沒戲唱

突圍之路——定西市秦腔劇團生存現狀調查

作者：鞏富強?出自：戲里戲外唱人生瀏覽/評論：646/1?日期：2009年3月22日17:51

被稱為大秦之聲的秦腔“形成于秦，精進于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于

清，幾經衍變，蔚為大觀”，堪稱中國戲曲的鼻祖，是我國最古老的優秀劇種之一，和京劇、

越劇、黃梅戲等劇種一樣，是經過千百年時間的淘洗和磨礪之后形成的經典劇種，堪稱國粹。

秦腔自明朝中葉成熟以來，在近五百年時間里，便以它豪邁、粗獷、剛健的藝術風格風靡大

西北，它把悲壯蒼涼的韻味沉淀在西北人的血液里，成為西北人在黃土地上艱難生存掙扎的

精神寄托，成長為這廣袤、干旱、苦焦的厚土上一朵芳華勃郁的藝術奇葩。幾百年來，它的

一些經典劇目如《鍘美案》、《金沙灘》、《五典坡》、《游西湖》等甚至到了家喻戶曉的程度，

在許多邊遠山區的小山村，大字不識一個的老頭老太張嘴也能吼兩聲秦腔。然而物換星移、

春秋代序，隨著時間的流逝，一個信息爆炸、娛樂多元化的時代已悄然來臨，特別是20世紀

九十年代以來，社會經濟的快速發展和電視機、網絡的普及，使人們的文化生活多樣化，秦

腔和全國其他劇種一樣面臨著前所未有的巨大挑戰，劇目萎縮、表演團體生存艱難、演員流

失、觀眾銳減，往日的輝煌已成昨日黃花。

在這樣的時代背景下，愛好秦腔的人們憂心忡忡，有人甚至發出“救救秦腔”的吶喊。

那么秦腔會不會逐漸淡出人們的生活甚至消亡？在定西這樣的貧困地區，秦腔的生存境遇如

何？秦腔在人們的生活中究竟處于何種地位？振興秦腔的出路究竟在哪里？

帶著這些問題，記者走訪了定西市秦劇團、隴西縣秦劇團、通渭縣秦劇團、漳縣秦劇團

的負責人、演員，也隨機采訪了個別縣文化局負責人及部分戲迷。在六七天的采訪過程中，

我對秦腔有了全新的認識，我驚訝于它恒久的藝術魅力留在老百姓心中的深刻印記，我感動

于秦腔藝術家對藝術的執著獻身精神和他們在困境中心懷振興秦腔藝術的希望默默堅守的勇

氣，我心酸于從事秦腔演出的臨時工們不得溫飽的艱難生活狀況，我憂傷于成千上萬的老百

姓想看秦腔而不得的寫滿渴望的眼神??在這里，我忠實地記錄下我的所見所聞和所思所想，

以期拋磚引玉，讓更多有識之士都來關注秦腔，為振興秦腔而出謀劃策。

回眸歷史：秦聲輝煌

??“一方水土養一方人”，駿馬、烈風、黃塵、莽原，大西北蒼涼雄渾的山川孕育了豪放粗

獷的黃土漢子，他們如烈酒一樣燃燒的野性同樣需要藝術的導引與釋放，于是秦腔便產生了。

秦腔的演唱方式最震撼人心的便是那黑頭大凈高亢激越、蒼涼雄壯的唱腔，那從胸腔里吼出

來的鋼音，或悲憤、或雄渾、或深沉，仿佛凝聚著搖天撼地的力量，將聽眾帶進那蒼涼廣袤

的黃土高原，生存掙扎的苦悶、黃沙卷地的苦情，都隨著那秦聲如烈風掃過荒原般遠去，內

心便如雪原般明凈澄澈。因此秦腔是黃土高原上長出的藝術之花，是西北人耿直爽朗、慷慨

