春雨周邦彥

周邦彥古詩詞賞析5篇有名

瑞龍吟·大石春景

詞牌名：瑞龍吟|朝代：宋朝|作者：周邦彥

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來

舊處。

黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈

笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。惟有舊家秋娘，聲價如故。吟

箋賦筆，猶記《燕臺》句。知誰伴、名園露飲，東城閑步?事與孤鴻去。

探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，

一簾風絮。

北宋末期聞名的詞人周邦彥所創調，著詞一首，名為“瑞龍吟”。編

入《宋詞三百首》。這是一首訪舊感懷之作。是詞人因遭黨禍罷黜廬州，

十年前方被召回京師任國子監主簿。此詞便是寫回京后訪問舊友的困難心

情。此作以鋪敘手法繪畫形象披露內心愁苦，今昔交織，人物心情與作品

境界均賜予動態性的表現，其構造模式甚至帶有戲劇性特點。這使它成為

一篇不行多得的佳作。

風流子·新綠小池塘

詞牌名：風流子|朝代：宋朝|作者：周邦彥

新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕;土花繚

繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許?聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信;

未歌先噎，愁近清觴。

遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。問

甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香?天便教人，霎時廝見何妨。

《風流子·新綠小池塘》表達相思之情的詞。開頭三句寫初春黃昏外

景，點明時間地點。接下四句，寫燕能入金屋，而心上人卻不能謀面。只

能聽到伊人彈琴吹簧的聲音，備增孤獨。“欲說”以下四句憶舊，將當時

兩人半吐半吞，欲說還休情態生動繪出。下闋著重寫自己的思戀。“遙知”

三句假想對方念已;“最苦”寫自己夢魂難尋，雖有伊“待月西廂”，卻連

夢中也不能去到伊人身邊。“問”數句渴望重敘舊歡。但結尾又轉而把期

盼全拋掉，詰問蒼天：莫非讓我們“霎時廝見”都不行嗎?全詞由景而情，

吞吐往復，層層遞進，將情寫到極處，令人讀后心潮難平。

花犯·粉墻低

詞牌名：花犯|朝代：宋朝|作者：周邦彥

粉墻低，梅花照眼，仍舊舊風味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。

去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更惋惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對花最匆忙，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛

