二方連續

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淺析二方連續圖案在室內設計中的應用

作者：王淑華

來源：《大觀》2016年第09期

摘要：在現代室內設計中，二方連續圖案是較為常見的裝飾圖案，二方連續圖案主要運用

于陰角線、腰線、門窗套線等部位，通過不同的圖案造型和搭配組合，形成多種圖案風格和

圖案形式，在現代室內設計中具有很強的裝飾性，被消費者廣泛接受，本文主要介紹二方連續

圖案的發展演變、形式美分析以及在現代設計設計的運用，并對具有創新意識的變化設計進行

總結，只有將這種常見的裝飾圖案設計得更多姿多彩，順應現代審美情趣，才能滿足廣大消費

者更深層次的需求，并為不斷提高現代室內的設計提供理論依據。

關鍵詞：二方連續圖案；裝飾；室內設計；應用

一、二方連續圖案的概念

二方連續紋樣是以一個或單位紋樣向上下或左右兩個方向反復循環排列，形成的可以無限

延長和伸展的連續紋樣。也叫帶狀紋樣或花邊紋樣。二方連續圖案屬于傳統圖案中的連續圖

案，是具有民族藝術風格的傳統圖案。

二、二方連續圖案的歷史演變

二方連續圖案的產生使簡單、單個的圖案演變為帶狀的方式，并隨著時間的更替逐漸成熟

起來，最早的二方連續圖案的表現，還要追溯到新石器時期的彩陶圖案。彩陶圖案是新石器時

期的先民們根據自己的生活經驗和感受來表現對生的贊美、追求和幻想，他們用簡陋的工具創

造出了優美的圖案，充分顯示了他們對美好生活的向往。這些紋飾的組合富有弧線的美，大多

裝飾在器皿那膨脹的腹部上，既顯得整體造型豐滿，又給人一種圓轉流暢的感覺。例如在民和

陽洼坡發現的圓形組合的葉片紋，葉片較為寬大西部文化中的雙瓣式花瓣紋，以弧線三角作為

襯底，以地紋方式表現，葉片繪制較為寬大，而且葉片中一般繪有中分線，青海地區發現的四

瓣式花瓣紋，花瓣繪制工整，整體成傾斜狀，花瓣單元彼此之間，用寬大的葉片紋作連接。

從另一個角度看，這是葉片紋為主的二方連續圖案，花瓣紋是組合中的一個元素。窺視二

方連續紋樣的形成原因，可以總結出以下幾點；

（一）自然景觀的啟示。新石器時期的先民們生活在幾乎是第一自然的世界。他們接觸的

自然景觀啟示著先民們開始模仿，長時間的模仿促使人們對自然事物的反思，繼而開始解構、

重組，將幾何紋樣聚集成團、排列成行。

（二）生活經驗的感受與積累。原始社會的先民們從事的社會活動多數處于生存層面，如

捕魚、狩獵等，這些活動所要用到的工具如魚網、繩子、編織物等都是由單元的個體排列成面

構成的。這些形式的反復出現使先民們自然而然地在造物過程中也加入重復排列的概念。

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（三）與造型的吻合。新石器時期的生活用品大多是杯、碗、盆罐等，造型以圓形為主，