好義的性格和淳樸敦厚的民風的反映，更是西北人撫慰心靈的一劑良藥。秦腔所演的劇目，

據現在統計約三千個，題材多取材于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等英雄傳奇或悲

劇故事，表現我國歷史上反侵略戰爭、忠奸斗爭、反壓迫斗爭等重大或富有生活情趣的題材，

往往大忠大奸、大善大惡、大喜大悲，涇渭分明，它潛移默化地滋養了西北人純樸豪放、疾

惡如仇的個性。加之秦腔的表演樸實、粗獷、深刻，以情動人，富有夸張性，表演唱做并佳，

又有一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處，觀者如潮，深受西北地區人民的喜愛。

尤其是乾隆年間，秦腔名伶魏長生進京演出秦腔后，秦腔更是轟動京師、風靡全國，創造了

秦腔歷史上的輝煌篇章。

???新中國成立后，秦腔得到了快速發展。改革開放后，在“百花齊放、百家爭鳴”的雙百

方針的指引下，秦腔這一古老的舞臺藝術煥發出了強大的藝術生命力，演出團體如雨后春筍

般涌現，富有時代氣息的新創劇目不斷搬上舞臺，優秀藝術家脫穎而出，整個西北大地彌漫

在豪邁奔放的秦腔濃濃的情韻中。

如今，說起那段好時光，許多秦腔表演藝術家和觀眾都有一種盛事不再的悵惘。曾在秦

腔這個行當摸爬滾打了43個春秋的定西市秦劇團副團長、導演黨小平說起當年秦腔的紅火場

景時顯得非常激動，他說：“20世紀70年代，秦腔在定西周邊地區演出非常紅火，演職人員

創新熱情高漲，我們新排演的《小刀會》、《鐵路戰士》等劇目在蘭州、西固等地演出時場場

爆滿，久演不衰；那時候，定西秦劇團還匯集了一大批優秀藝術苗子。多年來，從定西市秦

劇團走出去的雷通霞、孔桂玲、胡林喚、李志翔、康建海等著名演員早已聞名全國，成為陜、

甘、青秦腔界的骨干力量。因此，在甘肅秦腔界，只要一提起定西市秦劇團，梨園同行總會

由衷地說：‘定西秦劇團是培養優秀演員的搖籃。’”他頓了頓，無可奈何地說：“現在，創排

劇目缺經費，演戲缺演員，只能用臨時工，有限的財政撥款發工資都不夠，更不用說置辦設

備了。”漳縣秦劇團韓團長說,上世紀七、八十年代，我們團情況非常好，曾連續6年被評為

全地區先進集體，連續3年被評為全省先進集體，但現在，我們只能勉強維持。

直面現實：困難重重定西市現有市秦劇團和隴西、臨洮、通渭、岷縣、漳縣、渭源等6

個縣級秦劇團，在演出市場萎縮、經費緊缺、演職人才缺乏的困境中，這些劇團苦苦地支撐

著，因為這些秦腔人相信，秦腔這一古老的舞臺表演藝術是西北人的精神支撐，它的影響是

深入人心的，只要堅守，秦腔就不會消亡，就會有振興的一天。

困境一:經費緊張，設備簡陋，舞臺藝術效果無從談起

???我在走訪中發現，目前，制約劇團發展的瓶頸是經費緊缺。市秦劇團是全市秦腔演出團

體中的龍頭老大，市財政每年撥付95%的人頭經費，約110萬元左右，加上演出收入，一年

