南歌子

李清照《南歌子》的翻譯及賞析

舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時。

[譯文]想起舊事，同樣的天氣，同樣的衣衫，只是經歷了滄桑的

心情，不再和從前一樣了。

[出自]李清照《南歌子·天上星河轉》

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何

其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家

時。

注釋：

星河：銀河，到秋天轉向東南。

何其：“其”，語助詞。

翠貼、金銷：用金翠的藕蓮花樣作衣上的妝飾，為下句“舊時衣”

的形容詞。“翠貼”、“金銷”，即貼翠、銷金，均為服飾工藝。在

衣服上用細線縫連花飾，不見針腳叫“貼”；以金飾物叫“銷金”，

此指衣上花飾用金箔或金線制成。

《詩詞曲語辭匯釋》卷六：“舊家猶言從前，家為估量之辭。”

其所引例中即有本句。

譯文：

天上星河轉移，人間煙幕籠罩。秋涼從枕席間透出來，枕上褥邊，

點點斑斑是撒的淚痕。難耐這秋夜的清寂與清寒，起身更衣，問夜已

幾何。

取出那件貼著翠色蓮蓬、金色荷葉繡樣的褥衣，睹物而思情，更

加傷感。想起舊事，同樣的天氣，同樣的衣衫，只是經歷了滄桑的心

情，不再和從前一樣了。

賞析：

這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似

為流落江南后所作。

“天上星河轉，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，

而有深情熔鑄其中。“星河轉”謂銀河轉動，一“轉”字說明時間流

動，而且是頗長的一個跨度；人能關心至此，則其中夜無眠可知。

“簾幕垂”言閨房中密簾遮護。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，

尚未可知。“星河轉”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表

說是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對舉，就有“人天

遠隔”的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆

就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中

則暗流洶涌。

前兩句蓄勢“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無余。枕簟生涼，

不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象。“淚痕滋”，所

謂“悲從中來，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。“起

解羅衣聊問夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時

間已經是很晚了，開首的“星河轉”已有暗示，這里“聊問夜何其”

更明言之。“夜何其”，其（jī），語助辭。“夜何其”出自《詩

經·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央（半）；夜如何其？夜繡（向）

晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊問”是自己心下估量，此句狀寫

詞人情態。情狀已出，心事亦露，詞轉入下片。

下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過片，接應上片結

句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出

一番思緒來，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，

即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的'衣裳，詞人

一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。

“舊時天氣舊時衣”，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者

才能領會其中所包含的許多內容，許多感情。“只有情懷不似舊家時”

句的“舊家時”也就是“舊時”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿

這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時

了！尋常言語，反復誦讀，只覺字字悲咽。

以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，字字句句鍛煉精巧，

日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓

道來，不驚不怒，卻感人至深。

賞析二：

南歌子，本是唐教坊曲，二十六字，叁平韻，例用對句起，宋人

則多用同一格式填成一片。此首李清照創作的《南歌子》即為雙調。

“天上星河轉，人間簾幕垂”，此句工，天上人間，星河流轉，

簾幕低垂。起頭“天上星河”，用一“轉”字，預示時光之流轉。此

種起興手法自古有之，且用字平易，有熙鳳“一夜北風緊”之妙。

“人間簾幕垂”，不用小樓，高閣等具體實物性名詞，選擇“人間”

二字，沒有將情感局限化具體化，傳遞了一種普遍情意，同時也給人

以浩渺滄桑之感，正與永恒不變的時光流逝相呼應。“垂”字可以說

是用以形容簾幕，但更重要的是，渲染了一種幽深寂寞之情。這兩句

不僅字面上極為工整，由天上到人間，由動到靜的氣氛也極為相襯，

卻奇妙地有一種感情上的通融感，即一種幽眇之情彌漫其中。

“涼生枕簟”，這一細微的感官描寫，“生”字讓我們似乎能想

像出涼氣透過枕簟，一點點從肌膚滲入，催醒夢中人。讓人想起馮正

中的“風入羅衣貼體寒”，同樣的入微細密。更重要的是，“涼”字

暗合下片的“舊時天氣”，作者在此已埋下線索。“淚痕滋”，叁字

是全詞唯一明顯透漏主人公情感訊息的字眼，同時也交代了“涼”之

另一來由。而接下來的“起解羅衣，聊問夜何其”，不僅對“涼”有

了一個交待，“羅衣”二字也很好的開啟了下片。

“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”，依然是對句，與上片從浩渺開闊

出寫起不同的是，下片的開啟則是細微入骨的。“翠”、“金”二字

本是絢麗而耀眼的色彩，卻與句中的“小”、“稀”對應而出，讓人

油然生出繁華落盡的嘆息。此兩句用“小”、“銷”、“稀”明寫羅

衣之磨損，實則暗寫上片所言之時光流轉，以衣寫時寫情。對因時光

逝去而產生的失落、惋惜、悵然等等復雜情緒不著一詞，卻又如此貼

切地傳達而出，如此婉約含蓄。至此，情感方到飽和，“舊時天氣舊

時衣。只有情懷，不似舊家時”，平白如話，卻道出了所有人都需要

面對的不可避免的逝去之感。“舊時天氣舊時衣”其實就是對整篇結

構的精微概括。上片從大處入手，敘時光流轉，再用細筆描繪人對天

氣的微妙知覺，又用“羅衣”逗引出下片，而下片中對“舊時衣”的

描繪，明著寫衣，實則寫的是時光，依然是不脫“舊”“時”二字。

於是作者在一切鋪墊就緒后，詠出“舊時天氣舊時衣”。接下來的一

轉“只有情懷，不似舊家時”則到達了最高潮，而依然是一個“時”

不再。

此首詞極為素淡，唯一兩個亮詞，也立刻被消解，沒有其《一剪

梅》（紅藕香殘玉簟秋）那般充滿青春的絢麗的悵惘，也不似《永遇

樂》（暮云合壁）那般直白傾訴，有的只是經過時間的洗禮后，對生

活敏銳的體悟及哀而不傷的訴說，呈現出一種淡而濃，平而曲，素而

麗，矛盾而復雜的美感，使得這首詞擁有感人至深的力量。