樂理教學

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基本樂理教案

第一章樂音體系

教學目標：

學習、認識音的產生、性質、樂音體系

重點難點：

音的分組、等音、自然音級、變化音級。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

2課時

1、音的產生：由于物體的震動而產生。

2、正常音的震動范圍每秒11—20000次，音樂中使用音的范圍為每秒震動27—4100次。

3、音的性質：高低（振動頻率）、強弱（振幅大?。㈤L短（時值）音色。

4、音列與音級

（1）樂音體系：樂音中使用的有固定音高的音的總和，稱為“樂音體系”。

（2）音列：將樂音按高低次序排列起來，稱為“音列”。

（3）音級：音列中的每一個音均稱為“音級”。

（4）介紹鍵盤

白鍵：52個，基本音級（音名：CDEFGAB排列，唱名：doremifasoilasi排列。）

黑鍵：36個，變化音級（無固定音名，其名稱按相鄰白鍵，通過使用變音記號表達）

八度：在一個八度內，白鍵和黑鍵上的樂音共有12個，相鄰兩鍵的音高距離為半音，相隔兩鍵上午音高

距離為全音。

5、音的分組：A2----c5

A2C1Ccc1c2c3c4c5

大字二組—大字一組—大字組—小字組—小字一組—小字二組—小字三組—小字四組—小字五組

（低音區）（中音區）（高音區）

共有七種完整的，兩組不完整的。

6、音的關系

（1）變音（即變化音級）：將基本音級升高或降低，稱為“變音”。

（2）常用變音記號（五種）：

①升記號（升號）：“＃”表示將原音升高半音，“x”表示將原音升高一個全音。

②降記號（降號）：“b”表示將原音降低半音，“bb”表示將原音降低一個全音。

③還原記號：表示將被升高或被降低的音回歸原位。

（3）等音：音高相同，名稱和意義不同，也叫“同音異名”音。

（4）自然半音和自然全音

①自然半音：相鄰兩音級構成的半音。如：E—F；C—bD等。

②自然全音：相鄰兩音級構成的全音。如：E—＃F；bB--C等。

（5）變化半音和變化全音

①變化半音：同一音級或隔開一個音級構成的半音。如：C—＃C；＃E--bG等。

②變化全音：同一音級或隔開一個音級構成的全音。如：bC—＃C；E--bG等。

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第二章五線譜

教學目標：

學習、認識五線譜，音符，休止符，省略記號，演奏法記號

教學重難點：

音符時值的基本劃分與特殊劃分，省略記號。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

3課時

1、記譜法的種類：五線譜，簡譜

2、譜表譜號

（1）高音譜號（G譜號）：

（2）低音譜號（F譜號）：

（3）中音譜號（C譜號）、（次中音）

（4）五線譜的線與間（上下加線與加間）

（5）大譜表：高音譜表與低音譜表的結合形式

（6）聯合譜表：多聲部譜表

3、音符

（1）概念

（2）簡譜、五線譜中的音符及其時值比較

全音符，二分音符，四分音符，八分音符，十六分音符，三十二分音符，六十四分音符

（3）音符的規范寫法：

符頭、符桿、符尾

符桿的方向

兩個聲部的五線譜記寫

4、休止符

（1）概念

（2）常見休止符表

（3）全休止符的使用說明

5、附點：

（1）概念

（2）常見附點音符表

（3）“附點”的寫法：“”

（4）常見復附點音符

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6、其他增時記號

（1）延音記號

（2）連音線

7、略寫記號

(1)移高8度：8…………┐（記號置于音符上方），移低8度：8…………┘（記號置于音符下方）

（2）重復八度記號：con8…………┐（記號置于音符上方）con8…………┘（記號置于音符下方）

復記號：分音型反復記號”、“自由反復記號”、“段落反復記號”

