佐愛

《小說月報》分為前期和后期，前期是從1910年創(chuàng)刊到1920年12期，后期

從1921年第12卷第一期到1932年毀于戰(zhàn)火。從1910年創(chuàng)刊開始到1912年由王

蘊(yùn)章主編，他留學(xué)南洋后，由張元濟(jì)提議，讓惲鐵樵接替王蘊(yùn)章成為《小說月報》

的第二任主編。他從1912年至1917年間主編了《小說月報》的第三卷至第八卷，

王蘊(yùn)章留學(xué)歸來后，又接著主編《小說月報》的第九、十、十一卷，至1920年被

迫辭去《小說月報》的主編。由于兩人的編輯觀念和所處時期有所不同，體現(xiàn)出不

同的編輯風(fēng)格。

1、編輯主張不同

《小說月報》第一任編輯是王蘊(yùn)章，字莼農(nóng)，別號西神殘客，光緒二十八年

(1902)舉人，工書法，通詩詞，詞章名手，雅好楹聯(lián)，擅作小說，曾發(fā)表小說《碧

血花傳奇》、《香骨桃傳奇》、《鴛鴦被》《玉魚緣》等，喜愛戲劇，其修養(yǎng)、嗜

好與當(dāng)時的讀者有著較多一致性。他的編輯主張主要體現(xiàn)在《小說月報》創(chuàng)刊號即

1910年第1卷第1號的《編輯大意》之中。他預(yù)想的《小說月報》是《繡像小

說》的進(jìn)一步發(fā)展，是“以譯名作、綴述舊聞、灌輸新理、增進(jìn)常識為宗旨”“材

料豐富，趣味濃深”的一份雜志，“廣說部之范圍，助報余之采擷”。但在實(shí)際編

輯過程中并未能完全貫徹其中，由于他自身的喜愛與當(dāng)時的流行風(fēng)氣導(dǎo)致他后期選

用的作品多是“哀情”、“苦情”、“言情”的“禮拜六”小說與“擬酬和于西

昆，風(fēng)流末歇”的詩詞。

第二任編輯是惲鐵樵，別號黃山、冷風(fēng)、焦木，他中英文功底都很扎實(shí)，在課

余時間翻譯英國小說，產(chǎn)生一定影響。1909年，商務(wù)印書館負(fù)責(zé)人張元濟(jì)賞識其

古文翻譯才能，聘他入商務(wù)印書館編譯所。在接手《小說月報》后著力改造，他在

1912年第3卷第7號《本社特別廣告》上表明了自己的文學(xué)主張：“內(nèi)容側(cè)重文

學(xué)，詩、古文、詞，諸體皆備。長短篇小說及傳奇、新劇諸欄，皆精心撰選，務(wù)使

清新雋永，不落恒蹊。間有未安，皆從割愛。故能雅馴而不艱深，淺顯而不俚俗，

可供公暇遣興之需,亦資課余補(bǔ)助之用。”體現(xiàn)在《小說月報》內(nèi)容中，言情小說

