游人武陵去

霜白老師關于詩詞的意象和煉字

“日之夕矣，牛羊下來。君子于役，如之何勿思？”意思是說：

太陽已經偏西了，牛羊都已回家。丈夫在外地服勞役，叫我怎么不想

他！從此這個“夕陽”就與懷人發生了聯系，而具有了懷人的情感蘊

涵。

例如李白《送友人》說“落日故人情”，杜甫《春日憶李白》說

“江東日暮云”，“夕陽”這個事物就成了意象。

唐人張九齡《望月懷遠》說：“海上生明月，天涯共此時。情人

怨遙夜，竟夕起相思。”杜甫《月夜》詩說：“今夜鄜州月，閨中只

獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。”月亮就成了懷人的意象。

杜甫《月夜憶舍弟》說：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。”

高適《別董大》說“千里黃云日色曛，北風吹雁雪紛紛。”這里

的“雁”作為意象，表達了對友人征途所遇艱難的關懷。

唐代的邊塞詩創造了“明月照臨關塞”的意象，這個意象包蘊了

豐富的軍旅生活和情感內容，如王昌齡的《出塞》“秦時明月漢時關，

萬里長征人未還。”《從軍行》“撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長

城。”

李叔同于1915年在杭州第一師范任教期間，創作了校園歌曲《送

別》：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外

山。天之涯，地之角，知交半零落；一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢

寒。”

這些“集束式”的意象群，強烈地喚醒了民族固有的文化心理積

淀。

“浮云”，蘊涵游子之思。李白詩《送友人》說：“浮云游子

意”，杜甫詩《夢李白》說：“浮云終日行，游子久不至”。

“白云”，蘊涵隱居之思。杜甫詩《游何將軍山林十首》，第十

首說：“出門流水住，回首白云多。”

“柳”、“柳條”、“柳色”，含有挽留之意，是送別詩常用的

意象，

王維詩《送趙都督赴代州》說：“天官動將星，漢地柳條青”就

是使用的這個意象。

“竹”、“修竹”、“青竹”，蘊涵虛心勁節、堅挺不屈之意。

常用來表達君子風范。

杜甫詩《佳人》，寫一位被輕薄丈夫冷落的女子，毅然離開長安，

居住清貧山野，不向艱難的生活低頭，詩的結尾處寫道：“天寒翠袖

薄，日暮倚修竹。

杜甫詩《題鄭縣亭子》說：“更欲題詩滿青竹”，此時杜甫遭到

唐肅宗的貶斥，忠臣遭遇放逐，雖有悲憤滿腔，但重要的是不屈服，

這里，杜甫使用“竹”意象所包涵的文化意蘊，通過“題詩青竹”的

行為描寫，表達了頑強不屈的精神。

“斑竹”，蘊涵血淚相思之苦。意義由娥皇、女英悼念舜帝、淚

水染竹成斑而來。

唐人李益《山鷓鴣詞》說：“湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘

云合，郎從何處歸？”就是使用“斑竹”的意象表達女子對郎君的痛

苦思念。《紅樓夢》黛玉詩：“彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊。

窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無。”“湘江舊跡”、“香痕”就是

暗用“斑竹”的意象，表達她的婚姻痛苦。

“落暉”，蘊涵末世或遲暮之感慨。杜牧詩《九日齊山登高》說：

“但將酩酊酬佳節，不用登臨嘆落暉。”黃巢詩《自題像》說：“記

得當年草上飛，鐵衣著盡著僧衣。天津橋上無人識，獨倚欄桿看落

暉。”這兩首詩均以“落暉”的意象表達遲暮之感。

“落花”，蘊涵末世或遲暮之感慨。

張若虛詩《春江花月夜》說：“昨夜閑潭夢落花”，以“落花”

意象表達青春逝去的惆悵。杜甫詩《江南逢李龜年》說：“岐王宅里

尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。”使

用“落花”意象表達盛世變衰和個人年老的感慨。

“鶴”，蘊涵遺世高蹈之志，常用來贊美修身潔行的高士、君子。

李端詩《贈道者》說：“窗中忽有鶴飛聲，方士因知道欲成。”《送

惟良上人歸潤州》說：“寄世同高鶴”。

“鷓鴣”，蘊涵挽留、惜別之意。相傳鷓鴣的叫聲是“行不得也

哥哥”，意思是“哥哥你走不得、去不得”。李益《山鷓鴣詞》說：

“湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？”就是使用

的這個意象

“子規”，蘊涵挽留、惜別之意。相傳子規的叫聲是“不如歸”，

聲音凄涼。李白詩《聞王昌齡左遷龍標尉，遙有此寄》說：“楊花落

盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”

