后天性學(xué)者癥候群的介紹
后天性學(xué)者癥候群指兒童或成年人在左腦受損后，突然間發(fā)展出的學(xué)者癥候群患者特殊才能。2014年4月22日，美國(guó)有一名中年男子稱12年前，腦后挨了一悶棍，醒來后突然展現(xiàn)數(shù)學(xué)天才。專家確診其患上了“后天學(xué)者癥候群”1。
后天性學(xué)者癥候群的臨床表現(xiàn)
后天性學(xué)者癥候群指兒童或成年人在左腦受損后，突然間發(fā)展出的學(xué)者癥候群患者特殊才能。學(xué)者癥候群指?jìng)€(gè)人存在嚴(yán)重的智力障礙、自閉癥或其他心理疾病，卻擁有與其障礙全然相對(duì)的、不協(xié)調(diào)且驚人的某種能力。后天性學(xué)者癥候群患者一般頭部曾受創(chuàng)傷，之后出現(xiàn)超凡的數(shù)學(xué)、音樂或藝術(shù)才能。
據(jù)專家說，截止2014年全世界約有40名后天性學(xué)者癥候群患者。醫(yī)學(xué)界仍然在研究這種病的成因，但不少專家認(rèn)為，當(dāng)左腦受損后，右腦負(fù)責(zé)彌補(bǔ)左腦失去的功能，從而激發(fā)大腦潛能。
誰是危險(xiǎn)的維納斯？東野圭吾：以推理的名義
伯朗同父異母的兄弟明人究竟遭到誰的?
楓真是明人的未婚妻嗎？如果不是，她為何而來？
伯朗生父的最后一幅未完成的畫作，究竟隱含了怎樣的奧秘？
鬼才天才可以通過一定的醫(yī)療方式（電擊）造就？
未來科技給人類帶來的果真是福祉嗎？
人性終究是推動(dòng)人類前進(jìn)的內(nèi)核動(dòng)力之所在？
為什么是“危險(xiǎn)的維納斯”？
究竟誰才是“危險(xiǎn)的維納斯”？
用了大半個(gè)通宵，一口氣讀完了本東野圭吾的最新作品：《危險(xiǎn)的維納斯》。
之所以“一口氣”讀完，自然一方面是因?yàn)樽髡咴跁袘夷罴皦浩确諊闹圃旌弯秩镜膹?qiáng)勁功力；然而這本延續(xù)了《沉睡的漁人之家》寫作用意的新作，更大的價(jià)值，似仍在于其通過一個(gè)案件的破解，引申出更多令人深思的社會(huì)詰問，并通過相關(guān)案件對(duì)于某些特定行業(yè)及領(lǐng)域現(xiàn)狀及存留事例的引入，提出作者深刻的社會(huì)警示。
伯朗是一名獸醫(yī)，在一家私人的寵物醫(yī)院當(dāng)主治醫(yī)生。其父手島一清，生前是一位不怎么得意的畫家，在其五歲時(shí)因病去世；其母禎子在丈夫去世后改嫁給掌管家族企業(yè)的神氏康治。
某日，伯朗接到一個(gè)自稱是其同母異父弟弟的妻子楓打來的電話，說她的新婚丈夫神氏明人突然失蹤、去向不明，意在求得作為丈夫兄長(zhǎng)的伯朗的幫助，尋找到其丈夫失蹤的緣由以及下落。在與楓展開對(duì)于疑似案件相關(guān)對(duì)象神氏家族各式人物的接觸和暗中調(diào)查中，伯朗了解到神氏家族醫(yī)院或曾開展過一項(xiàng)涉及到人類大腦領(lǐng)域的試驗(yàn)項(xiàng)目，即通過尋找到一些身患神經(jīng)類疾病的對(duì)象，以及利用一些小動(dòng)物做實(shí)驗(yàn)，通過一種電擊療法，改造大腦神經(jīng)構(gòu)造，激活某個(gè)生物系統(tǒng)，形成一定的超人類思維和智慧，造就出一種純后天的“人造天才”。于是伯朗聯(lián)想到兒時(shí)對(duì)于自己父親一副奇怪畫作的模糊記憶，并與楓推斷出神氏家族的所作所為與那副后被命名為《寬恕之網(wǎng)》的線索關(guān)聯(lián)。最后在一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的博弈中，終于揭開其弟明人的消失緣由和實(shí)際下落。
