對屈原的評價

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對屈原的《離騷》評價

對屈原的《離騷》評價

《離騷》是屈原用他的理想、遭遇、痛苦、熱情，以至于整個生

命所熔鑄而成的宏偉詩篇，其中閃耀著詩人鮮明的個性光輝，這在中

國文學史上，還是第一次出現?！峨x騷》的創作，既植根于現實，又富

于幻想色彩。詩中大量運用古代神話和傳說，通過極其豐富的想象和

聯想，并采取鋪張描敘的寫法，把現實人物、歷史人物、神話人物交

織在一起，把地上和天國、人間和幻境、過去和現在交織在一起，構

成了瑰麗奇特、絢爛多彩的幻想世界，從而產生了強烈的藝術魅力。

詩中又大量運用“香草美人”的比興手法，把抽象的意識品性、復雜

的現實關系生動形象地表現出來。

所謂“《離騷》之文，依詩取興，引類譬喻，故善鳥香草以配忠

貞，惡禽臭物以比讒佞，靈修美人以媲于君，宓妃佚女以譬賢臣”（王

逸《楚辭章句》），說的就是這一藝術特色。而且其中的比喻，并不僅

僅停留在個別事物的類比上，還體現于整個形象體系的構思中，因而

又含有整體上的象征意義?！峨x騷》在語言形式上，突破了《詩經》以

四字句為主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字句和

十字句，句法參差錯落，靈活多變；統篇隔句句尾用“兮”字，句中

則往往配以“之”、“于”、“乎”、“夫”、“而”等虛字，用來

協調音節，也有全句不用虛字的。這種新的詩歌表現形式，為《詩經》

以后興起的騷體文學奠定了基礎。

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《離騷》中又多用對偶。據統計，全篇對句在百句以上；并已出

現了錯綜對，如“固時俗之工巧兮，規矩而改錯；背繩墨以追曲兮，

競周容以為度?！痹谝痪渲?，還往往以雙聲配雙聲，疊韻配疊韻，前

者如“郁邑而傺兮”，后者如“聊逍遙以相羊”，等等。這就形成了

《離騷》的詩句在錯落中見整齊，在整齊中又富于變化的特點，讀來

節奏諧和，音調抑揚，具有一種起伏回宕、一唱三嘆的韻致。同時，

《離騷》又大量運用楚地的方言詞匯，如“汩”、“搴”、“莽”、

“馮”、“羌”、“諑”、“傺”、“閶闔”等，并常將狀詞冠于句

首，帶有濃厚的南國情調和地方特色。詩中對形容詞的使用也十分恰

切并具有新意，如寫云霓翻騰之貌，“岌岌”喻高冠聳然之勢，“蜿

蜿”狀神龍游動之態，都可謂循聲得貌，曲盡其妙?！峨x騷》在藝術

上取得的高度成就，與它豐富深刻的思想內容完美地結合在一起，使

它成為中國文學史上光照千古的絕唱，并對后世產生了深遠的影響。

魯迅曾贊之為“逸響偉辭，卓絕一世”（《漢文學史綱要》），給予了

極高的評價。

宋代著名史學家、詞人宋祁說：“《離騷》為詞賦之祖，后人為

之，如至方不能加矩，至圓不能過規。”這就是說，《離騷》不僅開辟

了一個廣闊的文學領域，而且是中國詩賦方面永遠不可企及的典范。

《離騷》作于楚懷王二十四、五年(前305、前304)屈原被放漢

北后的兩三年中。漢北其地即漢水在郢都以東折而東流一段的北面，

現今天門、應城、京山、云夢縣地，即漢北云夢。懷王十六年屈原因

草擬憲令、主張變法和主張聯齊抗秦，被內外反對力量合伙陷害，而

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去左徒之職。后來楚國接連在丹陽、藍田大敗于秦，才將屈原招回朝

