李煜詞

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李煜，人名。著名的有五代十國時南唐國君

李煜，漢族，在位時間（961-975），字重光，初

名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。彭城（今江蘇徐

州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年

（961年）繼位，史稱李后主。開寶八年，國破降

宋，俘至汴京，被封為右千牛衛上將軍、違命

侯。后為宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝

術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和

文均有一定造詣，尤以詞的成就最咼。千古杰作

《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詩.被稱

為“千古詞帝”。"李煜"還是廣西藝術學院成人

教育學院服裝與形象設計專業教師的名字。

李煜圖片李煜，婉約派四大旗幟之一，四旗

中號“愁宗”。精書法，善繪畫，通音律，

詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內容

主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋

后，李煜因亡國的深痛,

對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。千

古杰作《虞美人》（為其絕命詞）《浪淘沙》《烏夜啼》《相見歡》等詞。皆成于此時。此時

期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢里重歸的情景，表達了對“故國”、

對“往事”的無限留戀。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”。對后

世影響亦甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反

映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現

領域。李煜文、詞及書、畫創作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》作）中

人物生平

李煜，原名李從嘉，字重光。后以“日以煜之晝，月以煜之夜”之意改名李煜。史載其“為人仁

孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。由于李璟

的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的第二子。李弘冀“為人猜忌嚴

刻”，時為安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢參與政事，每天只是讀書為樂。

959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。李璟打算立李煜為太子，鐘謨說：“從嘉德輕志懦，

李煜簡介

李煜詞全集

（中有其父李璟之

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又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣。”李璟怒，找了個借口把鐘謨貶為國子司業，流放到

饒州。封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。

宋建隆二年961年，李璟遷都南昌并立李煜為太子監國，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在

金陵登基即位。

李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事?！崩铎蠒?73年，宋太祖命令李煜去

開封時他托病不去。宋太祖就派曹彬領軍隊去攻打南唐。

974年十二月，曹彬攻克金陵。

在位十五年，世稱李后主、南唐后主。

975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。

978年（太平興國三年），徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆息：“當初我錯殺潘佑、

李平，悔之不已！”。徐鉉退而告之，宋太宗聞之大怒。據宋代王铚的《默記》記載，李煜最后因寫

“故國不堪回首”“一江春水向東流”之詞而被被宋太宗用牽機毒殺。牽機藥有人說是中藥馬錢子，服

后破壞中樞神經系統，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。李煜死后，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲

絕，不久也隨之而死。

李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”“性寬恕，威令不素著”，好生戒殺，死后，江南人聞

之，“皆巷哭為齋”。

李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人；本無心爭權奪

利，一心向往歸隱生活的李煜能登上王位完全是個意外，無奈命運弄人，也是刻于歷史卷宗上的亡國之

君，他痛恨自己生在帝王家。功過事非，已成歷史之軌跡。

他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝進貢，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974

年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出

降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生

日，據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。

他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂荒廢的生活，風格柔

靡，但是這并不是他向往的生活，多為空虛無奈；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真

摯，語言清新，極富藝術感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風格綺

麗柔靡，還不脫“花間”習氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕

唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到

滄桑句始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞

史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄?/p>

語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳?，F存詞四十六首，其中幾首前期

作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

被俘后，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛將軍。史書上說趙匡義多次強留小周后于宮中。每次

小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。

古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太

宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖

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上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強折來；怪底金風沖地起，御園紅紫滿龍堆。”（小周后乃娥