就整個(gè)案件排解過程的敘述看，作者東野圭吾沿襲了一貫的 非本格化推理 的寫實(shí)路線，即不是類似于經(jīng)典本格推理的那種具有精致案件結(jié)構(gòu)或封閉案情推演的為推理而推理的老派寫法，而是以看似平鋪直敘的“輕描淡寫”，將整個(gè)案情的推演始終籠罩于一種作者想要的氛圍里面，給讀者以更為自然妥帖的代入感。
而在東野圭吾這里，案情的推理或推演，只是作者用來引申出其最想揭示的人類社會(huì)問題的工具和載體，通過推理的架構(gòu)，作者在整個(gè)案情的推演過程中，挖掘出一個(gè)又一個(gè)的原本為人熟視無睹，卻值得整個(gè)人類深刻反省與警醒的問題領(lǐng)域。如果說之前的 《沉睡的漁人之家》 ，作者想要質(zhì)疑的對(duì)于人類生理死亡的“重新定義”（詳見“閱讀原文”），那么本書所要呈現(xiàn)的，是作者基于案情衍伸出的對(duì)于涉及“天才”領(lǐng)域的人類大腦在科學(xué)技術(shù)不斷突破的情形下甚至面臨被認(rèn)為改造的至極倫理的悖論探究。
當(dāng)然同時(shí)，作者在本書中也憑借男主伯朗對(duì)于其弟媳，性感的楓，在混合著親情以及兩性層面上曖昧心理的巧妙表述，以及通過對(duì)于神氏家族各式人等在家族遺產(chǎn)繼承上的各懷鬼胎，以及在可以憑借“人造天才”獲取巨大名利面前的露骨描畫，揭示了作為處于某種環(huán)境中的人，在本性上難以企口的貪欲跟妄念。
然而本書于我來講，最為引人的，是科學(xué)技術(shù)對(duì)于整個(gè)人類所形成的某種威懾。
通常來講，天才對(duì)于人類社會(huì)貢獻(xiàn)之價(jià)值（尤其是在數(shù)理及藝術(shù)之類的前沿領(lǐng)域），斷是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般的普通人。之所以稱之為“天才”，一定是極端稀少的、同時(shí)也是可遇不可求的先天性的自然形成和產(chǎn)生。尤其是個(gè)別極少數(shù)的天才、鬼才，都是源于自身存在著某種普遍意義上的神經(jīng)類疾病，才形成了大腦結(jié)構(gòu)及其功能的特殊性。
然而，如果人類掌握了一定程度的對(duì)于大腦結(jié)構(gòu)的科學(xué)原理，借以模仿某種病理所能形成“天才”層級(jí)的大腦結(jié)構(gòu)，并通過一定的“醫(yī)療方式”（如書中的電擊療法）來人為的“制造”出“天才”來，又會(huì)是怎樣的一副景象？
如前所述，在伯朗的記憶深處，曾經(jīng)是在兒時(shí)看到過其生父所畫的那幅奇異的畫作：
后來伯朗知道，父親在沒有畫完這幅畫，就去世了。后來母親告訴他，父親得的是腦腫瘤。而在這之前，父親曾經(jīng)因?yàn)橐鲆粋€(gè)盲腸炎手術(shù)，曾經(jīng)是神氏的家族醫(yī)院做的醫(yī)治。
所以，莫不是他的生父也是被當(dāng)做試驗(yàn)對(duì)象接受了殘忍的電擊“治療”？而他所畫的那副畫，就是只有天才的大腦才能畫得出來的“非凡之作”？！
后來伯朗了解到，所謂的“人工天才”，其實(shí)就是一種臨床醫(yī)學(xué)理論上的“ 后天性學(xué)者綜合征 ”。
所謂后天性學(xué)者綜合征，也稱后天性學(xué)者癥候群，指兒童或成年人在左腦受損后，突然間發(fā)展出的學(xué)者癥候群患者特殊才能。學(xué)者癥候群指?jìng)€(gè)人存在嚴(yán)重的智力障礙、自閉癥或其他心理疾病，卻擁有與其障礙全然相對(duì)的、不協(xié)調(diào)且驚人的某種能力。后天性學(xué)者癥候群患者一般頭部曾受創(chuàng)傷，之后出現(xiàn)超凡的數(shù)學(xué)、音樂或藝術(shù)才能。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全世界僅有40多名真正意義上的后天性學(xué)者癥候群患者。醫(yī)學(xué)界仍然在研究這種病的成因，但不少專家認(rèn)為，當(dāng)左腦受損后，右腦負(fù)責(zé)彌補(bǔ)左腦失去的功能，從而激發(fā)大腦潛能。