(3)長休止記號：

（4）震音記號：

?單震音：一個音（或一個和弦）均勻地反復。

?雙震音：兩個音（或兩個和弦）均勻地反復。

（5）音型反復記號

?小節內的音型反復：用斜線（∕或∥）表示。斜線數目與符尾數目相同。

?一小節（或兩小節）的音型反復：用符號（?∕?或?∥?）表示。

注意：音型反復記號在正式出版物中不用，怎么顯示文件后綴名 一般用于手抄樂譜。

（6）自由反復記號：

記號┌┐：記號范圍內的音可作多次反復，即“自由反復”。

（7）段落反復記號

?小反復記號：

?反復跳躍記號：

?段落反復術語

（1）D．C與Fine

（2）D．S與﹠

（3）D．C．

（4）對接記號“⊕”與coda

8、演奏法記號

（1）連音（Iegato）：

（2）斷音（Staccato）：

（3）保持音（Sostenuto）：

（4）強音記號（用記號＞、∧標記）：

（5）滑音（用記號↘、↗標記）及刮奏（gliss）：

（6）琶音奏法（Arpeggio）：

9、裝飾音

（1）倚音：長倚音、短倚音；單倚音、復倚音；前倚音、后倚音

（2）波音：順波音（上波音）、逆波音（下波音）；單波音、復波音

（3）回音：順回音、逆段落樣式 回音

（4）顫音：（用tr或tr……表示）

10、常用音樂術語：

（1）力度術語（2）速度術語（3）表情術語

第三章拍子節奏

教學目標：

學習、認識節奏、節拍，學習音值組合法，掌握節拍的正確劃分。

教學重難點：

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2/4、3/4、4/4拍的節，音值組合法。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

