南藝研究生處

分類號(hào)注1：密級(jí)注2：

UDC注3：學(xué)號(hào)注4：Z1001014

碩士學(xué)位論文

箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析

研究生姓名：黃睿琦

導(dǎo)師姓名：王珣教授

申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士學(xué)科專業(yè)名稱中國(guó)器樂(lè)演奏

論文提交日期2013年月日論文答辯日期2013年5月17日

學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期2013年月日

答辯委員會(huì)主席劉承華教授評(píng)閱人

2013年月日

南京藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明和使用授權(quán)書(shū)

獨(dú)創(chuàng)性聲明

本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行研究工作取得的研究成果。本人聲

明：除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表的或撰寫過(guò)研究

成果，也不包含其他人為獲得南京藝術(shù)學(xué)院或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。

與我一同工作的對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。

學(xué)位論文作者簽名：簽字日期：年月日

學(xué)位論文使用授權(quán)書(shū)

本學(xué)位論文作者完全了解南京藝術(shù)學(xué)院有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即南京藝術(shù)學(xué)

院有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交本院博士、碩士論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被

查閱和借閱。本人授權(quán)南京藝術(shù)學(xué)院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行

檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。

（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)）

學(xué)位論文作者簽名：導(dǎo)師簽名：

簽字日期：年月日簽字日期：年月日

中文摘要

I

中文摘要

隨著西方文化與價(jià)值觀的深入，越來(lái)越多的古箏作品被現(xiàn)代作曲家借鑒了西方的音樂(lè)元

素及演奏技法，這一做法，一方面能拓寬古箏的表演思路，提供發(fā)展的空間，但另一方面卻

往往忽視了作品應(yīng)有的音樂(lè)及文化內(nèi)涵，頗有曲高和寡之嫌。本文選取的《夜深沉》一曲，

在兼顧新式演奏技巧的同時(shí)還具有民族獨(dú)特韻味并能深入普通民眾，產(chǎn)生共鳴，相比之下就

顯得難能可貴了。在本文中，筆者主要從作品題材、演奏技法、演奏形式等方面著眼，淺析

由傳統(tǒng)文化影響的當(dāng)代古箏作品所表現(xiàn)的當(dāng)代箏樂(lè)文化的發(fā)展，及筆者對(duì)當(dāng)代箏樂(lè)文化發(fā)展

方向的思考。

關(guān)鍵字：古箏作品；西方文化；《夜深沉》；演奏技巧；箏樂(lè)文化

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

II

Abstract

WiththedeepeningoftheWesterncultureandvalues,moreandmoreWesternmusical

elementsan

onehand,thisapproachhassurmountedthelimitationsofZitherperformancesandachievedan

artisticbreakthrough;butontheotherhand,themusicalandculturalconnotationshavebeen

overlooked,ectedZitherworks"DeepintheNight"

combinesthetakingintoaccountthenewplayingtechniquesandtheposssingoftheunique

nationalflavor,thesis,focusingmainlyon

theworktheme,playingtechniques,playingform,theauthormainlyhasanalyzedthecultural

developmentofcontemporaryZithermusicreflectedbyZitherworks,whichareaffectedbythe

horhasalsoprentedthethoughtsofthedevelopmentdirectionsofthe

contemporaryZitherworks.

Keywords:Zitherworks;Westernculture;DeepintheNight;Playingtechniques;Zitherculture

目錄

III

目錄

中文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..Ⅰ

英文摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..．Ⅱ

前言.........．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..............1

第一章《夜深沉》音樂(lè)本體分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．..．2

第1節(jié)曲目的題材來(lái)源．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2

第2節(jié)曲目的背景....．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．2

第二章《夜深沉》演奏分析.........................................．．．．....3

第1節(jié)《夜深沉》作品分析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

1.引子．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

2.慢板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3

3.快板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

4.急板．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

第2節(jié)《夜深沉》演奏心得.....................................．．．．．......4

1.輪指．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．4

2.三指搖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5

3.彈搖．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．5

4.快速指序．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．6

第三章由《夜深沉》看箏樂(lè)作品的傳承與展....................................8

第1節(jié)箏樂(lè)作品的發(fā)展現(xiàn)狀......................................．．．.....8

第2節(jié)箏樂(lè)作品的發(fā)展前景......................................．．．.....9

結(jié)論．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．10

致謝．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．11

參考文獻(xiàn)．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．12

前言

1

前言

古箏，這一古老而又獨(dú)特的中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器，以其獨(dú)特而優(yōu)美的音色、寬廣的音域和

豐富多變的演奏技巧，深深地受到了我國(guó)廣大人民群眾的喜愛(ài)。與琴相比，文人雅士多愛(ài)琴，

便將琴的地位無(wú)形拔高，而箏的發(fā)展似乎始終是帶著民間的、俗樂(lè)的性質(zhì)，多為民間藝人在

演唱戲劇、小曲和民歌時(shí)，作為與其他民間樂(lè)器合作的一種伴奏樂(lè)器而長(zhǎng)期存在，這是箏樂(lè)

