美人魚迪士尼

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文化傳播·新紀實

2021.05

[摘要]在迪士尼公主系列動畫片中，出現(xiàn)了一批不盡相同的王子形象。這些王子形象從

《白雪公主》中幫助白雪公主蘇醒的正面形象，逐漸演變?yōu)椤侗┢婢墶分袌D謀奪取王位

的反派角色。他們分別反映了不同時期的社會期望、價值觀以及對男性自身的認識。本文

試就迪士尼公主系列動畫中的王子形象嬗變進行研究，通過分析不同時期迪士尼公主系列

動畫中的王子形象，指出其背后隱藏的含義以及這些王子形象所產(chǎn)生的原因。

[關(guān)鍵詞]

迪士尼王子動畫嬗變

[中圖分類號]

J9

[文獻標識碼]

A

[文章編號]

2095-3003（2021）05-0067-03

迪士尼公主系列動畫中王子形象嬗變分析

——從“救美”到“反派”

□劉瀟瀟

遼寧大學(xué)

作者簡介：

劉瀟瀟，就讀于遼寧大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。

從1937年的《白雪公主》到2013年的《冰

雪奇緣》，迪士尼塑造了眾多的公主形象，與之

相伴也出現(xiàn)了眾多的王子形象。他們從《白雪公

主》中幫助白雪公主蘇醒的正面形象，逐漸演變

為《冰雪奇緣》中圖謀奪取王位的反派角色。然而，

與這些動畫中的公主形象相比，王子形象經(jīng)常被

受眾所忽略。其實，作為配角的他們在很大程度

上反映出了不同時期的社會期望、價值觀以及對

男性自身的認識。

一、迪士尼公主系列動畫中的王子形象

根據(jù)迪士尼公主系列動畫中王子形象的不

同，筆者試將迪士尼公主系列故事中的王子形象

劃分為:早期

（1937年到1959年）

、轉(zhuǎn)型期

（21

世紀以前）

、現(xiàn)代

（21世紀以后）

三個階段。這

三個階段的王子形象各具特點，都表現(xiàn)出當(dāng)時的

社會現(xiàn)實和審美傾向。以下是三個階段中，最具

特點的王子形象。

1.早期迪士尼公主動畫中的王子形象

1.1《白雪公主》中王子形象

在1937年的《白雪公主》中，王子身穿藍、白、

紅三色的騎士裝，出現(xiàn)在白雪公主吃下毒蘋果被

小矮人們裝入水晶棺后，他看見棺中的白雪公主，

將白雪公主運走并親吻了白雪公主，在搬運過程

中白雪公主受到顛簸吐出了毒蘋果。在影片的最

后王子和白雪公主結(jié)婚，幸福地生活在一起。雖

然，王子在《白雪公主》結(jié)尾才正式出現(xiàn)且?guī)в?/p>

臉譜化的特征，但這并不妨礙這部動畫片中的王

子是一個正面的形象。

1.2《灰姑娘》中的王子形象

在1950年的《灰姑娘》中，王子身穿黃色禮服，

是灰姑娘的舞伴，在灰姑娘不慎遺失水晶鞋之后，

王子在全國范圍內(nèi)尋找能穿上水晶鞋的姑娘，并

最終在經(jīng)歷波折后找到了灰姑娘，娶她為妻，幸

福地生活在一起。這一動畫中的王子與1937年的

《白雪公主》一樣都只是臉譜化的角色，也同樣

具有浪漫、善良、堅韌的性格，擔(dān)負著拯救公主

和帶給公主幸福生活的責(zé)任。

1.3《睡美人》中的王子形象

在1959年的《睡美人》中，出現(xiàn)了迪士尼

公主系列中第一個劃時代的王子形象，不同于《白

雪公主》與《灰姑娘》動畫中的臉譜化形象，《睡

美人》中的王子形象使觀眾真正感受到了王子是

一個活生生的人，而不僅僅只是為推動劇情發(fā)展

而存在的裝飾品。

菲利普王子和奧羅拉公主小時就曾見過，

王子甚至對那時只是嬰兒的公主做出過嫌棄的表

情，不再是王子對公主“一見鐘情”。但在公主

長大受到詛咒陷入昏迷之后，王子毅然決然地走

上了喚醒公主之路。值得注意的是，從《睡美人》

開始王子形象逐漸豐滿，嘗試打破了只由王子拯

救公主的套路，讓王子也處于等待被拯救的狀態(tài)