皇的妹妹，后被封為鄭國夫人，并被規定定期進宮參拜。而小周后是個絕色美女，趙光義即宋太宗垂涎其

美色）。

榮譽成就

一句“故國不堪回首月明中”闡述了一代詞帝的興衰榮辱，他一心潛沒于詩詞文學的深海。對于身

為一個皇家的他，他從無鶴立群雄當皇帝的心思。然而，歷史總喜歡開這樣那樣的玩笑：在南唐王朝皇

帝的繼承人中，當時的中主李璟在烈祖李昪靈位前發過誓言“兄終弟及”，即把皇位傳給其弟景遂，

但因為李煜的哥哥弘翼即李璟的長子當時立下了戰功，就立弘翼為太子了，“兄終弟及”的事就多年未

提。但是李煜的哥哥弘翼與其父李璟的性格是有天壤之別的，弘翼為人果斷剛毅，權力欲極強，所以總

會讓正在當皇帝的李璟不滿意，李璟便又想起兄終弟及的事情。李弘翼擔心父親遵照誓言將皇位傳給叔

父，便秘密的將自己的叔父景遂殺害了，盡管如此李弘冀還是沒能當上皇帝。為什么呢？因為歷史畢竟

是歷史。一門心思想做皇帝的他居然在叔父死了之后沒幾月也跟著去了。

那么我們的主人公李煜就順應大局接下了這個后唐的爛攤子做起了皇帝。李煜當了皇帝之后，便給

北方的宋朝寫了一封《即位上宋太祖表》。從這篇文章我們可以看出，李煜接下來的的確是一個爛攤

子，這個同時也表達了他無意做皇帝。這一點在以后的皇帝生涯中也能夠體現，因為李煜的優柔寡

斷，使得他犯下了許多政治錯誤——該殺的不殺，不該殺的殺了，就是其中重要的一點。盡管當皇帝的路

沒有能夠走好，而且走得相當糟糕，但是，他在詩詞史中的地位是非凡的。在亡國之后，他在汴京大書

特書自己的亡國傷感之情，毫不畏懼。一句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的豪邁思國之感，

開創了詞亦可抒情的先河。一首《虞美人》葬送了一代偉大的詞人，但與此同時也造就了這個悲劇詞帝

的萬古流傳。

藝術成就

李煜在藝術方面，具有很高的成就。最有名的詞是虞美人和浪淘沙令。書畫:他能書善畫，對其書

法,陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀'。作

大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書'”。對其的畫，宋代郭若虛的《圖畫見聞志》

曰：“江南后主李煜，才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠過常流，高出意外”。惜

無書畫傳世于后。

詞:李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫“花間”習

氣。

根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩

蠻》,《相見歡》他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的

“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞

作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。至于其

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語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》，《浪淘沙令》……

王國維認為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。

而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之

下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下

美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭

矣。”。

王氏認為此評乃揚溫、韋，抑后主。而學術界亦有觀點認為，周濟的本意是指李煜在詞句的工整對

仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天

成，“粗服亂頭不掩國色”。李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生

動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的

開山，后世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李

璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。

其主要成就表現在：

①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都

用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維

說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！保ā度碎g詞話》）

②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義

的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上

人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔相見歡〕）、“離恨恰如春草，更行更遠還生”

（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當然，還有

“劃襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）這樣偷情詩，也是十分著名的。

③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文米動人；不隱約其詞，卻又情味雋

永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如

《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚

獻《復堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟《介存齋論詞雜

著》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：

“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”

（《淥水亭雜說》）李煜本有集，已失傳?，F存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可

以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇?！犊S

讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史?藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚。《直齋

書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬歷四十八年（1620）墨華齋本,錄李煜詞34

首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長光又錄得1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，

增加了9首,不過其中有問題的似不少。據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞

集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校

訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南

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唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

與大周后一同修補《霓裳羽衣曲》。

梅花

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻

不全。失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

悼詩

永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。咽絕風前思，昏濛眼上花?？胀鯌钗?，窮子正

迷家。

題金樓子后牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。

秋鶯

殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。老舌百般傾耳聽，深黃一點入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在

緱。莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。

九月十日偶書

晚雨秋陰酒乍醒，感時心緒杳難平。黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競鼓聲。背世返能厭俗態，偶緣猶未忘多

情。自從雙鬢斑斑白，不學安仁卻自驚。

賜宮人慶奴

風情漸老見春羞，到處消魂感舊游。多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。

感懷

又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮凄凄。憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自

持?？沼挟斈昱f煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

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病中感懷

憔悴年來甚，蕭條益自傷。

風威侵病骨，雨氣咽愁腸。

夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。

前緣竟何似，誰與問空王。

侁自肩如削，難勝數縷絳。天香留鳳尾，馀暖在檀槽。

挽辭

珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可

沾巾。艷質同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，

千載謝東風。

病中書事

病身堅固道情深，宴坐清香思自任。月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。庸醫懶聽詞何取，小婢將行力未

