同工異曲

異曲同工，各臻其妙

盛唐時(shí)期是我國詩歌發(fā)展的黃金時(shí)代，其中那些反映邊塞軍旅生活和邊塞風(fēng)

光為主要內(nèi)容的邊塞詩，以其高遠(yuǎn)雄渾的意境，悲壯高昂的格調(diào)，唱出了時(shí)代的

最強(qiáng)音，充分體現(xiàn)了盛唐精神，其中以高適、岑參的作品成就尤為突出，廣為流

傳。

高適、岑參生活在相同的年代，所處時(shí)代背景也基本相同，其邊塞詩都帶有

時(shí)代的烙印。他們的詩作大都采用七言歌行或七絕，表達(dá)請纓殺敵、報(bào)國立功的

豪情，描寫邊塞艱苦的生活和奇異的風(fēng)光，抒發(fā)繚繞不盡的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁，作品兼融

有建安風(fēng)骨和濃麗哀怨的齊梁筆致，形成了慷慨悲壯的風(fēng)格。但高岑邊塞詩歌在

悲壯慷慨的相同詩風(fēng)下，又各有不同的特色。

一、思想題材上的不同

同樣的愛國主義旋律，高詩“尚質(zhì)主理”，常展現(xiàn)對士卒艱苦生活、征夫思婦

長期分離痛苦的同情，多揭露邊防政策的弊端和軍中苦樂懸殊、將帥腐敗等黑暗

現(xiàn)實(shí)，讀之讓人深思。岑詩“尚巧主景”，擅長描繪西北邊陲絕域獨(dú)特的景觀風(fēng)情

與英雄將士豪邁的剪影、心靈深處的律動，讀之令人振奮。

高適邊塞詩的最高成就在于思想深刻。他善于以政治家敏銳的眼光，胸懷大

局，切中治國治軍之道，還能將追求不朽功名的昂揚(yáng)意氣與冷峻直面現(xiàn)實(shí)的悲慨

相結(jié)合，凸現(xiàn)著一種凝重深沉、渾厚遒勁的格調(diào)。不朽名篇《燕歌行》就是最好

的例證。

《燕歌行》在繼承和融匯前人同題詩歌中“征夫思婦”內(nèi)容的同時(shí)，著意把主

題移到邊塞軍情及其內(nèi)在矛盾上，以“單于獵火照狼山”、“胡騎憑陵雜風(fēng)雨”的民

族矛盾為導(dǎo)線，展開一系列的對比：戰(zhàn)士手持戰(zhàn)刀，將帥手把酒杯；一邊是喊殺

震天，一邊是輕歌曼舞；一邊是刀光劍影，一邊是美人團(tuán)扇……兩種不同的生活

待遇，深刻地揭露了邊關(guān)將帥的腐化和士卒的悲慘遭遇。尤富特色的是，這些內(nèi)

容在詩中不是簡單拼湊和堆積，而是通過詩人的藝術(shù)取舍、勾聯(lián)，把一幅幅各自

獨(dú)立的畫面完美地融合在一起，構(gòu)成十分廣闊而又和諧的邊塞生活畫卷，使錯(cuò)綜

復(fù)雜的階級矛盾和民族矛盾在這畫卷中得到真實(shí)的展現(xiàn)?！皯?zhàn)士軍前半死生，美

人帳下猶歌舞”兩句，如點(diǎn)睛之筆，使全詩思想意義更加深刻：在詩人看來，將

軍的腐敗正是造成邊塞戰(zhàn)士痛苦生活和戰(zhàn)斗不利的原因，為此詩篇結(jié)尾最后“至

今猶憶李將軍”。詩人發(fā)出了邊陲戰(zhàn)士渴望良將鎮(zhèn)戍的愿望，呼喚李廣式的、能

體恤士兵的將領(lǐng)出現(xiàn)。這樣使詩歌的意境顯得更加深沉，時(shí)空感更加恢弘，既有

大氣包舉之勢，又催人淚下?？梢哉J(rèn)為，就內(nèi)容廣闊同時(shí)又思想深刻這點(diǎn)而言，

這首詩在整個(gè)唐代邊塞詩中是鮮有其匹的。

而岑參邊塞詩除了描述慷慨悲壯的征戰(zhàn)生活外，最具特色的還是那些對邊塞

風(fēng)光景物的著意描繪。他以瑰麗的筆調(diào)，描寫帶異域情調(diào)的新鮮事物或奇特風(fēng)光，

塑造了一個(gè)個(gè)千姿百態(tài)的藝術(shù)形象。寫邊境的風(fēng)沙：“銀山磧口風(fēng)似箭，鐵門關(guān)