1、樹木類：樹的曲直：事業、人生的坎坷、順利黃葉：凋

零成熟美人遲暮新陳代謝綠葉：生命力希望活力竹：氣節積極向

上柳：送別留戀傷感春天的美好折柳：是漢代惜別的風俗。后寓有

惜別懷遠之意。“楊柳”：傷別情懷堤柳堆煙：能觸發往事如煙，常

被用來抒發興亡之感

紅葉：代稱傳情之物，后來借指以詩傳情松柏：堅挺傲岸堅

強生命力松：松樹是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對象。

梧桐：梧桐是凄涼、凄苦、悲傷的象征。如：金井梧桐秋葉黃，

珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

花開：希望青春人生的燦爛花落：凋零失意人生、事業的挫

折惜春對美好事物的留戀、追懷。桃花：象征美人。蘭：高潔牡丹：

富貴美好草：生命力強生生不息希望荒涼偏僻離恨身份、地位的

卑微紅豆：即相思豆，借指男女愛情的信物，比喻男女愛情或朋友情

誼菊：隱逸高潔脫俗

梅：傲雪堅強不屈不撓逆境梅花：梅花在嚴寒中最先開放，然

后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣，受到了詩人的敬

仰與贊頌。如：不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

蓮：由于“蓮”與“憐”音同，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，

借以表達愛情。如：采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青

如水。霧露隱芙蓉，見蓮不分明寫一個女子隱約地感到男方愛戀著自

己

梅子的成熟:比喻少女的懷春，如“倚門回首，卻把青梅嗅”丁香，

指愁思或情結，如“自從南浦別，愁見丁香結”猿猴：哀傷凄厲杜甫

《登高》“風急天高猿嘯哀”鴻鴿：:理想追求魚：自由愜意鷹：剛

勁自由人生的搏擊事業的成功狗、雞：生活氣息田園生活(瘦)

馬：奔騰追求漂泊烏鴉：小人俗客庸夫哀傷

沙鷗：飄零傷感鳥：象征自由雙鯉：代指書信。漢樂府《飲馬

長城窟行》詩云：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺

素書。”后來即以雙鯉借代遠方來信。(孤)雁：孤獨思鄉思親音

信消息鴻雁：書信——對親人的思念。

鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉懷親之情和

羈旅傷感寒蟬：為悲涼西陸蟬聲唱，南冠客思深。如：寒蟬凄切，對

長亭晚，驟雨初息鴛鴦，指恩愛的夫婦，如“得成比目何辭死，愿作

鴛鴦不羨仙”

古詩詞中“燕子”意象燕屬候鳥，隨季節變化而遷徙，喜歡成雙

成對，出入在人家屋內或屋檐下。因此為古人所青睞，經常出現在古

詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時事，意象

之盛，表情之豐，非其它物類所能及。（1）表現春光的美好，傳達惜

春之情。相傳燕子于春天社日北來，秋天社日南歸，故很多詩人都把

它當做春天的象征加以美化和歌頌。

如“冥冥花正開，飏飏燕新乳”“燕子來時新社，梨花落后清明”

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻燕子嬌小可愛，加之文

人多愁善感，春天逝去，詩人自會傷感無限歐陽修有“笙歌散盡游人

去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中

（2）表現愛情的美好，傳達思念情人之切。燕子素以雌雄頡頏，

飛則相隨，以此而成為愛情的象征如：思為雙飛燕，銜泥巢君屋燕燕

于飛，差池其羽，之子于歸，遠送于野正是因為燕子的這種成雙成對，

才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼雙飛的思念

3）表現時事變遷，抒發昔盛今衰、人事代謝、亡國破家的感慨和

悲憤。燕子秋去春回，不忘舊巢如：舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓

家。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊”燕子無心，

卻見證了時事的變遷4）代人傳書，幽訴離情之苦如：淚眼倚樓頻獨語，

雙燕來時，陌上相逢否傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇（5）表現羈

旅情愁，狀寫漂泊流浪之苦。花鳥蟲魚，無不入文人筆下飛禽走獸，

莫不顯詩人才情燕子的棲息不定留給了詩人豐富的想象空間，或漂泊

流浪，“年年如新燕，飄流瀚海，來寄修椽”

