傷逝魯迅

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魯迅《傷逝》讀后感

《傷逝》（一）

今晚終于把《傷逝》這部小說看完了，心里面有許多的感慨和收

獲。

主人公涓生、子君是受過新式思想熏陶的兩個青年，他們不理會

世俗的眼光，毅然的選擇為了的自由而走到一起。但是，愛情是需要

面包的！在為生活而擔憂操勞中，子君在與涓生同居之后就逐漸變回

了舊式婦女的形象，“全然忘記了當初的新思想、新覺悟”，涓生面

對同居后的子君，同居后的生活狀況感到非常失望。這失望一天天累

積，兩個人之間的隔膜、矛盾越來越深，最終，涓生為了尋找他眼中

的“新路”而決定把“真實”告訴子君――“我已經不再愛你”，對

涓生極度依賴的子君最終離開了，離開了涓生，也離開了這個世界！

涓生在得知子君的死之后，陷入了深深的悔恨之中，他所要的“新路”，

也并不是像他之前選擇的那樣，出現在眼前，反倒是無盡的悔恨、空

虛。

這個故事顯然的，是一個悲劇。兩個為了愛情自由而走到一起的

人，最終得到的是凄慘的結局。在小說之中，有兩個細節給了我很深

刻的印象。

其一，“子君有怨色，在早晨，極冷的早晨，這是從未見過的，

但也許是從我看來的怨色。我那時冷冷地氣憤和暗笑了：她所磨練的

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思想和豁達無畏的言論，到底也還是一個空虛，而對于這空虛卻并未

自覺。”我極其震驚于那個“冷冷的氣憤和暗笑”！拋開涓生所氣憤

和暗笑的內容，我只講兩個人之間對待的問題。兩個因為相愛而選擇

走在一起的人，在共同生活之后，發現彼此之間漸漸產生隔閡，卻不

想著去放開彼此的想法，敞開心扉的爭取把隔閡早日消除，而是無所

作為的讓隔閡這么逐漸累積，累積，最后竟然發展到對對方“氣憤”、

“暗笑”的地步，尤其那“暗笑”，多么傷害人心的暗笑！涓生，你

可知道，你所暗笑的可是你愛的人啊！

其二，在子君死后的一段時間，那條狗“阿隨”竟然自己找回來

了，來到了涓生的面前！子君，對涓生深愛而又極度依賴的女子，在

涓生說出他心中的“真實”之后，懷著對涓生的愛，和對涓生的絕望

而離開。她在死的那一瞬間，在死了之后，依然懷著對涓生的眷戀嗎？

依然懷著對涓生的深愛嗎？所以，她在死后附體在阿隨身上也要再去

見涓生？我這么想著，對于子君的死，也對于她的生，都感到了極度

的悲哀――其實，她從來也并不是獨立的存在，她始終有一種依賴！

而涓生，面對自己拋棄的“阿隨”的回來，自然也是勾起了對子君的

回憶――苦痛，悔恨，空虛！

從大的歷史背景和社會環境中看待涓生和子君的悲劇。當時，是

新舊思想激蕩的時期，青年既受到了新式思想的熏陶，但是也還是沒

能擺脫封建殘余思想的束縛，他們在新與舊之間痛苦的掙扎著。從這

種角度看，這段愛情的悲劇是當時的社會造成的，子君的死也是那個

社會造成的。子君和涓生是那個新舊交替的時代的犧牲品。魯迅先生

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創作這樣一部作品，他的用意也在于告誡青年，五四運動退潮之后的

封建黑暗依然嚴重，要迎來中國社會的新光明，任務依然艱重！

仍需努力！

另外，這部《傷逝》是魯迅先生的唯一一部愛情題材的小說，雖

然沒有甜言蜜語的描繪，只是個人手記式的敘述，但是從中，我似乎

可以看到堅毅斗士魯迅的柔情一面。魯迅的橫眉令人印象深刻，這難

得一見的柔情，也是一件深刻的印象。

魯迅《傷逝》讀后感（二）

《傷逝》以涓生的懺悔開始的，一開始就知道故事是一個悲劇，

至少對于主人公來說一個悲劇。我覺得兩人在最開始的時候就存在一

定的問題，他們的結合是當時人們所不能接受的，他們是逆于世俗的，

這就為后來的結局埋下了伏筆。他們積極于追求自己的幸福是值得好

的，可是他們生活的背景不允許他們的大膽開放。在開始的時候他們

是幸福的，對于涓生來說子君是一個類似知己的存在。在當時，涓生

是思想開始覺醒的青年代表，他認為子君是可以理解他的，在那個時

候可以找到這樣一個女子是很難的，而子君也認為涓生是不同于當時

那些青年的。但是，兩人之前的生活經歷對兩人之后的生活產生了很

大的影響。當面臨生活中的瑣事時，子君發生了變化，涓生認為她再

不能像以前一樣理解他了，甚至他工作時都不能體諒他。

就算沒有那些生活背景，他們的性格弱點也注定了他們最終的分

離，涓生的自私懦弱，選擇放棄子君來成全自己，對于子君的付出視

而不見；而子君則沒有足夠的意志拒絕來自物資的誘惑，不體諒涓生，

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整天與房東太太攀比，沒有了最初的靈氣。他們的悲劇也許是當時很

多愛情故事的代表，覺得那時候能夠到最后的，真的很不容易。能堅

持的除了對抗世俗之外，更多的對人性，彼此間的磨合習慣，性格的

突破，需要一個強大的內心直到最后的勝利。他們的故事讓人覺得，

愛情對抗的是生活中的點點滴滴，只有最強大的愛才能面對生活中的

瑣事而依然不變。

魯迅《傷逝》讀后感（三）

《傷逝》是魯迅探索運用內心獨白的敘事方式寫作的一篇小說，

這在魯迅的兩個主要的小說集《吶喊》和〈彷徨〉中可謂是獨一無二

的。在這篇文章的寫作過程中，籠罩著作者對于現實最痛苦的揭示，

呈現出一種深沉的悲劇性色彩。

《傷逝》是收在魯迅小說集《吶喊》中的一篇作品，也是他取材

于現實小說藝術探索的后期作品。在這篇作品中，作者以深沉的筆調

為“新青年的自由愛情”唱了一曲挽歌，對人性的殘酷真實給予了清

醒的揭示。

魯迅曾經在《再論雷峰塔的倒掉》一文中說到“悲劇將人生的有

價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。”如果從魯

迅給悲劇所下的定義來看，《傷逝》無疑是一部真正的悲劇。

《傷逝》在魯迅的小說中具有特殊的意義。他是作者第一次以愛

情為主題寫的小說，也是唯一的一次。在這之前，作者曾經在1919

年1月的《新青年》上發表了《隨感錄四十》在那篇小文章中魯迅指

出“中國的男女大抵一對或一群----一男多女-----的住著”，可是

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“愛情！可憐我不知道你是什么”。中國人向來是不知道什么是愛情

的，作為“中國人靈魂的孤獨探索者”，魯迅在文章結束時指出要讓

“勾銷舊帳”，則必須“完全解放我們的孩子！”在魯迅看來，從孩

子開始似乎還不至于讓人徹底對愛情絕望。但是到了《傷逝》中，兩

個青年人涓生和子君，以極大的勇氣爭取到愛情，卻最終只有“悔恨

和悲哀”，這未免讓人心生寒意。

如果說魯迅的《隨感錄》是一篇啟發愚昧的國人擺脫舊的傳統，

勇敢的去追求真正的愛情的話，那么《傷逝》無疑就是在這個基礎之

上，揭示出一個更加殘酷的現實：斗爭之后的悲劇。