韓熙載夜宴圖(韓熙載夜宴圖五個場景)

相信大家都會好奇一個問題，古人的聚會是怎么樣的？是出口成章，文質彬彬地互相阿諛奉承，還是像現代人一樣聚在一起互相認識，互相吹捧呢？

很多影視劇中也展現過一些古人聚會時的場景，但這只是今人對于古人的一些推測，并沒有真實地表達出聚會時的樣子，并不能滿足大家的好奇心。

這里呢，為大家分享一副畫，這幅畫可以說是活靈活現的展現出古人聚會時的點點滴滴，可謂是“活色生香”，這里只能說三個字“真會玩”！

這幅畫便是五代十國時南唐畫家顧閎中的名作《韓熙載夜宴圖》，此作是摹于宋代，絹本是沒有顏色的，這幅畫可以說是代表了古代工筆重彩的最高水平，被吹捧了1000年，現存于北京故宮博物館，是故宮博物館的鎮館之寶。

這幅畫主要描繪了官員韓熙載在家里中設宴席，載歌載舞、行樂放松的的場面。這看似熱鬧非凡、花團錦簇的場面，實則是掩蓋韓熙載失意、失落、無奈的心情，繁華過后，終歸是一場空。

《韓熙載夜宴圖》

畫面中彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調笑歡樂，這些熱鬧的場面實際上采用了一種烘托的手法，表達出主人公超凡脫俗、郁悶寡淡的內心。

全圖一共分為5個片段來講述這場聚會，我們高清放大之后來看一下：

第一段：聽樂，韓熙載與賓客好友聚在一起，品摩琵琶演奏，帶著一股玩世不恭的態度，聽得如癡如醉。根據卷后題記，床上長髯長者便是韓熙載，彈琵琶演奏的是教坊副使李家明之妹，一同出席的還有狀元郎粲、紫薇郎朱銑、太常博士陳致雍、教坊副使李家明、門生舒雅、女伎王屋山等人；

第二段：觀舞，跳舞的女子身段婀娜、風姿綽約，此人正是女伎人王屋山，韓熙載為之親自敲鼓伴奏，瀟灑飄逸；

第三段“歇息”，韓熙載同家伎們聚坐床上稍微休息一下，似乎在交談宴會種種，而侍女則是持笛在準備下一場節目；

第四段“輕吹”，韓熙載換了一身衣服，坦胸露乳，盤坐在椅子上，品茗者美妙的音樂，友人扣板助興；

五段“散宴”，夜宴結束，三兩親近賓客與女伎戲謔，韓熙載手執鼓槌送別。

這樣一場隆重的聚會，看似在描繪韓熙載縱情聲色的場面，其實是一種障眼法，高清放大后仔細觀察，卻發現其中有一細思恐極的畫面。

那便是目光的描繪，韓熙載仙風道骨、器宇軒昂，從一開始的臥床傾聽，到之后的擊打鼓，再到曲終人散，無比展現出韓熙載優越的生活，按理說應該是春風得意，但是仔細觀察韓熙載的眼神，會發現他自始至終都是眉頭緊皺、若有所思的樣子，而其他人都是帶著世俗的表情，或是好奇、或是專注、或者諂媚、或者疲憊，千姿百態，刻畫出人物的特殊性，應征了那句話：繁華熱鬧的背后是一種孤寂的心。

韓熙載

茍命于亂世，深藏功與名，一方面，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節，如親自擊鼓為王屋山伴奏，敞胸露懷聽女樂合奏，送別時任客人與家伎廝混，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求；另一方面又心不在焉、滿懷憂郁，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時漫不經心，與對面侍女閑談，這些情緒都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心態。

《韓熙載夜宴圖》

這便是《韓熙載夜宴圖》的精髓之處，有趣至極。

今天，我們將原畫進行掃描，采用高清微噴技術1:1高清復制，還原吃原作的風采與精髓，送給各位書法愛好者。

《韓熙載夜宴圖》

——編輯 芊苑