西月如練。雙雙愁淚沾馬毛，颯颯胡沙迸人面”（《銀山磧西館》）；寫火山：“火

山突兀赤亭口，火山五月火云厚?；鹪茲M山凝未開，飛鳥千里不敢來”（《火山云

歌送別》）。其中尤以《白雪歌送武判官歸京》寫雪景最為壯觀瑰麗：“北風(fēng)卷地

白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”。詩人以大膽的

想象，從世間萬物中擷取了“梨花”這樣一個(gè)絕美的意象來表現(xiàn)“胡天八月”的飛

雪。以新奇的比喻，把漫天大雪比作春日遍地盛開的梨花，使陰暗的天空突然有

了亮色，使嚴(yán)寒的冬天充滿濃郁的春意，把雪景寫得壯觀可愛；“紛紛暮雪下轅

門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，用鮮紅的軍旗點(diǎn)綴于萬里銀裝的大地上，不僅使色彩對

比鮮明奪目，畫面也極為絢麗壯美，而且表現(xiàn)了一種昂揚(yáng)奮發(fā)的精神風(fēng)貌。

不僅如此，詩人筆下的邊塞奇寒酷暑，狂風(fēng)飛沙走石往往更反襯出邊塞戍軍

不畏艱險(xiǎn)，一往無前的英雄氣概。詩寫“漢家大將西出師”，是在“輪臺九月風(fēng)夜

吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”的惡劣天氣中。僅從這種氣氛的渲染就

能使人感覺到，這是一支不可戰(zhàn)勝的鐵軍，所以詩人信心十足地?cái)喽ā疤旘T聞之

應(yīng)膽懾”，因而要在“車師西門佇獻(xiàn)捷”。

同時(shí)，表現(xiàn)西域的風(fēng)土人情，反映胡漢文化交流，民族融合，是岑參邊塞詩

的又一重要內(nèi)容。如“輪臺風(fēng)物異，地是古單于?！瑫淖謩e，胡俗語音殊。

愁見流沙北，天西海一隅”（《輪臺即事》），寫出輪臺的荒遠(yuǎn)。此類詩筆調(diào)瑰麗，

給盛唐邊塞詩開拓了新奇的境界。

鄉(xiāng)思邊愁是邊塞詩人的傳統(tǒng)題材，而由累參戎幕、久戍不歸的岑參寫來，格

外深摯真切。如：

苜蓿峰邊逢立春，胡蘆河上淚沾巾。閨中只是空相憶，不見沙場愁殺人。

——《題苜蓿峰寄家人》

詩人借山水節(jié)氣吐鄉(xiāng)思親情，且擬閨中之想，抒沙場之愁。虛實(shí)互襯，構(gòu)思

巧妙，愁思哀情，深摯動人?？椭兴涂?，客歸己不歸，個(gè)中滋味，岑參深有體味：

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報(bào)平安。

——《逢入京使》

與老鄉(xiāng)意外相逢，倉促之中無法作書，只能憑人傳語。一句“平安”，抵得千

言萬語。而《送崔子還京》則是另一副筆墨：“匹馬西從天外歸，揚(yáng)鞭只共鳥爭

飛。送君九月交河北，雪里題詩淚滿衣。”以故人歸京之疾、回家之樂，反襯自

己久滯難歸之悲、思鄉(xiāng)念親之苦。

二、藝術(shù)風(fēng)格同中有異，表現(xiàn)手法各具特色

高、岑二人詩歌在表現(xiàn)手法上，也相應(yīng)偏好不同的方式。高適詩雄渾悲壯中

顯得深沉，質(zhì)樸渾實(shí)；岑參詩雄渾悲壯中顯得雄放灑脫。

高適詩多直抒胸臆或夾敘夾議。如《燕歌行》，用詩體語言敘述戰(zhàn)爭的場面，

用帶有濃重的主觀情感的語言和寫實(shí)的手法敘述戰(zhàn)爭的過程場景。同時(shí)又夾入議

論性的主觀看法和感慨。這種寫法，使詩歌主體形象突出，作品更有理性色彩。

開篇就點(diǎn)出國難當(dāng)頭，突出緊張氣氛：“漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊”；結(jié)

尾處直接評論：“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！”既有殷切期待，又有深

切感嘆，含蓄而有力。高適詩歌的注意力在于人而不在自然景觀，故很少單純寫

景之作，常在抒情之時(shí)伴有寫景的部分，因此這景帶有詩人主觀的印記?！按竽?/p>

窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀”，用大漠、枯草、孤城、落日作排比，勾劃凄涼

場面，把戰(zhàn)士們的英勇悲壯烘托得更為強(qiáng)烈。

岑參詩注重觀察，精于細(xì)節(jié)描繪，寓情于景。如“匹馬西從天外歸，揚(yáng)鞭只

共鳥爭飛。”“將軍金甲夜不脫，半夜行軍戈相撥。”詩人善于運(yùn)用夸張的手法和

奇特的想象描寫塞外雄奇壯麗的自然景物，雖“出于常情”卻又“奇而入理”，令人

信服。詩人憑借生活經(jīng)驗(yàn)和對現(xiàn)實(shí)的觀察，大筆揮灑：“瀚海闌干百丈冰”，細(xì)節(jié)