發(fā)展更具民間的文化地域色彩的原因，也是其在兩千多年的歷史發(fā)展中能夠被人民所喜愛(ài)的

原因。尤其是當(dāng)代，隨著文化交流的不斷變遷，不僅我國(guó)越來(lái)越多的民眾開(kāi)始充滿學(xué)習(xí)古箏

的熱情，就連國(guó)外的音樂(lè)愛(ài)好者也開(kāi)始學(xué)習(xí)這一古老的東方樂(lè)器。隨著西方文化和價(jià)值觀的

滲入，當(dāng)代古箏作品開(kāi)始借鑒西方的音樂(lè)元素及演奏技法等，這一做法大大拓展了古箏作品

在表演形式及作品類別方面的發(fā)展，更是獲得了藝術(shù)上的突破，但也由于作曲家大量的使用

“西為中用”的創(chuàng)作手法，樂(lè)曲雖然出現(xiàn)了以前從未有過(guò)的變調(diào)及繁雜的技巧，但這些新式

作品往往忽略了傳統(tǒng)作品中民族音樂(lè)的文化內(nèi)涵，使古箏藝術(shù)漸漸失去了她原有的民族性和

獨(dú)特韻味。因此與一些專業(yè)作曲家創(chuàng)作的一系列作品相比，類似《夜深沉》這樣雖然是由箏

樂(lè)表演藝術(shù)家所創(chuàng)編，但具有民族獨(dú)特韻味且兼顧新式演奏技巧，同時(shí)又深入普通民眾的作

品就顯得尤為可貴。這一作品是在傳統(tǒng)京劇音樂(lè)基礎(chǔ)上由王中山改編的京戲曲牌《夜深沉》

的同名箏曲，也可以作為一個(gè)當(dāng)代箏樂(lè)作品的典型。

本文論證的是由《夜深沉》這類作品引發(fā)的當(dāng)代箏樂(lè)作品發(fā)展方向的思考。在本文中，

筆者主要從作品題材、演奏技法、演奏形式、作品價(jià)值等幾個(gè)方面著眼，分析《夜深沉》這

一作品，并由此引發(fā)如何平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新在民樂(lè)作品中的運(yùn)用這一思考.

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

2

第一章《夜深沉》音樂(lè)本體分析

古箏曲《夜深沉》是現(xiàn)代古箏演奏家、作曲家、教育家王中山先生的一首改編曲。該曲

由同名京劇曲牌改編而成，運(yùn)用多種現(xiàn)代演奏技法，創(chuàng)造性的用彈撥樂(lè)表現(xiàn)了拉弦樂(lè)的作品，

別有一番韻味。

第一節(jié)曲目的題材來(lái)源

《夜深沉》[1]這一作品原本是京胡曲，是由琴師梅雨田以昆曲名劇《思凡下山》一折中

的[風(fēng)吹荷葉煞]這一曲牌的前四句唱腔為基調(diào)，與譚鑫培共同研究加以取舍而成的曲牌。這

幾句唱詞是“夜深沉，獨(dú)自臥，起來(lái)時(shí)，獨(dú)自坐。有誰(shuí)人孤凄似我？似這等削發(fā)緣何？”，曲

名出自首句唱詞的頭上三字，后經(jīng)過(guò)歷代京劇琴師們的加工改編發(fā)展而成[2]。《風(fēng)吹荷葉煞》

的唱詞內(nèi)容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過(guò)著寂寞凄苦的無(wú)聊生活。而《夜深沉》的作者們

運(yùn)用民間音樂(lè)創(chuàng)作中常用的加花、刪簡(jiǎn)、緊縮、句末填充和變新等手法，將原來(lái)悲哀怨恨的

曲調(diào)改成一支剛勁有力的意境全新的樂(lè)曲，并以此在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中，

用它來(lái)配合禰衡擊鼓和虞姬舞劍等場(chǎng)面。

古箏版的《夜深沉》仍保持了鼓樂(lè)相合的演奏形式，通過(guò)彈撥樂(lè)的顆粒特性，突出表現(xiàn)

了該曲鏗鏘有力，有板有眼的音樂(lè)特點(diǎn)。在表現(xiàn)旋律線條時(shí)以快速的點(diǎn)奏取代，使聽(tīng)?wèi)T弦樂(lè)

延綿的樂(lè)曲有了新的聽(tīng)覺(jué)感受。同時(shí)，在腔韻的表現(xiàn)上，古箏獨(dú)特而鮮明的按滑音將京胡中

戲曲所特有的腔韻完美的保留了，且由于古箏音箱較大，琴弦音色明亮而圓潤(rùn)，與胡琴的悲

苦不同，帶給聽(tīng)眾以悅耳的音樂(lè)享受，同時(shí)將這首悲愴的曲目彈奏出了堅(jiān)韌向上的音樂(lè)情思。

在快板的演繹上，彈撥類樂(lè)器顆粒性極強(qiáng)的演奏特性把打斗中兵刃相交的場(chǎng)景表現(xiàn)的越加淋

漓盡致。

第二節(jié)曲目的背景

《夜深沉》一曲常常用作戲曲的背景音樂(lè)或者是舞蹈的伴奏音樂(lè)。起初是作為京劇《擊鼓

罵曹》中彌衡臨刑前自擊戰(zhàn)鼓痛斥曹操時(shí)的背景音樂(lè)，由于禰衡在曲牌中并無(wú)身段和舞蹈，

故曲牌速度較快，鼓點(diǎn)多為單點(diǎn)，在旋律激昂時(shí)，鼓點(diǎn)更為激越。而在《霸王別姬》中用來(lái)

