心距離

1/2

布洛：作為藝術因素與審美原則的“心理距離”說

布洛（EdwardBullough，1880—1934）瑞士心理學家、語言學家。1912年

于英國心理學雜志第五卷第二期發表《作為藝術的一個要素與美學原理的“心理

距離”》一文，提出“心理距離說”。

1、為什么提出心理距離，什么是心理距離。

心理距離說，表達的美學研究的一種心理學轉向，是傳統美學研究的困境

的一種突破。布洛根本否認美的純粹客觀性，放棄對美的本質，美的客觀因素

的追究，只從心理學角度研究美，從美感效應上研究美。在批判傳統美學拘泥

于美的客觀性的基礎上，專注于由對藝術品的觀賞而生的心理效應——審美意

識或態度，于是他提出了“心理距離說”。

布洛指出，這種距離不是觀賞者與藝術品之間的實際空間距離，而是一種

美學上的心理距離，是一種介于我們自身和那些作為我們感動的根源或媒介的

對象之間的距離。如海上遇到大霧的時候，船員和乘客的焦慮、緊張、恐怖的

情緒下，無法有閑情逸致去欣賞濃霧中的美景—“那仿佛由半透明的乳汁做成的

看不透的帷幕”。布洛認為，只要人們能夠與大霧保持一定的心理距離，那么

“海上的霧也能夠成為濃郁的趣味和歡樂的源泉”（布洛：《作為藝術因素與審

美原則的“心理距離”說》，載《美學譯文》第2輯，中國社會科學出版社1982

年版，第93頁。）這種心理距離究竟是怎么形成的呢？布洛認為關鍵在于主體

擺脫了利害關系的束縛，轉而以非功利的態度來對待事物。從這個意義上看，

心理距離是關于審美態度的一種說明。

2、心理距離作為審美原則。

我們觀賞者對于作品所顯示的事物在感情上或心理上保持的距離，這種距

離由于消除我們對作品的實用態度而使美感有利于快感，因而使我們對眼前的

事物產生嶄新的體驗。

1）、美感是由于審美主體和審美客體之間插入了審美距離才產生的；這種

距離既不是時間距離，也不是空間距離，而是一種心理距離。它既可以使對象

無法與現實和自我直接關聯而呈現出其本色，也可以使主體因為擺脫了自身與

2/2

對象的認識關系和功利關系而形成審美觀照態度，使審美主體的情感轉化成審

美對象的特征從而使其獲得審美享受。

2）、在審美活動中，心理距離并不意味著不存在融合傾向。恰恰是心理距

離通過審美主體擺脫與審美客體的認識關系和功利關系，才形成了這種情感色

彩極強的審美融合傾向。因此，3），無論在藝術創作過程中，還是在審美欣賞

過程中，心理距離都可以發生變化。它既取決于審美主體保持心理距離的能

力，也依賴于審美對象的特征，一旦心理距離消失了，那么，美感也就隨之消

失。

3、差距和超距

“差距”是指主客體之間的距離太近，從主體方面說，是欣賞者不能用藝術

的眼光去看待事物，藝術品只能引動人的普通的情欲；從客體方面說，是因為

過分寫實?！俺唷笔侵钢骺腕w之間距離太遠，它給人造成不可能、造作、空

洞、荒謬等印象。

實際上，布洛思想的理論基礎無非就是康德等人早就闡發過的審美活動的

無利害性、非功利性，他只是在心理學的層面上做了進一步的發展和發揮而

已。