瓷器鑒定

成化瓷器真?zhèn)舞b定

篇一：大明成化年制”款瓷器真?zhèn)舞b定

“大明成化年制”款瓷器真?zhèn)舞b定

成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動亂

時期（后被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔

佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復(fù)生機(jī)，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官

窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝

是我國瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細(xì)潤晶瑩，彩

料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨步一時，徹底擺脫了

洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞

心悅目，特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有“明看成化，

清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品

之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰。

成化皇帝為討萬貴妃開心，燒制大量精美瓷器

說到成化瓷器的精美，自然與當(dāng)朝的帝王有關(guān)。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年

就被卷在皇位之爭的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與

蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當(dāng)他

的叔父逐漸牢固的控制了政權(quán)之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，

改封為沂王。在他11歲時，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時朱

見深繼承了父親的皇位。由于他的命運曲折，朱見深18歲即位以前由一個比他大十七歲

的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化

皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的

萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護(hù)者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)

的生產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴(yán)格。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但《明史·食

貨志》概括性地敘述了當(dāng)時燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，

最多且久，費不貲。”

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重

于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新

的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱之為“青花間裝

五色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊螅?/p>

再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著

名，由于的胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷

絢麗的藝術(shù)特點。著名的有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物

底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪

畫簡練，內(nèi)容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求的品種，

對后世影響很深，并爭相模仿。

成化斗彩藝術(shù)與價值

成化斗彩可用“質(zhì)精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的

質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清彩瓷中獨樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫

面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼

真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧

靜的田園景色自然地呈現(xiàn)在

人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰《陶說》中評述此杯說：

“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”。《唐氏肆考》里也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，

值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒。成化斗彩

商業(yè)價值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬歷野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次

則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。”

清初朱彝尊《曝書亭集》中也記載：“萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非

白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”。

成化時期瓷器造型莊重圓潤

成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來有“成化無大器”的說

法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常見的官窯瓷器有碗、

盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

成化瓷器紋飾以香草龍最具代表

成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團(tuán)花，并大量運用對稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐

類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、

折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八

寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團(tuán)龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口

內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)是成化時開始流行的

紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔

龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。

成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅

成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是

江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，青花色調(diào)柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平

靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅

的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當(dāng)代或是后來創(chuàng)下了不可逾越的里程

碑。

成化瓷器品種繁多，色彩豐富

成化朝除了名噪一時的斗彩瓷外，還有繼承宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、

青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍(lán)釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉

綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍(lán)釉、紅釉等；其制作工藝均十分精致，但

傳世并不多見。在1975年與1987年兩次對景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址進(jìn)行發(fā)掘，出土了大

量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅

地綠彩、紅釉白花等。

方法一：辨胎釉

釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂

成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微

微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，

這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

方法二：辨紋飾

紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法

成化時期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫

舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂

為主，不分陰陽，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰

陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無

凹凸之感。

方法三：辨彩料

“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；

鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微

黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；姹紫色，色濃而無光。而彩色中的

“姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志。

方法四：辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物，由于當(dāng)時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化

時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足

較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉

色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器

所特有風(fēng)格。器物底足墻較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細(xì)

膩；足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線

較深，上面一條則談。

方法五：辨款識

成化款肥

篇二：成化瓷器鑒定

成化時期瓷器的鑒定

1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕

對的。

2、胎質(zhì)純潔細(xì)潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質(zhì)

肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調(diào)行于天下。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有

云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤以底足的青花款色調(diào)，表現(xiàn)的最為突出。青花色調(diào)濃重者，

相近于宣德晚期，并和多數(shù)淺淡色調(diào)，同時并存。

4、斗彩為成化創(chuàng)新品種。

5、紋飾線條纖細(xì)，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽，

無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成

化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩(wěn)定，發(fā)色蘭中閃灰青，成化青

花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。

6、成化瓷器釉面，以細(xì)潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”。

7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規(guī)矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，

顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點來做鑒定參考依據(jù)。

8、款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，

“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。

篇三：17古瓷真?zhèn)舞b定對比圖

他親自傳授了幾條在他多年收藏經(jīng)驗基礎(chǔ)上

總結(jié)

出來的簡單實用的分辨古瓷器真?zhèn)蔚摹懊卦E”。

第一招：富有美感。藝術(shù)性越強(qiáng)的瓷器越值得收藏。古代的瓷器，特別是官窯瓷器的制作

都是不顧成本，追求最高端的藝術(shù)效果，因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等

各方面都具有極高的藝術(shù)審美價值。因此，選擇收藏瓷器，首先就是要選在視覺上能給人

以較高審美享受的。從另外一方面說，收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。

如果非常喜歡一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能帶給人很高的審美愉悅，也是一件美事。

這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態(tài)去學(xué)習(xí)收藏，會讓學(xué)習(xí)的過程更輕松和自

