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錢鐘書《圍城》txt下載

錢鐘書《圍城》主要寫抗戰初期知識分子的群相。下文是網整理

收集的錢鐘書《圍城》txt下載地址，供大家參考。

錢鐘書《圍城》作品章節

長篇小說《圍城》共分九章，大體可以劃做四個單元。

由第一章至第四章是第一個單元，寫方鴻漸在上海和家鄉(江南某

縣)的生活情景，以寫上海為主。在這個單元中，方鴻漸和蘇文紈的

“愛情”糾葛占了重要的分量。蘇文紈的傾心相與和方鴻漸的另有所

歡，使他們演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戲。暴露了蘇文紈

官宦小姐矜持自負、自作多情、因而落得空對鏡花水月的尷尬相，也

暴露了方鴻漸紈绔子弟優柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相。

圍繞著他們，作者還寫了十里洋場社交生活的各種人物，在美國人花

旗洋行里做買辦、喜歡人們喚他Jimmy的張吉民，外表時髦、骨子里

守舊的董斜川，“對雌雄性別，最有研究”的青年哲學家褚慎明，滿

肚子不老實、自我標榜是“新古典主義”的詩人曹元朗，以及暗中把

方鴻漸當做情敵、枉費了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖

巧的唐曉芙等等，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。他們

宴飲會客、談詩論文以及各種應酬交際是那樣的內心空虛、百無聊賴

以及庸俗不堪，這種生活不會培植健康的愛情，更不會培植健康的理

想，本身就是一個有待沖破的“圍城”。

第五章可以算作第二個單元，是“過渡性”或“銜接性”的。在

這個單元中，在個人生活上分別吃了敗仗的方鴻漸和趙辛楣，從“愛

情”牢籠中沖了出來，他們由假想的情敵變為真正的摯友，共同到湖

南平成三閭大學謀事。作者在這一單元里，還為下一單元的鬧劇準備

了新角色：未來三閭大學的訓導長李梅亭，副教授顧爾謙和青年助教

孫柔嘉。他們和方、趙結伴由滬啟航南下，組成了一個臨時的“小社

會”。發生在這個“小社會”里的種種矛盾困擾和嬉戲調侃，以及沿

途的所見所聞，構成了小說所描繪的現實主義畫面的十分精彩的一部

分。

第六、七章是第三個單元，主要描寫三閭大學里的明爭暗斗。上

自校長、訓導長、各系主任，下至職員、學生、甚至還有家屬，都卷

入了一場令人頭暈目眩的人事糾紛。職業上的排擠，情場上的競爭，

堂而皇之的例行公事，見不得人的謠諑誹謗、陰謀詭計，一時間三閭

大學成了競相逐鹿的舞臺。一些學者文士粉墨登場，他們之中有李梅

亭那樣滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老，也有韓學愈那樣外

形木訥、內心齷齪、偽造學歷、招搖撞騙的假洋博士;有高松年那樣道

貌岸然、老奸巨猾、口稱維護教育尊嚴、其實卻是酒色之徒的偽君子，

也有汪處厚那樣依附官僚、謀取職位、意在結黨自固、終于自蹈覆轍

的阿木林;有陸子瀟、顧爾謙那樣一心攀龍附鳳、專事吹拍、淺薄猥瑣

的勢利小人，也有范懿、汪太太那樣雖然混跡學府、卻只在情場上顯

露頭角、推波助瀾的名門女士。總之，活躍在這“新儒林”里的各色

人等，雖然用不著再把八股文當做敲門磚，卻都扯起一面自認為是最

漂亮的旗幟，將真面目掩蓋起來，施出周身解數去追求新的晉身之階，

仿佛自然界的動物蒙上保護色，追求自身的發展一樣。自然，他們之

中也還有沒耗盡兩肩正氣的某些較好的人物，如雖則荒唐、孟浪，到

底還有一些責任感的方鴻漸、趙辛楣，嬌弱深沉、很有心計的孫柔嘉

等等。這些人物，或像方鴻漸，不失為“可造之才”，或像趙辛楣，

終竟有一技之長;或像孫柔嘉，是思慮周密、深藏韜略的女中強者──他

們在好的社會里，完全有可能發展為出類拔萃的人才;但在那些烏煙瘴

氣的環境里，由于缺乏明確的人生目標，倒像十九世紀俄羅斯文學中

的“多余人”那樣，讓社會的惰力抵消掉了他們的聰明才智。

第八、九章是第四個單元。方鴻漸和孫柔嘉在返回上海途中結了