尤其是圓形沿口的位置往往需要一定的裝飾。這就很將單一的圖案沿著圓形沿口環繞形成了帶

狀的連續圖案。加上幾何圖案之間很好連接性和無限的伸展性，促使了連續圖案的產生和發

展。

（四）裝飾效果的加強。新石器時期的單一圖案基本以單獨的點或面存在，表現力和藝術

張力都比較單薄。因此，在形式上單體的重復排列形成的帶狀連續，易產生視覺上的拓展和延

伸裝飾效果也加強了。如果說單一圖案是先民們對自然世界的模仿，那么，帶狀連續圖案的產

生就說明了先民們不止停留于模仿階段，而是在模仿的基礎上能加以變化、打散和重組。這就

是原始藝術創作的萌芽，也為后面圖案的各種變化奠定了基礎。

三、室內設計中常用的二方連續形式

二方連續圖案之所以形式多樣、變幻無窮，主要取決于表現形式的多樣，表現形式也稱為

骨骼，在室內設計中主要表現為一下幾種：

（一）散點式表現。以一個或兩個以上同樣的圖形或不同的圖形作為基本單位，依據相等

的距離左右或上下方向排列，形成散點形式，這種構成形式比較簡單，適于制作，能夠生成安

定、穩重的效果。這個散點式的表現形式在室內設計中是最常見的。

（二）直線式表現。①有明確的方向性，可垂直、水平、向上、向下，也可以上下交替；

②傾斜排列，有并列、穿插等形式；③以折線的形式排列，有直角、銳角和鈍角的排列方式，

整體效果干脆利落。

（三）波浪式表現。以波浪線為骨骼，波線可分為單波線和雙波線，波線可以作為紋飾出

現在邊緣，也可以作為主體出現在結構內部，波線表現比較靈活，運動感、視覺連續性強，生

動活潑。

（四）一整二破式表現。中心位置有一個完整形，上下或者左右各有一個半破形，以此組

合為單元體排列。

（五）綜合式表現幾種形式疊加在一起。

從以上的骨骼結構我們可以看出，二方連續的基本構成骨骼都是線。一般線有直線曲線之

分，比如：直線的干脆利落、曲線的波瀾起伏，都給人們在視覺上帶來不同的感受。這正是中

國傳統圖案中對線的最初運用。在二方連續紋樣中無論是點、長線或是短線最終匯集而成的都

是帶狀的群線。這些群線的組合可以聚集也可以分散，可以交叉也可以循環，這樣無限反復的

排列，最終形成各種不同骨骼表現的帶狀圖案。（如圖4）

四、二方連續圖案在現在室內設計中的應用范疇

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二方連續圖案之所以在現代室內設計中應用范圍十分廣泛，不僅可以獨立應用，還可以與