有可支配經費120多萬元，但依然面臨著經費捉襟見肘的尷尬處境。據杜建軍團長介紹，2001

年劇團新班子上任時，賬面上只有800元錢，下鄉演出連2000元的經費都沒有，只好向私人

借錢。由于經費的捉襟見肘，無錢購置設備，團里使用的設備、戲箱既簡陋又破舊，當時演

出必須的設備戲箱大都是上世紀五、六十年代置辦的，其中一些還是解放前戲劇班社留下來

的，不少服裝縫了又縫，補了又補，難以穿戴；一些樂器、道具不僅陳舊落后，而且個別因

短缺不得不從外面借用；舞臺表演必備的燈光、音響、雨雪機等設備破舊不堪，大多已不能

使用。在“喇叭不響、燈光不亮”的情況下，不但不敢奢談好的演出效果，往往連正常的演

出也難以維持。現在在市委、市政府的重視支持下，財政每年撥付離退休人員和在職正式職

工95%的人頭經費，加上劇團現有的26名臨時工的工資，僅人頭經費就有很大的缺口，若將

每年必須的戲箱、設備更新改造和正常業務費用計算在內，每年資金缺口就更大，達30余萬

元。

市秦劇團如此，各縣秦劇團就更是雪上加霜了。

我們去通渭時是9月份，走進通渭縣秦劇團，給人的第一感覺就是蕭條。剛下過雨的土院

子泥濘冷清，幾排土木結構的房子缺門少窗，破爛不堪。隨便走進一間開著的門，屋子里狹

小、濕冷，除了一張床、一張桌子、一個條凳外，就是擺在墻角用來做飯的一個小煤油爐、

鍋碗瓢盆、半袋面粉和半袋洋芋，此外，別無余物。這是崔官余等四個臨時工的宿舍。21歲

的崔官余單純而靦腆，他是陜西戲校的畢業生，去年應聘來通渭秦劇團，每月只有300元錢。

談起生活狀況，小崔有些憂傷，他說：“日子苦得很，每天吃洋芋面，一個月才能吃一頓肉，

不敢買衣服，一套運動服就能對付大半年，就這樣300元錢還是不夠花，需要家里資助，為

了節約，我們四個人合伙吃。要是工資不按時發，我真不知道該怎么辦。”我問他這樣艱難怎

么還要堅持唱戲時，他說：“從小就學唱戲，除了唱戲，其它什么都不會，再說，真要離開舞

臺，心里還真割舍不下。”也許是女孩子愛美的天性，臨時工陳麗的宿舍要相對整潔一些，桌

上擺著一瓶塑料花，墻上掛著一面寫有“藝苑奇葩”的錦旗，鍋里的洋芋菜湯還沒有喝完。

她閃著亮晶晶的大眼睛說，現在生活苦了點，但是只要堅持住，唱好了戲，成了名角，就有

好日子了。我心里一動，這就是熱愛的力量，這就是秦腔的魅力。這些身處困境而癡心不改

的秦腔苗子，讓我們看到了秦腔藝術的希望。

?在茍成文團長的辦公室里，說起劇團的現狀，他顯得很無奈。他說：“劇團現有正式職工

15人、臨時工21人，每年財政只撥付3個人的工資共3萬多元，其他人的26萬多元工資要

靠演出收入來支付，劇團一年演出大約240場，每場400元左右，毛收入9.6萬元，除去演

出成本，只夠發三、四個月工資，不足部分都是我貸款勉強發放的。現在9月份的工資還沒

有著落，我心里急得很，讓娃娃們餓肚子，我怎么對得起大老遠把孩子交到我手里的父母們

啊。”