風霜雨雪水云類海：遼闊力量深邃氣勢海浪：人生的起伏海浪

的洶涌：人生的兇險江湖的詭譎江水：時光的流逝歲月的短暫綿長

的愁苦。歷史的發展趨勢煙霧：情感的朦朧、慘淡前途的迷惘、渺

茫理想的落空、幻滅小雨：春景希望生機活力潛移默化式的教化

暴雨：殘酷熱情政治斗爭掃蕩惡勢力的力量蕩滌污穢的力量春

風：曠達歡愉希望東風：春天美好西風：落寞，惆悵衰敗游子思

歸狂風：作亂摧毀舊世界的力量霜：人生易老社會環境的惡劣，惡

勢力的猖狂人生途路的坎坷、挫折

雪：純潔美好環境的惡劣惡勢力的猖狂露：人生的短促生命的

易逝云：游子飄泊以浮云比喻在外漂泊的游子的如“浮云游子意，

落日故人情”

水的意象（1）因水的柔和清冷，常用水比喻月色之類雖具體可

感卻難以把握的事物。如：“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”

從側面反映了封建時代婦女的悲慘命運。（2）因水的剪切不斷，綿

軟不絕，常以水喻愁。如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更

愁。”抒發了詩人因強烈的感到了現實與理想的矛盾不可調和而產生

的煩憂和愁苦。

玉：高潔地重游脫俗珍珠：美麗無瑕簪纓冠：官位名望搗衣

砧：婦女對丈夫的思念。西樓小樓：閨怨之情絲竹：音樂；汗青：史

冊；

須眉：男子；巾幗：婦女；桑梓：故鄉；軒轅：祖國；三尺：法

律；寸管：筆；青鳥：信使

船：蘭舟、征帆去棹（往往比喻孤舟）、檣擼（借代大船、戰

船）。吳鉤：泛指寶刀、利劍。昆山玉：比喻杰出的人才

白：純潔無暇喪事紅：熱情奔放青春喜事綠：希望活力和

平藍：高雅憂郁黃：溫暖平和紫：高貴神秘黑：黑暗絕望莊重神

秘對死者的懷念命途的多舛

古跡：懷舊明志昔盛今衰(國家)衰敗蕭條（古跡一般和古人密

切相聯)鄉村：思歸厭俗田園風光生活氣息純撲美好安逸寧靜草原：

遼闊人生境界人的胸襟城市(市井)：繁榮熱鬧富貴奢華仙境：飄

逸美妙潔凈忘塵厭俗憑欄：思念故國、故鄉、親人。南山:代表隱居

的地方桃源：代表著一個理想的樂土武陵人代表隱居的人

柳營：指軍營。后也代稱紀律嚴明的軍營。

煉字

一、煉字的途徑1、細讀古人作品，把握好每個詞的詞義和詞

境。2、煉字的第二個方法，就是在白話文里鍛煉用詞的能力。3、

煉字的第三個方法，就是改詩。

本來就是短小精悍的文字，讀者在短短的四句或八句里，體會到

作者的情。就不能不惜字如金。我們來看下面這首。折戟沉沙鐵未銷，

自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。折戟沉沙鐵未

銷，折戟寫的是赤壁之戰，沉沙寫的是年代已遠，鐵未銷寫的是作

者沒有忘記幾百年前的往事。一句話三個意象。使讀者讀來總有新鮮

感，讀者的眼里總有不同的意象在遞進，很自然的就會跟著作者的思

路走向這首詩的情。

三、如何煉字清袁子才之【遣興詩】云：愛好由來下筆難，一

詩千改始心安；阿婆猶是初笄女，頭未梳成不許看。

一為煉虛字，二為煉詩眼，三為煉疊字，四煉重出字法

1煉第一字者如：醉月頻中圣，迷花不事君；（李白：贈孟浩然

頸聯）又如映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音；（杜甫：蜀相頷

聯）2煉第二字者如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟；（王維：山居秋暝

頸聯）星垂平野闊，月涌大江流；（杜甫：旅夜書懷頷聯）氣蒸云夢

澤，波撼岳陽城：（孟浩然：望洞庭湖贈張丞相頷聯）海暗三山雨，

花明五嶺春；（岑參：送張子尉南海頸聯）云橫秦嶺家何在？雪擁藍

關馬不前；（韓愈：左遷至藍關示侄孫湘頸聯）花迎劍佩星初落，柳

拂旌旗露未干；（岑參：和賈至舍人早朝大明宮頸聯）