3課時

教學內容：

1、節奏、節拍的概念

（1）節奏：音樂中，音的長短、強弱有組織的進行，叫做節奏。

（2）節拍：音樂中，強拍與若拍有規律地循環（或交替），叫做節拍。

2、拍子與拍號

（1）拍：以某種時值的音符表示的節拍單位，叫做“拍”。

（2）拍子：將“拍”按照一定的強弱規律組織起來叫做“拍子”。

（3）小節：是計算樂句、樂段和整首樂曲長度的常用單位。

（4）小節線和終止線

（5）拍號、拍號的寫法及讀法、拍號的意義

（6）兩種古老的拍號：4/4拍、2/2拍。

3、拍子的類型

（1）單拍子：特點是只有強拍和弱拍

（2）復拍子：在單牌子的基礎上增加了次強拍。

（3）混合拍子：由不同的單拍子，按照不同的次序組合。

4、散拍子與變拍子

（1）散拍子：一種不受固定節拍限制，而且速度比較自由的節拍，叫做“散拍子”，在我國戲曲及說唱

音樂中稱為“散板”。（用“サ”標記）

（2）變拍子：音樂中，兩種或兩種以上的拍子交替出現，叫做“變拍子”。

（3）變拍子的標記：可以并列標出；也可以只在曲首標明主要拍子。

5、擊拍與指揮圖式

（1）擊拍法：

（2）指揮法：

6、切分音

（1）關于強拍、強位；弱拍、弱位的介紹

（2）切分音

（3）切分節奏

7、音值組合法

（1）單拍子，復拍子及混合拍子的音值組合法

①單位拍等于或大于四分音符的音值組合法

A、按“拍”組合音群。

B、固定節奏型用固定方式記寫，如附點節奏、切分節奏等。

C、長音用一個音符記寫。

D、休止符不采用“休止切分”記寫。

C、注意保持“拍子”的輪廓。

②單位拍等于或小于八分音符的音值組合法

A、按“小節”組合音群。

B、固定節奏型用固定方式記寫，如附點節奏、切分節奏等。

C、長音用一個音符記寫。（注意保持“單拍子”的輪廓）

D、休止符不采用“休止切分”記寫。

8、節拍的正確劃分

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（1）關于“長強短弱”規律

（2）關于“小節線后是強拍”規律

第四章音程

教學目標：

學習、認識音程，學習自然音程和變化音程，掌握音程的構成及轉位方法，識別及構成等音程。

重點難點：

自然音程和變化音程、音程的轉位、等音程。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

4課時

教學內容：

1、音程：兩音在音高上的相互關系，稱為“音程”。

2、音程分為：旋律音程：兩個音先后發聲；和聲音程：兩個音同時發聲。

（1）音程的讀法：從左至右；從下至上。

根音：構成原音程的低音（或下方音）。

冠音：構成原音程的旋律音（或上方音）。

3、音程的級數與音數

（1）音程的級數：該音程所包含的音級數目，包含幾個音級即為幾“度”。

（2）音程的音數：該音程所包含的全音、半音數目。全音用1表示；半音1/2表示。

4、自然音程與變化音程

（1）自然音程：純音程（一、四、五、八）；大、小音程（二、三、六、七）；增

四、減五（三全音）。

（2）變化音程：純音程以外的所有增音程、減音程、倍增音程、倍減音程等。

（3）各種音程的相互關系：

純一度為：0小二度為：

1

2

大二度為：1小三度為：1

1

2

大三度為：2純四度為：2

1

2

增四度為：3減五度為3純五度為3

1

2

小六度為4大六度為4

1

2

小七度為：5

大七度為：5

1

2

純八度為：6

（4）音程中沒有“減一度”。

（5）度數相同二音數不同的各種音程相互關系：

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5、構成音程的方法

（1）音程的擴大：升高冠音；降低根音；或同時升高冠音和降低根音。

（2）音程的縮?。航档凸谝?；升高根音；或同時降低冠音和升高根音。

6、單音程與復音程

（1）單音程：不超過八度的音程。

（2）復音程：超過八度的音程。

（3）復音程的名稱讀法：七加以上方單音程的度數。

7、音程的轉位

（1）概念：原音程中冠音、根音位置互換，稱為“音程的轉位”。

（2）音程轉位后的性質變化：大變小、小變大；增變減、減變增；純不變。

（3）音程轉位后的度數變化公式：

轉為音程的度數=9-原位音程的度數

原位音程的度數=9-轉為音程的度數

單音程，原位與轉位之度數變化規律：

原位與轉位音程性質變化規律：

（4）單音程的轉位只要把冠音或是根音移高八度就實現轉位，復音程則要把根音和冠音同時移高八度

或是移低八度才實現轉位。

8、等音程

（1）概念：兩個音程的音響效果相同，記譜和意義不同，稱為“等音程”。

（2）度數、音數和名稱相同的等音程。

（3）度數、音數和名稱不同的等音程。

小音程與增音程，大音程與減音程，純音程可以與減音程或增音程構成等音程。

9、協和音程與不協和音程

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（1）完全協和音程：聽覺上感到悅耳、融合的音程。如：純一、純八、純四、純五。

（2）不完全協和音程：聽覺上感到刺耳、不融合的音程。如：大三度、小三度、大六度、小六度。

（3）不協和音程：大二度、小七度

（4）極不協和音程：小二度、大七度以及各種增減音程。

第五章和弦

教學目標：

學習、認識和弦及相關知識；掌握三和弦、七和弦的構成及轉位；掌握不協和和弦的解決方法。

重點難點：

三和弦、七和弦的構成及轉位、不協和和弦的解決。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學課時：

4課時

教學內容：

1、三和弦

（1）和弦的概念：三個或三個以上的音，按照一定的音程關系結合（三度或非三度），叫做和弦。

（2）三和弦的概念：三個音按照三度關系疊置，稱為“三和弦”。

（3）三和弦的構成：根音—三音—五音

（4）原位三和弦的種類：

2、七和弦

（1）七和弦的概念：四個音按照三度關系疊置，稱為“七和弦”。

（2）七和弦的構成：根音—三音—五音—七音

（3）七和弦的種類：

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[注意：所有七和弦均為不協和和弦。]

3、轉位三和弦

（1）和弦轉位的概念：根音以外的和弦音作“低音”，稱為和弦的轉位。

（2）三和弦的兩種轉位：

①三和弦的第一轉位：三音作低音，稱為“六和弦”。

②三和弦的第二轉位：五音作低音，稱為“四六和弦”。

（3）轉位和弦的標記：六和弦用數字“6”表示；四六和弦用數字“64表示。

大三原位大6大

（4）轉位和弦的識別與構成：

4、轉位七和弦

（1）七和弦的三種轉位：

①七和弦的第一轉位：三音作低音，稱為“五六和弦”。

②七和弦的第二轉位：五音作低音，稱為“三四和弦”。

③七和弦hit運動 的第三轉位：七音作低音，稱為“二和弦”。

（2）七和弦的標記：方法同三和弦。

（3）七和弦的識別：

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轉位七和弦：所有轉位七和弦中都存在一個“二度音程”，而且二度上方那個音必定是“根音”，有了根音