禁。賴問空門知氣味，不然煩惱萬涂侵。

病起題山舍壁

山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。暫約彭涓安朽質，終期宗遠問

無生。誰能役役塵中累，貪合魚龍構強名。

望遠行

碧砌花光照眼明，朱扉長日鎮長扃。馀寒欲去夢難成，爐香煙冷自亭亭。遼陽月，秣陵砧，不傳消息但

傳情。

黃金臺下忽然驚，征人歸日二毛生。

亡后見形詩

異國非所志，煩勞殊清閑。

驚濤千萬里，無乃見鐘山。

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送鄧王二十弟從益牧宣城

且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。

浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。

君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。

菩薩蠻

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢無人語。

拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來珠鎖動，驚覺鴛鴦夢。慢臉笑盈盈，相看無限情。銅簧韻脆鏘寒竹，新

聲慢奏移纖玉。

眼色暗相鉤，秋波橫欲流。雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，夢迷春睡中。人生愁恨何能免，消

魂獨我情何限。

故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。迢迢牽牛星，杳在河

之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。鶯狂應有恨，蝶舞已無多。（《落花》）揖讓月在手，動搖風滿懷。

（《詠扇》）病態如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）衰顏一病難牽復，曉殿君臨頗自羞。冷笑

秦皇經遠略，靜憐姬滿苦時巡。鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。

（以下《翰府名談》）萬古到頭歸一死，醉鄉葬地有高原人生不滿百，剛作千年畫。

（《野客叢談》）日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔

帖》）凝珠滿露枝。游飏日已西，肅穆寒初至。九重開扇鵠，四牖炳燈魚。

羽觴無算酌。傾碗更為壽，深卮遞酬賓。

一斛珠（一名醉落魄）

晚妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。

一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。

爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

應天長

一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。

昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。

漁父（一名漁歌子）

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8歡。迎下載

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。

一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

木蘭花（一名玉樓春、春曉曲、惜春容）

曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列鳳簫聲斷水云閑，重按霓裳歌遍徹臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情未切

歸時休放燭花紅，待蹋馬蹄清夜月

浣溪沙

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

玉樓春

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

更漏子

金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。

知我意，感君憐，此情須問天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。

珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。

（一題溫庭筠作）

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菩薩蠻

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！

衩襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教君恣意憐。

又

蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。

拋枕翠云光，繡衣聞異香。

潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。

臉慢笑盈盈，相看無限情。

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。

眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中。

喜遷鶯

曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。

夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。

啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。

片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

長相思

云一〔纟咼〕，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。

秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！

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10歡。迎下

載

一斛珠

晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖□（“衷”中換邑）殘殷色可,杯深旋被香醪〔氵宛〕。

繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

子夜歌

尋春須是先春早，看花莫待花枝老

縹色玉柔擎，醅浮盞面清。

何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。

同醉與閑平，詩隨羯鼓成。

后庭花破子

玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年。

（或為馮延巳作）

漁父

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？

又

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤

花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由

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11歡。迎下

載

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。

數點雨聲風約住，

朦朧澹月云來去。

桃李依依春黯度，誰在秋千笑里低低語？一片芳心千萬緒，人閑沒個安排處。

一題李冠作）

更漏子

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。

驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。

紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。

一題溫庭筠作）

柳枝

風情漸老見春羞，

到處芳魂感舊游；多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。

清平樂

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

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12歡。迎下

載

阮郎歸

呈鄭王十二弟

東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

采桑子

亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。

可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

搗練子令

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

搗練子

云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干？

三臺令

不寐倦長更，披衣出戶行月寒秋竹冷，風切夜窗聲

采桑子

轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁。

百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皴，

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13歡。迎下

載

回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。

長相思

一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

（一題鄧肅作）

謝新恩

秦樓不見吹簫女，空余上苑風光。粉英金蕊自低昂。

東風惱我，才發一襟香。

瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長!碧闌干外映垂楊。

暫時相見，如夢懶思量。

又

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠遠似去年今日，恨還同。

雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。

又

庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。

春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。

又

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14歡。迎下

載

櫻桃落盡春將困，秋千架下歸時漏暗斜月遲遲，在花枝。

徹曉紗窗下，待來君不知。

（以下缺十二字）

又

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

紫鞠氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。

雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

臨江仙

櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。

子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。

空持羅帶，回首恨依依。

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15歡。迎下

載

破陣子

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。

虞美人

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。

又

春花秋月何時了，往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

【評析】

這是李煜最后的一首感懷故國的名作，作者以形象的比喻，激宕的

格調，放筆悲號，寫盡亡國君主的哀愁。上闋曲調高亢悲慨，難，煉就大

手筆，才能究詰人生，寫有如此深度和力度的詞作，大有負荷全人類之悲

哀的氣概。下闋則用了曲筆，“朱顏”暗描江山易改，“改”字點出全詞題旨：是悲恨的根源。最

后，詞人把難以說明的去國之思、失國之悲、亡國之恨全部納入一個“愁”字中了。“問君能有幾多

愁，恰似一江春水向東流?！闭婺饲Ч沤^唱。王國維說：“尼采謂一切文學余愛以血書者。后主之詞，

真可謂以血書者也。”