婚。這對雙方來說，都不能算做令人激動的結合，加以失業造成的對

于前途的焦慮，使他們婚后不斷發生爭吵。這種爭吵在返滬途中還較

為單純，定居上海后，由于雙方家庭和親族的介入，矛盾更復雜了;在

婆媳、翁婿、妯娌、親朋、乃至主仆之間，一度曾發生了一系列齟齬

和糾紛。最后，方、孫的矛盾終因前者辭去報館資料室主任而面臨再

次失業時激化了。方鴻漸剛剛建立起來的新家解體，他再次沖出一個

“圍城”，又來到一個“圍城”的入口──他打算投奔在重慶當官的趙

辛楣謀取職業，這肯定也是一條前途未卜的坎坷不平的道路。小說在

一陣老式自鳴鐘的“當、當……”聲中結束。像過去一切杰出的現實主

義作品一樣，它沒有提供什么關于社會和人生出路的明確結論，但他

描寫的生活本身，“深于一切語言，一切啼笑”。

錢鐘書《圍城》作品評價

《圍城》并不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的

主題和象征是多層次的。

《圍城》的象征源自書中人物對話中引用的外國成語，“結婚仿

佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來;所以結而

離，離而結，沒有了局。”又說像“被圍困的城堡，城外的人想沖進

去，城里的人想逃出來。”但如果僅僅局限于婚姻來談“圍城”困境，

顯然不是錢鐘書的本意。“圍城”困境是貫穿于人生各個層次的。后

來方鴻漸又重提此事，并評論道：“我近來對人生萬事，都有這個感

想。”這就是點題之筆。錢鐘書在全書安排了許多變奏，使得“圍城”

的象征意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的

“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足

和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著的希望與失望，歡樂與

痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。“圍城”困境告訴我

們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點悲觀，但骨

子里卻是個嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鐘書本人的一

生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的

過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認識和承

認，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。

但錢鐘書并不是要簡單地演繹這個比喻，他還要下一轉語，不時

地消除“圍城”的象征。錢鐘書的夫人楊絳曾經說，如果讓方鴻漸與

理想中的愛人唐曉芙結婚，然后兩人再積愛成怨，以至分手，才真正

符合“圍城”的字面原義;錢鐘書在《談藝錄》中批評王國維對《紅樓

夢》的誤讀時，也說過類似的話。方鴻漸想進入唐曉芙的圍城卻始終

不得其門;蘇文紈曾經以為已經進入了方鴻漸的圍城，其實進入卻等于

是在外面，而當她與曹元朗結婚并過上真正的市儈生活時——那種生

活在錢鐘書看來是絕對應該逃離的，她卻安之若素;她曾經似乎已經進

入了文化的圍城，但她只有在成為發國難財的官倒時，才真正找到了

自己安身立命之處，你用槍逼著她也不愿意出來的。方鴻漸并不想進

入孫柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就進去了;結婚后，他也有想沖出

來的沖動，但他是個被動的人，不敢行動，也不會行動。從表面上看，

方鴻漸去三閭大學的經歷與“圍城”的比喻是最相吻合的，但實際上，

方鴻漸之所以無法在三閭大學如魚得水，是因為他還有一些最基本的

知識分子操守，或者說最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪處

厚，這些人在那里舍得出來么?