如書中所描寫的，神氏家族醫(yī)院，正是妄想模仿這種疾病的誘發(fā)因素，以違背倫理的電擊方式來“制造”天才，以圖牟利。
書中，作者借案情的逐步深入，引入了隱藏于伯朗生父那幅未完成畫作《寬恕之網(wǎng)》中的一系列的數(shù)學(xué)理論。與先前《沉睡的漁人之家》所引出的處于科學(xué)前沿的生命醫(yī)學(xué)不同，本書涉及到的這些數(shù)學(xué)理論，有些卻是“沉睡”了許多年、但是對(duì)于人類研究起到過巨大價(jià)值的經(jīng)典理論。
首先，那幅《寬恕之網(wǎng)》，伯朗之所以看了會(huì)“眩暈”，是因?yàn)樗揪筒皇且桓奔兇怆S性的藝術(shù)作品，而是畫家（其父手島一清）在經(jīng)歷過大腦電擊后所產(chǎn)生的一種近乎是無意識(shí)的病理的表達(dá)。從數(shù)學(xué)的意義來講，這幅畫從局部看，其實(shí)就是人們熟知的一種圖案的 分形 �和 質(zhì)數(shù) ‚概念所形成的紛繁畫面，一定數(shù)量的圖案樣式聚合在一起，形成另一個(gè)更為巨大的同樣的圖案；而從整體看，就是一種類似 烏拉姆螺旋 ƒ的反轉(zhuǎn)畫面。
另外，作者借書中案件相關(guān)人物（兼巖憲三）提及了在數(shù)學(xué)領(lǐng)域極其著名的“ 黎曼猜想 ”④——
當(dāng)然，據(jù)資料獲知，目前無論是質(zhì)數(shù)謎題，還是黎曼猜想，其實(shí)都已經(jīng)有科學(xué)家解開或者局部層面謎題，至于作者最新作品為何還稱其為“謎題”，不得而知。不管怎樣，應(yīng)該也算是對(duì)于經(jīng)典科學(xué)家的一種致敬吧。
當(dāng)然，畢竟是一部“推理小說”，東野圭吾雖說十分不屑于經(jīng)典本格式的他說認(rèn)為的“為推理而推理”的老式套路，但是在整個(gè)案情的推演過程中，他還是玩了一把大反轉(zhuǎn)。
這里，為了不至于過渡劇透，就只能講個(gè)大概的輪廓和構(gòu)架了——
故事一開頭，是男主伯朗接到自稱其“弟媳”楓打來的電話，稱其丈夫（也就是伯朗同母異父的弟弟）突然留下字條，莫名出走。楓表示希望在尋找自己丈夫的過程中能夠獲得作為“大哥”的伯朗的協(xié)助。于是，楓的到來馬上改變了之前伯朗對(duì)于神氏家族的一向冷漠；因?yàn)樗蜅骶J(rèn)為，弟弟神氏明人的失蹤，很大程度上，會(huì)與這個(gè)家族正在面臨的一場(chǎng)復(fù)雜的遺產(chǎn)繼承，息息相關(guān)，他伯朗唯有硬著頭皮重新進(jìn)入到這個(gè)原本令他生厭的大家族中，才能通過一系列的明察暗訪，了解到興許對(duì)于弟弟失蹤的有效信息。
然而畢竟這個(gè)叫做楓的弟媳，伯朗是第一次看到，弟弟又失蹤了，也沒法確切地加以驗(yàn)證啊。但是在幾天的接觸中，楓對(duì)于應(yīng)該了解的事情都十分地熟悉，從直觀上判斷下來，應(yīng)該不會(huì)是歹徒冒充的（當(dāng)然，伯朗對(duì)于楓這樣一位風(fēng)姿綽約有性感迷人的女性，主觀上也希望不該有什么另外的可能了）。而在進(jìn)一步的“合作”探究過程中，他們又面臨著這個(gè)雖說有些衰落、但依然擁有一定數(shù)量企業(yè)的大家族里，各式人等在明人失蹤這個(gè)離奇案件中的或明或暗、錯(cuò)綜復(fù)雜的對(duì)峙跟博弈。
而到了故事的結(jié)尾，一切都是在中間一段過程當(dāng)中已經(jīng)“反轉(zhuǎn)”了的又一次的大反轉(zhuǎn)！