望江南

閑夢遠，南國正芳春。

船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，

忙殺看花人！

詰問的口吻，悲憤的情懷，

唯有作家經歷過大災

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16歡。迎下

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又

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

望江南

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！

又

多少淚，斷臉復橫頤。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹；

腸斷更無疑！

【評析】

這兩首詞，是后主入宋以后，追戀故國之作。李煜詞筆，揮灑自如，以寥寥五句，寫人間大悲劇，

以昔日之榮盛反托今日之凄涼。憑著他的高度藝術技巧，把重溫舊夢的一腔悲恨，表露得隱而實顯，淺而

深致。陡然“多少恨”領起全篇，令人驚悚。原來悲恨之源來自昨夜一夢，昔日繁華鼎盛在夢中重現，使

夢醒后的李煜格外痛苦，乃至恨聲不絕。當年游樂御苑，鳳輿鑾駕，香車寶馬，隨從列隊，宮女如云，

“車如流水馬如龍”一句，襲用成語，渾然天成。李煜后，宋人多效此種技巧?！锻稀返诙住岸?/p>

少淚，斷臉復橫頤”。這淚流得縱橫滿面，難止難歇。后主入宋后，曾給金陵舊宮人帶信說：“此中日

夕，只以眼淚洗面?！庇眠@首詞印證，可見真實。李煜這首小詞，從流淚始，到斷腸終，表達了他當俘

虜后極端悲哀、痛恨的心情。

烏夜啼

林花謝了春紅，

太匆匆，

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，

幾時重。

自是人生長恨水長東。

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17歡。迎下

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烏夜啼

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

相見歡

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁

別是一般滋味在心頭。

【評析】

有人說，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個皇帝人們也許不會太在意，但是，如果少了象李煜

這樣一位詞人恐怕就會給后人留下一些遺憾。此話看來，很是在理。李煜是五代十國時期的南唐后主，

詞作遠過于他在位期間的作為，尤其是亡國以后的詞作相當沉痛、深切和凄惻動人，如果撇開思想內容，

僅就藝術技巧來說，大部分詞作已經達到了詞的最高境界，特別是小令。這首《相見歡》又名《烏夜啼》

便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“無言獨

上西樓”看似平淡，意蘊卻極為豐富?！盁o言”并非真的無言，從一個“獨”字便可看出，是無人共言。

登“西樓”，詞人可以東望故國。僅六字，一下子簡練的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神態。接著“月如

鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的梧桐突出環境的寂寞清冷，用“深”字用得極準確，極通

俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項內容，即人物、地點、時間、季節，雖然只是疏筆勾勒，但

卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間詞話》言：“一

切景語皆情語?！毕缕唧w寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方?！凹舨粩啵?/p>

還亂，是離愁”，像波濤洶涌，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看

不見，摸不著，要對它本身作具體描寫，確實非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體

可感，而且表達得如此貼切、自然，以至成為千古名句?！皠e是一般滋味在心頭”又用了一個比喻，寫離

愁的另外一個境界，即人對它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、

苦、辣之類滋味來概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，它只可意會，不可言傳，所以只能稱

之為“別是一般滋味”，亦即稼軒詞所謂“欲說還休”，可見詞人體驗之深，愁情之苦?！断嘁姎g》廣

為流傳。全詞區區三十六個字，同一首七絕差不多，但在這簡短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫

得無比深刻，凄涼、寂寞、孤獨的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下:風回小院庭蕪綠。柳

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18歡。迎下

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眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。

子夜歌

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

浪淘沙

往事只堪哀，對景難排。

秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天凈月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

浣溪紗

轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。

浪淘沙令

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢里不知身是客，一晌貪歡獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

李璟詞二首

山花子

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19歡。迎下

載

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

山花子

手卷珠簾上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波春色暮，接天流。

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