時代的虛言

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亂離時代的特殊視角

——讀杜甫《哀王孫》札記

莫礪鋒

覆巢之下，焉得完卵？在國家傾覆的時代，戰亂災禍會延及社會

的各個階層，王公貴族也難以幸免。如謂不信#青讀杜甫的《哀王孫》：

長安城頭頭白烏，夜飛延秋門上呼。又向人家啄大屋，屋底

達官走避胡。金鞭斷折九馬死，骨肉不待同馳驅。腰下寶玦青珊

瑚，

可憐王孫泣路隅

。問之不肯道姓名，但道困苦乞為奴。已經

百日竄荊棘，身上無有完肌膚。

高帝子孫盡隆準，龍種自與常人

殊。豺狼在邑龍在野，王孫善保千金軀。不敢長語臨交衢，且為

王孫立斯須。昨夜東風吹血腥，東來橐駝滿舊都。朔方健兒好身

手，昔何勇銳今何愚。竊聞天子已傳位，圣德北服南單于。花門

；面請雪恥，慎勿出口他人狙。哀哉王孫慎勿疏，五陵佳氣無

時無。

此詩涉及的史實如下:唐玄宗天寶十五載（756,也即唐肅宗至德

元載）六月九日，潼關失守&十三日凌晨#玄宗攜楊貴妃及楊國忠等少

數親貴出延秋門西奔。親王妃主王孫驚動的意思 以下皆不及跟從，長安大亂。十

七日，安祿山叛軍入長安。七月十三日，太子李享于靈武即帝位，改元

至德，是為肅宗。十六日，安祿山部將孫孝哲在長安搜捕百官,屠戮宗

親，皇孫、公主、駙馬以下百余人遇害。八月初，回紇、吐蕃遣使至靈

武#青求和親,并表示愿意派兵助唐平叛。杜甫本人于八月上旬被叛

軍俘獲送至長安，并于次年四月逃歸肅宗所在的鳳翔。何紹基行書 詩中有“

昨夜

東風吹血腥”一句，今人或謂當作于至德二載（757）春。但也有可能如

I唐詩札

舊注所云乃作于至德元載九月或十月，其時乃小陽春#禺吹東風也有

可能。

此詩被宋人郭茂倩收入《樂府詩集》的《新樂府辭％它與《兵車行》

《哀江頭》等詩一樣，都是杜甫即事名篇的新題樂府，是詩人關心社會

、

記錄時代的寫實杰作。首句中的“頭白烏,宋人以為+頭'字當作

'頸'字，蓋烏無頭白者”（胡仔《苕溪漁隱從話》前集卷十四"明人楊慎

指出'《三國典略》'侯景篡位，令飾朱雀門，其日有白頭烏萬計，集于

門樓。童謠曰：ps怎么改背景顏色 白頭烏，拂朱雀,還與吳&”

（《升庵詩話》卷三）楊說可

從。“延秋門”乃長安禁苑西門，玄宗奔蜀，就是從此門出城。首二句

寫妖烏飛集延秋門上亂叫，乃借用古代民謠起興，這是樂府詩的傳統

寫法。三、四句亦非閑筆，據《資治通鑒》卷二一八載，玄宗出逃后，“王

公士民四出逃竄，及至叛軍進入長安#《王侯將相扈從車駕，家留長安

者，誅及嬰孩,可見那些高門深宅#此時已成空屋，故有妖烏翔集屋

頂也&清人何焯謂“達官”隱指玄宗'曰'達官6不忍斥言也。”（

《義門

讀書記》卷五一）不確。五、六句寫玄宗倉皇出奔#良狽不堪，連骨肉也

棄之不顧。寫到這里蓄勢已足,于是推出本詩的主角王孫。眼前的王

孫是一副多么可憐的模樣！他衣衫襤褸#旦腰間還系著珊瑚寶玦，分

明是個不諳世事的落難公子。他站在路旁哭泣,有人相問也不敢自報

姓名，只是自訴困苦，乞求為奴。他已在荊棘間逃竄多月，遍體鱗傷

#體無完膚&只因其相貌堂堂#不似常人，才被杜甫認出其身份,并叮囑

他善自保重。“不敢長語臨交衢#且為王孫立斯須”二句，生動地寫出

了彌漫在長安城內的恐怖氣氛。清人錢謙益云'當時降逆之臣，必有

為賊耳目，搜捕皇孫妃主以獻奉者，不獨如孝哲輩為賊寵任者也。”

