貝多芬d大調小提琴協奏曲

【珍藏】維也納???廳追憶卡拉揚?樂會

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追憶卡拉揚?樂會。

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Beethoven

ViolinConcertoinDmajor

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Bach

PartitaforSoloViolinNo.2inDminor

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Tchaikovsky

SymphonyNo.6inBminor'Pathetique'

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2008年1?28?，在維也納???樂?廳舉?了?場“?師卡拉揚紀念?樂會”（Herbertvon

KarajanMemorialConcert），由?澤征爾指揮柏林愛樂團，聯合?提琴演奏家安妮穆特，演奏

貝多芬D?調?提琴協奏曲作品六??、巴哈D?調第?號組曲作品?零零四選段薩拉邦德舞

曲；柴可夫斯基B?調第六號交響曲《悲愴》作品七?四。

這場?樂會主要為紀念?師卡拉揚的百歲冥壽，主??選?與卡爺關系密切不可，所以柏林愛

樂舍其誰予？?澤征爾與穆特份屬卡爺的學?，所以也順理成章。?于?樂會的曲?也挑選了

卡爺?前所好?深具特別意義的作品，這樣才不負紀念的性質。此項盛事不僅號召了?批舊的

團員，還包括?些已經退職的?團員回巢共襄，所以這次的柏林愛樂是?、中、新三代共聚?

堂。

卡拉揚在世時是指揮界?的明星，隨著與卡拉揚同期的伯恩斯坦和蘇堤爵?等??輩的指揮相

繼去世，后?代指揮界中有誰可當指揮界的明星呢？還是由?家去推舉吧。但我??中的?選

肯定是?澤征爾先?。數年前在維也納歌劇院附近巧遇?澤先?，當時的他?容憔悴背佝僂，

精神狀況實在令?擔?。可喜的是如今的?澤先?神態已回復?勇且容光煥發，實在令?欣

慰。我們可期待?澤先?的風采能長期與我們?活在?起。

?柴的《悲愴》是卡爺在世時眾多交響曲中演、錄得最多次的作品。?澤征爾選了《悲愴》來

作為紀念他的挽歌，可說是慰藉卡爺的在天之靈。?柴曾說過這?交響曲的構圖其實就是“?

活”。?活上充滿激情和沖動，有?信、渴望和?動；有愛情的喜悅，同時?有失望、?奈和死

亡。第四樂章悲愴的慢板，?樂充滿悲傷、苦悶，在絕望中極?掙扎。?聲鑼響有如喪鐘催

命，三?長號和??低?號奏出絕望的呼喚?進?尾聲，尾聲部悲傷主題構成?限凄寂的結

束。這個末樂章有?形容為?柴的安魂曲，??澤先?肯定也是以它來悼念亡師。

?澤征爾是?位在藝術上有很?造詣、才華橫溢的指揮?師，先天具備作為?位優秀指揮家所

應有的全部素質。他具有極其敏銳的聽覺、驚?的?樂記憶?、?超的指揮技巧、豐富的?樂

感和果斷?熱情的精神。指揮風格?常熱烈?動??充滿朝?、激情和強烈的感染?。舉?投

?之間加上頭部的表情都充滿了?樂的迷?魅?。貝多芬的?提琴協奏曲在他?上有如?菜?

