夜不成寐

周邦彥《四十二生肖誰最厲害 園竹浮云護月》譯文及賞析

周邦彥《四園竹浮云護月》譯文及賞析

周邦彥《四園竹浮云護月》譯文及賞析1

《四園竹浮云護月》

宋代：周邦彥

浮云護月，未放滿朱扉。鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。秋意

濃，閑佇立，庭柯影里。好風襟袖先知。

夜何其。江南路繞重山，心知漫與前期。奈向燈前墮擺地攤貨源 淚，腸斷蕭

娘，舊日書辭猶在紙。雁信絕，清宵夢又稀。

《四園竹浮云護月》譯文

輕輕將月亮遮住，浮云似有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿

朱扉。暗壁、破窗，鼠搖、螢度，螢是在不知不覺中進入書幃。主人

公在幽寂的、靜得怕人的室內再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹

陰，忽覺襟袖之間一陣好風吹來，當此深秋，獨自悄立閑庭。

夜已經是什么時候了呢?伊人在江南，想去尋找呢，當初曾和她預

約重逢日期，現在由于歲月推移，人事變化，恐怕已難于實現了。無

奈，想到現在要是能和她再通書信的話，那雖不能見面，也可魚來雁

往，互訴相思，也是一種安慰。然而魚沉雁杳，連做夢夢到相逢也越

來越少。

《四園竹浮云護月》注釋

浮云護月：指月亮被薄云遮蓋。杜甫《季秋蘇五弟纓江夜宴》詩：

“明月生長好，浮云薄漸遮。”

朱扉(fi)：紅漆的門。

鼠搖暗壁：老鼠在壁角暗處恣意活動。這是化用王安石《登寶公

塔》詩：“鼠搖岑寂聲隨起”和崔涂《秋夕與王處士話別》詩：“蟲

聲移暗壁，月色懂寒條。”[3]④“螢度”二句：化用唐僧齊己《螢》

詩：“透窗穿竹住還移……夜深飛過讀書幃。”

庭柯：庭院里的樹木。陶淵明《歸去來兮辭》：“眄庭柯以怡

顏。”

“好風”句：化用杜牧《秋思》詩：“微雨池塘見，好風襟袖

知。”

夜何其：夜深已是什么時候?語本：《詩經小雅庭燎》：“夜如

何其?夜未央。”

漫：枉然，徒然。指心中已不存希望。前期：早先的期約。

奈：無奈。

“腸斷”二句：化用唐楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，

腸斷蕭娘一紙書。”蕭娘，這里代指作者所愛的美人。

雁信絕：書信斷絕。古有鴻雁傳書的傳說。

《四園竹浮云護月》創作背景

此詞創作于元祐二年至紹圣四年之間，當時周邦彥再旅汴京之時

所作，這也是一首抒寫羈旅哀愁的詞。

《四園竹浮眼睛發癢怎么回事 云護月》賞析

“浮云護月，未放滿朱扉。”描寫秋夜景色。化用杜甫詩：“明

月生長好，浮云薄漸遮。”(《季秋蘇五弟纓江樓夜宴》)以點明秋夜。

作者翻出新意，說“浮云”為了“護月”，輕輕將月亮遮住，浮云似

有意憐惜明月，不讓她的光輝全部灑滿朱扉。這一層朦朧黯淡的景色

與詞中主人公懷人傷感的心情是一致的。

“鼠搖暗壁，螢度破窗，偷入書幃。”兩句對仗，上句是耳聞之

聲，下句是目睹之景，暗壁、破窗，一派貧居陋巷的潦倒景象。鼠搖、

螢度，烘托室內寂靜無人，引起詞中主人公一種凄清幽獨的.感覺。

“偷入書幃”系化用唐代詩僧齊己《螢》詩：“夜深飛入讀書幃。”

