的要求，如商品檔次、銷售對象及競爭對手情況，商品的銷售地區、銷售方式、材料、生產工藝等方面情況。從生產企業、商品本身、消費者三方面進行市場調研、資料收集與綜合分析，得出準確的設計定位。
二、草圖設計
在得出設計定位之后，進入草圖構思階段。在這個構思由抽象化、概念化向具體化的發展過程中，設計者應充分擴展思維，盡量多地進行草圖構思及草圖的繪制，可用軟鉛筆勾畫出不同形體的速寫或素描草稿。
三、深入設計與效果圖表達
在深入設計階段，從設計草圖中選出三至五個方案進行深入的表現，要求盡可能真實、準確、清晰、完整地表達出體面的轉折起伏關系以及所選材質及色彩的最終成品效果設想效果圖表達在工具上可以使用鉛筆、鋼筆起稿，用水彩、色粉和馬克筆等進行著色，技法上有噴、畫或噴畫結合，也可以用電腦繪制（使用三維設計軟件或其他方法），要求盡可能地表達出制成后的真實效果。
四、模型制作
草圖設計與效果圖表達畢竟是一種虛擬的技術，對容器造型體面和空間的處理難免不具體和不完善之處，因此在初步設計定稿之后，還需要制作等比例的立體模型，然后再加以推敲和驗證，檢驗一下容器是否符合人機工程學的需要，并可以調整平面圖紙與立體實物的視覺誤差，核實商品的容量。目前我們常用的制模材料有石膏、泥料、木料、有機玻璃、尼龍、塑料板一些金屬材料，簡單的幾何形體大多以石膏完成。
應用石膏制作模型時，一般采用的工具主要有木刻刀、石刻刀、鋸條機、乳膠、砂紙等。可以采用的制作方法主要包括直接塑型法、轉臺塑型法、翻模塑型法等。采用直接塑型法制作的包裝設計容器模型。
形體復雜的，如表面有浮雕紋樣的，可以用泥料雕塑。有些以塊面為主的小體積模型，則可用有機玻璃或塑料板粘合成型。
五、繪制結構與工藝圖
繪制結構與工藝圖包括以下幾個步驟：首先根據幾何投影的原理，畫出正、俯、側立面三視圖；為了表現內部結構，接下來要畫出剖視圖，剖視圖可以與立面圖畫在一起；最后要在設計圖上要標注尺寸，特別是幾個主要的大尺寸，標注尺寸的方法要按照國家標準制圖技術規范。更詳細的尺寸可以在制作圖上（模具設計圖）標注出來。
簡述包裝容器的三大構成要素
包裝容器造型的三個基本構成要素是:
功能,物質,造型,它們相互聯系,相互制約.
一.功能:功能是容器造型設計的出發點,它包含有保護功能,儲存功能,便利功能,銷售功能等.
二.物質:物質基礎是完成功能效用的基本手段,在設計中要根據功能和成本選用材料和工藝,另外還要不斷的開發新材料,研究新工藝,以滿足社會生活的需要.
三.造型:造型包括式樣,質感,色彩,裝飾等,它是由材料和工藝條件所決定的.
