百花深處影評

百花深處無盡的傷

——最好電影之我見

縱觀中外多部名片大片，最讓我難忘的還是陳凱歌的那部《百花深處》。在

這十五位導演各自以“時光”為主題而拍攝的十分鐘短片的合集《十分鐘年華老

去》中，作為制作方邀請的唯一一位中國導演，陳凱歌以僅僅的十分十九秒，在

情節上的出彩設置，配合巧妙地鏡頭敘事，讓這部展現著現代文明快速發展所帶

來可怕文化斷層的短片在引人捧腹之后留下了久久的深思，如一壺陳年佳釀，在

暢飲之后留有無限回味。

喧鬧的搬家場景拉開本片的序幕，金屬制的家什被搬家工人抬進新的現代化

公寓，身后傳來主人家的：“慢點，慢點??”呼喝，鏡頭上搖仰拍高聳的公寓，

強烈的壓抑感，與其說是現代化的文明，不如說是一只吞噬一切的怪獸。而那慢

點慢點的臺詞，此刻聽來更顯得有些滑稽。馮先生的出現，是很有意思的一件事

情，莫名的就從鏡頭里跳出一個這樣“講究禮數”的人，“他們都叫我馮先生”

一句話，聽著耳熟，老北京人兒，很多時候講的都是一個禮數，與之對應的，是

耿樂飾演的司機，咬著筆帽。——“您能幫我搬家嗎？”——“給錢我們就去”

連回答都顯得有些漫不經心，或許這就是導演眼中標準的現代人模樣，凡事求的

是有償而為。開車前往百花深處，一個馮先生記憶中的家，路上，模擬馮先生

主觀視線拍攝，但一左一右全都是他不熟悉的現代化建筑，于是他探出車窗，向

天空看去，依然還是那片蔚藍的天，但是四周的景物完全改變，原本應是物是人

非，但在馮先生這，卻變成了人是物非。隨后車內搬家工人的對話，更是在側面

表達這層意思：“現在，只有老北京才不認識北京呢！”尷尬的狀況，還有那么些

無奈的意味。百花深處，一片破敗的斷壁殘垣，最顯眼的就是坡上那株茂密的大

樹。車在坡下挺住，馮先生爬上坡去，運動鏡頭，坡上仍舊是一片荒蕪，緊接著，

馮先生開始絮絮叨叨的說自家的擺設，搬家工人知道被涮，氣氛而無奈的離去。

車內，耿樂接到一個電話，通話中同伴解釋了馮先生瘋子的身份，車內的后視鏡

里，司機看到了馮先生孤獨的站在樹下，為了要車錢，一行人隨之回到坡下，煞

有介事的開始幫馮先生搬運并不存在的家具。俏皮的鼓點響起，配合著搞笑的對

白，種種荒誕的行為逐漸將電影推上高潮。片尾幾個年輕的工人依舊開著車奔馳

前進。馮先生忽然喊“前面有溝！被土蓋上了！”，年輕人不屑的應了一句：“呵，

你什么都知道。”但很快，車子果然陷入了溝里，溝的確是被土蓋住了——完全

應了瘋子的“瘋話”。當他們鏟土時，挖出個舊時宅院的鈴兒，和瘋子手里的鐺

合在一起，發出了叮叮聲，作為一種紐帶，帶著幾個年輕人看到了大宅院昔日的

繁榮、落英繽紛。但“美景”很快消失，馮先生提著鈴鐺高興地跑向那處土丘：

“這不是在這兒呢嗎！”

很明顯，導演在片中運用許多象征性的比喻，來表明自己的態度。影片以一

個具有濃厚晚清太監特點的柔弱的男人表現中國古老文化的脆弱性，以強勢而奸

猾的搬家公司作為現代文明的縮影。司機通過后視鏡來看馮先生，實際上有一種

回顧過去的暗喻。樹在一個矮小的土坡上艱難的存活，四周包圍著的高大樓群，

那是現代文明即將推進吞噬這僅存的舊有文明。舊文明和現代文明之間有著許許

多多沖突的地方，從一種文明過渡到另外一種文明，并不是人們想象中的輕而易

舉。既然有沖突，就必然會摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是新舊文明相互

碰撞的代價。與此同時，導演還給與了一種警示：片中馮先生是個老北京，又是

個“瘋子”，從本質來分析，馮先生的“瘋”既表現了他與時代的脫節，以及一

種舊有的過去式的思維，又表現了當人失去傳統精神文化支撐的悲哀。在新的一

代引領著城市日新月異之時，如果忽視了舊有的文化，以及傳統的“根本”，只

一味的好高騖遠向前飛速發展，不但會像車掉入溝里一樣，讓社會的發展陷入一

種困境而止步不前，而且可能墜入喪失精神文化的無盡空虛。

影片伴著叮當清脆的鈴聲，迎著夕陽的余暉，在馮先生癲狂的奔跑和癡笑中

結束。晚霞如火，散落在廢墟上古槐掩映的一抹青影中，當搬家工人們驀然回首，

落日霞光中一個水墨四合院緩緩而現。此時，清新的水墨畫非常恰當的演繹出了

一點一滴在時光中消失的感覺，院門房梁上鈴鐺叮叮作響，余音不斷，仿佛吟唱

著一種生活，一種情感，一種懷念。清風一過，百花飄下落英繽紛，當一切逝去，

只剩下無盡凄涼的訴說。此處三維動畫的插入使本篇主題得到了升華，美麗古樸

的四合院已僅剩幻影，其所代表的古老傳統文化也正在離人們越來越遠，在工業

與科技這些現代文明高速發展的今天，如果不去保護逐漸消逝的古老文明，即便

百花深處也只會剩下無盡的憂傷??