用一“偷”字，說明螢是在不知不覺中進入書幃的。萬籟寂靜之夜，

詞人在陋室之中所聞所見，用以烘托環境之寂寞、蕭索。

“秋意濃，閑佇立，庭柯影里。”用內轉之筆，點出時令，并入

情。至此，詞中主人公才正式露面，詞中主人公在幽寂的、靜得怕人

的室內再也呆不下了，只好步到中庭，悄立樹陰，忽覺襟袖之間一陣

好風吹來，頓覺秋意已濃了。“里”字同部上聲葉韻。

“好風襟袖先知。”系套用杜牧《秋思》詩中“好風襟袖知另加

一“先”字，就不只是寫襟袖而且是寫人對風的敏銳感覺。空間已由

室內轉向室外。詞中主人公當此深秋，獨自悄立閑庭，“盡日佇立無

言，贏得凄涼懷抱。”(柳永《滿朝歡》)懷人之念，油然而生，上片結

拍，情景交融，然秋宵夜永，獨立庭心，逗出懷人契機。由此引入下

片。

“夜何其。”借用《詩經小雅庭燎》“夜如何其”的詩句，“猶

問夜已到何時，委婉曲折道出他夜深無眠。”“其”是句尾助詞。這

是作者設問：夜已經是什么時候了呢?暗示他獨自悄立樹陰，因懷人而

夜不成寐。秋水伊人之感，也如晏幾道詞“夢入江南煙水路”(《蝶戀

花》)一樣，他所懷念的人也在山重水復的江南。

“江南路繞重山，心知謾與前期。”第一句寫景，接著入情。美

成所懷念之伊人，乃在江南重疊山巒之間，舊游之地，歷歷在目，想

去尋找呢，又擔心“行盡江南，不與離人遇。”(晏幾道《蝶戀花》);

次句直抒胸臆：當時預約重逢的前期是徒然的，現在由于歲月推移，

人事變化，恐怕已難于實現了。寫到這里，似乎話已寫盡，忽然看到

戀人的舊時書信宛然在目，又觸發舊情，引起新愁。

“奈向燈前墮淚，腸斷蕭娘，舊日書辭猶在紙。”“奈”，無可

奈何之意”;“墮淚”非只今夜事，前時已然，亦包括今夜。“淚”字

韻押同部去聲。先寫“墮淚”，再補寫為何“墮淚”。“向燈前墮淚，

腸斷蕭娘。”典出楊巨源《崔娘》詩：“風流才子多春思，腸斷蕭娘

一紙書。”唐時以蕭娘為女子之泛稱，如將蕭郎作為男子的泛稱一樣，

并不指固定的人，如元稹詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩。”

白居易詩：“風朝舞飛燕，雨夜泣蕭娘”。這首詞中的“蕭娘”當然

是指詞中主人公的戀人。舊時“蕭娘”書信一行行，一字字，分明鬢角發 寫

在紙上，讀來令人腸斷，睹物思人，不覺傷心落淚，這就是“舊日書

辭猶在紙”所引起的感情激蕩。他想到現在要是能和她再通書信的話，

那雖不能見交際法 面，也可魚來雁往，互訴相思，也是一種安慰。“紙”字

韻押同部上聲。

“雁信絕，清宵夢又稀。”結句低欲絕。雖想重通音問，但她

“山長水闊知何處?”(晏殊《蝶戀花》)魚沉雁杳，已夠傷心，但若能

常在夢中相逢，豈不也可聊慰相思之苦?在感情上得到某種補償，這是

他最后的幻想。但偏偏連夢也很少做，真是“夢魂縱有也成虛，那堪

和夢無。”(晏幾道《阮郎歸》)他的要求逐步降低，由想見面降到只求

通信，由求通信降到只求夢中想會也可以，但他的相思強度卻逐步升

高，直到連夢里相逢也難辦到時，則最后的，最起碼的棉花的英文 希望也破滅了

時，不免柔腸百結，低回欲絕，陷入了刻骨相思、徹底絕望的境地，

抒情至此達到高峰，突然歇拍，余意不盡。

這首詞由寫景到抒情，由室內到室外，時空結合，層層遞進，感

情愈趨強烈，結構謹嚴，曲折多致。

《四園竹浮云護月》作者介紹

周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，

號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知

溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不

少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典

麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為

“詞家之冠”。有《清真集》傳世。