包裝袋有哪些造型設計
優秀的包裝袋設計，是包裝袋造型設計、結構設計、裝潢設計三者有機地統一，只有這樣，才能充分地發揮包裝袋設計的作用。而且，包裝袋設計不僅涉及到技術和藝術這兩大學術領域，它還在各自領域內涉及許多其它相關學科，因此，要得到一個好的包裝設計，是需要下一番苦功的。那包裝袋有哪些造型設計呢？
1。包裝袋造型設計
包裝造型設計又稱形體設計，大多指包裝容器的造型。它運用美學原則，通過形態、色彩等因素的變化，將具有包裝功能和外觀美的包裝容器造型，以視覺形式表現出來。包裝容器必須能可靠地保護產品，必須有優良的外觀，還需具有相適應的經濟性等。
包裝袋設計.png
2.包裝袋結構設計
包裝結構設計是從包裝的保護性、方便性、復用性等基本功能和生產實際條件出發，依據科學原理對包裝的外部和內部結構進行具體考慮而得的設計。一個優良的結構設計，應當以有效地保護商品為首要功能；其次應考慮使用，攜帶、陳列、裝運等的方便性；還要盡量考慮能重復利用，能顯示內裝物等功能。
3.包裝袋裝潢設計
包裝裝潢設計是以圖案、文字、色彩、浮雕等藝術形式，突出產品的特色和形象，力求造型精巧、圖案新穎、色彩明朗、文字鮮明，裝飾和美化產品，以促進產品的銷售。包裝裝潢是一門綜合性科學，既是一門實用美術，又是一門工程技術，是工藝美術與工程技術的有機結合，并考慮市場學、消費經濟學、消費心理學及其它學科。
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中國陶瓷花瓶有哪些造型？如“美人瓶”，還有哪些最好有圖片直觀介紹。
玉壺春瓶
這是我的瓶子，前一段在臻瓷坊入手的，老師純手工作品。
玉壺春瓶是一種小口、大腹、造型修長的容器，最初用于盛放酒水等。從宋代起，瓷瓶更多地成為一種陳設器，大都做工精細，用科名貴。
蒜頭瓶
這也是我本人的瓶子，也是臻瓷坊老師純手工繪制的，這個瓶子也是我的最愛。
明清時期景德鎮窯常見的一種瓶式之一，仿自漢代青銅蒜頭壺，長頸，削肩，圓腹，圈足，瓶口似蒜頭而得名。狀如蒜頭而頸略長，亦可稱之為虎爪瓶。 注釋：圖為故宮博物院藏“明萬歷青花魚藻紋蒜頭瓶”。
玉壺賞瓶，它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來。基本形制為撇口、細頸、圓腹、圈足。玉壺春瓶的造型定型于北宋時期，在當時是一種裝酒的實用器具，后來逐漸演變為觀賞性的陳設瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。
柳葉瓶器型為撇口，短頸，豐肩，肩下削瘦至足，足內凹，器身細長，形似柳葉，故又有"美人肩"之稱。清代康熙景德鎮窯創制，康熙豇豆紅釉柳葉瓶，是極為珍貴的產品。
梅瓶
是一種小口、短頸、豐肩
、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶體修長，宋時稱為“經瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以后被稱為梅瓶。梅瓶最早出現于唐代，宋遼時期較為流行，并且出現了許多新品種。宋元時期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛。
花口瓶 細頸微撇，圓腹，撇足，因瓶口有如開放的花瓣，故名，宋代景德鎮、磁州窯、耀州窯均有燒造，明清亦仿制。
天球瓶
我之前也有一個，送人了，也是臻瓷坊老師純手工繪制的，當時特別喜歡，奈何長輩要要，只能割愛了。
受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，創燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮窯，多見青花。以海水龍紋為貴。永樂朝開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足、砂底微凹。因圓球腹碩大，像是從天降下來似的。
膽式瓶直口，長頸，削肩，腹下部豐滿，器形似膽，故名。宋代哥窯、鈞窯燒造此式，清代景德鎮窯多見，大多為單色釉。葫蘆，故名。南宋龍泉窯創制，元、明景德鎮窯多見，并有四方、六方、八方、上圓下方及扁腹等式。品種有青花、五彩、白釉、黃釉等，有的書“大吉”二字。
寶月瓶亦稱“抱月瓶”。小口、直頸，頸側雙耳，因瓶腹似圓月，故名。明代永樂、宣德景德鎮窯常見器物之一，清代雍正、乾隆仿制，多為青花。
象耳瓶廣口外撇，短頸，身如賞瓶，瓶頸帶有象頭形狀做成的瓶子耳朵而得名。多見于清初順治、康熙兩朝，品種有青花和粉彩。
搖鈴尊清康熙年間的流行器式。其特點為小口，細長頸，豐肩，弧形或筒式腹，淺圈足，平底，形似帶把的搖鈴而得名，以青花釉里紅制品為多。由于此類器型罕見，存世量稀少，歷來身價不菲，備受關注