新紀實·文化傳播

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中，上演了仙女救王子后王子再救公主的故事。

但王子仍維持了浪漫、善良、堅韌的性格，王子

依舊具有拯救公主和帶給公主幸福生活的責(zé)任。

從上述可知，早期的迪士尼公主動畫中的王

子形象無一例外都是正義高貴的，他們浪漫、善

良、堅韌，負有著拯救公主和帶給公主幸福生活

的責(zé)任，而且三位王子無一例外是以歐洲貴族王

子的身份出現(xiàn)在動畫中。

2.轉(zhuǎn)型期迪士尼公主系列動畫中的王子形象

2.1《小美人魚》中王子形象

拍攝于1989年的動畫片《小美人魚》中的

艾力克王子被小美人魚公主營救，并被小美人魚

公主所追求，最終歷經(jīng)誤會，公主嫁給了王子，

和王子幸福地生活在一起。在這個故事之中王子

雖然表面上是被公主追求，但實際全程處于被窺

視的狀態(tài)，除了向公主求婚，幾乎全程被動，具

有被物化的傾向，成了公主歷經(jīng)磨難后就能得到

的獵物。這是對早期王子形象的徹底顛覆。

2.2《美女與野獸》中王子形象

《美女與野獸》拍攝于1991年，其中的野

獸王子因為不懂慈悲和寬容，犯下錯誤被女巫變

為野獸，唯有學(xué)會如何愛人才能重新恢復(fù)人形。

貝兒公主救父心切，情愿代替父親被野獸王子囚

禁，最終歷經(jīng)波折，終于教會了野獸王子如何愛

人并最終和王子幸福地生活在一起。這部動畫中，

王子的形象不僅是被動的，等待被拯救的，還是

面貌丑陋、內(nèi)心有缺陷的。

在這兩部動畫片中王子形象發(fā)生了反轉(zhuǎn)，在

轉(zhuǎn)型期的《小美人魚》和《美女與野獸》中，王

子的形象從當(dāng)初的拯救者，轉(zhuǎn)為了被拯救者。在

故事情節(jié)中，他們大多數(shù)時候是被動的，唯一主

動的就是希望迎娶公主。值得注意的是《美女與

野獸》中的王子形象已經(jīng)出現(xiàn)了較大的缺點，這

是向現(xiàn)代迪士尼公主系列動畫中王子形象轉(zhuǎn)變的

征兆。

3.現(xiàn)代迪士尼公主系列動畫中的王子形象

3.1《公主與青蛙》中王子形象

2009年根據(jù)童話故事《青蛙王子》改編的動

畫片《公主與青蛙》中，納文王子變成了青蛙，

只有得到公主的吻才能變回人形。結(jié)果卻錯把黑

人女孩蒂亞納當(dāng)成了公主。在蒂亞納吻他后，兩

人一起變成了青蛙，并展開了他們作為青蛙的自

我拯救旅程，在這段旅程中兩人最終墜入愛河。

這部動畫片中的王子形象富有個性，對愛情執(zhí)著，

卻虛榮自大并不討喜。這個王子形象是有革命性

意義的，他讓王子從貴族形象走向普通人的形象，

成了一個我們身邊觸手可及的人。

3.2《冰雪奇緣》中王子形象

2013年上映的《冰雪奇緣》中也出現(xiàn)了王子

形象，但這位漢斯王子卻不同于早期和轉(zhuǎn)型期中

正面或中立的王子形象，他是以反派的角色出現(xiàn)

的。雖然，他同樣也與婚姻相聯(lián)系，但是這位王

子將公主帶入婚姻的目的卻不在于給公主幸福，

而是希望通過婚姻奪取安娜王國的權(quán)力。在動畫

片中，他為了奪取王位用愛情騙取安娜公主的信

任，背地里卻一心想要殺害兩位公主，最終他的

詭計被識破，淪為了鏟馬糞的工人。這位漢斯王

子的形象表面上聰明、善解人意且彬彬有禮，實

則渴望權(quán)力，城府頗深，滿腹陰謀，邪惡無比。

《公主與青蛙》和《冰雪奇緣》這兩部動畫

中的王子形象表明，迪士尼開始徹底地將公主系

列動畫的觀眾重心放到女性上。因為，對于男性

來說，處于配角地位，又被隱隱批判，甚至成為

反派的王子形象注定不受歡迎。

二、迪士尼公主系列動畫中王子形象的隱藏含義

1.早期王子形象的隱藏含義

早期的這三部迪士尼公主動畫全改編自《格

林童話》。在當(dāng)時19世紀初，能讀得起童話故事

書的絕大部分都是貴族，因此這些童話故事多半

和貴族階層有關(guān)。所以，早期迪士尼公主系列動

畫中的王子形象都是歐洲貴族身份，也傳達了當(dāng)

時社會公眾對歐洲貴族形象的認識：貴族是浪漫、

善良、堅韌且富有責(zé)任感的，只有貴族才能拯救

公主，迎娶公主，帶給公主幸福的生活。

同時，這些王子的形象，也突出男性是強大

的、富有能力的、主動的，女性是弱小的、楚楚

可憐的、被動的，男性是作為女性，尤其是作為

優(yōu)質(zhì)女性的拯救者出現(xiàn)的。其中，既充滿了男性

對自身能力的過高認識與肯定，也充滿了當(dāng)時男

權(quán)社會對兩性的刻板印象與對女性的歧視，洋溢

著“大男子主義”的思想。

2.轉(zhuǎn)型期王子形象的隱藏含義

這一時期的王子形象近似于前一階段的公主

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形象，作為弱小無助的被拯救者出現(xiàn)，轉(zhuǎn)而體現(xiàn)

