飲食男女影評

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道不盡的凄涼，半生緣之情殤

“你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值得不值

得。”，這是《半生緣》里的愛情！半生緣，一個凄美的故事，一個無

奈的結局，敢問世間情為何物，直教人生死相許！這里的愛，如純凈

的手中的零落之花，有著獨特的魅力，又讓人感到凄涼。這就是沈世

鈞和顧曼楨的愛情。

《半生緣》里的每個人都是無奈的，我愛顧曼楨，愛她的淡菊一

般的味道。她的家庭貧窮，可是她卻是獨立而自強的。雖然姐姐的舞

女身份，讓她在外人面前受盡了侮辱，但是當世鈞的父親說她和一個

舞女很像的時候，當世鈞和她說起她姐姐的舞女身份時，她是反抗的！

記得電影中曼幀的一句話“我姐姐有什么見不得人，不知道嫖客和妓

女誰不道德？”，表現出了她那強有力的反抗。雖然對自己的命運無

奈，但是她從沒有放棄改變自己，但是蒼白無力的改變，讓人在“說

什么都沒用了”的最后的訴說下放棄了最后的希望。只能讓我們為之

哭泣、流淚。這就是我愛的曼幀。曼幀說過“從前我以為我和姐姐不

同，現在才發現，走了半生的路，原來是跟在她后面的。”也許，有

時候命運真的喜歡捉弄人，我們的人生也許最終還是回到了原點。

其實，曼幀和世鈞的愛情在最開始就是缺少力量的，雙方家庭的

懸殊，似乎早已注定兩人的結局，只是她們還未曾察覺。兩個人不是

主要有愛就可以在一起，曼幀的敏感，她的自尊心的強烈使得她受不

了別人對她的懷疑，她又是自卑的，她不愿意世鈞去她們家做客，只

是不想讓他知道自己的家世，只因為她自卑。曼幀在開始的時候是很

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主動的，她對世鈞是非常熱情的，這也是她活潑的一面。但是，最后

的最后，曼幀想要放棄這份感情，因為生活讓她承受不起。這也是她

可悲的一面。

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還有一個人物讓我心酸，她就是曼璐。看到她們姐妹倆，我感受

到的只有悲涼，這是屬于張愛玲式的蒼涼。曼璐，她的命運要比曼幀

的命運更悲涼。為了養活家人，她不得不放棄自己的愛情，自己的理

想，只能出賣自己的肉體，自己的靈魂，去做讓人瞧不起的舞女。不

是她想要做，只是沒有辦法。可是到頭來，沒有人理解她的痛苦，她

無人傾訴，遭外人的侮辱，踐踏自己的尊嚴，只為那幾個活命的“臭

錢”。當自己的家人都對自己冷冰冰甚至因自己而感到低人一等的時

候，她的內心是多么煎熬啊！人有時候真的需要家人的溫暖港灣，當

這個港灣消失的時候，人是容易發瘋的，甚至成魔。她本是善良的，

她愛自己的妹妹，希望她嫁個好人家，雖然內心也有不甘，但她還有

希望妹妹好，只是生活和命運將人摧殘的成了魔鬼，她在自己的極度

不平衡之下，做了一些瘋狂的事，以為只要二妹懷了祝鴻才的孩子，

就可以讓自己的丈夫不拋棄自己。這只是一個無助女人的天真想法。

男人是不會領情的。

任何人都不是絕對的好，也不是絕對的壞，這是人的本性。這里

的每一個人都有他們自己的不幸與悲哀，這就是人生。曼幀的獨白說

過：“要永遠愛一個人和永遠恨一個人是同樣困難的。”。她曾恨過她

姐姐，但是最后她還有原諒了她。人就是這樣的，愛和恨只在一念之

間，時間仿佛真的能撫平一切。

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沈世鈞，一個什么樣的男人呢？我對他沒有特別的感覺，不過黎

明版的沈世鈞讓我又愛又恨。愛的是他也曾深情，他的愛似乎是含蓄

的，他用自己的努力為為曼幀找到紅手套，他的愛在最后還是含蓄的，

當十年后的再次相見，他們的問候只剩下了“好久不見”，“你好嗎？”，

“我只想你好”這么簡短卻含義深刻的對話。這里面包含了太多無奈

和愛。只是到了說什么都沒有用了的時候。當黎明和吳倩蓮深情相視

的說這些話的時候，讓人為他們的愛情悲劇動容和感動。當最后曼幀

問世鈞你要告訴我的秘密是什么的時候，黎明深情的說：“你跟我說

你的棉襖背面破了個洞，回到學校只能靠墻站著。我聽了很難過，我

發誓，結了婚，一輩子不再讓你受苦，難過。”這是多么動人的情話

啊！任憑任何一個女孩都會動容。這就是沈世鈞對曼幀的愛，只是在

現實面前不堪一擊。他們的愛缺少信任和理解。

年輕的時候總會把愛情想象的太過完美，以為遇見了就不會分開

了，以為相愛了就會在一起了，以為緣份來了就已是注定的了。可我

們總是單純的忘記了現實，忘記了那些我們不曾看到和體會過人生的

突變，沒有什么是可以天長地久的，緣份也是有半份的，前半份用來

回憶，后半份用來感嘆。

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幾個平凡的眾生男女，一群隨處可見的都市年青人，一點并不離

奇的癡愛怨情，匯聚成了美麗而凄婉的故事。翻天覆地的中國近代社

會種種變事，作了他們愛情的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆

動亂的底色。讓讀者蕩氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個男女的

故事，一點點的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。

哥倫比亞大學教授夏志清曾這樣評價《半生緣》：“傾城之戀美

學”的燦爛重現，唯一授權，華麗新版。張愛玲是當代最重要的作家，

也是五四以來最優秀的作家。另外作家在文字上，在意象的運用上，

在人生觀察和透徹深刻方面，實在都不能同張愛玲相比。而陳子善這

樣說：“《半生緣》對《十八春》的改寫，凸顯了張愛玲新的藝術構

思，是張愛玲式“傾城之戀美學”的燦爛重現，雖《十八春》同源共

根，結出的卻是不同的更為艷異的果實。”

在我看來，《半生緣》表現的是張愛玲式的蒼涼，她繼續用她獨

有的第三人的視角冷靜著觀察著飲食男女的日常生活。她的故事就像

素樸的人生的底子，只有蒼涼，沒有靈與肉的斬釘截鐵的對與錯。這

就是《半生緣》帶給我們的視覺感受，我們只能憑心感受、領會，與

人物一起悲，一起笑，一起靜觀人世的悲歡。張愛玲也正是用這種洗

盡鉛華、略帶感傷的筆調，緩緩敘述這一段漫長的不了情。曼楨與世

均注定的情深緣淺，世均與翠芝兩個不相愛的人結了婚。叔惠去了后

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方，翠芝對叔惠情深幾許，曼楨懷著自殺般的心情嫁了祝鴻才，流年

似水滔滔逝去，那些曾經刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經撕心裂

肺的痛，已然遠去；而那些曾經摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮。

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