曹禺作品

1

淺談曹禺戲劇語言的藝術(shù)特色

語言活化了人物的性格,使得故事情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏,扣人心弦。戲劇中,不

同人物的性格會通過不同的語言陳述展現(xiàn)出來,這些個性鮮明的語言是整部戲劇

發(fā)展的重要推動力,也是劇作家思維的閃光點所在。曹禺戲劇的語言藝術(shù)在活化

人物語言的同時使得戲劇本身更加飽滿,進而揭露出現(xiàn)實中的社會思想和主題內(nèi)

容。

一、曹禺戲劇語言的抒情性

曹禺先生熱衷于挖掘戲劇表演當(dāng)中的詩化成分,甚至?xí)⒆约旱膭”井?dāng)作抒

情詩來寫,這就決定了其戲劇語言的抒情性特征,這種個性化風(fēng)格的語言使得曹

禺戲劇作品閃耀著詩意光輝。因此,曹禺的戲劇也被稱為劇詩。

1.展現(xiàn)人物性格的抒情語言

在劇本創(chuàng)作過程中,曹禺通過對人物外貌、身世及所處時代背景的描述來編織

人物對話的語言,而這種語言也恰恰如抒情詩一般,耐人尋味。從孤立的人物臺詞

來看,不同的人物性格都不是獨立存在的,而是在舞臺效果的演繹上互相融合,從

而孕育出強烈的戲劇效果。以曹禺作品《雷雨》為例,其中人物性格的抒情化語

言讓人印象深刻。具有代表意義的資產(chǎn)階級女性繁漪聰慧、秀氣,對愛情有著自

己的見解,然而其內(nèi)心脆弱而敏感,在巨大的精神壓力下極度渴望自由。戲劇第二

幕中,繁漪的獨白完美地展現(xiàn)出其性格特點。我希望今天變成火山的口、熱烈烈

地冒一次,什么我都燒個干凈,當(dāng)時我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地

燒一次,也就算夠了。詩化的抒情語言將繁漪內(nèi)心的苦悶、焦灼、壓抑表現(xiàn)得淋

漓盡致,在這樣的抒情化獨白中我們也深切體會到了人物的真實情感與性格。

2.戲劇沖突中的抒情意境

曹禺戲劇中對于矛盾的描繪同樣注重語言的抒情性。憑借詩人一般的熱情和

浪漫,曹禺從詩意的角度將生活中的意象一一闡述,巧妙轉(zhuǎn)化了戲劇作品當(dāng)中的

人物沖突。《雷雨》在意境描繪上是一首敘事詩,《原野》則更偏向于抒情詩,《家》

《日出》中的凄涼悲戚也是劇本意境的一種深化。依然以《雷雨》為例,在劇本

創(chuàng)作過程中,風(fēng)、雨、閃電的意象貫穿全劇。第一幕開始時便是烏云密布,暴雨將

至,展現(xiàn)了悶熱的環(huán)境、壓抑的氣氛。第二幕中的意境更加沉悶,人的心情也隨之

2

躁動不安,繁漪喃喃自語：風(fēng)暴就要起來了。第三幕雷雨之后空氣愈發(fā)悶熱,凄厲

的閃電,轟隆的響雷,繁漪慘白發(fā)死青的臉令人不寒而栗。第四幕中,雷雨的轟鳴

下人物沖突達到了高潮,也注定了周公館的悲劇。整部劇作中,無論是雷雨將至,

或是暴雨之后,雷雨的抒情意象將戲劇情節(jié)發(fā)展一脈相連,細致刻畫了心理沖突,

活化了全劇氛圍。曹禺利用雷雨的意象來體現(xiàn)戲劇的主題,深化了戲劇的詩性意

境。

二、曹禺戲劇語言中的動作性

所謂戲劇語言的動作性,主要是指將人物的心理情感與表情、手勢、肢體等巧

妙結(jié)合,提升戲劇的語言表達效果。無論是角色之間的沖突、劇情發(fā)展的推動還

是人物形象的塑造,曹禺戲劇語言中的動作性都成為了不可缺少的構(gòu)成元素。

1.暗藏洶涌式

在這樣的語言情境下,人物間的性格沖突并非通過直接的語言交流得以呈現(xiàn),

而是在潛在狀態(tài)中進行暗中較量。例如《雷雨》第二幕中魯侍萍和周樸園之間的

對話。二人對白以三十年前梅小姐投河事件為切入點,矛盾隨即展開,雖無直接碰

撞,實則風(fēng)起云涌。問得謹慎,答得巧妙,呈現(xiàn)出悲天憫人與哀其不幸之間的對抗,

真假難斷。周樸園的四個哦顯然使自己陷入了困境,其心理變化昭然若揭。雖語

言信息量少,兩人對話卻暗藏洶涌,互不相讓。如此動作意味十足的語言呈現(xiàn)效果

正是源自劇作家對于人物性格拿捏的恰到好處。

2.針鋒相對式

曹禺戲劇語言動作性中的針鋒相對使得人物之間的矛盾沖突明朗化,直接而

尖銳,在唇槍舌戰(zhàn)中拼得你死我活,推動劇情發(fā)展。在《日出》中,李石清與潘月

亭之間的較量就是動作性語言的最好體現(xiàn)。連珠炮式的語言還擊,詮釋出二人間

的互相憎恨與仇視,這樣你來我往的語言較量更像是兩把利刃在搏斗。急促的語

氣、囂張的語言,在反復(fù)強調(diào)中使得人物性格色彩更加濃厚。滾蛋！給我滾！他

們要宰了你,吃了你！現(xiàn)在你只有死！只有死！諸如這些犀利的言語能夠展現(xiàn)出

戲劇中鮮明的人物性格。

3.峰回路轉(zhuǎn)式

峰回路轉(zhuǎn)式的動作性語言,強調(diào)在劇情發(fā)展至高潮時突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機,導(dǎo)致形勢