其他藝術形式同時應用在各種介質上。

（一）二方連續圖案在室內“陰角線”上的運用。在室內空間中，墻面和天花板之間都有一

條生硬的交界線，當墻面和天花板的顏色或者材質不同的時候，這條交界線會更加生硬、更加

明顯。陰角線的作用就是掩蓋這條生硬、明顯的交界線。目前，隨著室內設計裝修風格各異，

陰角線的樣式也不斷增加，除了選取不的顏色、材質不同，陰角線上的圖案也千變萬化，陰角

線在取材上通常采用石材、石膏、木質、pvc等多pvc陰角網。

陰角線一般在家庭裝飾中用于墻角位置，然而橫切面造型巨多，而橫切面寬度多在5cm-

30cm的尺度范圍，陰角線之所以能有很多，主要還是取決于上面的圖案，在圖案上多采用二

方連續圖案排列，紋樣類型有，植物紋、動物紋、幾何紋等，骨骼結構有散點式、波浪式、直

線式、綜合式等。（如圖5）

（二）二方連續圖案在室內“門框套線”上的應用。包裹門窗口墻體的實體裝飾線條叫做門

窗裝飾線，門窗套的壓條、卡條、擋條等部分都屬于門窗套線，門窗套線的用材及其廣泛，例

如石材、石膏、木材、高分子等等材質。門窗套線的功能性作用是為了保護門窗，減小門窗損

壞率，同時門窗裝飾線具有極強的裝飾性。

（三）二方連續圖案在室內“腰線”上的應用。墻磚中的腰線就像服裝中的腰帶一樣，是居

住生活中不缺少的點綴；腰線決定著家居裝修風格，也跟流行的時裝或者發型一樣，有著自己

潮流的變化；腰線貼墻范圍大概在0.6-1.2米的位置，到底腰線在家裝中體現出什么作用呢？

腰線磚大多是上面有一些色彩鮮艷、可愛精美圖案花紋的印花磚，它就像一根環繞在墻面磚中

間的精致美麗的腰帶，給單調的墻面帶來色彩和活力。腰線的材質一般以陶瓷、金屬、樹脂為

主，一般家庭中經常使用陶瓷腰線和樹脂腰線，金屬腰線一般應用在大型建筑物中。然而腰線

的圖案多以二方連續圖案的形式排列，又以直線式和波紋式居多，廣泛運用于各類室內空間裝

飾設計中。（如圖8）

（四）二方連續圖案在室內“其他軟裝飾”上的應用。二方連續圖案常依附于室內中的其他

軟裝飾，如布藝、家具、飾品等物體，不僅對物體本身起到裝飾作用，同時對整個室內空間起

到裝飾。

五、二方連續圖案在現代室內設計中的作用

（一）體現文化內涵、點綴室內空間。隨著時代的發展，人們的文化內涵看得越發重

要，一個好的室內空間往往承載著一定的民族與文化內涵，通常設計師通過吸收自然界不同種

類、自然形態等豐富素材，并將這些元素融入區域特點、傳統歷史、民族文化中，運用形似或

神似造型手段，采用二方連續的表現形式創造出新的圖案，通過用于室內設計中來體現要表達

的文化內涵，比如中式風格室內設計中，要表現中國傳統的文化內涵，一般會采用如牡丹、仙

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鶴、蓮花、龍、回紋、萬字紋等元素再造成二方連續圖案，大量運用于室內的腰線、陰角線或

其他軟裝飾中。

由于二方連續圖案在室內空間中不能像四方連續圖案、適合圖案一樣通常大面積的使用，

一般至用于腰線、陰角線、其他軟裝飾物體上，所以在整個室內設計中通常只起著點綴裝飾的

作用。

（二）改變空間效果、柔化空間感覺。圖案可以通過自身的形狀、大小、色彩和明暗等改

變空間效果。色彩淡雅的小花圖案可以使界面向后退，使空間變得大，而色彩對比強烈的夸張

圖案可以使空間向前跳躍。在室內空間設計中，二方連續圖案最重要的功能就是使一些寬大、

松散的空間變得聚攏，給人心理上帶來溫暖、溫馨的感覺。

二方連續圖案在題材上種類繁多，如動物圖案、幾何圖案、抽象圖案、寫實圖案、植物圖

案等等，每種圖案帶給人的心理感受不一樣，我們可以利用這些圖案的二方連續形式帶給人不

的心理感受來美化空間或者改善空間的不足。

科技的進步有些建筑物中，密集的鋼架、成片的玻璃幕墻，光亮的金屬板材充斥了室內空

間，這些材料所表現出的生硬、冰冷的質感，使人們對空間產生了疏離感。而豐富多彩線狀多

變的二方連續圖案設計可以明顯的柔化室內空間生硬的線條，同時也給空間帶來一派生機。

六、結語

原始的二方連續圖案記載著人們對自然事物的創造過程，記錄著祖先們的生活環境、生活

方式和思想動態，然而今天的二方連續圖案同樣是現代人們祖輩基礎上的創新，從二方連續圖

案表現形式分析中，不同的骨骼形式給人心理帶來強烈的反映，正是因為這樣，在室內設計競

爭愈演愈烈的今天，為了跟好滿足室內設計的需要，對于二方連續圖案這個廣泛運用的圖案來

說，只有不斷地從造型內容、骨骼表現形式、色彩等各個方面進行突破，才能更好的運用于現

代室內設計中，才能更好的走進人們的生活，從而滿足人們的實用與審美的需要。

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作者簡介：王淑華（1987-），女，漢族，四川大英人，藝術碩士，云南機電職業技術學

院助教。研究方向：環境藝術設計、景觀理論研究。