那么，楓果真就是其弟弟明人的妻子嗎？果真不是，她又是出于何種動(dòng)機(jī)介入進(jìn)來，究竟有何自身的利益初衷？而失蹤了的明人，究竟在這整個(gè)案件中扮演了一個(gè)怎樣的角色？是突遭家族利益對(duì)方的，還是不幸已被處理？那幅所謂畫出了真理的畫作，為什么被命名叫做《寬恕之網(wǎng)》？個(gè)中奧妙究竟何在？究竟在這個(gè)案件中、甚至在整個(gè)小說的立意上，這幅未完成的畫作，有著怎樣的舉足輕重？作者東野圭吾費(fèi)盡周折地去倒騰出這么多的醫(yī)學(xué)、甚至數(shù)學(xué)上的各種名目，究竟想說明什么問題？
所以，最終還是回到本書的書名上來。
有人說，所謂“ 危險(xiǎn)的維納斯 ”，當(dāng)然指的就是神氏家族內(nèi)各式人等對(duì)于家族遺產(chǎn)的過度貪念所面臨的各自威脅；也有人講，既然是“危險(xiǎn)的維納斯”，維納斯，顧名思義，是美的化身，而“危險(xiǎn)的維納斯”，就是男主伯朗面對(duì)美麗的楓，所產(chǎn)生的對(duì)于性感女人特有的浴火所埋藏的某種危機(jī)……
當(dāng)然，讀過本書之后，也不難理解，所謂“危險(xiǎn)的維納斯”，應(yīng)該更是指眼下人類科技的進(jìn)步，對(duì)于人類自身所形成的深刻而巨大的隱形悖論。
沒錯(cuò)，科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，尤其是國(guó)家間互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)的日漸完備，再加上在其基礎(chǔ)之上生命科學(xué)所推動(dòng)的醫(yī)學(xué)邊界的不斷突破，人類就像一個(gè)在認(rèn)知的籠子里長(zhǎng)大的鳥兒，突然突破了知識(shí)的牢籠，進(jìn)入到一個(gè)無線大的“自由空間”，面臨著近乎是無限制的利益取舍——是運(yùn)用所有科學(xué)可以達(dá)到的技術(shù)和能力，為人類眼前的社會(huì)財(cái)富孤注一擲，還是嚴(yán)格地恪守幾百年來人類自身的倫理操守，清楚地知道，有些看上去可以輕易獲得巨大財(cái)富和利益的科技和能力，其實(shí)在長(zhǎng)遠(yuǎn)上，將會(huì)形成對(duì)于我們?nèi)祟愖陨砜赡苁墙踔旅膫惱砗诙础?br />
所以，“危險(xiǎn)的維納斯”，那個(gè)維納斯究竟是何所指？
不用說，維納斯是女神，她是美麗的、經(jīng)典的，充滿了吸引人類審美眼球的近乎無限的巨大價(jià)值；但是，維納斯又是“殘缺”的，她的美麗，是建立在失去其雙手的“病態(tài)”上的。果真人類到了哪天企圖一蹴而就地獲得自己心儀的美麗，會(huì)利用科學(xué)提供給我們的能力，去以人為的方式，求得原本天然才能造就的“維納斯”嗎？
畢竟，天然的寶藏總是稀少的；那如果我們有能力以人工的智力去人為地“制造”，讓原本可遇不可求的稀缺資源成為隨心所求的無限礦產(chǎn)，真的就能給整個(gè)人類帶來我們所希冀的福祉嗎？
也許對(duì)于未來，我們至少今天尚且無法準(zhǔn)確地估算；但是東野圭吾的這本書，最后那個(gè)“失而復(fù)現(xiàn)”的明人所引申出來的一句話，能夠確切地對(duì)我們所有自以為是的現(xiàn)代人，有所警示——
《危險(xiǎn)的維納斯》
作者: [日] 東野圭吾
出版社: 北京聯(lián)合出版公司
出品方: 磨鐵圖書
原作名: 危険なビーナス
譯者: 星野空
出版年: 2019-1
定價(jià): 45.00元
裝幀: 平裝
叢書: 磨鐵 東野圭吾作品
ISBN: 9787559623287
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注解1：分形
注解2：質(zhì)數(shù)
注解3：烏拉姆螺旋
注解4：黎曼猜想