伴奏虞姬舞劍的《夜深沉》則更為出色，由于虞姬舞劍身段繁難，各種劍式隨心緒變化由慢

漸快，故曲牌的速度起伏多變。樂(lè)曲表現(xiàn)出江河奔涌般的氣勢(shì)，以及主人公糾結(jié)跌宕的內(nèi)心，

再配合舞臺(tái)上戲曲的表演魅力著實(shí)讓人為之動(dòng)容。后來(lái)，《夜深沉》也開(kāi)始作為獨(dú)立的器樂(lè)

曲演奏，古箏版的《夜深沉》更是負(fù)有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。箏曲版的《夜深沉》在創(chuàng)作之初

就有著其最為與傳統(tǒng)不同的地方，就是這首作品是以舞臺(tái)上的獨(dú)奏曲作為其主要的表演形式，

與京胡為戲曲伴奏的特性還有所不同，這一特點(diǎn)也賦予了它更多的舞臺(tái)表現(xiàn)力及生命力。我

參考了幾個(gè)版本的箏曲《夜深沉》的視頻，其中鼓樂(lè)的solo二度創(chuàng)作更為豐富，樂(lè)曲在速度、

呼氣及全曲情緒的掌控更為自由，這些在舞臺(tái)表演上的呈現(xiàn)都賦予了這首作品以新的表演魅

力。

第二章《夜深沉》演奏分析

3

第二章《夜深沉》演奏分析

漆黑的夜，包裹了死寂的戰(zhàn)場(chǎng)，只遠(yuǎn)處不時(shí)隱約傳來(lái)楚地的歌聲。中軍寶帳，大英雄項(xiàng)

羽輕撫著烏錐馬的鬃毛，一聲長(zhǎng)嘆。終于是虞姬，他知心的美人，使他那煩躁稍稍平歇了幾

分，能坐下來(lái)飲酒對(duì)付無(wú)眠。鼓聲陣陣，琴音續(xù)進(jìn)，虞姬伴著“夜深沉”盈盈起舞，手中的

寶劍寒光逼人。鼓聲漸緊，琴聲漸緊，舞影漸緊，終于嘎然而止，美人倒臥塵埃，英雄仰天

長(zhǎng)笑。

這是京劇《霸王別姬》中感人至深的一幕。伴著虞姬在人生舞臺(tái)上，在愛(ài)人面前的最后

劍舞的，便是著名的京劇曲牌“夜深沉”。先有引子，后接慢板、中板、快板，曲調(diào)由簡(jiǎn)至

繁，又由繁至簡(jiǎn)。大鼓與琴音的配合，更是給這悲戚的曲調(diào)融入了深沉的哀傷。

第一節(jié)《夜深沉》作品分析

箏曲《夜深沉》在定弦上定為E宮的五聲調(diào)式，這個(gè)調(diào)式需要分別將古箏傳統(tǒng)的D宮五

聲調(diào)式中的宮音及徵音各降低半音才可得。《夜深沉》本是由京胡作品改編，京胡版的獨(dú)奏譜

例多數(shù)為F調(diào)，但王中山老師改編的古箏版《夜深沉》既不是F調(diào)，也不是古箏作品常用的

調(diào)式，而是參考了《夜深沉》作為《霸王別姬》的伴奏時(shí)所用譜例E調(diào)，相比京胡F調(diào)的激

越，古箏的E調(diào)更顯出其沉穩(wěn)。從《打虎上山》開(kāi)始，就發(fā)現(xiàn)王中山老師似乎對(duì)于京劇作品

的演繹情有獨(dú)鐘，也確實(shí)在其深厚的古箏基本功技巧的鋪墊下，從激越處見(jiàn)細(xì)膩，很是震撼

人心。而對(duì)于京劇腔韻的“味”的把握甚是到位。

全曲共144小節(jié)，可大致分為引子，慢板，快板，急板等幾個(gè)部分。

1.引子

引子共6個(gè)小節(jié)，由大鼓開(kāi)始，深沉的鼓聲，烘托了肅穆的氣氛，5,6小節(jié)由弱漸強(qiáng)后

變?nèi)醯目焖倜芗墓狞c(diǎn)變化，更是預(yù)示著主題的出現(xiàn)。最后那在pp要求下的變頭復(fù)附點(diǎn)，盡

管低沉，卻似什么東西破碎般令聞?wù)咝闹幸惶?/p>

2.慢板

慢板部分是（7-64）一共58小節(jié)，可分出幾個(gè)分別以羽音，商音及徵音為旋律中心的小

樂(lè)段。7-15小節(jié)，旋律開(kāi)始是弱起，但五級(jí)到一級(jí)上行四度的音程跳躍，以及mf與前面pp

的強(qiáng)弱對(duì)比，使樂(lè)曲的開(kāi)篇就充滿了激越的情緒。7到9小節(jié)這短短的幾句，由于音樂(lè)的不

穩(wěn)定，樂(lè)思表達(dá)的不完整，迫使音樂(lè)繼續(xù)向前推進(jìn)，因此引出了后面一大段不穩(wěn)定的動(dòng)機(jī)材

