原創散文

英雄遲暮散文

【篇一：英雄遲暮,散文】

原創散文：鄒市明英雄遲暮原創散文：鄒市明英雄遲暮體力極限

百家號12-2812:56今日，鄒市明患眼疾的消息不脛而走，如風卷殘

云般迅速席卷各大媒體，也引爆了網友的議論熱情。有人說，這是

鄒市明夫妻自導自演的一場退役的前戲，也有人為昔日的英雄惋惜。

我不禁感慨，英雄遲暮吶。從年初鄒市明錯失金腰帶，譴責裁判“黑

哨”開始，我就默默的關注這這場鬧劇，且不說鄒市明的“申訴”是否

主要取決于他輸掉金腰帶的不甘心，單論他這幾十年如一日的從事

于拳擊事業，在我們國家，這份勇氣就是無人能及的。

仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人

“我小時候比較弱小，甚至可以說是弱不禁風”。每當鄒市明談起自

己幼時的經歷，總是這樣描述自己，時隔幾十年，鄒市明心中對于

拳擊的熱情依然沒有退卻，反而有越加沸騰之勢。回顧自己拳擊的

二十年，鄒市明無疑是自豪的，很少有人可以在自己喜歡的事情上

一干就是一生，也很少有人二十年如一日的對一件事情保有不滅的

熱情。

1999年，鄒市明被國家隊選為陪練，他并沒有因為陪練的身份停滯

不前，反而更加用心的捉摸對手的身手，在2000年全國拳擊錦標賽

中，擊敗自己陪練的選手，成為國內45公斤級的一匹黑馬。希望，

就在這時發芽在他的心中，他用自己的汗水澆灌了它，很快，鄒市

明的天賦被世人所知。2008年，鄒市明“哭暈”在奧運金牌的領獎臺

上。

在拳王爭霸的舞臺上，鄒市明一路走的順風順水，很多人感慨這是

又一個幸運的寵兒，可只有他自己知道，在那一方拳擊臺的背后，

鄒市明付出了多大的努力，才換來金腰帶的眷顧。

話題一轉，我們又回到了前段時間，鄒市明在微博上忽然發文抨擊

輸給日本選手的裁判，認為裁判有失公允。我認為此事是欠妥的，

在裁判判罰上我們并沒有看到鄒市明有明顯的吃虧，我們不清楚為

什么鄒市明要說出這番話，也許鄒市明對于丟失金腰帶這件事情心

有不甘，也或許，鄒市明已經在內心看到了自己職業生涯的尾端而

心生惶恐。這一切的一切我們都無從而知。

自古美人多遲暮，不許英雄見白頭

英雄這個稱號，我想鄒市明是當之無愧的，他的出現，他的二十年

如一日，都為中國拳擊事業的推進填下了濃墨重彩的一筆。而如今，

在鄒市明錯失金腰帶之后，眼疾的出現也為他的事業鑄下一座高山，

還記得在真人秀中，鄒市明說希望自己年老之時，依然可以矗立在

拳擊的舞臺上爭奪金腰帶，而今，誓言猶在，人已遲暮，不可不讓

人唏噓吶。

對于最近鄒市明身上的負面新聞，身邊的人給出了較為中肯的評價：

“每一個為了自己夢想奮斗的人，都是值得敬佩的人”。的確是這樣

的，對于一個拳擊二十年，身上每一個傷痕都是故事的職業選手，

落幕之時，我們都不應過于苛責，而應心生敬意。畢竟，這樣的體

驗，這樣的人生，換了任何一個人，都不能做的像他一樣出色。而

對于他的眼疾，我們在惋惜的同時，更應該對他那一份初心不改贊

嘆，畢竟“老當益壯，寧移白首之心；窮且志堅，不解青云之志”。

即使哪天鄒市明退出拳擊界，我們也應該為中國專業拳擊唯一的奧

運冠軍致敬，他畢生的經歷更將永遠的成為一段傳奇。

體力極限

百家號最近更新：12-2812:56簡介:要發揮最大潛能，沖破自己體力

的極限。

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【篇二：英雄遲暮,散文】

《綠里奇跡》電影賞析：美麗心靈的永恒陽光，暖心之作《綠里奇

跡》電影賞析：美麗心靈的永恒陽光，暖心之作網秀生活

百家號03-1122:38《綠地奇跡》算是斯蒂芬金關于監獄題材的驚悚

片子，只不過與以往不同，走了溫情路線，他上一部關于監獄的片

子還是經典的一塌糊涂的《肖申克的救贖》。通常看斯蒂芬金的電

影，大家都有種時而糾結，時而更糾結，最后糾結死的感覺，有種

心情被斯蒂芬金玩弄于股掌之間的感覺，也難怪，他老人家實在太

擅長抓取人的神經，刺激人的心智了，他可是被稱為“恐怖小說之王”