就可以明確原位七和弦，并確定其性質。

5、等和弦

（1）概念：兩個和弦音響相同，但意義和記法不同，稱為“等和弦”。

（2）結構和名稱相同的等和弦：（任何一個和弦都有這一類等和弦）

（3）結構和名稱不同的等和弦：只有增三和減減七和弦才有這一類）

6、和弦構成法

（1）將某音作為根音、三音、五音、七音構成指定的和弦。

（2）將某音作為低音時，構成指定和弦。

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第六章調及調式

教學目標：

學習、認識調式及大調式，學習自然大調及其特征，了解調的五度循環及等音調，了解和聲大調與

旋律大調，了解唱名法。

重點難點：

調式、大調式、調的五度循環、等音調、和聲大調與旋律大調、唱名法。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

8課時

教學內容：

1、調式及音階的概念

（1）調式：幾個音按照一定的關系排列，其中有一個音作為“中心音”，這樣便形成了調式。中心音又

稱“主音”，主音可以是“do”，也可以是“la”，還可以是其他音，這樣就形成了各種各樣的調式。組成調式

的音有多有少，常見的是五個音或七個音，五個音即稱“五聲調式”；七個音即稱“七聲調式”。

（2）音階：調式中的諸音，按照音高依次由主音向上或向下到主音排列，叫做音階。音階可以是上行

的，也可以是下行的。音階在一定程度上表現出了調式的結構。

2、調與調號

（1）調：調式音階中主音的高度位置。主音為C稱為“C大調”；主音為G稱為“G大調”等等。

（2）調號：音樂中，用來標明“調”的記號叫做“調號”。

簡譜中的調號：用1=C、1=G等等來表示。

線譜中的調號：用升降記號來表示。（例：G大調、F大調等）

（3）升號調：指所有用“升記號”調整音級關系的調。如：

（4）降號調：指所有用“降記號”調整音級關系的調。如：

3、等音調與調的五度循環

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（1）等音調：兩調所有的音級都是等音關系，稱為“等音調”。如：

B大調=降C大調

＃F大調=降G大調

＃C大調=降D大調

（2）調的五度循環：將七個升降號以內的各調，按照純五度關系排列，就構成了“調的五度循環”。

4、大調式

（1）自然大調的音階結構

自然大調的結構及自然大調音階的特征：

由七個音構成。

②第Ⅲ-Ⅳ級和第Ⅶ-Ⅷ級之間是半音關系，其他各音級之間為全音關系。

③第Ⅰ-Ⅲ級構木棉花粥 成大三度音程，這個大三度最具大調式的明亮色彩。

④第Ⅰ-Ⅳ與第Ⅴ-Ⅷ為兩個結構完全相同的“四音列”。

⑤第Ⅶ-Ⅰ為半音關系（導音—主音）

正音級與副音級：

①正音級：（調式骨干音級）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ

②副音級：（調式非骨干音級）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ

（2）和聲大調：將自然大調的第Ⅵ級音降低半音，稱為“和聲大調”。

和聲大調的音階及特性音程：

（3）旋律大調：上行時與自然大調相同，下行時第Ⅵ、第Ⅶ級音降低半音，稱為“旋律大調”。

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在三種大調中，自然大調是基本形式，應用最廣泛。和聲大調、旋律大調都是自然大調的變體，應用