（或稱黎曼假設(shè)）是關(guān)于黎曼ζ函數(shù)ζ(s)的零點(diǎn)分布的猜想，由數(shù)學(xué)家波恩哈德·黎曼于1859年提出。德國(guó)數(shù)學(xué)家戴維·希爾伯特在第二屆國(guó)際數(shù)學(xué)家大會(huì)上提出了20世紀(jì)數(shù)學(xué)家應(yīng)當(dāng)努力解決的23個(gè)數(shù)學(xué)問題，其中便包括黎曼假設(shè)。現(xiàn)今克雷數(shù)學(xué)研究所懸賞的世界七大數(shù)學(xué)難題中也包括黎曼假設(shè)。
（以上注釋均援于網(wǎng)絡(luò)）
后天性學(xué)者癥候群的醫(yī)學(xué)研究
后天性學(xué)者癥候群又叫獲得性天才綜合征，醫(yī)學(xué)界對(duì)這種病的成因仍在研究之中，有不少專家在學(xué)術(shù)論文中提到，這種病的發(fā)生與左腦受損有關(guān)。
人的大腦分為左腦和右腦，其中一個(gè)是優(yōu)勢(shì)半球。幾乎所有右撇子的優(yōu)勢(shì)半球都是左腦，而大部分的左撇子的優(yōu)勢(shì)半球也是左腦。左腦通常主管邏輯、語言、計(jì)算等能力，而右腦則負(fù)責(zé)情感、空間、藝術(shù)，左腦的功能是顯性的，而右腦則是隱性的。絕大多數(shù)人的右腦潛能并沒有得到充分開發(fā)。
而后天性學(xué)者癥候群的患者，就是由于外傷或疾病的原因，喪失了部分左腦功能，同時(shí)右腦功能突然得到了激發(fā)。1996年的著名醫(yī)學(xué)雜志《柳葉刀》上，布魯斯·米勒博士就在論文中提到，在對(duì)三名后天性學(xué)者癥候群患者進(jìn)行腦功能檢查后發(fā)現(xiàn)，他們的右腦功能都得到了明顯的加強(qiáng)。
后天性學(xué)者癥候群的研究歷史
1996年，布魯斯·米勒(Bruce Miller)博士在醫(yī)學(xué)期刊《柳葉刀》上報(bào)告了三個(gè)在患額顳葉失智癥（frontotemporal dementia, FTD）后成為出色畫家的案例[3]。患者在患病前對(duì)藝術(shù)并沒有特別的興趣和造詣，但隨著失智癥的發(fā)展卻突然擁有了驚人的繪畫才能。
失智癥患者在患病8年后的一幅美術(shù)作品。患病前他從未碰過畫筆。圖片來源：參考資料[3]
同樣是從未受過繪畫訓(xùn)練的患者，64歲。生病后開始繪畫練習(xí)，生病第4年開始完美的細(xì)節(jié)還原圖像，又過了兩年開始使用大量棕色和黃色進(jìn)行創(chuàng)作。此畫創(chuàng)作兩年后患者停止繪畫。
1998年10月，米勒博士在《神經(jīng)病學(xué)》雜志上又描述了另外兩名具有相同額顳葉失智癥的患者同樣擁有了出色的繪畫才能。
到2000年為止，米勒博士已經(jīng)把他的額顳葉失智癥/獲得型藝術(shù)才能病例擴(kuò)展到了12例，現(xiàn)在這些病例中還包含了從沉睡中喚醒的音樂才能。另外研究者在比對(duì)SPECT功能成像后還發(fā)現(xiàn)，這種后天獲得型的學(xué)者癥和先天自閉學(xué)者癥在大腦功能損傷方面具有相似性：他們都存在類似的左腦顳葉功能性損傷和大腦新皮層后部的增強(qiáng)。
2005年，《神經(jīng)病學(xué)》上報(bào)道了一個(gè)由突發(fā)腦部出血造成的“意外天才”案例：在發(fā)病之前，患者對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作沒有絲毫興趣，也沒有表現(xiàn)出任何才能。但在患者突發(fā)蛛網(wǎng)膜下腔出血后的幾周內(nèi)，他開始“在許多筆記本上寫滿詩歌，夸張而極具表現(xiàn)力地進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，把幾乎全部的時(shí)間都用來繪畫和雕塑。”