（《錢注杜詩》卷一）雖于史無征#旦不失為合理的推測。像陳希烈、張

坦等高官都因怨恨玄宗而主動降賊，完全可能如此行事。盡管如此

#杜甫還是冒著危險對王孫諄諄囑咐，以下的十句詩全是詩人對王孫所

言者。誠如浦起龍所析：+東風八橐駝6惕以賊形也。'健兒八何

愚6#追慨失守也。5竊聞'四句，寄與不久反正消息,而戒其勿泄，慰之

也。'慎勿疏6申戒之。'無時無6申慰之也。丁寧惻怛，如聞其聲。”

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讀杜心解》卷二之一）所以要如此反復叮嚀，是由于對象是一個王

孫&此輩金枝玉葉#嬌生慣養#平時見慣了阿諛奉迎#對宮墻外的實際

社會一無所知。一旦災難降臨#自會驚惶失措#自身難保。所以詩人

不但要對他進行勸慰和鼓勵，還必須開導和告誡。巧妙的是,這十句

詩雖是詩人對王孫的勸慰告誡之詞#卻都是通過敘事、描寫而展開的&

比如“昨夜”二句#本是詩人告誡王孫賊勢正盛，須小心躲避，但將叛軍

在長安城內大肆殺戮、公然搶掠的情形寫得生動真切&又如“花門”二

句,本是詩人用援軍到達、光復有望的消息來安慰王孫,但當時長安城

中百姓暗中傳遞有關消息，以及有人借此偵伺狙擊漏網的王孫或官員

等情狀，亦都栩栩如生。杜詩號稱“詩史，豈虛言哉！

此詩在藝術上特色鮮明&清人葉燮評曰:

“終篇一韻#變化波瀾

#層層掉換#竟似逐段換韻者。七古能事#至斯已極!”

（《原詩》外篇下）

葉氏的觀三峽旅游最佳時間 察非常細致&在唐代，篇幅較長的粉的成語 七言古詩以換韻較為常

見，換韻通常是平韻、仄韻交替運用&每轉一韻，則第一句以入韻為

常&此詩共26句,押韻者17句,所押韻腳除“疏”“狙”屬魚韻外，其余

全屬虞韻。魚、虞二韻在古詩中通押，故此詩實為一韻到底。最值得

注意的是，此詩共有四處是出句押韻，即“長安城頭頭W烏''“腰下寶玦

—青珊瑚'，不敢長語臨交衢'，哀哉王孫慎勿疏'，它們都處于每一段的

首句&也就是說,此詩按詩意可分四段，首段6句，交代背景;次段10

句#描寫王孫情狀;三段10句，乃詩人叮囑王孫之言；四段2句，總結

全詩主旨&每逢轉意#即安排出句押韻#與全詩轉韻之七古的情況完

全一致&這樣，盡管全詩一韻到底，

但在音節上仍產生“層層掉換”的

效果#層次分明&由此可見#杜甫即使在亂木瓜燉 離境界中作詩#仍在藝術上

精益求精#葉燮之評#洵非虛言&

當代的杜詩選本大多不選此詩,或因詩中頗有歌頌帝王之語，詩

人對王孫的關愛也流露出忠君思想&其實，杜甫的仁愛是一視同仁的

深廣博大之愛#本無需區分對象&安史亂起后詩人對無辜百姓的深切

同情#以及對落難王孫的關切#都是其仁愛思想的具體體現&隱去任

何一個方面,便不再是有血有肉的杜甫&更重要的是,此詩雖然只寫

I唐詩札

了一位王孫的遭遇#旦以小見大，真切生動地展現了長安淪陷后的恐

怖氣氛，這是真實的時代畫卷，盡管只是這幅畫卷的一

*角&如果說《北

征》、“三《吏》三《別％等詩主要著眼于社會底層，那么《哀王孫》

《哀江

頭》等詩則主要著眼于社會上層，合而觀之，才是杜甫為那個離亂時代

所描繪的整幅圖卷。金圣嘆評得好:“借一王孫說來，當時情事歷歷

#豈非詩史?”（《杜詩解》卷一）至于“高帝子孫

盡隆準，龍種自與常人

殊”#實是帝制時代通行

的看法#并非杜甫所獨有#杜甫不能獨自祛妄&

況且詩中對于玄宗倉皇奔逃，連骨肉都棄之不顧的舉動頗有譏諷，何

嘗一味頌圣？至于末尾對于肅宗的稱頌,則反映了當時天下百姓對

朝

廷振作、國家中興的共同愿望&當然，那也正是杜甫本人的熱切愿望&

（作者單位：南京大學文學院）

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