朝著相反的方向邁進。陡變的情節(jié)讓觀眾猝不及防,情緒也由此產(chǎn)生相應(yīng)變化。

3

例如,在《北京人》當(dāng)中,圍繞著一幅山水畫而展開的三角關(guān)系對話就是對這一動

作性語言的最好詮釋。思懿醋意大發(fā)時的那句恨不得拿起一把菜刀,把你這兩只

巧手,砍下來給我接上令愫方驚愕,然而思懿卻很快轉(zhuǎn)換嘴臉,使得情節(jié)反向發(fā)展。

思懿與愫方之間的怨恨激化,語露殺機,勢有魚死網(wǎng)破之感,而陡然地,思懿卻開

懷大笑,稱愫方為愫妹妹,這兩種截然不同的戲劇氛圍讓人措手不及,這種強烈對

比更使得劇情的發(fā)展越發(fā)跌宕,同時也為文清自殺、愫方出走埋下了伏筆。曹禺

戲劇語言藝術(shù)的動作性在整合社會關(guān)系的基礎(chǔ)上明確了人物間的性格對比,表現(xiàn)

手法可謂別具一格。

三、曹禺戲劇中的舞臺指示語言

曹禺戲劇當(dāng)中的舞臺指示語言也是其藝術(shù)語言的重要表現(xiàn)之一。舞臺指示語

言的運用,旨在活化人物性格,增強舞臺氣氛。比如曹禺戲劇作品《日出》中著力

描繪的寶和下處一個處于黑暗社會最底層的三等妓院,人們以不同的姿態(tài)在這樣

的社會中茍且偷生。除了主人公翠喜之外,一些小人物,如瞎眼乞丐、妓女、流浪

漢等,均以各自不同的狀態(tài)徘徊在社會底層,到處充斥著每個人虛偽而混沌的面

孔與聲音。這樣的歡聲笑語或是打罵哭泣尖銳、刺耳,令人生厭。唱戲人口中的

《秦瓊發(fā)配》,瞎眼乞丐的《數(shù)來寶》,之所以存在諸多的指示性語言,目的都在

于營造出舞臺環(huán)境的嘈雜與喧鬧,給觀眾以真實的視覺和聽覺體驗,襯托出當(dāng)時

社會惶惶不可終日、人人自危的現(xiàn)狀。

曹禺戲劇的舞臺指示語言,著力從現(xiàn)實生活中的人物與環(huán)境出發(fā),無論是對舞

臺人物的外貌描繪、行為舉止,還是人物心理、內(nèi)在品性的刻畫,都入木三分,耐

人尋味。這一方面的語言藝術(shù)處理并非單純偏向于戲劇作品中的主要人物,在次

要人物的語言處理上也能做到有的放矢,人物性格生動、透徹。此外,曹禺先生在

戲劇舞臺指示語言的運用上還善于以景寫情,注重字斟句酌,以情動人。在曹禺先

生的作品《家》當(dāng)中,主人公瑞玨集溫柔、善良、單純、善解人意于一身,是傳統(tǒng)

中國女性的典型代表。她有自己的想法,對待感情也有著自我衡量的準(zhǔn)則,是抒情

性戲劇人物的象征。第一幕中關(guān)于瑞玨外貌著裝的描繪可謂情文并茂,筆下生輝：

一身天藍色的軟緞短襖和長裙,裙子下沿紛著黑白兩色的花朵,紅緞鞋屏著金花,

此外,關(guān)于外貌描繪中的指示語言,圓圓臉雙眼皮的眼厚厚的嘴唇烏黑的發(fā)低低

的松松的發(fā)髻柔和的臉等,呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個溫婉柔情略帶愁怨的女子形

4

象。圓圓厚厚淡淡等疊詞的運用顯得如此逼真,不僅體現(xiàn)出人物的美,更使得舞臺

語言的韻律和節(jié)奏也更加勻稱和飽滿。

此外,曹禺先生巧妙的舞臺指示語言還可以幫助演員更好地理解劇情,感受劇

中人物的悲戚命運,進而更加深刻地詮釋人物角色。在談及作品《雷雨》時,曹禺

先生也特地提到了舞臺指示語言對于戲劇氣氛營造的特殊作用,通過對自然氣象

的描繪來襯托劇情的跌宕起伏,進而深化不同人物之間的關(guān)系,以夏天的煩悶來

對應(yīng)令人窒息的社會氛圍,注重自然力量對于整體悲劇氣氛的籠罩。

對于戲劇創(chuàng)作來說,語言藝術(shù)的處理絕非易事,既要巧妙表達出劇中人物的性

格,又要在矛盾激化中擴展戲劇內(nèi)涵,這都需要劇作家精心設(shè)計和編排。戲劇主要

依靠人物語言來實現(xiàn)與觀眾之間的交流,因此戲劇語言必須強調(diào)其中的典型性,

要有足夠新穎的元素來吸引觀眾的眼球。此外,戲劇人物內(nèi)心世界的刻畫也全靠

語言的藝術(shù)魅力,這也正是曹禺戲劇留給后人的寶貴財富。

本文word下載地址：曹禺作品.doc

本文 PDF 下載地址：曹禺作品.pdf