在。第二招：隨身攜帶放大10倍的放大鏡，看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”完全大小均

勻，則是現(xiàn)代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應(yīng)該有大小不等

的氣泡，還會出現(xiàn)顆粒非常大的“破泡”，這是由于年代久遠(yuǎn)的瓷器本身的物理變化，無法

仿制的。要注意的是，用放大鏡看的時候，最好是看瓷器表面“青花”花紋，在有顏色的襯

托下，能看得比較明顯。

第三招：用手指彈器皿，聽其聲。此招適用于大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一只

手懸空托住瓷器底部，另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器，你將聽到如鐘聲

一般悠遠(yuǎn)悅耳的聲音，而且余音裊裊，回旋聲將持續(xù)很久，非一般瓷器可比。

鑒定古瓷器年代的方法

在瓷器方面，目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯，明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器，

清代最精的則是雍正年間、然后是康熙和乾隆年間的，這些年代產(chǎn)的瓷器也是歷代藏家所

追求的。

才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準(zhǔn)確的判斷。例如，距今

2500多年前的戰(zhàn)國時代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級階段，其胎為灰白色

和灰褐色，胎質(zhì)堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當(dāng)時采

用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。

五代時的釉色為天青色。據(jù)傳說，五代后周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷

釉色的官員說：“雨過天青云破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青

色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍(lán)色。

宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠

媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹中生

長著的“梅子”。

明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負(fù)盛名，釉質(zhì)肥

厚，潤如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。

如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器

中所沒有的。

明代宣德年間，與明永樂年間時間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂胎厚，

宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉，露胎處常有紅色點，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹

斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。

清代康熙時瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅硬，與各朝代的同一器皿相比，它

的胎體最重。此外，這一時期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白

釉，其釉較稀薄，往往見有小縮釉現(xiàn)象；底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其

釉瑩潤光亮，胎釉結(jié)合極堅密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特

點。古瓷的底足很關(guān)鍵

根據(jù)鑒定專家的經(jīng)驗，要鑒定古瓷的真?zhèn)危鬃闶呛荜P(guān)鍵的。底足是古瓷所含信息量最大

的地方。透過底足，可以見其胎、其釉，可以見其胎釉結(jié)合情況、燒造工藝、老化程度等。

那么，如何從底足鑒定古瓷真?zhèn)文兀渴紫纫彩且莆崭鱾€朝代瓷器的特征，如足的形狀，

胎的質(zhì)量等，還可從以下幾方面鑒定古瓷真?zhèn)巍?/p>

首先，底足是否有粘沙現(xiàn)象。明代以前的器物多有不同程度的粘沙現(xiàn)象，明清瓷器足內(nèi)積

釉處也有粘沙，而仿品卻很少有粘沙。雖然仿品也有少數(shù)粘沙，但不像真品那樣顯得老化

干燥。因仿品的燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，使之極少有粘

沙。其次，看底足露胎之處胎骨磨損情況。一般來說，仿品的磨損比較平滑，沒有真品那

么自然。真品的露胎處顯得比較干燥，而仿品顯得細(xì)膩。

然后，看底足露胎之處的火石紅。各個時期瓷器的火石紅不同，或多或少或無。如明代民

窯瓷底足處火石紅特別濃郁，而其仿品的火石紅就完全不同，有的是用漿釉涂抹的，顯得

輕浮不定，有的顏色偏黃。

最后，看底足的墊燒痕跡。明以前的瓷器時常可以清晰地看到墊燒痕跡，只不過各窯有各

窯的墊燒方法。如汝窯有芝麻釘支燒，哥窯有“跌足”等。

看各時期底足的特別之處，主要是觀察各個時期瓷器底足露胎處的痕跡。如南宋瓷器有旋

紋；元代多有旋坯痕并有雞心點；明代則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕較少；清代官窯瓷

幾乎看不到什么痕跡。

真假元青花對比,

假的沒神韻,假的青花色不深沉比較飄浮.

各位老師，今天看到一標(biāo)本，現(xiàn)在對比發(fā)色和畫工，請大家賞析。

上面的發(fā)色不對，沒有國料和蘇青或者混合料的感覺。

中間的標(biāo)本是土里挖來的，土氣明顯，蘇青特征明顯。

下面的是保存條件較好的釉面發(fā)色。

明早期青花麒麟紋仿品在市面上很常見，甚至在中眾多拍賣會上都偶有所見，業(yè)內(nèi)專家成

“多觀真品，弄清特點”——明早期青花麒麟紋仿品的鑒別并不難，那么該如何鑒別真假呢？

青花麒麟望月盤

口徑：37.2cm底徑：18cm通高：8.6cm

明代早期的青花瓷器麒麟圖案應(yīng)用較為廣泛，尤以明代初期民窯青花瓷上的形象最為豐富

生動。明永樂與宣德時期的大罐、盤、碟等瓷器上，常見形態(tài)多姿、粗細(xì)各異的麒麟圖案，

并一直延續(xù)到清代初期。現(xiàn)在很多古瓷仿制者仿制了大量多類檔次的青花繪麒麟紋飾瓷器，

仿制水平高者，在各種文物藝術(shù)品拍賣會上時有所見。一般古瓷收藏者所接觸到的，多是

一些中低水平的仿品，并以仿制民窯瓷居多，只要準(zhǔn)確地把握了真?zhèn)蝺烧叩奶攸c，仿品就

不難鑒別。