3煉第三字者如：參差連曲陌，迢遞送斜暉；（李商隱：落花頷

聯）寒燈思舊事，斷雁警愁眠；（杜牧：旅宿頷聯）黃葉仍風雨，青

樓自管絃；（李商隱：風雨頷聯）青天回玉壘，遠樹出華陽；（王漁

洋：彌牟道中望八陣圖遺址頷聯）藏舟移夜壑，華屋落泉臺；（黃庭

堅：王文恭公挽詞頷聯）金蟾嚙niè鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回；

（李商隱：無題頷聯）江山有巴蜀，棟宇自齊梁；（杜甫：上兜率寺

頷聯）古墻猶竹色，虛閣自松聲；（杜甫：滕王亭子頷聯）

4煉第四字者如：感時花濺淚，恨別鳥驚心；（杜甫：春望頷

聯）故國魂銷吳苑水，行人腸斷越溪絲；（王漁洋：姑蘇懷古頸

聯）魚龍夜偃三巴路，蛇鳥秋懸八陣圖；（王漁洋：晚登夔府東城樓

望八陣圖頸聯）

5煉第五字者如：明月松間照，清泉石上流；（王維：山居秋暝）

七言煉第五字的還有花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開；（杜甫：

客至頷聯）江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰；（杜甫：秋興八首之

一頷聯）人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流；（劉禹錫：西塞山懷古

頸聯）吳楚青蒼分極浦，江山平遠入新秋；（王漁洋：曉雨復登燕子

磯絕頂）絕頂高秋盤鸛鶴，大江白日踏黿鼉；（王漁洋：登金山之二

頷聯）

6煉第六字者如：春風春雨花經眼，江北江南水拍天；（黃山谷：

次元明韻寄子由頷聯）白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉；（杜甫：

聞官軍收河南河北頸聯）云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香；（薛邑：

宮詞頸聯）

7煉第七字者如：青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏；（高適：

送李少府貶峽中王少府貶長沙頸聯）海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身

遙；（杜甫：野望頷聯）三楚風濤杯底合，九江云物坐中收；（王漁

洋：登金山之一頷聯）泠泠鐘梵云間出，歷歷帆檣檻外過；（王漁洋：

登金山之二頸聯）

8煉第一、第五字者如：顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵；

（元微之：遣悲懷頷聯）

9煉第二、第五字者如：星臨萬戶動，月傍九霄多；（杜甫：春

宿左者頷聯）風暖鳥聲碎，日高花影重；（杜荀鶴：春宮怨頸聯）水

合南江壯，山連大劍昏；（王漁洋：虎跳驛頸聯）燈昏山鬼逼，雨止

蟄龍還；（王漁洋：富頓驛雨頸聯）云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣

顏；（杜甫：秋與八首之五頸聯）雉zhì秋入園林花老眼，茗搜文字

響枯腸；（黃山谷：次韻楊君全送酒長句）

10煉第二、第七字者如：雷驚天地龍蛇動，雨足郊原草木柔；

（黃山谷：清明頷聯）葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥；（劉克莊：

冬景頸聯）11煉第三、第六字者如：木葉落時山露骨，晚煙平處水

加衣；

12煉第四、第六字者如：白菡萏香初過雨，紅蜻蜓弱不禁風；

（陸放翁詩：題長不錄）13煉第三、第七字者如：思家步月清宵立，

憶弟看云白晝眠；（杜甫：恨別頸聯）

（二）煉詩眼古人于煉字之法另有點眼一說，取畫龍點睛之意，

謂用之得當可使全句生色。杜甫詩‘吳楚東南坼chè，乾坤日夜浮’