勾勒：“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，最奇妙浪漫的想象是“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨

花開”，鬼使神差般，于冰天雪地的苦寒中，忽地現(xiàn)出一派陽春景致。詩人以春

日里開放的梨花來比嚴(yán)冬里的飛雪，一暖一冷兩種意象取得藝術(shù)上驚人的和諧，

千樹萬樹與邊地壯闊背景相呼應(yīng)，顯得清曠峭厲。岑參描寫邊塞風(fēng)光的奇異，往

往還能起到烘托的作用：“君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天?！币詯毫拥?/p>

自然環(huán)境烘托戰(zhàn)士的豪情。

三、表現(xiàn)形式上的不同

高適的邊塞詩以沉雄悲壯的風(fēng)格，在眾星璀璨的盛唐詩壇獨(dú)樹一幟，廣為流

傳。他的詩古、近體兼擅，尤長于七言歌行。他的七言歌行打破了初唐“四句一

轉(zhuǎn)韻”的程式，而能錯(cuò)綜變化，氣勢壯闊，開合動蕩，具有很強(qiáng)的感染力。特別

是七言歌行更具創(chuàng)造性，歷來被稱為詩中典范。

高適歌行體式復(fù)古為多，賦予樂府舊題新的面貌?！堆喔栊小肪渚溲喉?，兩

句一換韻，韻律轉(zhuǎn)換與內(nèi)容的跌宕起伏相一致，音節(jié)洪亮，語言整飭，顯得節(jié)奏

明快，雄闊高亢。另外，高適喜在詩歌里間用對偶句，如“校尉羽出飛翰海，單

于獵火照狼山”，“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”等對偶句在《燕歌行》中

占了不少的比例，高適古詩中的對偶句又多用上下兩幅景象相對照：如今將軍與

古將軍、戰(zhàn)士與將軍，相互烘托，從而渲染了氣氛，深化了內(nèi)容。

高適的邊塞詩善于取勢，即使一些尋常題材，在詩人的筆下，也是有著飽滿

的張力，顯得勁氣逼人。如：

檐言白日應(yīng)可惜，籬下黃花為誰有？行子迎霜未授衣，主人得錢始沽酒。

蘇秦憔悴人多厭，蔡澤棲遲世看丑?？v使登高只斷腸，不如獨(dú)坐空搔首。

——《九月九日酬顏少府》

詩人用反挑的口吻先吐憤激不平之氣：白日徒懸，菊花枉開，以籠罩全篇，

最后又用“縱使”“不如”的頓挫筆法翻跌出世自棄的牢騷。

新奇峭麗是岑詩最顯著的藝術(shù)特色。岑參邊塞詩各體均有佳作，而七古尤其

所長。他善于根據(jù)不同的內(nèi)容需要變化旋律，句式、節(jié)奏、押韻上則靈活多變，

富于創(chuàng)新。如《走馬川行奉送封大夫出師西征》一詩，打破舊的二句或四句一節(jié)

的格局，句句押韻，三句換韻，且平、上、入三聲互換，造成一種拗峭勁折的音

節(jié)，表現(xiàn)出飛沙走石、狂風(fēng)怒吼、軍情十萬火急的情景，比《輪臺歌》更富有緊

張促迫的感覺。

三、高岑二人詩歌風(fēng)格的差異還表現(xiàn)在語言上

高適在語言風(fēng)格上：語言剛健質(zhì)樸、精煉準(zhǔn)確。如《別董大二首》之一：“千

里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛，莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！奔记缮?/p>

看來全不用力，詞從意出，沒有刻意修飾。前兩句描繪送別環(huán)境，悲涼情調(diào)自然

而生；后兩句為臨別寬慰之語，顯得豪邁放達(dá)。比起王勃的“海內(nèi)存知己，天涯

若比鄰”，更有一種豪杰氣概。全詩語言渾樸自然，不事雕琢。

岑參語言清麗新奇、悲壯奇峭。詩人很善于發(fā)現(xiàn)并刻畫自然景物的奇處，有

造意奇、境界奇的特色。如“澗花燃暮雨，潭樹暖春云”中的“燃”、“暖”，以兩字

之力，“紅花”“綠樹”的形態(tài)呼之即來。斟酌字句，可見一斑。

總而言之，高適、岑參邊塞詩的創(chuàng)作擴(kuò)大了邊塞詩的表現(xiàn)范圍，充滿著昂揚(yáng)

向上的精神和催人奮進(jìn)的力量。不僅為唐代詩壇增添了光彩，而且為后代，尤其

是宋代愛國主義詩篇的大量出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。