茍成文是個鐵桿戲迷，在還沒有成為團長前，他是一個書畫裝裱店的小老板，經過多年

辛苦經營，他有了20多萬元的積蓄。2006年9月，他懷著振興通渭縣秦劇團的雄心，接手

承包了幾乎癱瘓的縣秦劇團。剛開始時，他滿懷信心地跑省秦，要了些燈光、音響、桌凳等

設備，自己又拿出15萬元購買了戲箱，使劇團面貌煥然一新。但縣劇團的戲源主要是廟會，

通渭本地有八、九個業余劇團與縣劇團搶飯吃，因此戲價上不去，一場只有400元左右甚至

更低，演出收入根本保證不了工資。“現在為了發工資，我已貸了5萬多元款，借遍了朋友，

以致許多熟人見我都躲著，怕我借錢。現在我真的有些支撐不下去了。”茍成文無奈地說。

與通渭縣秦劇團相比，漳縣秦劇團處境更加艱難。漳縣秦劇團與縣文化館比鄰，與同是

文化單位的文化館牌子鮮亮的辦公大樓相比，漳縣秦劇團的牌子顯得灰頭土臉，絲毫引不起

人的注意，若非認真搜尋，還真的很難找到，加之倒塌的圍墻，院內缺門少窗的土木結構的

破房子，給人一種很破敗的印象。漳縣秦劇團韓團長說：“現在連這個院子也很快就不屬于劇

團了，最近已被拍賣掉了。”據韓團長介紹，漳縣秦劇團5個正式職工的工資由縣財政全額撥

付，臨時人員的工資靠演出收入來支付。而漳縣每年只有5臺廟會，全靠外出演出增加收入，

今年劇團下鄉演出跑了11個縣，演了250場戲，毛收入8萬多元。要發工資，要添置些必要

的設備，經費很緊張，沒辦法，今年只能將臨時工工資改為天工資，有戲唱時就來唱戲，按

天領工資，沒戲唱時就回家種地或到別處去唱。

韓團長說，地方被賣掉后，劇團就沒有了陣地，以后要演戲拍練時，臨時工連個住處都

沒有。如果那樣，漳縣秦劇團真的就名存實亡了。

由于全市秦腔演出團體都是差額撥款的事業單位，多數劇團連工資都無法保證，就更談

不上更新設備，添置戲箱了。演出時常常面臨“燈光不亮、喇叭不響”的尷尬狀況。臨洮縣

秦劇團經費拮據，無錢購買戲箱，演員只好穿著破舊的服裝登臺演出，演劉備東吳招親的戲

時，堂堂“劉皇叔”竟然穿著打著補丁的破舊袍子，舞臺效果可想而知。

困境二：人才匱乏、隊伍不穩，缺乏精品劇目的堅強支撐

劇團的興旺，要靠在觀眾中立得住、叫得響的名角和貼近生活、貼近現實的精品劇目的

有力支撐。然而現實的情況是由于劇團現行體制缺乏吸引人才的政策和機制，一些優秀人才

因工資待遇等問題而不斷流失，加之老藝人的相繼退休，且只退無補，使劇團演藝人員青黃

不接，嚴重斷檔，只得聘用臨時工以解燃眉之急，但臨時工由于工資低，轉正無望，許多人

有走心無守心，思想不穩定，工作積極性不高。人才隊伍的不穩定和嚴重斷檔，嚴重制約著

新創精品劇目的創排，許多劇團僅靠一些傳統戲和折子戲支撐門面，勉強維持演出，給劇團

的生存和發展帶來了嚴重的挑戰。

通渭縣文化局總支書記、曾在通渭縣秦劇團工作過17年且任正副團長10年之久的老藝

人張國勝說起劇團的現狀時顯得十分焦慮。他說：“通渭縣秦劇團自被茍團長承包以來，縣財

政每年只撥付3個人的人頭費，其余13個人和21個臨時工工資靠微薄的演出收入根本難以

支付，許多人好演員迫于生計，不得不到蘭州唱茶園子來勉強維持生活，這難免會對正常演

出造成影響，更談不上創排新劇目了。”“如果工資發不出，連臨時工也留不住，劇團就會面

臨著解散的危險。”通渭縣秦劇團團長茍成文說。漳縣秦劇團不僅人才缺乏，而且還面臨著沒

有活動陣地的困境。“我團除了5個財政撥款的正式職工外，其余全部是臨時工，本縣有

15人，其余是外地人，這些臨時工表演水平參差不齊，僅能維持演出，戲的質量無法保證，

更沒人沒錢創編新劇目。劇團場地被賣掉后，以后臨時工連住處都沒有了，真不知道劇團怎

樣生存。”韓團長的話語間流露著無奈和痛心。隴西縣秦劇團每年財政撥款15萬元，為了發

工資、維持劇團的生存，劇團常年奔波在外出演出的途中，每年演出大約500多場，收入近

30萬元，這些收入僅能維持劇團的正常運轉，職工工資待遇低，優秀演員或去做生意，或去

唱茶園子，人才流失嚴重。劇團演出的劇目還是那些傳統劇目，想拍新劇，一沒錢二沒時間，

也是干著急沒辦法。

?和縣級劇團一樣，市秦劇團也面臨著人才匱乏的困擾。團長杜建軍說:“多年來，由于一

些優秀演藝人才因工資待遇等原因而離開和老藝人的相繼退休，2001年退休6人，今明兩年

還將有4名老藝人退休，導致我團編劇、導演、作曲、舞美等主創人員青黃不接，主要行當

演員單一、匱乏，且嚴重斷檔，只有雇傭臨時工來補充。目前團里的20多名臨時工雖有不少

已成長為挑大梁的業務骨干，但由于每月400-200元的工資實在難以維持生計，因此多數人

有走心沒守心，工作積極性不高。這給我們創排新劇帶來了很多困難，劇團每逢排演新劇都

要從省上請作曲、舞美師等，并高價購買別人的本子，使有限的資金更是捉襟見肘。嚴重制

約著我們創排更多更好的富有時代氣息的精品劇目。”