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錢鐘書《圍城》作品章節

長篇小說《圍城》共分九章，大體可以劃做四個單元。

由第一章至第四章是第一個單元，寫方鴻漸在上海和家鄉(江南某

縣)的生活情景，以寫上海為主。在這個單元中，方鴻漸和蘇文紈的

“愛情”糾葛占了重要的分量。蘇文紈的傾心相與和方鴻漸的另有所

歡，使他們演出了不少半真半假、女真男假的滑稽戲。暴露了蘇文紈

官宦小姐矜持自負、自作多情、因而落得空對鏡花水月的尷尬相，也

暴露了方鴻漸紈绔子弟優柔寡斷、不更世事而又玩世不恭的浮華相。

圍繞著他們，作者還寫了十里洋場社交生活的各種人物，在美國人花

旗洋行里做買辦、喜歡人們喚他Jimmy的張吉民，外表時髦、骨子里

守舊的董斜川，“對雌雄性別，最有研究”的青年哲學家褚慎明，滿

肚子不老實、自我標榜是“新古典主義”的詩人曹元朗，以及暗中把

方鴻漸當做情敵、枉費了心思的趙辛楣，甚至還有生得漂亮、頭腦乖

巧的唐曉芙等等，他們都在作者筆下顯示了各自的性格和色相。他們

宴飲會客、談詩論文以及各種應酬交際是那樣的內心空虛、百無聊賴

以及庸俗不堪，這種生活不會培植健康的愛情，更不會培植健康的理

想，本身就是一個有待沖破的“圍城”。

第五章可以算作第二個單元，是“過渡性”或“銜接性”的。在

這個單元中，在個人生活上分別吃了敗仗的方鴻漸和趙辛楣，從“愛

情”牢籠中沖了出來，他們由假想的情敵變為真正的摯友，共同到湖

南平成三閭大學謀事。作者在這一單元里，還為下一單元的鬧劇準備

了新角色：未來三閭大學的訓導長李梅亭，副教授顧爾謙和青年助教

孫柔嘉。他們和方、趙結伴由滬啟航南下，組成了一個臨時的“小社

會”。發生在這個“小社會”里的種種矛盾困擾和嬉戲調侃，以及沿

途的所見所聞，構成了小說所描繪的現實主義畫面的十分精彩的一部

分。

第六、七章是第三個單元，主要描寫三閭大學里的明爭暗斗。上

自校長、訓導長、各系主任，下至職員、學生、甚至還有家屬，都卷

入了一場令人頭暈目眩的人事糾紛。職業上的排擠，情場上的競爭，

堂而皇之的例行公事，見不得人的謠諑誹謗、陰謀詭計，一時間三閭

大學成了競相逐鹿的舞臺。一些學者文士粉墨登場，他們之中有李梅

亭那樣滿口仁義道德、滿腹男盜女娼的半舊遺老，也有韓學愈那樣外

形木訥、內心齷齪、偽造學歷、招搖撞騙的假洋博士;有高松年那樣道

貌岸然、老奸巨猾、口稱維護教育尊嚴、其實卻是酒色之徒的偽君子，

也有汪處厚那樣依附官僚、謀取職位、意在結黨自固、終于自蹈覆轍

的阿木林;有陸子瀟、顧爾謙那樣一心攀龍附鳳、專事吹拍、淺薄猥瑣

的勢利小人，也有范懿、汪太太那樣雖然混跡學府、卻只在情場上顯

露頭角、推波助瀾的名門女士。總之，活躍在這“新儒林”里的各色

人等，雖然用不著再把八股文當做敲門磚，卻都扯起一面自認為是最

漂亮的旗幟，將真面目掩蓋起來，施出周身解數去追求新的晉身之階，

仿佛自然界的動物蒙上保護色，追求自身的發展一樣。自然，他們之

中也還有沒耗盡兩肩正氣的某些較好的人物，如雖則荒唐、孟浪，到

底還有一些責任感的方鴻漸、趙辛楣，嬌弱深沉、很有心計的孫柔嘉

等等。這些人物，或像方鴻漸，不失為“可造之才”，或像趙辛楣，

終竟有一技之長;或像孫柔嘉，是思慮周密、深藏韜略的女中強者──他

們在好的社會里，完全有可能發展為出類拔萃的人才;但在那些烏煙瘴

氣的環境里，由于缺乏明確的人生目標，倒像十九世紀俄羅斯文學中

的“多余人”那樣，讓社會的惰力抵消掉了他們的聰明才智。

第八、九章是第四個單元。方鴻漸和孫柔嘉在返回上海途中結了

婚。這對雙方來說，都不能算做令人激動的結合，加以失業造成的對

于前途的焦慮，使他們婚后不斷發生爭吵。這種爭吵在返滬途中還較

為單純，定居上海后，由于雙方家庭和親族的介入，矛盾更復雜了;在

婆媳、翁婿、妯娌、親朋、乃至主仆之間，一度曾發生了一系列齟齬

和糾紛。最后，方、孫的矛盾終因前者辭去報館資料室主任而面臨再

次失業時激化了。方鴻漸剛剛建立起來的新家解體，他再次沖出一個

