《末代皇帝》

《末代皇帝》電影觀后感范文

《末代皇帝》電影觀后感范文1

電影的第一幕，是溥儀在候車站割腕的情景。

畫面切到晚清時期，慈禧太后臨近駕崩時，年幼的溥儀被從家中帶至

皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回

家吧?！笨伤赣H只是對他重重地磕了個頭。

登基儀式上，紫禁城內滿是大臣、太監和宮女。一叩首、再叩首、三

叩首。而他只聽到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來到一個太監面前。

太監滿臉諂媚，遞過裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了?！?/p>

這時，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個不明所以的名

詞。

六歲，與皇弟練字時，皇弟不小心說出口：“你已經不是皇帝了?！?/p>

在溥儀的追問下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見一群衛兵護送著辛亥革

命成功后的民國大總統登上城階?！拔疫€是皇上嗎?我不明白，我一點兒

也不明白?！鄙倌?，聽到城外學生因割讓土地而起義的呼聲。學生們很氣

憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過世

也不能過去。

青年，立志于改革朝廷，沒想到第二天就被太監燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國回來的火車，猜測自己難逃一死，便躲在狹

小的衛生間里割脈自殺。可笑的是，他沒有死在火車上，還有更多的屈辱

等待著他。

所有他愛的人他都追不上，所有的門都對他緊閉。

兒時的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳

娘，她是我的蝴蝶?！蹦赣H去世，他騎自行車想出城探望卻被哨兵攔在城

門。他氣憤，卻又無可奈何。婉容皇后離開，他起身追去，卻只看得轎車

的背影漸漸遠去，大門慢慢閉上。不論友情、親情或是愛情，剛嘗到擁有

的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結尾時，故宮管理員的孩子問：“你

是誰?”“我是中國的皇帝?！焙⒆訜o邪：“如何證明?”年近花甲的他慢

慢地越過欄桿，從皇座下摸索出一個竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。

小童詫異，打開破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當年一般的歡快

的歌。回頭溥儀早已不見人影。

魔幻現實的手法，把時間拉回他三歲時，從太監手中接過竹罐的那一

刻?？蛇@之間，不知已經過了多少韶光，好像這一切都如一場幻夢。那是

他與那個王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這

皇宮之內。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運面

前顯得那么無力：他什么也不能改變?？赐赀@部電影心情久久不能平靜，

一個回家都需要買門票的人，如何不讓人感慨。

《末代皇帝》電影觀后感范文2

他的身份是皇帝，可他沒有他的祖先那樣英勇，也沒有像同時期的其

他國家的君主一樣去四處謀求國家的擴張與發展。他只能守著他那小小的

紫禁城、那群代表封建禁錮的太監和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試

圖反抗但沒有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨。

這是在說一個悲劇的朝代的沒落，一個悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻，

一個歷時幾百年的朝代在最后的年頭已是滿目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。

他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內苦苦支撐，自我欺騙，自我

沉醉。溥儀對這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛他之前，對他們的

情緒并不太抵觸?？傻侨喝艘辉俚娜┧λ?，使他無法忍受，他

開始反抗，想去掀掉那一切，所以他對外國洋師傅很感興趣。他知道列寧，

他會對富蘭克林感興趣。但他是亡國之君，他無能為力，他希望改變他那

小小的宮廷，可當他失去那小小的宮廷時他開始墮落，最后淪為傀儡。

影片在視聽語言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調隨著劇情

的發展開始變化，房子是紅的連整個畫面都是篇紅的，而到了后面莊士敦

來后溥儀也長大了畫面開始出現一些諸如綠色、藍色，畫面也沒有開始那

么顯得偏紅。無論是皇宮和人物都不是如開始那樣大紅大紫的。著裝連作

為皇上的溥儀都是一身藍色的素裝出境，那些個老妃也是身著黑衣，只有

在那極具中國特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調，而后在太監

們放了大火燒了庫房后，就沒有很艷麗的的顏色了。而灰色負責劃分現實

與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個階段。其中最為明

顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當起身時窗外的夕陽慢慢的黑

了下去，這是對人物內心的一種外化，他內心世界對外界的最后的一絲殘

陽也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內心的真實寫照。

在人物刻畫上影片也是運用得很好。在溥儀受審時進門椅子上有一支

粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫出來，那么溥儀就不

得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來還板著的臉馬上顯露出了一種小人

得志的笑容，加上他那極為可笑的臺詞“我們不強迫你坦白，我們對你的

事一清二楚’’。這句讓人感到可笑的臺詞將當時的人們內心的問題敗露

出來。

一是：“我們對你的事一清二楚”既然一清二楚又何必來坦白?第二

點又是在這一句的人稱上一句我們將當時黨內人治色彩極為濃厚的特點敗

露出來一句話可以解讀出那么多信息導演也是煞費苦心。而后在溥儀割掉

辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊

含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封

建思想，溥儀通過割辮子的這一動作來完成與之的決裂。

該片在回憶與現實的轉場方面運用了鏡頭語言的相似性來轉場有語言

的相似性，例如開場的溥儀自殺時敲門聲勾起了他的回憶畫面就切到了

1905年這是通過相似動作來轉場。還有一種是通過臺詞來轉場如在在他

第一次受審是他說；想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發的那場戲。

而其中有一段也是僅有的一段轉場不是以溥儀來轉場，而是以典獄長讀書

來實現轉場的。

皇帝這個稱謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。

一旦被確定也就意味著被限制，有無數的條條框框去告訴他應該怎樣、不

應該怎樣，還有你以后應該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔

負起許多人的責任來甚至都不能做一個正常的人，因為你本身就要和其他

人不一樣。可能一開始的身不由己就是許多繼承人的悲哀。