困境三：市場萎縮，惡性競爭，演出收入利潤微薄

秦腔作為一種古老的傳統藝術，它本身古老的表演程式、陳舊的唱詞、“梆子加板胡”

的伴奏音樂越來越不適應現代城市快節奏的生活，加之流行歌曲、電影、電視等諸多現代文

化藝術形式的強烈沖擊，因而失去了大批的戲曲觀眾，它在城市的輝煌已經不再，城里人可

以花幾十元、幾百元去歌舞廳，卻不愿意掏幾元、十幾元或者免費去看秦腔演出。可見，一

個不爭的事實是秦腔演出市場已由城市轉移到了農村。就像著名作家賈平凹在散文《秦腔》

中所說的那樣：“秦腔在這塊土地上，有著神圣的不可動搖的基礎。凡是到這些村莊去下鄉，

到這些人家去做客，他們最高級的接待是陪著看一場秦腔，你只能點頭稱好，不能恥笑，甚

至不能有一點不入神的表示。他們一生最崇敬的只有兩種人：一是國家領導人，一是當地的

秦腔名角。”

據市秦劇團團長杜建軍介紹，秦腔在農村有著很大的市場潛力，現在農村逢年過節唱秦

腔是必不可少的。粗略統計，全市農村每年秦腔演出在4000場次左右，每場按500元計，農

村秦腔演出有近200萬元的市場。但由于農村市場缺乏規范，惡性競爭，演出利潤十分微薄。

全市除7個專業劇團外，還有260多個業余秦腔自樂班，這些自樂班雖然在表演水平和舞臺

效果等方面沒法和專業劇團比，但他們規模小，一般以清唱為主，幾乎沒有什么成本，往往

唱一場戲只掙一兩條煙、幾十塊錢，在這種情況下，專業劇團的戲價被壓得很低，市秦劇團

每場1000元左右，這是農村一般演出點戲價的最高承受能力，但這對于一個近60名演職人

員的劇團來講，人均每場演出的利潤僅15元左右，還不抵一個打工仔一天的收入，若扣除設

備服裝折舊和正常的耗費以及低微的演出補貼，基本就沒什么剩余。

定西市秦劇團的老演員張述良說：“我是1963年來到團里的，當時地區有4個劇團，那

時演出時觀眾簡直要擠破頭；現在市里只有一個秦劇團，常年要到偏僻的農村去趕廟會，由

于農民剛剛解決溫飽，經濟還不富裕，拿不出錢來，所以戲價很低，市秦劇團一場戲只掙1000

多元錢，縣級劇團就更低了，四五百甚至二三百都演，有時除去演出成本，利潤少得可憐。”

?市秦劇團導演黨小平說，目前專業劇團都是財政差額撥款，由于資金缺口大，團里只有

靠不停演出創收維持生存。其他縣區的劇團大多也是如此境況，每個劇團為了掙工資只能高

頻率濫演，有些劇團每年演出多達300場次，保證秦腔的藝術效果已無從談起，大多數劇團

已經陷入了這種惡性循環。

迎接挑戰：艱難突圍

???秦腔所面臨的重重困難使它的發展顯得舉步維艱，在目前情況下，許多人關注的是秦腔

在農村的群眾基礎究竟怎樣？秦腔振興的道路還有多遠？

???對此，那些常年奔波在農村演出的演員們心里都有一本帳。市秦劇團演員孟芬說：“秦劇

在農村很受歡迎，老百姓愛得要死。一次我們在秦安演出時，有兩個老漢白天看了一天還不

過癮，晚上連家也沒回，準備看晚上的演出。誰知老婆趕來叫他們回家，他們不回，三言兩

語就罵了起來。這時，戲開演了，鑼鼓一響，奇怪的是他們竟不罵了，全都津津有味地看起

了戲。”市秦劇團從藝30年的生角演員趙天讓說：“去年冬天去靖遠泚泥水演出時，大雪，

風裹著雪粒打得臉上生疼，冷得滴水成冰。但觀眾還是黑壓壓地擠滿了露天場子。我很受感

動，那時我想，即使只有一個人看戲，我也要堅持唱戲，因為老百姓太愛戲了。”在隴西縣秦

劇團10多年的董子武說：“隴西縣秦劇團活躍在甘谷、武山等地，本縣基層老百姓看不

到高質量的秦腔演出，但老百姓生活中又離不開秦腔，這也是秦腔自樂班紛紛產生的原因。”

