陸游釵頭鳳

《釵頭鳳紅酥手》

陸游

紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。

錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。

莫，莫，莫!

翻譯

你紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早

已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像

是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感慨：錯，錯，

錯!

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又

把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓

言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙想當初，只能感慨：莫，莫，莫!

鑒賞

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感慨被迫離異的痛苦，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，

黃縢酒。滿城春色宮墻柳。〞雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄

之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又

只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節來寫。“紅酥手〞，不僅寫出了

唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)

的作用。然而，更重要的是狐貍英文 ，它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意

以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊

而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色

的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡〞數句為第二層，寫詞人被迫國產車什么牌子好 與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春

景春情，無限美好，到這里突然一轉，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，

無可遏止地宣泄下來。“東風惡〞三字，一語雙關，含蘊很豐富，是全詞的關鍵所

在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來

勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態，下片所云“桃花落，

閑池閣熔巖蛋糕的做法 〞，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡〞。然而，它主要

是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡〞勢力。至于陸母是否也包含在內，答

案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的

表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風〞的心理抒寫了出來，

并補足一個“惡〞字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。〞美滿姻緣被迫拆散，恩愛

夫妻被迫別離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶

給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下

來，“錯，錯，錯〞，一連三個“錯〞字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，

感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢?是對自己當胡蘿卜的英語 初“不敢逆尊者意〞而終“與婦訣〞

的否認嗎?是對“尊者〞的壓迫行為的否認嗎?是對不合理的婚姻制度的否認嗎?詞人

沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖〞(《紅樓夢》語)留給了讀者來噙，

來品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無

余，其中“東風惡〞和“錯，錯，錯〞幾句就很有味外之味。

詞的下片，由感慨往事回到現實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為

兩層。

換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現。“春如舊〞承上片“滿城春色〞

句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。

以前的唐氏，肌膚是那樣紅潤，煥發著青春的活力;而此時的她，經過“東風〞的無

情摧殘，憔悴了，消瘦了。“人空瘦〞句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但

清楚表現出“幾年離索〞給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒〞折

磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。不然，就不會如此消瘦。寫容顏

形貌的變化來表現內心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在

“人〞“瘦〞之間加一個“空〞字卻另有深意。“使君自有婦，羅敷自有夫。〞(《古

詩陌上桑》)從婚姻關系說，兩人早已各不相，事已至此，那這個“瘦〞就是

白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感

等等，全都表現了出來。“淚痕〞句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現出此次

相逢時她的心情狀態。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞

人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透〞，顯得更委

婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透〞字，不僅見其流淚之多，亦見其傷

心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手

法，只寫了她容顏體態的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出

的，所以又具有了“一時雙情俱至〞的藝術效果。可見詞人，不僅深于情，而且深

于言。

詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花

落〞兩句與上片的“東風惡〞句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出

人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變

化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風〞摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人

自己的心境，也像“閑池閣〞一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。

下面又轉入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。〞這兩句雖只寥寥八字，卻很能表緩存是什么意思

現出詞人自己內心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片熱

誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這

愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚

情狀所產生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲

哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!〞意謂：事已至此，再也無可補救、無法

挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，

罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛

的喟嘆聲中全詞也就由歡快的歌曲大全100首 此結束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，

而以“東風惡〞轉捩;過片回到現實，以“春課外知識 如舊〞與上片“滿城春色〞句相照應，以

“桃花落，閑池閣〞與上片“東風惡〞句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景

歷歷如繪地疊映出來。全詞多用比照的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時

的美好情景寫得逼切如現，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越

顯出“東風〞的無情和可憎，從而形成感情有力的成語 的強烈比照。

再如上片寫“紅酥手〞，下片寫“人空瘦〞，在形象、鮮明的比照中，充分地表

現出“幾年離索〞給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節奏急促，聲情凄緊，

再加上“錯，錯，錯〞和“莫，莫，莫〞先后兩次感慨，蕩氣回腸，大有慟不忍言、

慟不能言的情致。

總而言之，這首詞到達了內容和形式的完美統一，是一首別開生面、催人淚下

的作品。