廷，任命其咖啡的品種 出使齊國。至懷王二十四年秦楚合婚，二十五年秦楚盟于

黃棘，秦歸還楚國上庸之地，屈原被放漢北。

漢北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不因開頭的四字成語 遠。《離騷》當是屈原到

鄢郢拜謁了先王之廟及公卿祠堂后所寫。詩開頭追述楚之遠祖及屈氏

太祖，末尾言“臨睨舊鄉”而不忍離去，中間又寫到靈氛占卜、巫咸

降神等情節，都和這個特定的創作環境有關。

《離騷》是一首充滿激情的政治抒情詩，是一首現實主義與浪漫

主義相結合的藝術杰作。詩中的一些片斷情節反映著當時的歷史事實

(如“初既與余成言兮。后悔遁而有他。……傷靈脩之數化”即指懷

王在政治外交上和對屈原態度上的幾次反覆)。但表現上完全采用了

浪漫主義的方法：不僅運用了神話、傳說材料，也大量運用了比興手

法，以花草、禽鳥寄托情意，“以情為里，以物為表，抑郁沉怨”（劉

師培《論文雜記》）。而詩人采用的比喻象征中對喻體的調遣，又基于

傳統燉甲魚湯 文化的底蘊，因而總給人以言有盡而意無窮之感。

由于詩人無比的憂憤和難以壓抑的激情，全詩如大河之奔流，浩

浩蕩蕩，不見端緒。但是，細心玩味，無論詩情意境的設想，還是外

部結構，都體現了詩人不凡的藝術匠心。

從構思上說二本師范大學排名 ，詩中寫了兩個世界：現實世界和由天界、神靈、往

古人物以及人格化了的.日、月、風、雷、鸞風、鳥雀所組成的超現實

世界。這超現實的虛幻世界是對現實世界表現上的一個補充。在人間

見不到君王，到了天界也同樣見不到天帝；在人間是“眾皆競進以貪

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婪”，找不到，到天上求女也同樣一事無成。這同《聊齋志異》

中《席方平》篇寫陰間的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是

經過由人到鬼的變化才到另一個世界，而《離騷》中則是自由來往于

天地之間。這種構思更適宜于表現抒情詩瞬息變化的激情。詩人設想

的天界是在高空和傳說中的神山昆侖之上，這是與從原始社會開始形

成的一般意識和原型神話相一致的，所以顯得十分自然，比起后世文

學作品中出游安全 通過死、夢、成仙到另一個世界的處理辦法更具有神話的色

彩，而沒有宗教迷信的味道。詩人所展現的背景是廣闊的，雄偉的，

瑰麗的河南滑雪 。其意境之美、之壯、之悲，是前無古人的。特別地，詩人用

了龍馬的形象，作為由人間到天界，由天界到人間的工具?！渡袝?/p>

候》佚文中說，帝堯繼位，“龍馬銜甲”。中國古代傳說中的動物龍

的原型之一即是神化的駿馬?！吨芏Y》中說“馬八尺以上為龍”，《呂

氏春秋》說“馬之美者普希金之死 ，青龍之匹，遺風之乘”。在人間為馬，一升

空即為龍。本來只是地面與高空之分，而由于神駿變化所起的暗示作

用，則高空便成了天界。詩人借助自己由人間到天上，由天上到人間

的情節變化，形成了這首長粵語歌曲經典 詩內部結構上的大開大闔。詩中所寫片斷

的情節只是作為情感的載體，用以外化思想的斗爭與情緒變化。然而

這些情節卻十分有效地避免了長篇抒情詩易流于空泛的弊病。

從外部結構言之，全詩分三大部分和一個禮辭。第一部分從開頭

至“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，自敘生平，并回顧了詩人

在為現實崇高的政治理想不斷自我完善、不斷同環境斗爭的心靈歷程，

以及慘遭失敗后的情緒變化。這是他的思想處于最激烈的動蕩之時的

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真實流露。從“女媭之嬋嬡兮，申申其詈予”至“懷朕情而不發兮，