隴西文化局局長劉軍是個地道的秦腔迷，他說：“秦腔蒼勁粗獷的唱腔總是給觀眾以強烈的心

靈震撼和一種堅韌剛強的力量，老百姓喜歡秦腔，是喜歡那種熱烈的氣氛，喜歡那種痛快淋

漓的情緒的釋放。許多愛看秦腔的人說，看一場秦腔，心里就舒坦了，什么潑煩事也沒有了。

因此秦腔在老百姓中有很深厚的基礎，我們搞全縣秦腔大賽時，影劇院連續幾天觀眾爆滿的

事實就是最好的證明。”

“不僅農村老百姓喜歡秦腔，就是城里人也對高質量的秦腔演出非常欣賞。我們團舉辦

的幾次秦腔名角演唱會雖然一張票高達二三十元，但還是場場爆滿，還有許多人因買不到票

而抱憾。”市秦劇團老演員張述良充滿信心地說。

一方面是老百姓對秦腔藝術的強烈需求，一方面是秦腔演出團體生存發展舉步維艱。那

么能否尋找到一個制衡點，既能最大限度地滿足老百姓看大戲的需求，又能促進秦腔藝術的

大繁榮、大發展呢？

答案應該是肯定的。

生于憂患，死于安樂。秦腔所處的困境磨礪了我市秦腔界有識之士的意志，使他們具有

了深沉的憂患意識和自覺進取的奮進意識。窮則思變。定西市秦劇團近年來的不懈探索所取

得的成果讓我們重新看到了秦劇振興的希望。

隴西縣文化局局長劉軍說：“秦腔是我國古老的優秀劇種，加之定西是一個經濟不發達的

貧困地區，僅從保護非物質文化遺產的角度，政府都應該給予大力扶持。”

市秦劇團團長杜建軍對秦腔的發展充滿信心。他說：“秦腔要大發展，一是離不開政府的

大力支持，二是要創新求變，以貼近生活的精品劇目贏得觀眾，開拓市場。”