墜。

相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但幻想，一枝瀟灑，黃昏

斜照水。

宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風神而傳誦

一時。這首《花犯》詠梅詞，當寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大

可能性是寫于溧水任上。在溧水時期，周邦彥用長調寫了相當數量的詠物

詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，

其中又以《花犯》詠梅最為著稱。

這首詞借詠梅花，抒發自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。上片從眼前

寫起，梅花盛開，風情如舊，憶及去年獨賞雪中素梅的雅興。下片仍從今

年寫起，人將遠行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時，自己身在江上，

只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅

花溶為一體。委婉地透露自己年來落寞的情懷。作者擅長從虛幻處著筆，

寫得曲折含蓄，余味無窮。

大酺·春雨

詞牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彥

對宿煙收，春禽靜，下雨時鳴高屋。墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢

相觸。潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹粘簾竹。郵亭無人處，聽檐聲不斷，

困眠初熟。奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。

行人歸意速。最先念、流潦妨車轂。怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，

等閑時、易難過目。未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。況蕭索、青蕪國。

紅糝鋪地，門外荊桃如菽。夜游共誰秉燭。

夜色中煙霧消散，天地間寧靜，聽不到鳥聲喧喧，只有陣陣急雨，在

屋頂上響成一片。新生的嫩竹探出墻頭，青碧的顏色如玉制的流蘇一般。

皮上的粉霜已被沖洗凈盡，柔嫩的竹梢在風雨中搖曳，相互碰撞摩纏。雨

氣潮濕，松了琴弦。寒氣陣陣，侵入枕頭幃幛之間。風吹著落滿塵灰的蛛

網，一絲絲粘上竹簾。在寂寥的旅館，聽著房檐的水滴聲連綿起伏，昏昏

沉沉，我單獨困倦小眠。怎奈心中太苦悶焦煩，夢境連連被雨聲驚斷，夢

境又是那么恍惚輕淺，醒后難以記住星星點點，幽獨的我只有自傷自憐。

我這遠方的游子，歸心似箭，最擔憂的是滿路泥潦把車輪粘連，使我無法

把家鄉返還。怎奈我此時此刻的情景，就像當年滯留北朝的庾信，苦苦地

思念故園;就像瘦弱的衛玠，多愁多病而易難過肝。困頓悠閑，更簡單憂

愁傷感。難怪客居平陽的馬融，聽見笛聲中的憂怨，就哀痛得泣涕漣漣。

更何況在這長滿青苔的客館，蕭條冷落，已被凋殘的點點紅花鋪滿。如今

門外的櫻桃已經結成豆粒大的果實，卻無人與我共同賞玩。

齊天樂·綠蕪凋盡臺城路

詞牌名：齊天樂|朝代：宋朝|作者：周邦彥

綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁

剪。云窗靜掩。嘆重拂羅裀，頓疏花簟。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。

荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安亂葉，空憶

詩情宛轉，憑高眺遠。正玉液新篘，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。

關于這首詞的寫作地點，周濟謂“此清真荊南作也，胸中猶有塊壘。”

(《四家詞選》)從首句及內容看，當是作于金陵(江蘇南京)。時間當在知

溧水縣前后。周邦彥于元祐八年(1093)三十八歲時調知溧水縣，紹圣四年

(1097)升遷國子主簿。

上片起拍“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚”，在眼前呈現一片秋景

蕭條，客子秋心寥落。臺城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人

至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”(《臺

城》)。而此時此刻的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”(宋玉《九

辯》)更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進連接作用。殊鄉作客，已經

夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋季節，“眾芳蕪穢”，殊鄉客子更難以禁

受了。詞意遞進一層。陳廷焯認為“只起二句便覺黯然銷魂……沉郁蒼涼，

太白‘西風殘照’后有嗣音矣。”起首造境便為全篇意蘊定下基調。

自“暮雨生寒”至上片歇拍全從殊鄉秋晚生發開去，一路鋪敘，渲染

“殊鄉又逢秋晚”的惆悵心情。“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪”。

蛩，就是促織，因鳴聲“唧唧”，好像織機聲響，故名。晚秋之夜，本已

漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人心情低落，更覺四周寒意更深，

深閣婦女已在“寒衣到處催刀尺”，(杜甫《秋興》)起先縫制寒衣，打算

過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。

從“云窗靜掩”起，就作者主觀方面進展勾畫。“靜掩”，沒有什么人來往，

襯托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環境在心理上

的反映。

“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。羅裀，就是羅綺墊褥。花蕈，就是精致

的竹席，詞中天氣正是“已涼天氣未寒時”(韓偓《已涼》)，撤去竹席，

換上墊褥是勢必的，而且年年如此，為什么要“嘆”呢?“嘆”，就是詞人

驚秋心情的流露，感慨時間流駛，節候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，

換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰快速的敏感，對自己老大

無成的嘆息，用辭非常精細。“尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”雖然時已晚

秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著，露螢照我讀書。綀，音

疏，淡薄布料。這里用車胤囊螢典故。《晉書·車胤傳》：“(胤)家貧，不

常得油，夏月那么練囊盛數十螢火以讀書。”當然，周邦彥不比車胤，不

至于“不常得油”，這只是說，他雖有他鄉作客、宦海浮沉之嘆，但他志

在詩書，不汲汲于富貴，不想“服侍于公卿之門，奔跑于形勢之途”(韓

愈《送李愿歸盤谷序》)，修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負初衷。

此乃借古人之高境界以表示自己的高境界，如王國維所云：“借古人之境

界為我之境界者也。然非自有境界，古人亦不為我用。”這上片歇拍兩句

沒有將驚秋開展為悲秋，而是蕩開一筆，使詞意轉向高雅曠達，這是一個

關鍵處。

下片轉到對故人和往事的追憶。“荊江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐

二年(1087)出任廬州(合肥)教授至調任溧水之前約有七八年時間，他曾留

滯荊州。據王國維推斷，他在荊江“亦當任教授等職”(《清真先生遺事》)，

年方三十多歲，他這時在金陵，思念荊江故舊，但卻從對方思念自己著筆。

假如只寫自己思念荊江故舊，那么荊江故舊是否思念詞人不得而知。而推

想荊江故舊思念自己，那么自己對荊江故舊的思念便可不言而喻了。言簡

而意明，筆法奇妙。“渭水西風，長安葉亂，空憶詩情宛轉。”這是化用賈

島詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”。(《憶江上吳處士》)長安借指汴京。

周邦彥于神宗元豐初以布衣入汴京為太學生。元豐六年(1083)升太學正，

直到哲宗元祐二年始離汴京外任廬州教授，他居留汴京時間長達十年之久，

正是二三十歲的青年時期。他任太學正，“居五歲不遷，益盡力于辭章。”

