徐悲鴻的代表作(徐悲鴻的代表作品奔馬圖)

來源︱喜馬拉雅APP徐驥聊藝術的精品課《徐驥：100幅名畫里的中國美術史》

編輯︱Naivasha

提到徐悲鴻，大家都有一個印象，那就是馬畫得非常好。如果我們在百度上搜索徐悲鴻最具代表的作品，排第一的肯定就是《八駿圖》，八匹駿馬從畫面的右上角往左下角的方向疾馳，前面四匹，后面四匹。

你可能想不到，這么一幅被眾人所追捧的畫，它其實是一張假畫！徐悲鴻并沒有畫過《八駿圖》。

關于《八駿圖》的背景，流傳著一個故事。抗戰時期，有個美國人叫陳納德，他是協助國民黨政府工作的美國高級將領，這人對抗戰的貢獻不算小，在陳納德要回美國之前，蔣介石決定送他一份貴重的禮品。

這位美國將軍想要徐悲鴻的一幅畫，叫《靈鷲圖》。不過，徐悲鴻拒絕贈送這幅畫。

私下里，徐悲鴻單獨畫了一張畫送給陳納德，這幅畫就是傳說中的《八駿圖》。為什么說是傳說呢？因為這幅畫后來就不知所蹤了。據說，陳納德將軍去世后，這幅畫捐給了美國紐約的大都會博物館。但大都會博物館的負責人堅持說“我們從來沒有收到過此作品”。

說到這兒，你可能有個疑問。如果徐悲鴻根本就沒有創作過這幅畫，現在我們百度出來的那些所謂的《八駿圖》，究竟是啥呢？

其實，《八駿圖》是用徐悲鴻的三幅作品拼起來的，完全是“人工PS”的產物。P圖素材出自徐悲鴻的三幅不同的畫。

領頭的那匹馬是徐悲鴻畫的《追風奔馬圖》，最后的一匹馬則來自《揚蹄奔馬圖》，中間是《六駿群奔圖》，這三張畫拼在一起，形成了《八駿圖》。

如果想知道徐悲鴻為什么能把馬畫得這么登峰造極，我們把《六駿圖》 看明白就可以了。

這幅的絕妙之處可以概括為三點：構圖、透視、墨色。

先說構圖。畫家以線條和墨塊簡練地揮寫出運動中的馬群，以畫面中部第三匹馬為核心，傳達著無堅不摧的力量。馬與馬之間的關系疏密有致，上下空間飽滿，體現了一往無前的磅礴氣勢。

第二點是“透視”與“物象關系”。自古以來，中國畫一般是沒有“透視”之說的，“透視”是在西方繪畫傳入中國之后才有的概念。簡而言之，就是“近大遠小”、“前后遮擋”以及“明暗關系”。

我們以馬舉例，古時候的人畫馬多采用側面表現馬的身材，把馬的側面畫得很完整。宮廷畫家畫馬，都畫得極為嚴謹。但是徐悲鴻畫的馬，就有一種馬要跑出畫面的感覺，原因就是他運用了“透視”與“物象關系”。

徐悲鴻“學習西方繪畫的寫實特點來改良中國畫”的特點，擺脫了中國畫數百年來千篇一律的樣子。

第三是墨色，徐悲鴻畫馬主張用水墨寫意，盡顯馬的動態天然。就像《六駿圖》這幅畫，徐悲鴻運用濃墨、重色等手法，使最前面的一匹馬最為突出。右邊第二匹馬與左邊第一匹馬墨色稍淡，拉開了和前馬的距離，中間兩馬一灰一棕，輕重不同的墨色，形象地表達了馬的動態。

說到這里，相信你應該對徐悲鴻筆下的馬有了比較清晰的認識。徐悲鴻對馬有著很深的感情。他對馬的創作和研究貫穿一生，直到生命的最后幾年，他還在堅持畫馬。我想，正是因為對馬的深情，才能讓他畫出傳世之作。

關于主播：

徐驥，徐悲鴻嫡孫、當代青年藝術家。志承家學，潛心研究徐悲鴻收藏15年。從事油畫創作20余年，國家文物局認證油畫修復專家。《徐驥：100幅名畫里的中國美術史》：用接地氣的方式講透中國美術史上必知的100幅名畫，獨家梳理一代宗師徐悲鴻與近現代大師名作，幫你升級美學認知。

關于喜馬拉雅:

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