料直至第15小節(jié)，可分為（3222）四個(gè)小樂(lè)節(jié)，后兩句可看出是以羽音為結(jié)尾，直至

15小節(jié)第一拍結(jié)束。8-28小節(jié)，大段的旋律發(fā)展由羽音慢慢的轉(zhuǎn)向以商音結(jié)尾，旋律發(fā)展慢

慢變得激昂，直至28小節(jié)第三拍突然站住，29-31小節(jié)就是個(gè)過(guò)渡的樂(lè)句，其2-7-6-5的級(jí)

進(jìn)下行的曲調(diào)旋律，由弱漸強(qiáng)的強(qiáng)弱趨勢(shì)，無(wú)不顯示著情勢(shì)的步步緊逼，從32-43這段的樂(lè)

句都停在徵音上，節(jié)奏相比前面一段顯然少了些十六分音符的急促，多了幾分慷慨堅(jiān)定之感。

而后44-62小節(jié)相對(duì)復(fù)雜，旋律在各調(diào)式上不斷變化，越往后發(fā)展，樂(lè)句越顯急促，似乎顯

示了主角內(nèi)心的掙扎。直至58小節(jié)再一次出現(xiàn)了7-6-5的級(jí)進(jìn)下行的長(zhǎng)音，但這一次，卻是

由弱漸強(qiáng)再回到弱，已不復(fù)開(kāi)始時(shí)的堅(jiān)定與信心。而后直到64小節(jié)更多的是起到了承上啟下

的作用。最后兩小節(jié)的慢起漸快更是為下面小快板的到來(lái)起到了起拍的作用。

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

4

3.快板

快板部分是（65-123）小節(jié)，分成65-98的小快板，98-123的快板兩大段。小快板65-72小

節(jié)，鼓樂(lè)通過(guò)切分節(jié)奏的變化在重拍上與古箏輪指的配合，包括古箏左手三和弦的的重音突

出，使的這一段的氣氛尤為緊張而激烈，而73-92小節(jié)是古箏的大段獨(dú)奏，開(kāi)始兩句從角音

轉(zhuǎn)向羽音，給人以低沉之感，而后又轉(zhuǎn)向徵音，音量也由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，不斷的旋律模進(jìn)使樂(lè)曲的

氣勢(shì)不斷攀升，由急促轉(zhuǎn)為激烈，進(jìn)入92小節(jié)，此時(shí)大鼓敲擊鼓邊得到清脆的打擊聲，十六

分音符的快速進(jìn)行更是把氣氛不斷推進(jìn)。

99-102小節(jié)的反復(fù)，有強(qiáng)調(diào)之感，更有不斷遞進(jìn)之意。而后大段的快板進(jìn)行幾乎再無(wú)間歇，

相似的樂(lè)句不斷纏繞反復(fù)，給人以思緒激烈而糾結(jié)之感，直至119小節(jié)，雖然旋律似乎有遞

進(jìn)向上的意思，但主旋律仍然是7-6-5的不斷下行，多次出現(xiàn)的這個(gè)下行的尾句，似乎也預(yù)

