菡萏

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古詩采蓮子·菡萏香蓮十頃陂翻譯賞析

《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》作者為唐朝詩人皇甫松。其古詩全

文如下：菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。晚來弄水船頭

濕，更脫紅裙裹鴨兒。【前言】《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》

是晚唐文學家皇甫松創作的一首晚唐詞。該詞作是反映江南采蓮優美

風俗的第一首詩，是漢樂府《漢南可采蓮》。《采蓮子》是唐代教坊曲，

七言四句，句尾帶有和聲。此組歌詞，若去掉和聲，則無異七言絕句，

呈示的是一位少女采蓮的情景，這是其第一境界。包括和聲在內則不

同，展現的是采蓮眾少女一唱眾和的情景，這是其第二境界。此詞和

聲既傳，則應欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境

界。【注釋】⑴此詞也見于北宋張耒詞集中。⑵菡萏：

荷花。《詩經·陳風·澤陂》：“彼澤之陂，有蒲菡萏。”朱熹注：“菡

萏，荷華也。”陂（bēi杯）：水池。《說文解字》“陂”字下段玉裁注

曰：“陂得訓池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度

汪汪，若千頃陂’，即謂千頃池也。”這里“十頃陂”即言“十頃池”。

⑶舉桌：此處“舉桌”與下面的“舉桌”、“年少”，均無實際意思，

是采蓮歌中的“和聲”，如今人唱號子時“嘿呵”、“喲呵”之類。劉

永濟先生在《唐五代兩宋詞簡析》中指出：“此二首中之‘舉桌’、‘年

少’，皆和聲也。采蓮時，女伴甚多，一人唱‘菡萏香蓮十頃陂’一

句，余人齊唱‘舉桌’和之。”⑷鴨兒：船家所喂養的小鴨。【翻

譯】無。【賞析】這首詞寫出了采蓮女子的活潑嬉戲情

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態。首寫荷花滿塘，香聞十里的背景以及采蓮女子貪玩而忘了采

蓮的情景。后二句是一個特寫鏡頭，也是“貪戲”的進一步形象寫照，

歡笑之聲可聞，活潑之狀可見。湯顯祖評道：“人情中語，體貼工致，

不減睹面見之。反映江南采蓮優美風俗的第一首詩，是漢樂府《漢

南可采蓮》。后來梁武帝制《采蓮曲》，梁、陳、隋三代相沿之作不少，

但多浮泛輕靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的這組《采蓮子》，

則是清水出芙蓉，充滿健康活潑的生活氣息。《采蓮子》是唐代教

坊曲，七言四句，句尾帶有和聲。此組歌詞，若去掉和聲，則無異七

言絕句，呈示的是一位少女采蓮的情景，這是其第一境界。包括和聲

在內則不同，展現的是采蓮眾少女一唱眾和的情景，這是其第二境界。

此詞和聲既傳，則應欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的

全幅境界。兩詞的主角為同一位少女，兩詞回環映照，實不可分。

先看前一首。“菡萏香連十頃破（舉桌）。”菡萏即荷花。采蓮是采蓮

蓬，但此時不妨還有遲開的荷花，如此則意境更美，荷花與紅裙少女

相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香連二字，以荷花的清香把回塘

十頃連了起來，并把采蓮女曲曲引入荷塘深處，這樣寫法，有空靈之

妙。句尾和聲“舉桌”，與現境相關，分明唱出眾少女打槳蕩舟的情

景。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊，眾少女已齊聲相和。“小姑貪

戲采蓮遲（年少）。”小姑是歌中人，其實不妨就是唱歌的少女，如此

則有戲劇性，意味更妙。小姑平時藏深閨，今日入荷塘，林立的荷葉

似乎隔開了人世的拘束，清清的水波更蕩開了她的心扉。小姑不禁貪

玩戲水，流連忘返。“晚來弄水船頭濕（舉掉）”。“晚來”承上句“采

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蓮遲”，“弄水”點上句“貪戲”。小姑弄水，大概是赤著雙腳打水吧，

到了興頭上，采蓮船也給澆得水濕淋淋。可是她的嬌憨之態還不止于

此呢。“更脫紅裙裹鴨兒（年少）。”小姑的無拘無束，憨態可掬，活

脫脫就在眼前。句尾和聲一起，伴隨著眾少女的一片笑聲，那不消悅

了。

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