鋼琴樂理知識(shí)

鋼琴樂理知識(shí)

基本樂理課程與集體鋼琴課程可以說是不可分割的兩部分。那么

你對鋼琴樂理了解多少呢？以下是由整理關(guān)于鋼琴樂理知識(shí)的內(nèi)容，

希望大家喜歡！

鋼琴樂理知識(shí)一：

1、鋼琴的基本練法

(1)鋼琴的基本練法就是慢練

慢練尤如"大鏡"，把樂曲中的一切細(xì)節(jié)都擴(kuò)大了。

慢練的最大優(yōu)點(diǎn)是來得及根據(jù)視覺，聽覺得到的反饋信息調(diào)整和修正缺

點(diǎn)和毛病，即使在作品練習(xí)成熟之后，也不應(yīng)忽視適當(dāng)?shù)寐倬毩?xí)。

(2)有計(jì)劃、有目的地學(xué)習(xí)

冰凍三尺，非一日之寒。練鋼琴需要的是持之以恒的態(tài)度。鋼琴曲

目繁多、演奏技法多樣。初學(xué)者應(yīng)制定一個(gè)遠(yuǎn)期學(xué)習(xí)目標(biāo)和近期學(xué)習(xí)計(jì)

劃，從基礎(chǔ)著手，循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)，才能目的。

(3)以良好的心態(tài)學(xué)習(xí)鋼琴

學(xué)琴過程中，可能會(huì)遇到情緒起伏不的情況。應(yīng)調(diào)節(jié)情緒，適當(dāng)減

輕學(xué)習(xí)難度，充分激發(fā)學(xué)琴興趣、緩解學(xué)琴緊張感。

2、鋼琴彈奏中自然重量的運(yùn)用

關(guān)于自然重量的運(yùn)用的要求是整只手臂的放松自如，從肩部的舒

展下垂，到整個(gè)手臂的協(xié)調(diào)下垂，通過放松靈活的手腕調(diào)節(jié)，然后由

手指把手臂重量傳入鍵盤。

(1)認(rèn)識(shí)體會(huì)到手臂的自然重量

以前傾上身的坐姿，把兩只手臂完全放松地垂下去。此時(shí)手臂好

像是從肩部自然垂掛下來的物體。在空氣中隨意擺動(dòng)，晃動(dòng)，而血都涌

向了手掌，通向了指尖。體會(huì)到手臂的自然重量后，我們就要把這個(gè)自

然重量用到彈琴上去。接下來手指就要發(fā)揮它的功能和作用了。

(2)手指要承受并支撐整只手臂的重量

手指的三個(gè)小關(guān)節(jié)微微凸起，尤其是處于手掌部位的指根關(guān)節(jié)(以

下簡稱"掌關(guān)節(jié)")必須要作為一個(gè)力量的支持點(diǎn)。手臂的自

然重量落下來，要求每一個(gè)手指都能支撐住。

鋼琴樂理知識(shí)二：

一、節(jié)奏與節(jié)拍

節(jié)奏是一個(gè)廣義詞，它包括了音樂中與時(shí)間有關(guān)的所有因素，這

里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重

要的，音樂猶如千軍萬馬節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂

的強(qiáng)弱、長短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會(huì)雜亂無

章，不成其為音樂。節(jié)拍是指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強(qiáng)有弱

的音，在長度相同的時(shí)間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的

強(qiáng)弱變化，這就是節(jié)拍的作用。說到節(jié)拍，不可不說“拍子”。

“拍子”用簡單的話來說你用一個(gè)手掌來拍。手掌一下、一上，這就

叫做一拍，(如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍)單單

拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加

起來就是一拍（等于半拍加半拍）。

拍號(hào)是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時(shí)值也就是說用幾

分音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4

拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每

小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫

四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號(hào)要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因

為在五線譜中把全音符作為整數(shù)1看待。全音符是1，二分音符是全音

符的一半，自然是1/2，四分音符的時(shí)值就是1/4，以四分音符為例，

每小節(jié)有2拍，（兩個(gè)四分音符）時(shí)，拍號(hào)就要寫為2/4，如果每小節(jié)

有三拍（三個(gè)四分音符）就標(biāo)畫成3/4，這樣以此類推。

二、五線譜

五線譜是用來記載音符的五條平行橫線。五線譜的五條線和由五

條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜

上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來。

在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈

低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。在五線譜上要確定音的高

低，必須用譜號(hào)來標(biāo)明。譜號(hào)記在五線譜的某一條線上，便使這條線具

有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名

稱和高度。通常用的譜號(hào)有三種：

G譜號(hào)：表示小字一組的g，記在五線譜的第二線上，又叫高音譜

號(hào);另外有記在第一線上的，叫古法國式高音譜號(hào)。

F譜號(hào)：表示小字組的f,記在五線譜的第四線上，也叫低音譜

號(hào);另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。

C譜號(hào)：表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。目

前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（又名中音譜號(hào)）為中音提琴所用，有

時(shí)也長號(hào)所用。C四線譜號(hào)（又名次中音譜號(hào)）為大提琴、大管和長號(hào)

所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過

多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，

也可以連接起來使用。

三、變音記號(hào)

用來表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)，變音記號(hào)有

五種：

升記號(hào)（#）表示將基本音級(jí)升高半音。

降記號(hào)（b）表示將基本音級(jí)降低半音。

重升記號(hào)（×）表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。

重降記號(hào)（bb）表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。

還原記號(hào)（沖）表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。

變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜

號(hào)的后面。記在譜號(hào)后面的變音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未改變新調(diào)之前，它

對音列中所有同音名的音都生效。如果在樂曲中間要更換調(diào)號(hào)時(shí)，可能

有三種情況。

更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂譜的開始處，這時(shí)應(yīng)該在前一行樂譜的

末尾處將所要更換的調(diào)號(hào)預(yù)先記寫清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，

以便記寫新調(diào)的調(diào)號(hào)。

增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫出

新調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了。

減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多

余的變音記號(hào)還原。在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。

升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來

的變音記號(hào)還原，在小節(jié)線的右邊寫出新調(diào)的調(diào)號(hào)。直接放在音符前的

變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效，而且只到最

近的小節(jié)線為止，在多聲部樂曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對一個(gè)聲部有效。為

了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào)，有時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記

號(hào)。