著作等身的意思(著作等身的意思和造句)

新近看到一份2020年國內(nèi)圖書零售市場的報告，簡單瀏覽一番數(shù)據(jù)之后，思緒被帶上了歧途：其中的個別數(shù)據(jù)讓我想到了別的意思。

過去的一年，繁榮的出版業(yè)不知道制造了多少本書，按照“報告”給出的數(shù)據(jù)，2020年有196萬種書銷售數(shù)量不及1000冊，而頭部1%的圖書貢獻(xiàn)了57.73%的碼洋，前5%的圖書貢獻(xiàn)率占比高達(dá)81.17%。

這是意料之中的事。本來嘛，頂端的優(yōu)秀作品稀罕，再加上還得作為“商品”躋身市場，別說掀起波瀾，就算能蕩起微末漣漪的“角色”也是不多見的。

畢竟，按照讀書達(dá)人內(nèi)部流行的說法：絕大多數(shù)書是不值得閱讀的。尤其是眾多識字人士熱衷著書立說的當(dāng)下，就一般的圖書而言，真若能取得幾百冊的銷售量，應(yīng)該說已經(jīng)很不錯了。現(xiàn)實中，很多受資助的學(xué)術(shù)書籍幾乎就沒有人買——關(guān)系好的可被贈予，離得遠(yuǎn)的根本不知書名。再加上以“論文”之名印刷湊數(shù)的各種著述，以及各色自費印行的文人雅士之作，更是罕有人理睬……

當(dāng)然，書該不該出版這事兒無需我等閑雜人士操心，那是出版人（公司）的業(yè)務(wù)，專心牟利的出版商肯定不會做賠本買賣，尤其是賠錢之余連吆喝都沒得賺的那種生意。我想到的是，有那么多種難以吸引人的書籍現(xiàn)世，是不是著書之人寫字兒有點隨意了？

先表個態(tài)，本人是支持識字之人寫書的。寫得多了，就算沒有修成文人雅士，文字籮筐里選些字出來整本合集也是有助于文明進步的，至少對寫作者自身的進階有益，對吧？或者是自己留個念想，或者是贈送親友，讓鄉(xiāng)親們也念想一下之類，這當(dāng)然是好事。只是，如果不是“論文”那般飽含生活壓力的書，竊以為著作家須得更用心地推敲，更仔細(xì)地雕琢。

可能我這種沒寫過書的人想法太天真了，“著作家”們更愿意多多益善，大概都有“著作等身”的意欲。這就有點毀人了。

不說尋常寫手，不少專業(yè)人士也會因為這個陷阱而露怯。前不久我就看到一篇據(jù)說是中學(xué)生寫的書評，文中輕易就挑出了頂級學(xué)府著名教授大作中的好幾處毛病，如北宋名臣范鎮(zhèn)的生卒日期，中學(xué)生就根據(jù)韓維為范鎮(zhèn)所撰寫的神道碑碑文，指出教授所列有誤。這就有點尷尬了。這之中多半有“著作等身”的禍害：為了多出書忽略了細(xì)致的考證。

反觀經(jīng)典名家軌跡，著作等身的說法也不大科學(xué)。康南海身居大變革時代，掙脫羈絆換個視角翻炒舊學(xué)，加冕“著作等身”自然無可厚非，只是就大多數(shù)大師級的人物來說，“著作等身”更像是胡言亂語。

曹雪芹就一《紅樓夢》，不知高度能超過腳踝不；蒲松齡讓市井知曉的僅腳背以下的《聊齋志異》；卡夫卡除短小的《變形記》外，能拿出來叫板的不過《城堡》和《審判》，估計腳踝都過不了；普魯斯特《追憶似水年華》之外，能傳世的作品幾何啊？說余華能叫響的作品也就《活著》，估計余華老師也會同意，《白鹿原》之于陳忠實也是如此……著作等身的大家或有，像列夫·托爾斯泰、查爾斯·狄更斯，還有那個被萬眾人改編得完全找不到本真模樣的莎士比亞等，但以個人陋見，即便是這些人的文字，也未必每篇都是杰作。

撇開“杜撰”的虛構(gòu)故事范疇，轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域，能講清楚一個觀點，能證偽一派學(xué)說就是頂級好手了，著作等身地出那么多書，反而會有點得不償失。比如因編著《古代漢語》而聲名卓著的王力先生，雖然有人稱之為“我國百年來最大的語文學(xué)者”，然而其等身的著述，也獲得了“沒有語言學(xué)精品”的同行后學(xué)評價。

一個人作品多了，必然會損及作品之精，這也是從常識可以推斷出來的。著作等身的說法無疑有點虛幻。

誠然，天才是有的，但為“著作等身”刻苦努力的夢還是別做比較好，既然鐘情寫，那就認(rèn)真寫好一篇文章先，學(xué)問大一點的，不吝時間精深學(xué)術(shù)，來一兩部能立身的專著，是不是更好呢？（歐陽）