示了不好的結(jié)局。

4.急板

急板是123-144小節(jié)，即直到樂(lè)曲的結(jié)尾。全曲的精神是堅(jiān)定的，但激烈的過(guò)程也沒(méi)能

使失敗的結(jié)局幸免，只留下悲愴的故事給后人評(píng)說(shuō)。

第二節(jié)《夜深沉》演奏心得

王中山老師改編的古箏版《夜深沉》在古箏技巧的運(yùn)用上又達(dá)到了一個(gè)新的高度，其中

輪指技法的運(yùn)用，不再是刻意的、大段的、以替代遙指為主的技巧，而是更為嫻熟與從容的

穿插在極富韻律的慢板段落中，這一運(yùn)用大大增強(qiáng)了旋律在慢板細(xì)節(jié)上的表現(xiàn)力；而三指搖

技巧的運(yùn)用更是在旋律烘托氣氛上起到了尤為重要的作用；更有極具創(chuàng)意的“彈搖”技巧，

不僅豐富了古箏遙指技巧的種類，更是彌補(bǔ)了古箏作為傳統(tǒng)五聲音階樂(lè)器上的一些不足；快

板激越時(shí)指序的運(yùn)用，更是讓人仿佛置身于金戈鐵馬中，聞之讓人有熱血沸騰之感。

1.輪指

古箏中的輪指技法最早是借鑒琵琶演奏中的輪指演繹而來(lái)，它是在琵琶輪指的基礎(chǔ)上融

入了古箏的彈奏技巧。古箏的輪指是由前四或三根手指由外向內(nèi)依次彈奏琴弦，要連貫而迅

速，力度均勻且細(xì)膩，音色干凈如珠玉，從而產(chǎn)生由點(diǎn)成線的音樂(lè)效果。琵琶的輪指多是由

五指連續(xù)彈奏，而古箏一般很少用到小指彈奏，因此古箏輪指一般包括三輪指和四指輪。三

指輪是由中指、食指、大拇指依次連貫迅速的彈奏同一根弦；四指輪則包括無(wú)名指、中指、

食指、大拇指依次連貫迅速的彈奏同一根弦。

要想練好古箏的輪指技法，可以先從古箏的琶音技法練起，同樣要四根手指依次彈奏琴

弦，力度均勻且音色純凈，相比輪指，琶音在速度的練習(xí)上有著更為寬泛的要求，且不同音

的練習(xí)對(duì)于所有手指保持在同一弦上的要求在起步時(shí)更容易被接受，對(duì)于剛開(kāi)始接觸輪指技

法的練習(xí)還是有著很大的幫助的。練習(xí)輪指技法時(shí)初期練習(xí)應(yīng)放慢速度，一定要把每個(gè)手指

所彈的音交代清楚，音色要干凈，力度宜均勻，音與音的間隔均相同，即節(jié)奏應(yīng)平均，在一

定程度的練習(xí)后可在練習(xí)中選擇某個(gè)手指作為輪指彈奏中的重音反復(fù)練習(xí)，由此進(jìn)一步鍛煉

每個(gè)手指的獨(dú)立性及對(duì)于力量的掌控。最后在已掌握上述技法的基礎(chǔ)上再逐步加快輪指的彈

奏速度及靈活性，這樣才可以在演奏樂(lè)曲中更好的運(yùn)用該技法。

在本曲中，從慢板開(kāi)始就不停的有四指輪技法穿插其中，發(fā)現(xiàn)其有兩個(gè)特點(diǎn)：（1）多為

十六分音符，在本就不長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)加大了彈奏的難度，但同時(shí)也使得原本因?yàn)槭菃我舳@得

有些單調(diào)的旋律頓時(shí)生動(dòng)活潑了起來(lái)。（2）多次出現(xiàn)在琶音及帶裝飾音的單音（王中山老師

在演奏時(shí)多處理成按滑音）的后面，應(yīng)是為了與前面的快速的變化音能有更好的銜接，若是

強(qiáng)勢(shì)的琶音后只接一個(gè)短促的單音，無(wú)疑會(huì)使旋律顯得單薄而沒(méi)有氣勢(shì)。

第二章《夜深沉》演奏分析

5

譜例1：

2．三指搖

三指搖技巧是在二指搖技巧的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，最常用的是大指、食指、中指的組合搖

指，在手腕的帶動(dòng)下，由以上三指在不同的三根琴弦上同時(shí)進(jìn)行搖指，在之后的發(fā)展中，也

出現(xiàn)了大指、食指、名指，大指、中指、名指，食指、中指、名指等組合的三指搖。

在學(xué)習(xí)過(guò)程中，筆者通過(guò)觀看王中山老師彈奏的視頻得出，在本曲中其運(yùn)用的是大指、

食指、中指組合成的三指搖。要想練習(xí)好這一技巧，必須先打好扎實(shí)的單指搖功底，練習(xí)時(shí)

務(wù)必保持手腕的放松，由扎裝搖慢慢練習(xí)懸搖，使手在保持遙指的同時(shí)可以不再局限于原本

狹小的范圍；其后慢慢練習(xí)二指搖，使手指習(xí)慣大指與食指組合，大指與中指組合，食指與

中指組合的兩指同步的搖動(dòng)方式；最后再發(fā)展練習(xí)三指搖，此時(shí)，由于各手指已習(xí)慣二指搖

時(shí)的配合，只需多加上另外一個(gè)手指，保持懸搖的放松，及二指搖的配合，基本就可以形成

三指搖了。只是對(duì)于音色上的把握仍需要不斷的練習(xí)使之成熟。

譜例2：

以上譜例所顯示的三指搖的樂(lè)句在演奏時(shí)除了要解決技巧上的練習(xí)以外，譜例中由弱漸

強(qiáng)的標(biāo)記，更是顯示了在處理這段旋律時(shí)不是能彈出三指搖就可以了，強(qiáng)弱的變化對(duì)于該技

巧更是有著極高的要求。

3．彈搖

彈搖也是一種組合的搖指技術(shù)，彈奏的方法是在大指搖指的同時(shí)，不參與搖指的某個(gè)手

指（一般為中指）彈奏其它的琴弦，從而形成另一個(gè)聲部。

要練習(xí)彈搖技巧，筆者在初始時(shí)也是完全找不到好的方法，后來(lái)在老師的指導(dǎo)下，發(fā)現(xiàn)

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

6

要彈好“彈搖”這一技巧必須將下方旋律線條的單音（一般由中指配合彈奏）與大指遙指時(shí)

第一下劈的同時(shí)勾出，而后完成遙指后續(xù)的托劈，之后第二個(gè)旋律單音亦采用同樣方法進(jìn)行。

在剛開(kāi)始練習(xí)這個(gè)技巧時(shí)可以將遙指技巧分解練習(xí)，例如一開(kāi)始將一拍分為四下“劈托劈托”

