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            禪宗美學

            更新時間:2023-03-17 08:38:49 閱讀: 評論:0

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            禪宗美學
            2023年3月17日發(作者:三點水一個奏)

            儒家,道家與禪宗美學論文

            中國古典美學思想源遠流長,儒道互補,莊禪相通,三者共同構成

            了歷代知識分子的精神世界和藝術精髓。

            在中國傳統美學中,儒家美學是中國古代美學的重要流派,它與

            道家美學、楚騷美學和禪宗美學構成中國美學史上的四大思潮。儒家

            歷來把“詩”、“樂”、“藝”看作“成孝敬、厚人倫、美教化、移風俗”的

            重要手段,看成實現仁學、安邦定國的必由之道。因此,美學(詩論、

            樂論、文心、藝境)在儒家學說中占有極為重要的地位。對儒家美學

            思想的持征和演變作一番整體性的研究與分析,有助于深入地了解儒

            家學說的整體思想,也有助于更深刻地把握中國美學和中國藝術文化

            的根本特征。從儒家美學中,可以看出中國傳統美學的深厚意韻。孔

            子是儒家美學的創始人,他繼承和發揮中國古代社會的禮樂傳統、以

            “仁學”作為分析和解決美和藝術的根本立場,為儒家美學奠定了理

            論基礎。孔子正是根據這個基本觀點解決他的一系列重要的美學命題

            的。首先,孔子把“詩”、“樂”、“藝”看成是實現“仁”的一種手段。

            其次,孔子很重視藝術的美與善的統一。再次,孔子還把美善統一的

            要求運用于人格修養,強調文質統一,提出了著名的“文質彬彬”說。

            孔子的美學思想受其恢復周禮的最終目的的制約,世界十大地質奇跡 有明顯的保守色

            彩,且過多地強調藝術的社會功能,強調美統一于善,但孔子對美善

            統一的藝術基本原則的闡述以及他所提出的一系列美學命題,為儒家

            美學建構了基本的理論框架,從根本上規定了儒家美學的基本特征的

            形成。孟子和荀子作為孔子美學在先秦的最重要的繼承人,從兩個不

            同的方面對孔子的學說作了發展。孟子和荀子雖然都繼承仁學、都主

            張推行“禮”。都強調實行仁義,都是儒女士的英文 家美學的杰出代表,但他們的

            觀點有重大區別,發展方向大相徑庭:孟更重視人與人的關系,荀則

            更重視天人關系;孟持“性善”說,所關心的主題是人格修養,荀主“性

            惡”論,所興趣的主題是實用功利;孟發展了孔子關于人格的思想,

            荀則發展了孔子關于人的自然本性的觀點。在美學思想方面,孟子更

            多的是以先天的道德規范去改造和制約人的感性欲望,使美服從于

            善;荀子則更多的是以現實的人間規則去同化和統一人的功利欲望,

            想以善來兼容美。孟子希望德育論文題目 能修養成一種“浩然之氣”,以理想的人性

            來實現“禮”;荀子則力圖把功利需要的“人之情欲”與“禮”統一起來。

            顯然,儒家美學的美善統一原則在孟、荀的美學學說中的表現是明顯

            不同的。

            道家主要是一種"妙”的狀態。主要代表人物是老子和莊子。老子

            相信世界有自己運行的"道”,他要人們玉蘭花期 充分認識"非人力”的奇妙與神

            奇。老子的美是一種赤誠自然的美,純粹幽深的美。通過忘卻與超越,

            獲得一種自然與逍遙的境界,他們所獲得的美就是一種暢神;莊子采

            取一種自然本性之道,倡導是自由美,自然美,反對人工雕琢。要達

            到這些,最重要的是要"忘"和”游",它是莊子美學血沉高說明什么問題 的核心。

            禪宗哲學從本質上說是一種生命哲學,它與美學血脈相通。禪宗

            主張不立文字、教外別傳,推崇自性體悟,在直覺中悟見永恒電商管理 佛性。

            禪是一種境界,看似答非所問不合邏輯的對話,卻潛藏著人生歷練和

            聰穎感悟,這種悟只可會意,一個人靜靜體味,說出口就索然無味了。

            這一思想對于揭示藝術審美的特性及規律極富啟發意義,藝術審美所

            追求的極境,正是禪宗所說的那種非概念所能窮盡,非語言所能表達,

            既確定又不確定、合目的又無目的的整體意象。禪宗否定人為的審美,

            反對外在的表面的感觀快樂的美,而主張內在的、本質的、精神的美。

            把活潑的人的本性、活生生的現實的人的生命擺到了唯一至高無上的

            地位,禪宗美學是一種生命美學,又是一種體驗美學。中國的美學

            智慧誕生于儒家美學,成熟于道家美學,禪宗美學的問世,則標志著

            它的最終走向成熟。中國美學史上至少有過兩次意義巨大的突破,第

            一次發生在先秦,由莊子完成,第二次歷經魏晉至唐宋。禪宗美學就

            發生于第二次后端。區別于莊子美學或玄學美學,禪宗自然觀的美學

            品格在于自然的心相化,禪宗美學是人類審美價值的最高境界,是一

            個由入世到出世再到入世的感悟。張節末的《禪宗美學》對中國美學

            史上從莊、玄到禪的歷史轉換做了深入的研究。從比較美學的角度考

            察了印度佛教被中國玄學所接納的過酸奶喝多了會胖嗎 程,并試圖在與西方現角學的比

            較語境中揭示禪宗審美經驗的特質;還運用還原式描述的方法,從最

            基礎的禪的感性經驗人手,勾畫禪宗現象空觀的哲學史、美學史轉換

            線索,揭示了禪的感性經驗與其背后的表示數量多的成語 哲學思辨、價值體系和心理特

            征之關系。經濟高速發展下出現了“道德危機”。禪宗所提倡的“清凈

            本性”的內心世界,可以促進道德復蘇活動。對待萬事萬物都“任其自

            然”的思想,能夠幫助心理恢復平衡;尊重自己內在理性的認識,能

            夠幫助建立一個遵循規則的社會;否認外在教條的權威,不要偶像崇

            拜的信條,可以使多元文化環境下的人們拒絕任何邪教的誘惑。

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