（登岳陽樓頷聯）之‘坼’字與‘浮’字，及李白之‘人煙寒橘柚，

秋色老梧桐’（秋登宣城謝眺北樓頸聯）之‘寒’字與‘老’字

等”。煉字之說僅限于虛字類，而‘詩眼’則不限虛實。也有人主張

五言詩以第三字為眼，七言詩以第五字為眼。潘邠bīn老云：“七言

詩第五字要響，如‘返照入江翻石壁，歸云擁樹失江村’（杜甫：返

照頷聯）之‘翻’與‘失’字，乃響字也。五言詩第三字要響，如

‘圓荷浮小葉，細麥落輕花’（杜甫

又如：孤燈燃客夢，寒杵搗鄉愁；（岑參：客舍）杵chǔ白沙留

月色，綠竹助秋聲；（李白：題苑溪館）夜燈移宿鳥，秋雨禁行人；

（張蠙：經荒驛頷聯）風枝驚散鵲，露草覆寒蛩；（戴叔倫：客

舍）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今；（杜甫：登樓頷聯）萬里山

川分曉夢，四鄰歌管送春愁；（許渾：贈河東虞押衙頷聯）鶯傳舊語

嬌春日，花學嚴妝妒曉風；（章孝標：古行宮頸聯）

詩眼用實字：感時花賤淚，恨別鳥驚心；（杜甫：春望頷聯）夜

潮人到郭，春霧鳥啼山；（張凡：贈薛鼎臣）殘星幾點雁橫塞，長笛

一聲人倚樓；（趙嘏：長安秋望頷聯）朝登劍閣云隨馬，夜渡巴江雨

洗兵；（岑參：奉和相公發苔昌）

疊字又稱重言，劉勰xié【文心雕龍】物色篇云：“……‘灼灼’

狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’

擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘喓喓’學草蟲之韻杲

gǎo喈jiē喓喓yāoyāo

青青河畔草，郁郁園中柳，盈盈樓上女，皎皎當戶牖yǒu，娥娥

紅粉妝，纖纖出素手。纖xiān

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝；（王維：積雨輞川莊作）丁

丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光；（張仲素：秋夜曲）浥浥爐香初泛

夜，離離花影欲搖春；（蘇東坡：臺頭寺步月得人字）浥拼

音:yì云山一一看皆異，竹樹叢叢畫不成；（蘇頲：扈從鄠杜間）夜聽

疏疏還密密，曉看整整復斜斜；（黃山谷：詠雪詩）娟娟戲蝶過閑幔，

片片輕鷗下急湍；（小寒食舟中作頸聯）短短桃花臨水岸，輕輕柳絮

點人衣；（新亭頷聯）青青竹筍迎船出，白白江魚入饌來；（送王十

五判官扶侍還黔中頷聯）

宮草霏霏承委佩，爐煙細細駐游絲；（宣政殿退朝晚出左掖）江

天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（滟澦頷聯）云石熒熒高葉曉，風

江颯颯亂帆秋；（簡吳郎司法頸聯）穿花蛺蝶jiádié深深現，點水蜻

蜓款款飛無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來碧窗宿霧蒙蒙濕，朱栱

gǒng浮云細細輕；信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛小院回廊春寂

寂，浴鳧fú飛鷺晚悠悠關于疊字的運用，要注意自然、新穎兩點。不

可刻意為之。

(四)重出句法重出者，謂一句或一首詩中，一字或數字再現之謂。

如，一叢慘淡一叢深。又如“相見時難別亦難，相見時難別亦難，行

盡深山又是山但經春色還秋色，不覺楊家是李家此生此夜不長好，明

月明年何處看

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾

憂夫；一行書信千行淚，寒到君邊衣到無荷葉生時春恨生，荷葉枯時

秋恨成；深知身在情長在，悵望江頭江水聲。（李商隱：秋暮重游曲

江）

有四句之中重出某些字者如：終日看山不厭山，買山終待老山

間；山花落盡山長在，山水空流山自閑。（王安石：游鍾山）

一簑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；一曲高歌一樽酒，一人獨釣

一江秋一折青山一扇屏，一彎碧水一條琴；無聲詩與有聲畫，須在桐

廬江上尋嶺下看山似伏濤，見人上嶺旋爭豪；一登一陟一回顧，我腳

高時他更高。