離人心上秋

李煜《相見歡》兩首賞析.txt不要為舊的悲傷而浪費新的眼淚！現(xiàn)在干什么事都要有經(jīng)驗的，

除了老婆。沒有100分的另一半，只有50分的兩個人。李煜《相見歡》兩首賞析

相見歡兩首·李煜

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

“自是人生長恨水長東”——讀李煜《相見歡》二首

李煜（937－978），字重光，是南唐最末一個皇帝，史稱李后主。975年，南唐被北宋滅

亡，李煜肉袒出降，被押送到汴京，封“違命侯”，過著“北中日夕，只以淚水洗面”的日月。

一個掌握生殺予奪之權(quán)的一國之主，忽而變?yōu)槿稳嗽赘畹碾A下之囚，景況一落千丈，他的悲

痛愁恨乃是一般人難以想象的。他領(lǐng)受了人生的悲哀，又直率、真切地把自己的悲哀傾瀉在

詞中，這使他的詞“深衷淺貌，短語長情”，無論就思想內(nèi)容或藝術(shù)技巧來看，都大大超越了

前人，達到了小令的最高境界。試選取《相見歡》二首略加解說。

先看第一首。“無言獨上西樓”，這一句敘述，通過動作揭示人的思想感情。語言通俗明

白，而又十分精煉準確。寫的動作是“上西樓”，單從這三個字，看不出人的情感。如果是愛

妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂熱鬧的。然而這卻是“獨上西樓”，并且還是“無

言”！“白鳥無言定是愁”，何況人呢？李后主愁恨滿懷，踽踽獨上的形象躍然紙上，呈現(xiàn)眼前。

“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫后主所處的凄涼環(huán)境。他登上西樓，舉頭

見新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁；低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的景物中，蘊含

著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。梧桐，在古典詩詞中，從來就是個表現(xiàn)愁情的物象，

“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”（溫庭筠《更漏子》）、“依約相思碎語，夜涼桐葉聲聲”

（陸甫之《清平樂》）“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂》）等等，表現(xiàn)的都是

愁悶的境界；秋天是個蕭條悲涼的季節(jié)，“何處合成愁，離人心上秋”（吳文英《唐多令》），

秋景所引起的是一種凄切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，一般人也都會產(chǎn)

生凄寒孤寂之感，何況是由君主淪為囚徒的李后主呢？昔日為君主之時，所居之地是“鳳閣

龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》），陪伴著的是“春殿嬪娥魚貫列”（《玉樓春》）。

而現(xiàn)在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如鉤”，其內(nèi)心的愁恨該是多么深長呀！

“剪不斷，理還亂，是離愁”，換頭處以重筆直抒胸臆，點出自己的“離愁”。他的離愁，不

是一般的男女離別之愁，而是失掉故國的深愁長恨。一般人的離愁，還是可以拋掉的：“心中

得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”（雍陶詩）；是可以洗掉的：“一曲清歌一杯酒，為君洗去古今

愁”（劉秉忠詩）；是可以割斷的：“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”（劉子翚詩）。而李后

主的愁卻是“剪不斷，理還亂”，可見愁之深，恨之長。有這樣的深愁長恨，其心中的滋味該

是什么樣呢？“別是一般滋味在心頭”。“別是”，就是不同于一般，這是由君主變?yōu)榍敉降奶?/p>

殊滋味。這種滋味，凡人未能嘗試，只有自家領(lǐng)略。其為酸甜，抑或苦辣？其為煩惱，抑或

悔恨？自己親身嘗過，尚且說不出，則他人豈可道哉？此所謂“無聲勝有聲”，此種無言之哀，

更勝于痛哭流涕之哀。

第二首，“林花謝了春紅”，一開始從林花著筆，但絕不只是寫林花。林花是春天最美好

的事物，春紅是春天最美麗的顏色。這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自“謝了”，多

么令人惋惜感嘆。不僅林花是如此，自然界一切有生命的事物也是如此，社會人事也莫不如

此。此所謂“一物一事，引而申之，觸類多通。”（周濟《宋四家詞選序》）宇宙萬物雖然紛繁

復(fù)雜，但由于人類的聯(lián)想作用，許多事物可以類比，自然景物與社會人事可以相通。在后主

看來，好端端的一個南唐之頃刻衰敗，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄

托著亡國的悲傷。短短的六個字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有。

杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬點正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對有情之生

命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有后主這句的感情深厚。“謝了”二字中所表現(xiàn)的惋

惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使

惋惜感嘆之情更加突出。林花凋謝，這本是有情之生命的必然結(jié)果，但如果沒有凄風(fēng)苦雨的

摧殘，也不至于象這樣“太匆匆”。所以作者接著寫了“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”這個九字的長

句，來說明林花之所以匆匆凋謝的原因。由對林花的惋惜感嘆之情，轉(zhuǎn)到對風(fēng)雨的怨恨之情。

林花是美麗的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是風(fēng)吹，風(fēng)風(fēng)雨雨，何能消受？《紅樓夢》里

林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，一朝飄

泊難尋覓。”和后主的這句詞描寫的情景十分相似。李后主以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也

包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容。林花易謝是自然規(guī)律，而朝雨晚風(fēng)也是自然規(guī)

律。人無回天之力，既不能常護花而不使之零落，也不能擋住風(fēng)雨對花的摧殘，這便是這個

九字句中“無奈”二字的含義。無力回天任風(fēng)雨，自然只有“無可奈何花落去”了。面對美

好事物之殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫

人思想感情之痛苦。“胭脂淚”三字是由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，

它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春

帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點，人之淚點猶

花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物

抒情真是傳神入妙。“相留醉”三字，含蓄蘊藉，情意婉轉(zhuǎn)。醉，非指酒醉，而是如癡如醉之

意。相留醉，是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境。林花帶雨如淚，對美好的人生留戀

不忍離去，而人則淚流如雨，對花這樣美好的事物難舍難分。人與花如此之多情，但又不能

永日相守，“流水落花春去也”，水流去也，花落去也，春歸去也，而人亦將亡也。花落不能

重開，人亡不可復(fù)生，花落人亡之后，“幾時重”呢？那是永遠不會重合了。永遠不會重合，

那不是此恨綿綿無絕期嗎？于是詞人發(fā)出了深深的哀嘆：“自是人生長恨水長東”啊！這一個

九字的長句，前六字寫“恨”，后三字寫“水”，江水滔滔滾滾，無窮無盡，猶如人生長恨之

綿綿無期。詞的開頭至“幾時重”各句，層層蓄水，這末一句閘門忽開，滿腹愁恨一下全傾

瀉了出來。前面含蓄委婉，似“不著一字，盡得風(fēng)流”，叫人低回流連；末句似“只著一字，

境界全出”，令人魂動心驚。

王國維《人間詞話》說后主詞“儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，這是一句比擬之詞。

后主詞中所寫的雖是個人失去故國的痛苦，但卻另有一種博大深厚的思想感情。即如這首《相

見歡》，寫的只是林花，實際象喻著一切美好的事物；寫的只是個人的悲哀，但又不局限于一

己之悲哀，詞的形象所表現(xiàn)的是對人生無常、世事多變、年華易逝的無可奈何的種種復(fù)雜情

緒，這種情緒遠遠超出了自己的“身世之戚”，有著更普遍、更廣泛的內(nèi)容，好象包容了人類

所有的悲哀。而這一點正如同釋迦、基督之“擔(dān)荷人類罪惡”一樣。王國維這句話是對后主

詞思想內(nèi)容的深刻評價。就從這首詞來看，王氏的評語是確有見地的。（史瑪）