他不但充滿了創(chuàng)作力，而且無法停止手中的創(chuàng)作。他渴望把所有的空間都填滿自己的作品，這已經(jīng)成了一種強(qiáng)迫癥。他畫滿了家里所有的地板、墻磚、天花板，他瘋狂的在所有能夠繪畫的地方創(chuàng)作，不僅僅用畫筆和顏料，甚至用蠟油和煙火——這種瘋狂最終讓他的妻子無法忍受，離他而去。大量的紀(jì)錄片對(duì)這位叫做湯米·麥克休（Tommy McHugh）的獲得型學(xué)者癥的故事進(jìn)行了報(bào)道。其中《我天才的大腦》對(duì)這位患者的生活片段進(jìn)行了生動(dòng)詳細(xì)的描述[5]。
結(jié)合之前的報(bào)道，一共有5位年長(zhǎng)患者在額顳葉失智癥發(fā)生后獲得了繪畫才能；他們的繪畫屬于精確入微的復(fù)制，卻缺少抽象的或者象征性的價(jià)值；他們的情景記憶仍被保留，語義記憶卻被破壞；并且他們對(duì)于繪畫過程表現(xiàn)出了極高的、強(qiáng)迫性的專注。單光子發(fā)射計(jì)算機(jī)斷層成像術(shù)(Single-Photon Emission Computed Tomography，SPECT)顯示，他們的左腦有顯著的機(jī)能損傷。
后天性學(xué)者癥候群的病理分析
無論是后天意外還是與生俱來，在很多學(xué)者癥患者身上都存在一個(gè)共同點(diǎn)：他們的左腦額葉和顳葉區(qū)域都受到了一定程度的損傷。目前一般認(rèn)為，正是這樣的損傷導(dǎo)致了他們的“才能”爆發(fā)。
額顳葉失智癥的病理損傷過程是局部而非廣泛的，并且具有不對(duì)稱的特性：通常影響左腦前顳葉區(qū)域。研究者們由此假設(shè)，前顳葉眶額皮層（anterior temporal orbitofrontal cortex）的選擇性衰退可以降低其對(duì)視覺系統(tǒng)的抑制，因此增強(qiáng)了繪畫能力。這種對(duì)繪畫藝術(shù)的興趣和能力通常情況下是相對(duì)“沉睡”的，直到類似額顳葉失智癥發(fā)生后，“釋放”了這些潛在的才能。一些人會(huì)將這種現(xiàn)象稱為“從左腦的暴政中解放出來”。
左腦損傷會(huì)使語言和決策能力受到不同程度的妨礙，但是相對(duì)的，次級(jí)認(rèn)知活動(dòng)卻在高級(jí)控制功能被抑制后得到了加強(qiáng)（次級(jí)認(rèn)知活動(dòng)是指我們感知周圍環(huán)境以及與環(huán)境互動(dòng)的最基本方式，例如聽覺、視覺等感覺輸入，以及對(duì)基礎(chǔ)情緒的本能反應(yīng)等等；而決策、學(xué)習(xí)等行為則是高級(jí)認(rèn)知活動(dòng)，是對(duì)低級(jí)認(rèn)知輸入信息的整合、控制和管理）。而這樣一來，他們也就可以更多地留意形狀、線條、數(shù)字等等細(xì)節(jié)特征。
澳大利亞腦科學(xué)家艾倫·斯奈德（Allan Synder）曾進(jìn)行過這樣一個(gè)試驗(yàn)：通過一種叫做“跨顱磁刺激儀”（Transcranial magnetic stimulation，TMS）人為地暫時(shí)抑制大腦前額葉和顳葉功能，并比較受試者在抑制前后的行為學(xué)實(shí)驗(yàn)結(jié)果。研究發(fā)現(xiàn)，在這些腦區(qū)受到抑制后，被試表現(xiàn)出了明顯提高的繪畫技能（更多的細(xì)節(jié)），發(fā)現(xiàn)了之前漏過的語法錯(cuò)誤，對(duì)屏幕上斑點(diǎn)的計(jì)數(shù)結(jié)果也更加準(zhǔn)確。斯奈德的解釋是，跨顱磁刺激儀暫時(shí)性減低了左腦腦區(qū)的功能，而右腦的功能則相對(duì)提高，于是提高了被試的注意力和想象力。