“圍城”，又來到一個“圍城”的入口──他打算投奔在重慶當官的趙

辛楣謀取職業，這肯定也是一條前途未卜的坎坷不平的道路。小說在

一陣老式自鳴鐘的“當、當……”聲中結束。像過去一切杰出的現實主

義作品一樣，它沒有提供什么關于社會和人生出路的明確結論，但他

描寫的生活本身，“深于一切語言，一切啼笑”。

錢鐘書《圍城》作品評價

《圍城》并不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的

主題和象征是多層次的。

《圍城》的象征源自書中人物對話中引用的外國成語，“結婚仿

佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來;所以結而

離，離而結，沒有了局。”又說像“被圍困的城堡，城外的人想沖進

去，城里的人想逃出來。”但如果僅僅局限于婚姻來談“圍城”困境，

顯然不是錢鐘書的本意。“圍城”困境是貫穿于人生各個層次的。后

來方鴻漸又重提此事，并評論道：“我近來對人生萬事，都有這個感

想。”這就是點題之筆。錢鐘書在全書安排了許多變奏，使得“圍城”

的象征意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。

《圍城》從“圍城”這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的

“圍城”困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足

和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著的希望與失望，歡樂與

痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。“圍城”困境告訴我

們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點悲觀，但骨

子里卻是個嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鐘書本人的一

生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的

過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認識和承

認，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。

但錢鐘書并不是要簡單地演繹這個比喻，他還要下一轉語，不時

地消除“圍城”的象征。錢鐘書的夫人楊絳曾經說，如果讓方鴻漸與

理想中的愛人唐曉芙結婚，然后兩人再積愛成怨，以至分手，才真正

符合“圍城”的字面原義;錢鐘書在《談藝錄》中批評王國維對《紅樓

夢》的誤讀時，也說過類似的話。方鴻漸想進入唐曉芙的圍城卻始終

不得其門;蘇文紈曾經以為已經進入了方鴻漸的圍城，其實進入卻等于

是在外面，而當她與曹元朗結婚并過上真正的市儈生活時——那種生

活在錢鐘書看來是絕對應該逃離的，她卻安之若素;她曾經似乎已經進

入了文化的圍城，但她只有在成為發國難財的官倒時，才真正找到了

自己安身立命之處，你用槍逼著她也不愿意出來的。方鴻漸并不想進

入孫柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就進去了;結婚后，他也有想沖出

來的沖動，但他是個被動的人，不敢行動，也不會行動。從表面上看，

方鴻漸去三閭大學的經歷與“圍城”的比喻是最相吻合的，但實際上，

方鴻漸之所以無法在三閭大學如魚得水，是因為他還有一些最基本的

知識分子操守，或者說最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪處

厚，這些人在那里舍得出來么?

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