啊。

一般來說，我們看完他的電影，都很沮喪，想想《閃靈》、《1408

幻影兇間》、《人皮客棧》、《迷霧》等等，大家忘不了《迷霧》

片尾托馬斯簡一槍一槍殺掉兒子和朋友之后，猛然發現迷霧退去危

機解除的天打雷劈一幕吧！他老人家在片子里都把希望碾的稀碎，

總把常人脆弱的心緒都逼上了絕路。但在《綠里奇跡》里例外，這

片子里有希望，給了人不少的欣慰，片子好人多，壞人少，壞人死

光光，好人前途亮。說實話，在他諸多作品中，這么肆無忌憚的賺

取觀眾淚水的，真不多。

再說演員，總體上一搭眼就知道是眾星捧月的路子，湯姆漢克斯一

人傲視群雄，估計6000萬美元的制作成本他能拿走2000萬吧，全

片他都不動聲色地拿捏著大佬神色，一副舍我其誰的主角風范，好

在各種大配角都也都很給力的捧場。這種拿過兩次奧斯卡的家喻戶

曉的銀物我一般不感興趣，我喜歡聊那些大家容易遺忘的陪角。

配角之麥克克拉克鄧肯，這位去年過世的大個子麥克克拉克鄧肯可

謂醬油之王！從《綠色奇跡》到《超膽俠》到《末日浩劫》到《罪

惡之城》，從小醬油到大醬油，一舉打穿了好萊塢眾多大片的瓶子，

最大的醬油當數超膽俠里的大boss，把本阿弗萊克飾演的超膽俠好

頓揍啊！最小的醬油當數《春麗傳》中的殺手，“嘿嘿哈哈”一閃而

過。片子大小不說，入流不入流，他都要插一腿，看看最近他加盟

的《食人魚3d》和《食人魚3dd》……我只能說，醬油英雄遲暮，

但他的逝世還是醬油世界的一大損失！

獄長保羅以彼拉多為原型，部分也以圣保羅為原型。為了現行的秩

序與“公正”，他不得已要執行考菲的死刑，但內心認識到考菲是神

的特使。他為考菲保守了秘密，到了晚年又傳揚考菲的神力，他說

上帝是不會把神力授予凡人的。

故事的主要場景設在監獄，暗喻塵世不過是一所牢籠，凡人被欲望

和死亡所困，與死囚、病人沒有本質區別，緩期死亡而已，多數人

即使安度晚年也要受刑——被病痛折磨。凡人就像那只寵物鼠，被

名利所誘惑和左右，面包餅干是利，會表演小把戲是名，可笑、可

愛、可憐——用上帝視角來看，他們如此卑微，不必擊碎他們的夢

想，畢竟他們展現著生命的意趣。寵物鼠的主人死囚犯德拉克即是

這樣的人，獄吏們安慰說在他受刑后會把老鼠送去一個村子，那里

的人喜歡觀看老鼠的表演，寵物鼠會成為明星，這好比天堂之于凡

人，雖然不是真實的，但真相又未免冷酷、令人絕望。

還有一類人追求“權”，獄吏佩西和變態殺人犯沃頓（他是殺死兩個

小女孩的真兇，考菲施救卻被誤認為兇手而獲罪）是代表，他們都

追求控制、戲弄、恐嚇、摧殘別人，毫無憐憫心，以別人的夢想和

人性之美為敵，把快樂建立在別人的痛苦與難堪之上，骨子里卻是

欺軟怕硬的主。佩西踩死了寵物鼠，告訴德拉克那個村子是假的，

給德拉克上刑時故意不把海綿弄濕（這樣德拉克在受電刑時會死得

非常慘烈），從而在精神與肉體上雙重蹂躪德拉克。佩西遇上沃頓，

便相互威脅嘲弄對方，以致殺戮。佩西開槍打死了沃頓，自己也被

送入夢寐以求的歸所——精神病院。

柏拉圖主義者與經典基督徒都是塵世即監獄的信奉者。《理想國》

中有一個洞穴，凡人是洞穴中的囚徒，卻樂于觀賞洞里的幻影，只

有一個人敢于走出洞穴，迎向刺目的陽光。考菲身材魁梧并擁有神

力，卻害怕黑暗，他是另類——先知或哲人，凡人眼中他卻意味著

惡——察見淵魚者不祥。塵世擺脫不掉貧乏、罪惡與絕望，公正可

能只是表面的，所以需要一點超自然的眼光。名與利終究是監牢里

的游戲，愛與救贖才具有終極價值。