出男性是弱小的、無助的、被動的，等待著被強

有力的優(yōu)秀女性拯救。這表現(xiàn)出第二次女權(quán)運動

女權(quán)主義者們對女權(quán)的認識：成為男子的支配者。

這種認識是對男權(quán)主義的反轉(zhuǎn)。

3.現(xiàn)代王子形象的隱藏含義

在《公主與青蛙》和《冰雪奇緣》這兩部動

畫片中，王子的形象既不屬于被拯救的形象，也

不屬于拯救公主的形象，而是一種不討喜，甚至

反派的形象。這種非正面的王子形象的誕生標志

著女性對男權(quán)來自內(nèi)心深處的反抗日益強烈。尤

其是在《冰雪奇緣》中漢斯王子的作為，將一部

分女性對于不公婚姻的反抗呼之欲出。

三、迪士尼公主系列動畫中王子形象產(chǎn)生的原因

1.早期王子形象產(chǎn)生的原因

觀眾的喜好決定了商業(yè)動畫片的思想傾向，

《白雪公主》動畫片上映于女權(quán)運動正處于低谷

期的1937年。因此，為了贏得更好的票房，《白

雪公主》動畫片努力迎合當(dāng)時男權(quán)社會“男性至

上”“大男子主義”的思想。所以才出現(xiàn)了《白

雪公主》中天生貴胄，浪漫、善良、堅韌且富有

責(zé)任感，具有強大能力，以女性拯救者出現(xiàn)的王

子形象。事實證明，當(dāng)時這一王子形象是成功的，

《白雪公主》這一動畫獲得了巨大的票房。而后

的《灰姑娘》和《睡美人》是《白雪公主》票房

大獲成功的結(jié)果，因而也延續(xù)了《白雪公主》中

王子的人設(shè)，但這兩部動畫片都沒有取得預(yù)想的

票房成績。即使在《睡美人》中的仙女拯救王子

的情節(jié)已經(jīng)對女性做出了些微的妥協(xié)和突破，但

是依然無法符合逐漸追求兩性平等的社會認知，

所以之后的迪士尼王子們?yōu)榱擞仙鐣乃枷朕D(zhuǎn)

變，也不得不隨之做出變化。

2.轉(zhuǎn)型期王子形象產(chǎn)生的原因

《小美人魚》上映于第二次女權(quán)運動即將結(jié)

束的1989年，《美女與野獸》則拍攝于兩年之后

的1991年，這兩部動畫片中王子形象從拯救向被

拯救轉(zhuǎn)變，順應(yīng)了女權(quán)運動中改善女性社會地位，

保障女性權(quán)益的呼聲。第二次女權(quán)運動后，女性

擁有屬于自己的社會地位，在社會生活中嶄露頭

角的社會風(fēng)向得到進一步認可，迪士尼公主系列

對這一風(fēng)向進行了迎合。

3.現(xiàn)代王子形象產(chǎn)生的原因

2009年上映的《公主與青蛙》和上映的

2013年《冰雪奇緣》中不討喜甚至反派的王子形

象，同樣來源于迪士尼公主系列動畫迎合觀眾的

結(jié)果。20世紀90年代的第三次女權(quán)運動興起，

女性已經(jīng)不滿足于只是通過運動為自己爭取部分

權(quán)利，而是“主張?zhí)銮皟纱闻畽?quán)運動的框架，

呼吁消除社會性別角色和偏見”。在這次運動后，

女性對男權(quán)主義掀起了更大力度的反抗，她們肯

定自身的價值，選擇做自己，不斷地打破男權(quán)社

會帶給她們的枷鎖。作為主要定位給女性觀眾看

的動畫片，為了迎合消費市場，迪士尼公主系列

在現(xiàn)代王子形象的塑造上也就采取了隱隱批判，

甚至與公主對立的取向。

四、結(jié)語

綜上所述，不同時期的社會期望、價值觀

以及對男性自身的認識是隨著社會的發(fā)展在不

斷變化的。早期王子正義高貴、作為公主拯救者

的形象來源于對男權(quán)社會的思想迎合。轉(zhuǎn)型期王

子成為被拯救者或僅僅作為公主陪伴者的形象，

來源于第二次女權(quán)運動后，男女對于女性應(yīng)該擁

有屬于自己的社會地位，應(yīng)該具有在社會生活中

嶄露頭角權(quán)利的認可。現(xiàn)代王子作為不討喜的角

色或者徹底的反派形象來源于三次女權(quán)運動后

女性對自身價值的肯定以及對男權(quán)社會更加大

膽的反抗。

參考文獻

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