比例大大降低，道德倫理題材大增，其中有些小說突破了傳統(tǒng)小說“勸善懲惡”的

主題，將視野轉(zhuǎn)向社會變革的宏大主題，像他自己創(chuàng)作的《血花一幕》、《工人小

吏》即是明證，這種觀點(diǎn)也確立《小說月報》純文學(xué)的嚴(yán)肅立場。正是在這種關(guān)注

現(xiàn)實(shí)人生、追求雅正的編輯方針指導(dǎo)下，他一方面刊登各種文學(xué)體裁的作品，盡量

適應(yīng)各個層次讀者閑暇時的閱讀需要，另一方面明顯增多的古詩詞又滿足了一部分

舊式文人和遺老的閱讀，最終《小說月報》進(jìn)入繁榮期。由此可見兩者編輯主張的

不同，王蘊(yùn)章追求趣味性和娛樂性;而惲鐵樵則追求純正、嚴(yán)肅、簡潔。

2、編輯形式不同

(1)雜志的封面和插圖不同

就民初的雜志來說，像《小說時報》、《禮拜六》等都流行以時裝美女甚至妓

女照片做封面和插圖。而《小說月報》主編王蘊(yùn)章、南社成員，學(xué)識淵博，善駢

文、書法，喜填詞度曲，以詞章寫小說，尤善傳奇、雜記，從一開始他就倡導(dǎo)封面

要“選擇綦嚴(yán)，不尚俗艷，專取名人書畫以及風(fēng)景古跡，足以喚起特別之觀念

者”，在前2卷多采用典雅的中國畫，以至于學(xué)生時代的鄭逸梅拿到《小說月報》

花蝶水彩畫后，便覺得它“筆墨風(fēng)華流暢，趣味盎然”，立刻“奉為至寶”，成為

他閱讀小說雜志的開始，這體現(xiàn)出《小說月報》獨(dú)特的定位。但受當(dāng)時風(fēng)氣影響，

王蘊(yùn)章也逐漸采用了諸如“北京之名妓謝卿卿、李銀蘭小影”做插圖，他甚至發(fā)表

通知：“如有將詩詞雜著、游記隨筆、以及美人攝影、風(fēng)景寫真惠寄者，本社無紉

感動，一經(jīng)采用，當(dāng)酌贈本報若干冊以答雅意，惟原件概不退還。”到他再次主編

時，《小說月報》中插圖又有所變化，出現(xiàn)了書法、古畫、拓本等，體現(xiàn)出濃厚的

士大夫?qū)徝酪庾R，引起遺老們的強(qiáng)烈喜愛。

而惲鐵樵接手主編《小說月報》后，在《本社特別廣告》中發(fā)表公告：“本報

自本期起,封面插圖,用美人名士風(fēng)景古跡諸攝影,或東西男女文豪小影,其妓女

照片,雖美不錄。”《小說月報》封面和插圖更多的是中西各大文豪、名士像雨

果、司各特、狄更斯和大漢報主筆張女士等人的照片，緊跟形勢潮流，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)