朋友曾經感嘆地說，沒有一家媒體喜歡那些老電影的稿子，可惜了

那么多那么好的電影了。朋友也曾經說，如果哪一天辦起一個刊物

的話，一定要開一個老電影的欄目，專供念舊的人們回憶，畢竟那

么多那么美好的回憶不應該就那樣被遺忘的。

百年電影的歷史更多的是已經被遺忘了的電影，大部分人能記住的

僅僅只是那些經典的已經經過時間沉淀之后人們依舊樂于稱頌的電

影，相比起那些被遺忘的電影其實幾乎是寥寥無幾的。然而這已經

足以給人們留下這樣的錯覺了，老電影比新電影更好也更經典。

媒體也許更多地著力于在新上映的電影中挖掘出應該被傳世的電影，

那些電影以后也會變成老電影，也許也會被人們記往。而有歷史淵

源的媒體也許早在那些老電影還只是新電影剛上映時或者上映前就

已經詳細地報道過了。朋友也許也忘記了，現在最大的最自由的媒

體就是網絡，blog和bbs足以承載我們所有的想要表達的欲望。

今天我在看這部電影的時候突然想起了這些，似乎我被突然提醒了：

在網絡的某個角落里，總會有地方來堆積我們這些念舊而又有閑暇

的人們，總會有人突然記起這些我們摯愛的老電影，然后述說，然

后傾聽。親愛的鬼孩子，你看到了嗎；那邊，或者這邊，或者哪邊。

總會有人記得，有人等待和守望。有些影像注定是不朽的，有些聲

音也總會被人們所記住的。

最近一直在目不暇接地寫那些最新的電影，然而因為篇幅的限制而

總會壓抑著我那嘮叨的語調。突然看到這部電影并且興致勃勃地寫

起字來，原諒我突然如此放縱我的手指和鍵盤。

為所欲為的是我那散亂未知的思索。別阻止我。呵呵。

綠里可有奇跡。也許有，也許沒有。相信神跡的虔誠教徒們都會相

信，這是上帝悲憫地憐愛著世人而所制造的一道靈光。

最后的旅程，昵稱里叫綠色旅程的死囚牢房，因為那里的地板都是

綠色的。死囚人生的最生時光將在e區里那些狹小的牢房里度過。

電影用倒敘的方式講敘了在死囚牢中凄迷時光里那些不可思議的光

景，e區主管保羅的回憶串聯起1935年經濟大蕭條時死囚們的生活。

總體來說，這部電影輕緩而華麗，犧牲了緊湊，用它自己獨有的節

奏緩緩的語調地姍姍道來。我們跟著它的速度去認知和感受。這是

一部非常自我的電影，比起現在這些更顧及觀眾感受的電影相對而

言顯得非常主動。我在想，真正的藝術是不是應該就是這個樣子的，

不應該是被動的惡俗趣味而更多葆有自己的特點和想法，能讓人們

信服甚至讓人沉溺而不喪失自己的原則和信念。

倒序就像是九十年代的專利，承接著好萊塢電影史詩般的語氣，以

及凝重中裹雜著的調侃。當我們發現《綠里奇跡》的敘事方法和

《海上鋼琴師》、《泰坦尼克號》如出一轍的時候，劇本的魅力也

就隨著觀眾對某種習性的厭倦而逐漸消逝，余下的就是那些被稱為

“經典”的元素所支撐的經典。就像黑色電影時代留下來的影像一樣，

那種令人對這部電影產生的收藏欲就是經典所在，像其他的好萊塢

電影一樣，《綠里奇跡》將符號浮于映畫的表面，讓大家很容易并

且很深刻地注視著老鼠、電椅、天使和惡魔，仿佛一切就是為了觀

看者的記憶而生的，亦或者說是在故意創造。顯然是在故意創造。

不用過多的敘述，大家也都會知道，好萊塢有一套自我形成的電影

造夢的機制，它就如同傳染病一樣延伸到八十年代后的每一部美式

電影中，而造夢的核心，無非是“臺詞”和“語言”，也就是戲劇性與

鏡頭感的雙重夢幻的制造。當我們用這種眼光去審視《綠里奇跡》

的時候，我們會發現一個造夢機器正在啟動著，讓你不得不隨著情