完成，如已掌握好這一速度的“彈搖”，之后就可在此基礎(chǔ)上，慢慢加快速度練習(xí)，變?yōu)橐慌?/p>

八下，一拍十六下等以此類推。筆者個(gè)人感覺(jué)在“彈搖”的那一霎那，有些類似大指與中指

組合的二指搖技巧的彈法，只是中指只需搖一下就收回，而大指仍繼續(xù)。

譜例3：

4.快速指序

“快速指序”這一技巧時(shí)由河南省的古箏演奏家、教育家家趙曼琴先生通過(guò)多年的古箏

演奏及教學(xué)實(shí)踐，借鑒融合可多種其他樂(lè)器的彈奏技術(shù)，從而形成的一種有別于傳統(tǒng)古箏演

奏技法的指法體系。它包括了數(shù)十種基本的指序組合以及變體組合。它【3】“突破了傳統(tǒng)的八

度對(duì)稱彈奏的模式，解放了四個(gè)手指對(duì)于大指的依附而獲得了獨(dú)立彈奏的能力和任意組合的

可能性。”快速指序的出現(xiàn)，就像打開(kāi)了一扇大門，解決了很多古箏演奏技法上原本無(wú)法解決

的難題。快速指序的特點(diǎn)是充分發(fā)揮每個(gè)手指的作用，由原來(lái)單調(diào)的大指，食指，中指的交

替彈奏，擴(kuò)充為四指甚至五指之間的交替彈奏，不僅在速度上有了較大的提升，并且在快速

的旋律進(jìn)行上有了更為豐富的表現(xiàn)。

譜例4：

這一譜例中，如果沿用過(guò)去傳統(tǒng)技法組合彈奏，指序一般為：31213121|3|

31213121|31212121212|,而若是使用指序，則可以定為：31213121|3|4121

3121|31212341212|，雖然傳統(tǒng)的“快四點(diǎn)“（勾托抹托）仍被使用，但中間無(wú)名指的加

入無(wú)疑比原本只會(huì)托抹交替的彈奏來(lái)的快速，且對(duì)手指的負(fù)擔(dān)也更小。

譜例5：

第二章《夜深沉》演奏分析

7

如果說(shuō)上一譜例還能看出以前快速技法套路的痕跡，那這一段對(duì)于指序的運(yùn)用則更能體

現(xiàn)多手指彈奏的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然其練習(xí)難度也更為提升。該段104至106小節(jié)的指序可用：3123

2321|23212343|13212123|，不僅僅是無(wú)名指的加入，四個(gè)手指不再按照既定路數(shù)，而是以

如何組合更為便利且快速為原則來(lái)搭配指法順序，雖然打破了傳統(tǒng)，但使古箏演奏邁入了一

個(gè)嶄新的階段。

但要想彈好快速指序，除了大量的練習(xí)外，還要掌握正確的方法，其中最重要的一點(diǎn)就

是應(yīng)確保每個(gè)手指彈奏時(shí)的獨(dú)立性，即例如，大指單獨(dú)彈奏時(shí)，其余四指仍應(yīng)自然垂下，手

腕平放，放松肌肉，切不可運(yùn)用其余手指或手背的力量幫助彈奏，因?yàn)槠湫枰焖俑哳l率地

使用各手指，所以務(wù)必要讓其他手指有放松休息的機(jī)會(huì)，否則所有手指持續(xù)在緊張狀態(tài)下，

必然無(wú)法快速且清晰地完成大段的快速?gòu)椬唷Ｔ谶@首作品中快速指序的運(yùn)用占了很大的一個(gè)

部分，也是全曲最精彩的快板部分，要想演奏出其中金戈鐵馬的打斗感，除了速度上的要求

外，還應(yīng)把握虛實(shí)相間的處理方法，在句子中重要的音要突出加強(qiáng)，而并非所有的音都鏗鏘

有力，有對(duì)比，才能有起伏，才能更加體現(xiàn)旋律的層次。

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

8

第三章由《夜深沉》看箏樂(lè)作品的傳承與發(fā)展

《夜深沉》作為當(dāng)代極具有代表性的箏樂(lè)作品之一，不僅采用了傳統(tǒng)京劇的旋律，同時(shí)

還融合了現(xiàn)代的彈奏技法，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)古箏曲受到調(diào)式及技巧局限而不擅長(zhǎng)演奏武曲的缺憾。

對(duì)于今后古箏演繹作品方向及表現(xiàn)力的提升都有著重要的價(jià)值。

第一節(jié)古箏作品的發(fā)展現(xiàn)狀

古箏的歷史距今已有2000多年，一般說(shuō)其起源于秦時(shí)，而興盛于唐。右手彈奏，左手按

揉一直是傳統(tǒng)箏樂(lè)的演繹模式，直至新中國(guó)成立后這一現(xiàn)象才有所改變。山東箏派的代表人

物趙玉齋老師，從鋼琴演奏的雙手彈奏中獲得啟發(fā)，突破了傳統(tǒng)的古箏技法，使左手不僅僅

只是輔助右手的彈奏，他創(chuàng)新的雙手彈奏技巧使左手成為右手重要的伴奏聲部，為古箏的演

繹提供了多聲部演奏的可能，極大地豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力。

到了80年代初，趙曼琴先生的箏曲《打虎上山》同樣選自京劇題材，是《智取威虎山》

中的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)而改編的作品，同樣糅合了傳統(tǒng)的音樂(lè)元素及創(chuàng)新的演奏技巧。該曲【4】突破了