性。前后兩位編輯所采用的插圖與封面的不同體現(xiàn)出一個偏向通俗與雅正之間，一

個堅持雅正。

(2)欄目設(shè)置方面不同

王蘊(yùn)章在《小說月報》1910年第1卷1號創(chuàng)刊號上明確指明“本報各種小說

皆敦請名人分門擔(dān)任，材料豐富，趣味濃深，其體裁則長篇、短篇、文言、白話、

著作、翻譯，無美不搜;其內(nèi)容則偵探、言情、政治、歷史、科學(xué)、社會各種皆

備。末更附以譯叢、雜纂、筆記、文苑新智識、傳奇、改良新劇諸門類，廣說部之

范圍，助報余之采擷。每期限于篇幅，雖不能一一登載，至少必在八種以上。”由

于對戲劇的愛好，他在雜志的創(chuàng)刊號上安排了“改良戲劇”一欄，并一直保持到他

編輯雜志的第一個時期結(jié)束(第中標(biāo)通知書范本 2卷第12期)。當(dāng)他再次主編時，他在九和十卷里

又設(shè)立了“小說俱樂部”“小說題畫”、“小說補(bǔ)殘”、“游戲文”等欄目，大量

刊登鴛鴦蝴蝶派小說。就是因?yàn)檫@個緣故，后人指責(zé)他是屬于鴛鴦蝴蝶派。

而惲鐵樵所編輯的六卷《小說月報》在欄目設(shè)置上相比王蘊(yùn)章編輯時出現(xiàn)了許

多變化。他取消了“譯叢”欄目，又先后增加了“傳奇”、“附錄”、“軼聞”、

“游記”、“詩話”、“雜俎”、“棋譜”、“本社來函撮錄”等欄目。到1916

年，惲鐵樵認(rèn)為：“本卷體例，重新修整，實(shí)較前此為妥。先時分欄曰長篇小說、

短篇小說，其余則曰筆記、曰雜俎，此蓋以長短篇小餅狀圖怎么制作 說為正文，余為附錄也。然正

文恒少，附錄轉(zhuǎn)多，閱者疑焉。雜俎、筆記分類亦復(fù)未允。且長短篇題曰小說，將

謂后者非小說乎?標(biāo)簽曰《小說月報》，內(nèi)容有小說有非小說，此不可也。”1916

年第在7卷第1號將長短篇體裁歸類名稱調(diào)整為“瑣言”，1917年第8卷11期小

說欄“寓言”取代了“瑣言”;1917年7月刪除了“寓言”，“新著”和“叢譯”

開始出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是小說翻譯和創(chuàng)作的分野。從兩任編輯欄目設(shè)置來看，王蘊(yùn)章的

欄目相對比較龐雜，可以說范圍很廣;而惲鐵樵的欄目設(shè)置相對較為集中，但他的

欄目設(shè)置一直處在變動之中，這主要體現(xiàn)出他對小說概念的認(rèn)識的變化。而這種欄

目設(shè)置與變化也與編輯們的思想變動聯(lián)系密切。從內(nèi)容與形式來看，王蘊(yùn)章編輯

《小說月報》期間展現(xiàn)出編者“以雜志為百科式通俗教育的企圖”，呈現(xiàn)“現(xiàn)代的

知識與資詢的消費(fèi)化”與傳統(tǒng)的“道德教化的娛樂化”兩種特質(zhì)交錯的畫面，透露

了編者個人懷舊品味的傾向;惲鐵樵主編《小說月報》期間呈現(xiàn)出關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)人

生與追求雜志的教化與雅正傾向。

3、對讀者的重視程度不同

《小說月報》1910年創(chuàng)刊后深受讀者歡迎，一時間成為民初影響極大的文學(xué)