節和畫面進入整個影像中去。所以，當我們刻意地去談這部電影的

鏡頭運用或者符號制造的時候，我們會發現它會偏離一切主題而形

成某種無聊的拆解。但是倘若以散文的方式去進行所謂的評論時，

就形成了再創作的困境，所以，對于此類電影，影評的價值等于零。

評價情節漏洞，沒有意義；評價鏡頭感，由于沒有比好萊塢電影更

普及的鏡頭了，所以更沒有意義，于是，這篇文章寫到這里，就遇

到了令人難堪的困境。

翻拍自小說的電影，永遠不會有文字帶給人的那么多的含義，因為

影像的時空探索是無窮無盡的，但是也最不可能讓所有人完全看明

白，因為哪怕是場面調度者，回看他自己執導的影像，也會發現他

在創作時根本就不會考慮到的額外的意義。于是，電影就是電影，

電影的哲學只來源于電影本身，與外圍的一切無關。當我們不再關

心《綠里奇跡》的鏡頭感和故事本身的時候，其他的符號就像形而

上的東西一樣成為議論的焦點。“天使”、“傳達者”、“受惠者”、“魔

鬼”，這四個元素組成了整部電影。保羅是天使神跡的受惠者，同樣

也是眾人與天使之間的傳達者；獄警佩西、殺人犯威廉是魔鬼；大

個子黑人約翰自然是“天使”，其他眾人，除了神跡的見證者，便是

愚昧的生命。于是，整個情節配置就像少兒故事一樣簡單明了，只

不過加入了諸多暴力與殘忍的橋段，當然，還有一個令人不齒的，

但是必須要有的結局。

故事本身就像是一場神學普及課，它將魔鬼描繪得無恥而貪婪，沒

有邏輯性和常人的感受；將愚昧的平民描繪得平庸而帶有怨氣，天

使的受刑也就是通過這些愚昧的大多數的壓力而成為的現實，受眾

對平民的憎恨和對殺人犯的憎恨是一樣的，因為天使的受刑椅瞬間

扭轉了普通觀眾夢境的美好，而美好源于故事前期的描繪過程。就

像《海上鋼琴師》里的1900一樣，如果觀眾對于約翰在臨刑一刻產

生懷念與遺憾，那么整部電影的情節構造也就是成功的了，這也讓

《綠里奇跡》在未來的至少50年內會成為經典電影角落中的一部。

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百家號最近更新：03-1122:38簡介:生活大小事，專注生活實事

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【篇三：英雄遲暮,散文】

◎喜鵲叼著樹枝劃過城市的上空

天寒地凍

一只喜鵲叼著一根長過身體數倍的樹枝

劃過城市的上空

她要搭窩筑巢

從哪里來？

要多少根樹枝？

飛多少個來回？

——看不到沉重

只有輕盈

片刻之間

又一只喜鵲亦如此

叼著長過身體數倍的樹枝

他累了

站在高高的廣告牌上休息

就在我的眼前

須臾

又飛起

消失在天幕里

感動之余取出手機

只定格了天空中的一個黑點

看不出來龍也猜不出去脈

共筑愛巢的路上

就是人類也輸給了它們

◎偶遇

這是下午

這是下午四點四十三分

冬日暖陽牽著我

拾階而上

夕陽灑滿

冰冷而漫長的臺階

蜿蜒，

蜿蜒，

蜿蜒的拐點

——是看不見盡頭的方向

駐足

用目光攀爬臺階

盡頭

一位白發蒼蒼

扶拐而下的老者

我上

她下

就漸漸相遇

過了，就去了

交集只在一剎那

像風從田野刮過田野

吹著你的背影

吹著我的仰望

看藍色天空

太陽在

月亮也在

靜靜地等待

——等待升起，等待墜落

等待相聚，等待分開

生命對生命的對視

是陽光沐浴著月光的清輝

還是月光感染著陽光的溫暖

不管怎樣

腳下那是一條金色的路