較少。

5、大調中的穩定音與不穩定音

（1）穩定音級：Ⅰ（主音、最穩定）、Ⅲ、Ⅴ

（2）不穩定音級：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ（不穩定音有進行到穩定音的傾向）

（3）不穩定音級的解決：不穩定音進行到穩定音，稱為“解決”。

（4）不協和音程的解決：增音程向外解決（擴大）；減音程向內解決（縮小）。

6、唱名法

（1）簡譜：簡譜只有一種唱名法，即“首調唱名法”。

（2）五線譜：五線譜有兩種唱名法：

①首調唱名法：又稱“可動唱名法”，凡主音都唱“do”，與簡譜相同。

②固定唱名法：即不論什么調，C音都唱“do”、D音都唱“re”等等。

5、小調式：

1、自然小調的音階結構

①由七個音構成。

②第Ⅱ-Ⅲ級；第Ⅴ-Ⅵ級之間是半音關系，其他各音級之間為全音關系。

③第Ⅰ-Ⅲ級構成小三度音程，這個小三度最具小調式的柔和色彩。

④第Ⅶ-Ⅰ為全音關系（導音—主音）

（3）正音級與副音級：

正音級：（調式骨干音級）Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ

②副音級：（調式非骨干音級）Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ

3、和聲小調

（1）和聲小調：將自然小調的第Ⅶ級音升高半音，即稱為“和聲小調”。

和聲小調的音階及特性音程：

4、旋律小調：

將自然小調的第Ⅵ、第Ⅶ級音都升高半音，即稱為“旋律小調”。

旋律小調只用于上行，下行時多用自然小調形式（即還原Ⅵ、Ⅶ級音）。

和聲小調、旋律小調都是自然小調的變體

4、平行調

（1）平行調：（也稱“關系調”）在自然調式中，音列相同，調號相同的大調和小調，互為“平行大小調”

或“關系大小調”。

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（2）平行調的特點：兩調主音相差一個“小三度”，小調主音在下，大調主音在上。平行調是關系最為

密切的“近關系調”，兩調之間的轉換極為密切。

5、小調的名稱及調號

（1）小調的名稱清燉牛肉怎么做 ：主音為a即稱為a小調，主音為e即稱為e小調，余類推，

（2）小調的調號：小調的調號與其平行大調相同。

（3）小調的五度循環：與大調相同，小調也可獨立構成純五度循環圈。

6、小調中的穩定音與不穩定音

（1）穩定音級：Ⅰ（主音、最穩定）、Ⅲ、Ⅴ

（2）不穩定音級：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ（不穩定音有進行到穩定音的傾向）

（3）不穩定音級的解決：不穩定音進家常春餅 行到穩定音，稱為“解決”。

注意：在旋律小調中，Ⅵ級音有特殊傾向，即通過導音進行到主音。

（4）不協和音程的解決：增音程向外解決（擴大）；減音程向內解決（縮小）。

7、大調色彩與小調色彩

（1）調式色彩：即由調式各音級與主音之間的音程關系的不同所形成的調式亮度感覺。在大小調體系

中，調式色彩被稱為“大調性”和“小調性”，前者明亮，后者幽暗。

例如：大調式Ⅰ-Ⅲ；均為大三度音程，故其調式色彩明亮。

小調式Ⅰ-Ⅲ；均為小三度音程，故其調式色彩幽暗。

（2）大小調色彩的相互滲透：多種調式色彩的相互滲透，是人們長期音樂實踐的結果。即：

和聲大調、旋律大調，均具有一定程度的“小調色彩”；

和聲小調、旋律小調，均具有一定程度的“大調色彩”；

8、辨明各種大、小調式的要點

（1）看調號和臨時升降號。（注意：如果沒有調號，全部使用臨時記號，就需要判明“哪些是可記于調

號的？”；“哪些是不能記于調號的臨時記號？”）

（2）注意和聲調式中的“特性音程”。注意旋律調式中的臨時升降音級。

（3）旋律的結束音，往往是調式主音。

（4）注意旋律的骨干音，它常常是屬音和下屬音。

（5）可將旋律中的音按音階形式排列起來，便于分析。

第七章民族調式

教學目標：

學習、認識五聲調式及五聲調式的擴大，學習七聲調式，了解“同宮系統”調，掌握分析

各種民族調式的方法，了解中古調式。

重點難點：

五聲調式、七聲調式、同宮系統、民族調式的分析方法、中古調式。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學課時：

6課時

教學內容：

1、五聲調式

（1）概念：由按純五度排列起來的“宮、商、角、徵、羽”五個音組成的調式，即為“五聲調式”。

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（3）五聲調式中的諸調式：由于“宮、商、角、徵、羽”五個音均可以作為調式主音并構成調式，故有

宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。

2、五聲調式的音階結構

（1）沒有半音（即沒有小二度）。

（2）相鄰兩音級之間的距離是大二度或小三度。（因而也將小三度看作“級進”。）

（3）僅有一個“大三度”（宮—角：下方為宮；上方為角），可看作是五聲調式的特征音程。

（4）五聲調式的音級標記：（仍按七音調式的音級標記方法：主音為Ⅰ）

3、五聲調式的擴大

（1）五聲調式中的“正音”：宮、商、角、徵、羽（均可作為調式主音構成調式）

（2）五聲調式中的“偏音”：清角、變徵、閏、變宮（不可以作為調式主音）

（3）五聲調式的擴大：分別加入“清角”或“變宮”所構成的六聲調式

①加入“清角”所構成的調式：1、2、3、4、5、6、?。ㄍ瑢m系統調式略）

②加入“變宮”所構成的調式：1、2、3、5、6、7、ⅰ（同宮系統調式略）

4、七聲調式

（1）概念：在五聲調式基礎上增加兩個偏音所構成的調式，稱為“七聲調式”。

（2）我國傳統的七聲音階（三種）：

①清樂音階（加清角、變宮）：1、2、3、4、5、6、7、ⅰ

[清樂音階在我國傳統音樂中使用最為廣泛。]

②雅樂音階（加變徵、變宮）：1、2、3、＃4、5、6、7、ⅰ

[雅樂音階在戲曲音樂中比較常見，民歌中也可見到。]

③燕樂音階（加清角、閏）：1、2、3、4、5、6、b7、ⅰ

[燕樂音階只在我國西北地區的民歌和民間器樂曲中較為常見。]

①以上三種音階的宮、商、角、徵、羽五個正音，都可以作主音，分別構成15種七聲調式。

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②七聲音階中的“變徵”、“閏”都不屬于“臨時變音”，而是調式內的音級。

5、同宮系統調及其調號

（1）同宮系統的概念：宮音相同的諸調式，稱為“同宮系統”。

（2）同宮系統的特征：主音不同、調式結構不同；宮音相同、調號相同、音列相同。

（3）同宮系統諸調式的命名：

C宮系統諸調式：略

G宮系統諸調式：略

F共系統諸調式：略

（4）五聲調式（同宮系統）的調號：宮音定調號

6、辨別各種民族調式的要點

（1）按照“宮—角”之間的大三度（或其轉位小六度），找到宮音。（或根據調號找到宮音。）

（2）根據結束音為主音，來確定其調式。

（3）注意旋律中有無“偏音”，判斷是否是五聲調式的擴大。

（4）七聲調式相對復雜，一般可一題多解。

7、中古調式

（1）中古調式的概念：中古調式又稱“教會調式”，源于17世紀流行于歐洲的七聲調式。19世紀起得

到歐洲作曲家的普遍青睞。

（2）六種調式：

①屬于大調性質的三種調式：C伊奧尼亞、F利底亞、G混合利底亞；

②屬于小調性質的三種調式：A愛奧尼亞、D多利亞、E弗里幾亞、B洛克利亞。

（4）中古調式的音階寫作：（與同宮系統大致相似，略）

第八章調式中的音程及和弦

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教學目標：

學習、認識調式中的音程及和弦、對調式音程及和弦結構的熟練

重點難點：

調式音程與和弦的構成與識別，以及調式中不穩定音程、和弦的解決。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

8課時

教學內容：

一、調式中的音程

1、自然大、小調中的音程

自然大調每種音程所建立的音級與基本音程所建立的以及完全相同。

2、和聲大、小調中的音程

由于和聲大調的降七級、和聲小調升七級，便產生了自然大小調中沒有的增二度、減七度、增五度、減

四度的調式音程。因此也成為和聲調式的特性音程。

3、穩定音程與不穩定音程

穩定音程：有調式的穩定音級（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級）構成的音程。

不穩定音程：含有調式不穩定音程（Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ級）的音程。

4、調式音程的解決

（1）調式中的不穩定音級就近進行到穩定音級，穩定音級保持不變。

（2）增音程解決向外擴大，減音程解決向內縮小。

（3）避免平行五度、平行八度的解決。

二、大小調式中的和弦

在自然大小調各音級上能構成七個三和弦。其中Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級屬于正三和弦。大調的正三和弦為大三和