刊物。正如雜志創(chuàng)刊前的廣告所說，“識字者讀白話可求通順，粗解文理者，可期

文理進(jìn)步”。王蘊(yùn)章主編期間，并沒有太注意讀者，他更注重《小說月報》的功

用“灌輸新理、增進(jìn)常識”。在后期的編輯生涯中，受惲鐵樵的影響，他注意與讀

者溝通，與“”唱和，并以“鼓勵小說家之興會，增進(jìn)閱讀諸君之興趣”為宗

旨。在第9卷第4號創(chuàng)設(shè)“小說俱樂部”，還推出續(xù)寫小說等形式，在第9卷第9

號還出現(xiàn)這樣的通知：“本報自九卷九號起，增添史外、瀛談、詩話、奕話、奩

艷、雜俎，各門材料，以佐愛讀諸君興趣。”在第9卷第11號創(chuàng)辦“寒山社詩

鐘”。如此以來通過一些欄目把一些作者、讀者聯(lián)系起來，極大地調(diào)動了他們各自

的積極性。

相比較而言，《小說月報》的編輯惲鐵樵更注重讀者的參與性。他在《小說月

報》第7卷第2號刊登了《答某君書》一文說：“弟思一小說出版，讀者為何種人

乎?如來教所謂林下諸公其一也;世家子女之通文理者其二也;男女學(xué)校青年其三

也。”正是注意到學(xué)生是刊物的讀者，所以格外要求嚴(yán)格，“可供公暇遣興之需,

亦資課余補(bǔ)助之用”。在他主編期間，特設(shè)了“本社來函撮錄”，方便讀者與編輯

之間的交流，增進(jìn)刊物的改革。讀水果店的英文 者還就欄目設(shè)置提出了建議，“故宜創(chuàng)設(shè)別體之

言情小說，務(wù)在救正流行諸本之弊”，“宜注重國學(xué)的科學(xué)小說”，“宜增設(shè)滑稽

史也”，《小說月報》“宜擴(kuò)充篇幅也”。“短篇小說宜兼收并蓄，弗宜專持一

體”，欄目“分門別類宜有定則，尤不宜過多。”原因在于“近時各小說雜志，每

喜多分門類，夸多斗靡，自詡豐富，最易令人生厭”。正是在讀者的主動參與下，

《小說月報》的內(nèi)容經(jīng)常處于變化之中，也正是由于惲鐵樵特別重視讀者的意見，

根據(jù)讀者的意見改革欄目設(shè)置，小說月報的銷售量大增。這也成為后期《小說月

報》學(xué)習(xí)的一個重要經(jīng)驗(yàn)。

4、編輯意識不同

惲鐵樵主編《小說月報》期間，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)、獎掖后進(jìn)。他從選稿、編輯、復(fù)

信、批稿費(fèi)，事無巨細(xì)，一絲不茍。惲鐵樵特別重視文學(xué)的質(zhì)量,“佳者雖無名新

進(jìn)亦獲厚酬,否則即名家亦擯而勿錄”,他認(rèn)為“小說之為物,其力量大于學(xué)校之

課程奚啻十倍。青年腦筋對爸爸說的話 對于國文有如素絲,而小說力量偉大又如此,則某等濫竽

小說界中者,執(zhí)筆為文,宜如何審慎將事乎。”他依據(jù)為學(xué)生選擇國文課本的認(rèn)真

和嚴(yán)格來進(jìn)行編輯,以致讀者感覺到“《小說月報》自先生主持筆政后,文調(diào)忽然

一變。窺先生之意,似欲引觀者漸有高尚文學(xué)之思想,以救垂倒之文風(fēng)于小說之

中。”這是對鴛鴦蝴蝶派的陳詞濫調(diào)、無病呻吟小說的反撥，對提高小說價值，繁

榮小說創(chuàng)作，是很有貢獻(xiàn)的。

此外，他在來稿中發(fā)現(xiàn)人才，無門派觀念，除把稿件決定刊用外，很快復(fù)信進(jìn)

行鼓勵。對于青年的創(chuàng)作都給予大力獎掖,魯迅的第一篇古文小說《懷舊》就曾得

到他的多則批語,予以頭發(fā)的顏色 高度贊揚(yáng);葉圣陶、張恨水等作家在創(chuàng)作中也都曾受到他的

鼓勵,成為名家。可見惲鐵樵的文學(xué)伯樂慧眼之才，突出了他具有鮮明的編輯意

識、較強(qiáng)的職業(yè)道德情操。

當(dāng)然這兩任編輯風(fēng)格的變化與時代和編輯的理念密切相關(guān)。王蘊(yùn)章主編《小說

月報》時的主要創(chuàng)作者多動物世界結(jié)局 是一些純粹的舊派文人、南社成員和小說家，讀者多是一

些封建遺老，他們的文化思想相對保守，因而《小說月報》的裝幀設(shè)計、編輯內(nèi)容

更多體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人的逸趣與閑適，以及向外學(xué)點(diǎn)洋玩意的自得心態(tài)。正是意識到

時代的發(fā)展、讀者群體的變化，創(chuàng)作者以惲鐵樵為核心，以管達(dá)如、孫毓修、張毅

漢等人為成員，多是些關(guān)注現(xiàn)實(shí)的倡導(dǎo)者，惲鐵樵才嚴(yán)格把握質(zhì)量關(guān)，主張著譯小

說要以“變國俗”為宗旨，取舍稿件以“雅潔”為標(biāo)準(zhǔn)。正是考慮到《小說月報》

“可供公暇遣興之需,亦資課余補(bǔ)助之用”楷書的特點(diǎn) ，所以他在一定程度上把消遣與教化、

審美性三者并重，這也體現(xiàn)出兩位編輯不同的編輯風(fēng)格。