(《宋史·本傳》)據陳郁《藏一話腴外編》所載邦彥佚詩《天賜白》、《薛

侯馬》都是在汴京時期作的。陳郁贊揚他的詩“自經史中流出，當時以詩

名家如晁(補之)、張(耒)皆自嘆以為不及”。可見其詩才之超群，只是為

詞名所掩而已。此時，他想到汴京也正值西風落葉的晚秋，追憶從前這時

候二三好友，風華正茂，以文會友，吟詩唱和，詩情宛轉，其樂何極、至

今回首，乃如電光火石，幻夢浮云，徒增感慨。“憑高眺遠”一句從詞意

看本應放在“渭水西風”之前。“渭水西風”三句正是憑高眺遠所見到的

想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補筆，收束上文，以舒積

愫。可是關山迢遞，可望而不行即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。

“縱玉液新篘，蟹螯初薦”玉液，美酒，篘，漉酒的竹器，此處作動詞用。

“蟹螯”典出(《世說新語·任誕》)：“畢茂世(卓)云：‘一手持蟹螯，一

手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”這是一種不為世用，放誕不羈的

行為，作者的意思是說，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，

直到醉倒山翁。山翁指山簡，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子，曾鎮守荊

襄，有政績，好飲酒，每飲必醉，人為之歌曰：“山公時一醉，徑造高陽

池。日暮倒醉歸，酩酊無所知。”(《世說新語·任誕》)周邦彥以山簡自

喻，也可看出他當時心態。“但愁斜照斂”，忽作轉折，似與上文不相連貫，

實那么一意承轉，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，

然而不行，當淡淡的落日余暉灑在“綠蕪凋盡”的臺城道上時，一片衰草

斜陽，暮秋古道的蒼茫風光，搖撼著他的心弦。上片節候推遷，流光易逝

的感慨，再次充塞胸臆：歲月如流，人生有限，寸陰惋惜，去日苦多，他

不免有“夕陽無限好，只是近黃昏”(李商隱《登樂游原》)的遲暮之感。

所以陳廷焯說：“美成《齊天樂》云：‘綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚’

傷歲暮也，結云：‘醉倒山翁，但愁斜照斂’，幾于疼惜寸陰，日暮之悲，

更覺余于言外。”(《白雨齋詞話》)

那么，周邦彥滯留金陵時，年不過四十左右，何以就有遲暮之感?這

只要看他于哲宗元符元年(10101)寫的《重進汴都賦表》中一段話，便可

大概知道：

“臣命薄數奇，旋遭時變，不能俯仰取容，自觸罷廢，漂零不偶，積

年于茲。臣孤憤莫伸，大恩未報，每抱舊稿，涕泗橫流……”

北宋新舊黨爭劇烈，對周邦彥的仕宦生活有必須的影響，因為他“不

能俯仰取容，自觸罷廢”，他自元祐二年至紹圣四年，外任廬州教授，滯

留荊江，調任溧水，十載漂零，過著“漂流瀚海，來寄修椽……憔悴江南

倦客”(周邦彥《滿庭芳》)的生活，心情抑郁寡歡，他留金陵時，正是在

十載“漂零不偶”的期間之內，所以他在詞中驚秋感物，思念故友，借酒

消愁，遲暮之感，都與他的生活遭際有關。因此，全詞感情亦極沉郁頓挫，

陳廷焯云：“詞至美成，乃有大宗……然其妙處亦不外沉郁頓挫。頓挫那

么有姿態，沉郁那么極深厚。既有姿態，又極深厚，詞中三昧，亦盡于此

矣”。此詞筆法迂回曲折，感情沉郁頓挫，是其妙處。

周邦彥古詩詞賞析5篇出名