弦，小調的三個正和弦為小三和弦。Ⅰ級屬于主和弦，Ⅳ屬于下屬和弦，Ⅴ屬于屬和弦。其余的三和弦

為副三和弦。

（1）正三和弦與副三和弦：

①正三和弦：大小調式中，正音級上構成的和弦稱為“正三和弦”。

②副三和弦：大小調式中，副音級上構成的和弦稱為“副三和弦”。

（2）為和弦確定所屬的調（自然大調、自然小調、和聲大調、和聲小調）

（3）和聲大小調中，由于特殊變音（降Ⅵ與升Ⅶ），三和弦的結構發生變化，出現了自然調式中沒有

的增三和弦。其結構是：兩大、兩小、兩減、一增。

7、不協和和弦的解決

（1）概念：不協和和弦進行到協和和弦，稱為“不協和和弦的解決”。

（2）屬七和弦的解決：（解決到主三和弦）

①根音（5）：穩定音級保持，或進行到主音。（即：Ⅴ-Ⅴ或Ⅴ-Ⅰ）

②三音（7）：上行解決到主音。（即：Ⅶ-Ⅰ）

③五音（2）：下行解決到主音。（即：Ⅱ-Ⅰ）

④七音（4）：下行解決到中音。（即：Ⅳ-Ⅲ）

（3）導七和弦的解決：（解決到重復三音的主和弦）

[情況一：自然大調]（原位、轉位情況一樣）

①根音（7—1）：上行解決到主音。（即：Ⅶ-Ⅰ）

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②三音（2—3）：上行解決到三音。（即：Ⅱ-Ⅲ）

③五音（4—3）：下行解決到三音。（即：Ⅳ-Ⅲ）

④七音（6—5）：下行解決到屬音。（即：Ⅵ-Ⅴ）

[情況二：和聲大調]（原位、轉位情況一樣）

①根音（7—1）：上行解決到主音。（即：Ⅶ-Ⅰ）

②三音（2—3）：上行解決到三音。（即：Ⅱ-Ⅲ）

③五音（4—3）：下行解決到三音。（即：Ⅳ-Ⅲ）

④七音（b6—5）：下行解決到屬音。（即：bⅥ-Ⅴ）

[情況三：和聲小調]（原位、轉位情況一樣）

①根音（＃5—6）：上行解決到主音。（即：＃Ⅶ-Ⅰ）

②三音（7—1）：上行解決到三音。（即：Ⅱ-Ⅲ）

③五音（2—1）：下行解決到三音。（即：Ⅳ-Ⅲ）

④七音（4—3）：下行解決到屬音。（即：Ⅵ-Ⅴ）

第九章轉調

教學目標：

學習、認識調的轉換；認識、理解轉調、離調、調式交替；掌握移調方法。

重點難點：

轉調、離調、調式交替、移調。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

6課時

教學內容：

1、轉調

（1）轉調的概念：由前一個調進行到另一個新調，并在新調上結束，稱為轉調。

（2）近關系轉調：

①相同調號的轉調：調式主音發生改變；如為和聲小調，則應出現＃Ⅶ級音。

②相差一幸福的未來 個降號的轉調：

③相差一個升號的轉調：（略）

（3）遠關系轉調：

①同主音關系轉調（相差三個升降號）

②相差兩個升降號的轉調

（4）中國民族調式的轉調（以近關系轉調為主、注意五聲調式和七聲調式）

①近關系轉調：（常見）

[討論上例：G宮調轉入C宮調。

可否認為：G徵調（加變宮）轉入C宮？還是近關系轉調。

若以第一種分析，則注意到了“宮音”；而后一種分析則丟掉了宮音，不好。]

②遠關系轉調：（中國民族調式中不常見）

2、離調

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（1）離調的概念：由主調臨時轉換到副調，在副調上既不作鞏固，也不作停留，只是短暫的、過渡性