余焉能忍與此終古”為第二部分。其中寫女媭對他的指責說明連親人

也不理解他，他的孤獨是無與倫比的。由此引發出向重華陳辭的情節。

這是由現實社會向幻想世界的一個過渡（重華為已死一千余年的古圣

賢，故向他陳辭便顯得“虛”；但詩人又設想是在其葬處蒼梧之地，

故又有些“實”）。然后是巡行天上。入天宮而不能，便上下求女，

表現了詩人在政治上的努力掙扎與不斷追求的頑強精神。從“索藑茅

以筵篿兮”至“仆夫悲余馬懷兮，蜷局顧而不行”為第三部分，表現

了詩人在去留問題上的思想斗爭，表現了對祖國的深厚感情，讀之令

人悲愴！末尾一小節為禮辭?！凹饶阋詾槊勒猓釋呐硐讨?/p>

居”，雖文字不多，但表明詩人的愛國之情是與他的美政理想聯系在

一起的。這是全詩到高潮之后的畫龍點睛之筆，用以收束全詩，使詩

的主題進一步深化，使詩中表現的如長江大河的奔涌情感，顯示出更

為明確的流向。詩的第一部分用接近于現實主義的手法展現了詩人所

處的環境和自己的歷程。而后兩部分則以色彩繽紛、波譎云詭的描寫

把讀者帶入一個幻想的境界。常常展現出無比廣闊、無比神奇的場面。

如果只有第一部分，雖然不能不說是一首飽含血淚的杰作，但還不能

成為像目前這樣雨水詩詞 的浪漫主義的不朽之作；而如只有后兩部分而沒有第

一部分，那么詩的政治思想的底蘊就會薄一些，其主題之表現也不會

像現在這樣既含蓄，又明確；既朦朧，又深刻。

《離騷》為我們塑造了一個高大的抒情主人公形象。首先，他有

著突出的外部形象的特征?！案哂喙谥пз?，長余佩之陸離?！薄伴L

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顑頷亦何傷?！焙芏嗲漠嬒窦词共粚懮稀扒倍郑藗円部?/p>

以一眼認出是屈原，就是因為都依據了詩中這種具有特征性的描寫。

其次，他具有鮮明的思想性格。第一，他是一位進步的政治改革家，

主張法治(“循繩墨而不頗”)，主張舉賢授能。第二，他主張美政，

重視人民的利益和人民的作用(“皇天無私阿兮，覽民德焉錯輔”)，

反對統治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陳辭一段可見）。第三，

他追求真理，堅強不屈（“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，“雖

體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”）。這個形象，是中華民族精神的

集中體現，兩千多年來給了無數仁人志士以品格與行為的示范，也給

了他們以力量春暉寸草 。

《離騷》的語言是相當美的。首先，大量運用了比喻象征的手法。

如以采摘香草喻加強自身修養，佩帶香草喻保持修潔等。但詩人的表

現手段卻比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為

裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰

荷”、“芙蓉”而來，是照應前二句的，但它又是用來形容“情”的。

所以雖然沒有用“如”、“似”、“若”之類字眼，也未加說明，卻

喻意自明。其次，運用了不少香花、香草的名稱來象征性地表現政治

的、思想意識方面的比較抽象的概念，不僅使作品含蓄，長于韻味，

而且從直覺上增加了作品的色彩美。自屈原以來，“香草美人”就已

經成為了高潔人格的象征。（有柳宗元的“驚風亂飐芙蓉水，密雨斜

侵薜荔墻?！保?/p>

再次，全詩以四句為一節，每節中又由兩個用“兮”字連接的若

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連若斷的上下句組成，加上固定的偶句韻，使全詩一直在回環往復的

旋律中進行，具有很強的節奏感。最后，運用了對偶的修辭手法，如

“夕歸次于窮石兮，朝濯發乎洧盤”；“蘇糞壤以充幃兮，謂申椒其

不芳”；“惟茲佩之可貴兮，委厥美而歷茲”等，將“兮”字去掉，

對偶之工與唐宋律詩對仗無異。

《離騷》不僅是中國文學的奇珍，也是世界文學的瑰寶。