近年來，定西市秦劇團直面困境、沉著應對，背靠政府，面向農村，精心打造精品劇目，

積極拓展演出市場，在全省秦腔界取得了令人矚目的成績，走出了一條在貧困地區發展秦腔

藝術的創新之路。

他們立足實際，提出了“政治建團、劇目立團、人才興團、產業助團”的建團方針，以

隊伍建設、項目建設、市場開拓、效益提升為重點，以機制創新、劇目創新為突破口，迅速

推動了各項工作的快速發展；他們多方奔走，找領導、跑財政，積極籌款，先后投入近40

萬元改善基礎設施，購置燈光、音響、樂器、戲箱、道具，使設備戲箱煥然一新，大大增強

了舞臺藝術效果；他們還在劇團內部引入競爭激勵機制，充分調動了職工為劇團爭光添彩的

積極性和創造力，極大地提高了業務水平，許多劇目和演員在全省各類大賽中取得了優異成

績，受到市委、市政府嘉獎。

定西市秦劇團終于通過改革在困境中崛起，迎來了劇團發展的黃金時期。現在團里不僅

擁有一批獲得全省戲劇最高獎——紅梅獎等各項大獎的優秀演員，而且在劇目創新上也取得

了令全省秦腔界矚目的成績。近年來他們狠抓劇目建設，共恢復和新排傳統劇10本、傳統折

子戲15個、現代小戲2個，使演出劇目達到60本（折）；同時重視劇目儲備，自2001年以

來，共儲備劇目5個，其中大型現代劇兩個，（《引洮夢》、《侯新民》），新編歷史劇1個（《虎

案傳奇》），現代戲曲小品2個（《連心橋》、《孤雁歸》），搬上舞臺演出的小戲兩個（《紅腰帶》、

《打電話》），其中除《引洮夢》外，其余全部是該團演職人員創編的。在短短幾年內能創編、

儲備如此數量多、質量好的劇目，在劇團的歷史上是從未有過的。

精益求精的創排態度，加上實力扎實的演員隊伍，定秦打造了許多舞臺藝術精品，在全

省秦腔界為我市贏得了殊榮。2001年在全省首屆戲劇紅梅獎大賽中，全團19名參賽演員中

有13名獲得等級獎，名列全省各地、州（市）院團前茅。在2003年首屆全省小戲小品調演

中，該團以較強的綜合實力和出色成功的表演一舉奪得16個獎項。2004年該團編排的舞蹈

節目在首屆甘肅省民間藝術節開幕儀式和蘭州人民劇院的專場演出中引起了轟動，受到了省、

地領導、專家和觀眾的好評，《巴當舞》還榮獲了表演三等獎。2005年在“特色文化大省宣

傳周暨全省首屆戲曲生角大賽”上，該團參賽的6個劇目取得了1個一等獎、2個二等獎、

3個三等獎和1個優秀表演獎的好成績。2006年，在全省新創劇目調演暨第二屆甘肅戲劇紅

梅獎大獎賽上，該團新創大型現代秦劇《泛金的黃土地》一舉奪得了紅梅大獎賽金獎和新創

劇目調演綜合二等獎及23個單項獎，同時參加“紅梅獎”大獎賽的5個折戲也獲得了一個優

秀劇目金獎、一個表演一等獎和編劇、導演、表演等14個單項獎。《泛》劇以深刻鮮明的時

代氣息、激烈的矛盾沖突、血肉豐滿的人物形象贏得廣大觀眾的心，達到了為定西馬鈴薯產

業樹碑立傳的宣傳效果，在我市劇目創新和舞臺藝術史上書寫了輝煌的一筆。

市秦劇團的決策者們深知老百姓看大戲的迫切需求。因此，他們克服許多困難，堅持常

年送戲下鄉。無論是盛夏酷暑，還是寒冬臘月，只要哪里的群眾需要，他們就一定會出現在

哪里。尤其是每年的春節，當別人闔家團圓，盡享天倫之樂時，定秦的演職人員卻離別妻子

兒女，冒著嚴寒，奔赴一個個偏僻的山村，把高質量的戲曲送給山區的鄉親們，也把歡笑和

溫暖送到了老百姓的心坎里。由于演藝精良，演出臺風正，近年來定秦的演出市場已從本地

區拓展到了天水、平涼、白銀、蘭州等四個周邊地區的50多個鄉村社，每年演出達150多場

（次），觀眾達50多萬人（次），不少演出點都為他們送錦旗、掛匾牌，熱情地稱贊他們是農

村精神文明建設的使者。

出色的業績，為定秦人贏得了榮譽。去年，劇團被省政府發展研究中心列為重點調研單

位；今年3月，市秦劇團被安定區委、區政府命名為“文明單位”；9月市上召開表彰大會嘉

獎《泛金的黃土地》創排和全省新創劇目調演暨第二屆甘肅戲劇“紅梅獎”大獎賽先進集體

和個人，市秦劇團不僅榮獲先進集體殊榮，而且獲得了6萬元重獎。

可見，要讓秦腔藝術散發活力與生機，還需要唱一出改革的戲。而改革的最終目標，就

是促進秦腔藝術的大繁榮和大發展。

市秦劇團團長杜建軍說：“正在進行的全市文化體制改革本著進一步解放和發展文化生產

力，促進全市文化建設的大發展、大繁榮的原則，市上將市秦劇團確定為公益性文化事業單

位，并按照體現地方特色的要求，在原來市秦劇團的基礎上，著手組建隴中藝術劇院，實行

事業體制，由市財政重點全額扶持。借著改革的春風，我們將迎來一個秦腔大發展的新時代。”

秦腔的發展

秦腔又稱亂彈，源于西秦腔，流行于我國西北地區的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，

又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節時發出“恍

恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肅。甘

肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陜西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時已發展為成

熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影

響。

秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現歡快、喜悅情緒；后者善于抒發

悲憤、凄涼情感。依劇中情節和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、

滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發音尖細清脆。

秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有夸張性。腳色行當分為四生、六旦、

二凈、一丑，計13門，又稱“十三頭網子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗

社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗，既保

存原有風格，又融入新的格調。

秦腔因其流行地區的不同，衍變成不同的流派：流行于關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的

稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行于關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、

隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行于漢中地區的洋縣、

城固、漢中、沔縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行于西安一

帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。其中的西路入川后成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南

為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻

祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近

五十年來，東、西、南三路秦腔的發展趨于停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢。

秦腔所演的劇目，據現在統計約三千個，多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”

等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，

已抄存的共2748本。

秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘云、

陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，周至派的桃瑣兒，長安派的岳色子等。

光緒中后期有潤潤子、玉喜兒、陳雨農、黨甘亭、趙杰民、李云亭（麻子紅）、劉立杰（木匠

紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名丑馬平民，名小生蘇哲民、蘇育民，名旦劉箴俗（有與

歐陽予倩“并駕齊驅”之譽）、王天民（人稱“西北梅蘭芳”）、李正敏（人稱“秦腔正宗”）、

何振中、宋尚花等。名凈田德年和名須生何家顏、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。特

別是秦腔表演藝術家陳雨農、王文鵬、黨甘亭、李正敏、王天民、劉毓中，郭明霞以及原“三

意社”的編修李逸笙、蘇哲民等人，在唱腔、表演、化妝造型等方面都有創新。

秦腔源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯

大起來的，經歷代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為"秦"，秦腔由此

而得名，是相當古老的劇種。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫"梆子腔"，因以梆擊節時發出"

恍恍"聲，俗稱"桄桄子"。清人李調元《雨村劇話》云："俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始

于陜西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國戲

曲聲腔中的含義很多，過去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈"，也有曾把京劇稱為"亂彈

"，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆

子腔系統的總稱上。

秦腔"形成于秦，精進于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾經衍變，蔚為大

觀"，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬歷間（公元1573-1620年）《缽中蓮》

傳奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明

秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。

由于秦腔的很多劇目都是表現我國歷史上反侵略戰爭、忠奸斗爭、反壓迫斗爭等重大的或富

有生活情趣的題材，由于秦腔音樂反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格，和淳樸敦厚、

勤勞勇敢的民風，且較早地（也可能是最的）形成了比較適宜于表現各種情緒變化的板腔體

音樂體制；加上秦腔藝人逐漸創造出一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處，都給各

劇以不同的影響，并直接影響了各個梆子腔劇種的形成和發展，成了梆子腔的鼻祖。清康、

雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影響到京劇的形成。

秦腔的鼎盛時期在乾隆年間（1736-1795年），這個時期，全國很多地方都有秦腔班社，僅西

安地共就有三十六個秦腔班社，如保符班、江東班、雙寨班、錦繡班等。秦腔的表演樸實、

粗獷、豪放，富有夸張性。秦腔唱腔分為歡音、苦音兩種，前者表現歡快、喜悅情緒，后者

抒發悲憤、凄涼情感，唱腔音樂豐富多彩、優美動人。主奏樂器為板胡，發音尖細而清脆。

在臉譜（如秦始皇的金色正三塊瓦花臉、帶一字須）、身段（如趟馬、拉架子、擔柴擔、水擔

等）、化妝（如改包頭為梳水頭）、特技（吐火、吹火、踩蹺），以及語言聲韻（秦腔是十四韻，

內有入聲）等方面，都有自己獨特的風格。"唱戲吼起來"被譽為關中十大怪之一。角色行當

分為四生(老生、須生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二凈(大

凈、毛凈)、一丑，計十三門，又稱"十三頭網子"。

秦腔因其流行地區的不同，衍變成不同的流派：流行于關中東部渭南地區的稱東路秦腔；流

行于關中西部寶雞地區的稱西府秦腔；流行于漢中地區的叫漢調秦腔；流行于西安一帶的稱

西安亂彈（就是中路秦腔）。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等

方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔都不發達，中路秦腔起而代之，在整

個西北地區均占絕對優勢。

秦腔所演的劇目多是取材于"列國"、"三國"、"楊家將"、"說岳"等英雄傳奇或悲劇故事，也

有神話、民間故事和各種公案戲，劇目超過1萬本，劇目之豐富，居我國三百多劇種之首，

因時代久遠，散佚頗多，據現在統計，僅存約4700多個，而且，這些劇目目前還正以驚人的

速度繼續流失，如果有關部門不能有效搶救，歷代人民用心血創造的寶貴文化遺產將永訣于

世。