碟，真正的功?表演?家可在《悲愴》中?飽眼福。《悲愴》開頭，深沉的低?襯托住巴松管

的旋律再帶出中?提琴?段???節的序奏，?澤就像?位?功已達化境的世外??，兩?緩

慢揮動之間，?樂就好似被他的雙?給吸了出來?樣，感覺?樂好??好聽。如此情景肯定會

震懾住許多觀眾。

接下來我們來看看另?位主?穆特（Anne-SophieMutter）。穆特給?的感覺是聰敏?略帶冷

峻，她在舞臺上的形象富有魅?且迷?，習慣穿著?肩帶晚禮服演奏是她的特?，?不同花紋

與顏?的晚禮服都凸顯了她優雅的風采。

穆特和柏林愛樂?次合作演繹貝多芬協奏曲可追溯?三?年前的1979年，三?年時光的磨練使

穆特的琴藝變化巨?。當晚的演奏?常?然、情感流露，?準與樂句精確嚴謹，充滿了旺盛活

?和?盡能量的演奏在快板樂章中的表現令?驚嘆，慢板樂段?是如此抒情流暢。

穆特先后擁有三把名琴，現在經常演奏的便是她最?愛的?把制作于1710年的斯特拉迪??，

這把琴???常漂亮，滲透?強，尤其是G弦特別洪亮迷?。穆特的琴聲在當代?提琴演奏家當

中獨具?格，她的琴聲宏??飽滿，絲毫不讓須眉，具有德國式的份量感?有?種凝練質感，

美麗的??聽來猶如絲綢般平滑柔順，?有如粘稠均勻的?乳般???甜的感覺。變化多端的

運?和揉弦產?壯麗多姿的??，?樂線條的塑造和樂句的處理屢有新意，彰顯?派?師風

范。

觀看穆特在現場演奏中對?樂細節精雕細琢的認真精神，讓?不期然地想起她的恩師卡拉揚。

可列?神童?列的穆特，七歲參加了德國青少年?提琴?賽，以最年幼且才華出眾?摘取桂

冠。1976年在琉森藝術節上獻藝，卡拉揚?意中聽到她的演奏，激賞之余就安排她到柏林進?

?次試奏。試奏會上卡拉揚要求她演奏巴哈的D?調第?號組曲的夏康舞曲，接著?要求穆特演

奏莫扎特第三號協奏曲的兩個樂章。試奏完畢，卡拉揚如獲?寶般欣喜，結果促成了1977年的

薩爾斯堡?樂節上演奏了莫扎特這?G?調第三號協奏曲。

之后，在卡拉揚安排下與DG公司合作錄制了她的?張處?作——莫扎特的G?調和A?調兩?

協奏曲。那張唱?封?上的照?是稚?未脫、臉頰紅潤的?四歲少?穆特，?持琴?與年齡?

她?五倍、風度翩翩的?師卡拉揚正在對話的情景，令?印象深刻。

卡拉揚與柏林愛樂加上穆特的貝多芬?提琴協奏曲，錄制于1979年9?。這個錄?堪稱經典，七

?年代的卡拉揚與柏林愛樂這個組合正值巔峰，兩者在?樂的闡釋上最是得?應?，穆特這個

錄?能獲佳績應屬理所當然之事。此時穆特才?六歲，以初?犢?不怕虎的??畏精神屹?于

卡拉揚與柏林愛樂?前，貝多芬協奏曲證明了她的能耐。卡拉揚的柏林愛樂之聲保持?貫的厚

重但不影響?樂織體的清晰，全奏時飽滿輝煌卻?不掩蓋獨奏的聲?。唯?讓我們會??笑的

就是?師與柏林愛樂都盡?盡?地在遷就著?妮?的表現。

錄完貝多芬協奏曲之后，卡拉揚與穆特在1980年這?整年內?起同臺演出了九次之多。從此穆

特成為卡拉揚最?愛的?提琴演奏家，?師對她的鐘愛之情有如慈?對??般?微不?。往后

卡拉揚所指揮的?樂會和錄??便不再有其它?提琴家出現，兩?保持住頻密的合作關系達?

三年之久，直??師往?天國。他們把各?主要?提琴協奏曲都錄制了唱?。如今已收輯為中

價盒裝版出售。卡拉揚對穆特的發掘和提拔乃當年樂壇?為?知的趣事之?。卡拉揚對穆特極

為欣賞且極?提拔，?穆特對卡拉揚更是愛戴備?，各??都深受?師的影響，包括?樂以外

的興趣和習慣等，穆特都跟隨有樣學樣。

?六歲拉奏的貝多芬，在樂曲的詮釋上恐怕還是直覺多過經驗吧。從初登舞臺到今天的三?年

時間，穆特??拓寬了??的??和?度的變化幅度，孕育形成了??獨特的個性。早年她演

奏的只是有限的?部?提琴作品，?直到?七、?歲結束了學習階段，才開始演奏?些有份量

的協奏曲，并深受卡拉揚?師的影響。

穆特的少年得志和在卡拉揚的影響下塑造出來的?信及嚴謹的好聲譽（除了對其兩度婚姻略有

微?之外），使她??于現代演奏的最前沿且成為核??物。1998年，她利?整年的時間致?

于貝多芬的所有?提琴作品演奏會，包括協奏曲和所有奏鳴曲，?共接近九?場的世界巡演?

樂會和錄??程。這項創舉使她獲獎?數，聲譽扶搖直上，成為現今?提琴演奏家群中的?師

級?物。

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