李清照詩集

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蝶戀花李清照詩歌鑒賞

詩學關于詩，就像美學關于美一樣，很難有一個公認的定義。如

果你問一位詩學家“什么是詩”，就像你問一位美學家“什么是美”

一樣，是難以得到你滿意的回答的。今天本店鋪就與大家分享蝶戀花

李清照詩歌鑒賞，僅供大家參考!

蝶戀花李清照詩歌鑒賞1

1蝶戀花·暖雨晴風初破凍

李清照?〔宋代〕

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚

融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜

闌猶剪燈花弄。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》

等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由

此看來，這些恐均非原題，是后人據詞作內容添加的;此外，“春懷”

與“離情”確也概括了詞作的主要內容。從詞作的內容與風格來看，

這首詞當寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨居時。

2浣溪沙·閨情

李清照?〔宋代〕

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

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一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的

情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析

女主人公的行為及心理活動。詞中采用了比擬、襯托、細節描寫、側

面描寫等方法，語言活潑自然，格調明朗歡快。

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永遇樂·落日熔金

李清照?〔宋代〕

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知

幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝

他酒朋詩侶。(熔金一作：镕金)

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇

帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，

聽人笑語。

這首詞是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節時的

感受。

這首詞不僅情感真切動人，語言也很質樸自然。作者在這首詞的

下片中，無論是用當年在汴京賞燈過節來作今昔對比也好，還是用今

天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當前

的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。更多李清照宋詞賞析請關

注詩詞庫的李清照專欄。

這首詞運用今昔對照與麗景哀情相映的手法，還有意識地將淺顯

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平易而富表現力的口語與錘煉工致的書面語交錯融合，以極富表現力

的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲。這首詞的藝術感

染力如此之強，以至于南宋著名詞人劉辰翁會每誦此詞必“為之涕

下”。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞2

1武陵春·春晚

李清照?〔宋代〕

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所

能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞

一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言

體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環

中流蕩無依的才女形象。

這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是

比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象;然而要用得新穎，卻非常不易。

好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有

新意，各具特色。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動

許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用

得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕

舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，

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構成了完整的意境。

2如夢令·常記溪亭日暮

李清照?〔宋代〕

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭

渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

此詞是記游賞之作，寫了酒醉、花美，清新別致。“常記”兩句

起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。

“常記”明確表示追述，地點在“溪亭”，時間是“日暮”，作者

飲宴以后，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻

露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，

看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。

3如夢令·昨夜雨疏風驟

李清照?〔宋代〕

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知

否，知否?應是綠肥紅瘦。

李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，

有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的

才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜

花傷春之情，語言清新，詞意雋永。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞3

1醉花陰·薄霧濃云愁永晝

李清照?〔宋代〕

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薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼

初透。(廚通：櫥;銷金獸一作：消金獸)

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃

花瘦。(人比一作：人似)

這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，

烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心

情。

全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。

暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。

2夏日絕句

李清照?〔宋代〕

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

這是一首借古諷今、抒發悲憤的懷古詩。詩的前兩句，語出驚人，

直抒胸臆，提出人“生當作人杰”，為國建功立業，報效朝廷;“死”

也應該做“鬼雄”，方才不愧于頂天立地的好男兒。深深的愛國之情

噴涌出來，震撼人心。最后兩句，詩人通過歌頌項羽的悲壯之舉來諷

刺南宋當權者不思進取、茍且偷生的無恥行徑。

3漁家傲·天接云濤連曉霧

李清照?〔宋代〕

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，

殷勤問我歸何處。

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我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，

蓬舟吹取三山去!

這是一首記夢詞，形象奇幻，意境縹緲，富有濃郁的浪漫氣息。

這首詞把真實的生活感受融入夢境，把屈原《離騷》、莊子《逍

遙游》以至神話傳說譜入宮商，使夢幻與生活、歷史與現實融為一體，

構成氣度恢宏、格調雄奇的意境，充分顯示了作者性情中豪放不羈的

一面。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞4

1點絳唇·蹴罷秋千

李清照?〔宋代〕

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡

少女純情的神態。

這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，

獲“曲盡情悰”之譽。

2鷓鴣天·桂花

李清照?〔宋代〕

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中

第一流。(深一作：輕)

梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年

不見收。(闌通：欄)

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詠物詩詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞

一反傳統，以議論入詞，又托物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充

滿詩意，堪稱別開生面。“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。”短

短十四字卻形神兼備，寫出了桂花的獨特風韻。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以

梅菊陪襯，或評騭古人，從多層次的議論中，形象地展現了她那超塵

脫俗的美學觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘

人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳，這正是詞人品

格的寫照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

3清平樂·年年雪里

李清照?〔宋代〕

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

此詞是李清照晚年所作，借賞梅自嘆身世。詞人截取早年、中年、

晚年三個不同時期賞梅的典型畫面，深刻地表現了自己早年的歡樂，

中年的悲戚，晚年的淪落，對自己一生的哀樂作了形象的概括與總結。

蝶戀花李清照詩歌鑒賞5

1聲聲慢·尋尋覓覓

李清照?〔宋代〕

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得

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黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!(守

著窗兒一作：守著窗兒)

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的

作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒

寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的

典型代表作品之一。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲

秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言

譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不

假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

2一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

李清照?〔宋代〕

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字

回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下

眉頭，卻上心頭。

這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性特有

的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以

素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。

這首詩的結拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草

蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，

無計相回避”脫胎而來。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前

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人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出

于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，

就是一個成功的例子。李句別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這

樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一

新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成

起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上

有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一

個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前

面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相

得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。

李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之

所以特別易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。