質的，并且很快又回到主調，這種情形稱為“離調”。

（2）離調舉例：

3、調式交替

（1）調式交替的概念：音樂中，兩個調式有機地融合在一起，稱為“調式交替”。

（2）大小調式交替：在大小調體系中，由于同主音大小調或關系大小調并存所形成的一種特殊“調轉

換”。

①關于“同主音大小調的調式交替”：更多屬于和聲學范疇，此不贅述。

②關于“關系大小調的調式交替”：

（3）同宮系統調式交替：特點是“兩調宮音相同，調式主音不同”。很常見。

第十章調式變音及半音音階

教學目標：

學習、認識調式變音；認識、理解輔助音和經過音；掌握調式半音階的寫法。

重點難點：

輔助音和經過音、副導音、大小調半音階的寫法。

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

4課時

教學內容：

1、調式變音及其記譜

（1）調式變音：將調式的自然音升高或降低，即為“調式變音”。調式變音可以在調式中的任何一個音

級上產生。

（2）調式變音的記譜：在自然音左上角加升號或降號即可。

注意：確認某音是否是“調式變音”，必需以調性為依據。

2、具有典型意義的調式變音

（1）典型意義的調式變音：即以“小二度”傾向于穩定音級（Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ）的調式變音。

（2）大調中典型意義的調式變音：

bⅡ：傾向于Ⅰ級。

＃Ⅱ：傾向于Ⅲ級。

＃Ⅳ：傾向于Ⅴ級。

bⅥ：傾向于Ⅴ級。

（3）小調中典型意義的調式變音：

bⅡ：傾向于Ⅰ級。

bⅣ：傾向于Ⅲ級。（說明：bⅣ有時也用＃Ⅲ代替。）

＃Ⅳ：傾向于Ⅴ級。

＃Ⅶ：傾向于Ⅰ級。

3、調式變音與輔助音、經過音

（1）輔助音：兩個相同音高的調式音中間插入的上方二度或下方二度的音，稱為“輔助音”（或稱“助

音”）。

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①自然輔助音：所插入的音屬于“調式自然音”。（此輔助音不屬于調式變音）

②變化輔助音：所插入的音不屬于“調式自然音”。（此輔助音屬于調式變音）

（2）經過音：兩個不同音高的調式音中間插入的音，稱為“經過音”。這些音在進行中一般不能超過全音。

①自然經過音：所插入的音屬于“調式自然音”。（此經過音不屬于調式變音）

②變化經過音：所插入的音不屬于“調式自然音”。（此經過音屬于調式變音）

4、調式變音與副導音

（1）導音的概念：所謂“導音”，即指某不穩定音以小二度解決方式強烈地傾向于調式穩定音級的音。

如自然大調中的Ⅶ級音，即為典型的“導音”。

（2）副導音：所謂“副導音”，即指廣義的導音。亦即能夠以小二度的方式傾向于Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅴ級的

各種調式變音。

5、調式半音階

（1）半音階的概念：由12個半音構成的音階，稱為“半音階”（或“半音音階”）。半音階可分為“調式

半音階”和“現代簡便半音階”兩大類。

（2）調式半音階（一）：大調半音階：

上行：大二度間用升Ⅰ、升Ⅱ、升Ⅳ、升Ⅴ及降Ⅶ填補。

下行：大二度間用降Ⅶ、降Ⅵ、降Ⅲ、降Ⅱ及升Ⅳ填補。

（3）調式半音階（二）：小調半音階：

上行：按照“關系大調”半音階記譜。降Ⅱ級，其他各音用升號。

下行：按照“同名大調”半音階記譜。降Ⅱ級，其他各音用升號。

6、調式半音階的寫法

（1）大調半音階的上行與下行：

例11—12、13、14：大調半音階上行

例11—15、16、17：大調半音階下行

（2）小調半音階的上行與下行：

第十一章移調

教學目標：

學習、認識調的移調；掌握移調方法。

重點難點：

移調

教學方法：

講解法、討論法、練習法等。

教學時數：

4課時

教學內容：

（1）移調的概念：在調關系中，將某一作品的全部，或一部分從一個調移動至另一個調，就叫做“移

調”。

（2）移調的應用：主要因為演唱或演奏的需要。

（3）移調的主要方法：

①同名移調：通過改變調號，使后調各音的音名不變的移調。

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②非同名移調：某調移至新調后，旋律各音的音名與原調的音名完全不同，稱為“非同名移調”。（即按兩

調主音所相差的音程關系移調）

③改變譜號的移調：通過改變譜號，使后調各音的音名不變的移調。

④移調樂器：奏出的實際音高與記譜不一致的樂器，叫做“移調樂器”。如：單簧管（A調、bB調）、小

號（A調、bB調）、圓號（F調）、薩克斯管（bE調）、英國管（F調）等。