傳統(tǒng)技法中的“順逆”關(guān)系，使用了自己創(chuàng)造的和弦長(zhǎng)音、多指按弦、快速指序等技巧，使

古箏作品的表現(xiàn)力有了質(zhì)的飛躍。

到了當(dāng)代的箏樂(lè)作品，我們一般將其分為“傳統(tǒng)曲目”和“創(chuàng)作曲目”兩類。從技巧風(fēng)

格上，“傳統(tǒng)曲目”比較講究的是左手的按、滑、顫、吟等技巧，較為重視樂(lè)曲的意境及其地

方性的風(fēng)格特點(diǎn)；而“創(chuàng)作曲目”則以曲式風(fēng)格及演奏技巧創(chuàng)新為特色，在保留許多傳統(tǒng)技

巧的同時(shí)，還開(kāi)拓性的創(chuàng)造了許多新的技巧，豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)手法及音樂(lè)類別。在時(shí)間段

上，“創(chuàng)作曲目”相比而言更多的是近現(xiàn)代一些作曲家或演奏家創(chuàng)作的作品；而傳統(tǒng)曲目則很

多是近代以前，由民間藝人流傳下來(lái)的，時(shí)代無(wú)法考究，作者更無(wú)法考究的一些作品，這些

作品在旋律上往往帶有很濃郁的地方特色，大多有著明顯的民間音樂(lè)的成分在內(nèi)，因此要彈

好傳統(tǒng)作品不僅僅是完整熟練的完成樂(lè)曲，更重要的是必須對(duì)不同地域的文化，口音，腔韻

有所了解，否則出來(lái)的作品往往只是形似而神不似。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，我們的文化、環(huán)境以及說(shuō)話口音與以前相比都有了許多不同之處，所

以順應(yīng)時(shí)代背景的新作品也必然產(chǎn)生。隨著西方文化的大量傳播，新的絢麗的舞臺(tái)形式的不

斷出現(xiàn)，更有“新民樂(lè)”這一類作品的應(yīng)運(yùn)而生，人們往往將其與“學(xué)院派”作為兩個(gè)對(duì)立

的部分。不同角度的欣賞者就會(huì)有不同的欣賞水平，我認(rèn)為，好的作品不應(yīng)局限于一種或一

個(gè)樣式，我們既需要精深的“學(xué)院派”專業(yè)作品來(lái)不斷提升藝術(shù)修養(yǎng)，也要能包容“新民樂(lè)”

這樣能被廣大觀眾喜愛(ài)的通俗作品，當(dāng)然，很多專業(yè)的作品一樣被越來(lái)越多的民樂(lè)愛(ài)好者所

欣賞。“新民樂(lè)”產(chǎn)生的最大意義除了創(chuàng)作出許多能為廣大觀眾所喜愛(ài)的作品外，其最大的優(yōu)

點(diǎn)是它讓許多原本對(duì)民樂(lè)不了解、甚至不喜歡的觀眾，能夠開(kāi)始了解并欣賞民樂(lè)作品，我認(rèn)

為這是其最重要的意義。如果說(shuō)通俗的作品能讓廣大觀眾開(kāi)始了解并喜愛(ài)民樂(lè)，那么專業(yè)的

作品則是加深了民樂(lè)的發(fā)展，使之有更深厚的藝術(shù)層次，產(chǎn)生更廣闊的發(fā)展空間。“學(xué)院派”

的許多作品，由于有了很多專業(yè)作曲家的加入，產(chǎn)生許多極其優(yōu)秀的作品，這些作品藝術(shù)性

很強(qiáng)，帶著許多個(gè)人的風(fēng)格特色，很多作品都傳播廣泛，影響深遠(yuǎn)，但在此基礎(chǔ)上，由于部

分作品太過(guò)西式，或者太過(guò)創(chuàng)新與傳統(tǒng)箏樂(lè)有些脫節(jié)，這對(duì)于大多數(shù)普通觀眾而言還是很難

理解或接受的。從根上說(shuō)，不管時(shí)代如何變遷，民族器樂(lè)的特性是不會(huì)改變的，因此，我們

在古箏作品的發(fā)展上，既要勇于開(kāi)拓新形式的曲目，可以曲式曲調(diào)創(chuàng)新，技巧創(chuàng)新，但不要

連那些本民族特有的文化，腔韻都一并失去了，任何民族音樂(lè)都應(yīng)有著自己的獨(dú)特性，傳統(tǒng)

樂(lè)曲往往根植于民族傳統(tǒng)文化中，其特有的音樂(lè)語(yǔ)言不能草率的一并用外來(lái)文化來(lái)取代。

對(duì)于古箏作品發(fā)展的現(xiàn)狀，我們希望能多看到像《夜深沉》這樣將民族音樂(lè)加以創(chuàng)新的

作品，這樣的創(chuàng)作思路也是一種不錯(cuò)的選擇。因?yàn)閼蚯窀柽@些事物本身就是我們民族音

第三章《夜深沉》在當(dāng)代箏樂(lè)中的價(jià)值

9

樂(lè)生長(zhǎng)的土壤，特別是流傳至今的許多作品，一方面它能經(jīng)歷時(shí)間的檢驗(yàn)，本身就說(shuō)明

了其價(jià)值，另一方面對(duì)于這些作品的傳承也需要我們不斷的挖掘，整理，改編，創(chuàng)新。

第二節(jié)箏樂(lè)作品的發(fā)展前景

任何藝術(shù)想要保持長(zhǎng)久的生命力，都需要在保留原有的藝術(shù)精華下不斷的創(chuàng)新，不斷地

順應(yīng)時(shí)代而發(fā)展。而對(duì)于今后古箏作品的創(chuàng)作，在如何平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新方面，我認(rèn)為：

首先，我們可以學(xué)習(xí)并借鑒西方優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏技術(shù)，這一點(diǎn)是先如今許多作曲

家最成功也是最擅長(zhǎng)的部分，但更重要的是民樂(lè)作品的創(chuàng)作是為了民族音樂(lè)的發(fā)展，不可本

末倒置，把民族的獨(dú)特文化都背棄掉

其次，既要在作品的創(chuàng)作上有新意，又要宜被大多數(shù)聽(tīng)眾所接受，即做到深入淺出。

再次，使用新技法必須是為了使樂(lè)曲有更好的聽(tīng)覺(jué)或演出效果而創(chuàng)新，不可為求變化而

不顧作品本身是否適合。

最后，多嘗試將傳統(tǒng)的音樂(lè)元素與現(xiàn)代的藝術(shù)相融合。在現(xiàn)如今這個(gè)多元化的社會(huì)中，

作品的類別，形式可以是多種多樣的，我們既有傳統(tǒng)的文化，也有當(dāng)代的文化，在保留傳統(tǒng)

的精華中不斷提升音樂(lè)作品的發(fā)展，也必將是箏樂(lè)作品最主要的發(fā)展方向。在繼承中發(fā)展提

升，而并非摒棄過(guò)去的創(chuàng)新，是任何事物發(fā)展的必然規(guī)律。

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

10

結(jié)論

本文旨在通過(guò)分析研究王中山老師的古箏版《夜深沉》一曲，簡(jiǎn)單探討一下箏樂(lè)作品在

未來(lái)可能的創(chuàng)作方向，希望在將來(lái)的箏樂(lè)作品創(chuàng)作中，能更多地注意到將傳承和創(chuàng)新相融合，

不論在內(nèi)容還是形式上都更加注重民族獨(dú)特的元素，為古箏藝術(shù)的發(fā)展增添新的活力和動(dòng)力。

致謝

11

致謝

大學(xué)生活是豐富多彩的，大學(xué)生活也是需要努力付出的，很榮幸在學(xué)校本科四年的學(xué)習(xí)

后，仍能夠因碩士學(xué)習(xí)繼續(xù)了三年校園生活，在此先感謝所有關(guān)心并幫助過(guò)我的老師及同學(xué)。

最要感謝的就是我的導(dǎo)師王珣教授，本論文就是在她的親切關(guān)心與悉心指導(dǎo)下完成的，

她淵博的專業(yè)知識(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，精益求精的工作作風(fēng)都深深的感染了我，大學(xué)四年加

碩士三年，正是她對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著追求讓我對(duì)于箏樂(lè)演奏方面的專業(yè)知識(shí)有了極大地提升。

與此同時(shí)，她樸實(shí)無(wú)華，平易近人的人格魅力也教會(huì)我許多為人處世的道理。

本論文的順利完成，離不開(kāi)各位老師，同學(xué)和朋友的關(guān)心與幫助，在此，我真心的感謝

王珣教授在專業(yè)技術(shù)及知識(shí)上的悉心教導(dǎo)，同時(shí)感謝本論文寫作指導(dǎo)馮效剛教授對(duì)于論文寫

作方面專業(yè)及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹笇?dǎo)。總之沒(méi)有老師們孜孜不倦的教導(dǎo)，也不會(huì)有今天這篇論文的順利

完成，在此感謝所有關(guān)心幫助過(guò)我的老師們。

南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文

12

參考文獻(xiàn)

[1]王文章，吳江.中國(guó)京劇藝術(shù)百科全書(shū)[M].北京：中央編譯出版社，2011

[2]唐達(dá)成.文藝賞析辭典[M].成都：四川人民出版社，1989

[3]司荔荔.王中山箏樂(lè)中對(duì)傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新關(guān)系探微[D].南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，

2011

[4]姜佳.發(fā)展古箏藝術(shù)之我見(jiàn)[D].南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2009

[5]羅天琪.“打”動(dòng)心靈——鼓與京胡曲《夜深沉》音樂(lè)分析[C].第三屆全國(guó)高等藝術(shù)院校

打擊樂(lè)研討會(huì).

[6]李民熊.京劇曲牌《夜深沉》[J].中國(guó)音樂(lè)，1982(1):28-29

[7]巢霞.《夜深沉》演奏淺析[J].民族音樂(lè)，2011(1):96-97